Да буги как никто другой расскажут о самом настоящем хипхопе
В четверг в Москве открывали бутик Adidas Original. Атмосферу мероприятия попытались максимально приблизить к тому, что называется "олдскул": старинные коллекционные автомобили, звуки фанка из настоящего "геттобластера", трио би-боев в классических "адиках", зажигающие у входа в магазин. Би-боями оказались Da Boogie Crew, команда, о существовании которой в России лет пять назад знал каждый, кто хоть что-то слышал о брейкдансе и хип-хопе в целом. Не так давно они выпустили альбом ремиксов на Лигалайза и П-13, довольно таки неожиданный для нашего рынка продукт. Но и помимо нового релиза, эти люди находят немало интересных тем для общения. Например, вклад Никиты Малинина в развитие верхнего брейка. Кроме того в разговоре фигурировали 50 cent, Влад Валов, Method Man, Лигалайз, Многоточие и Черный бумер.
Расскажите, как появилась команда Da Boogie Crew.
Топор: Мы просто воплотили то, что кто-то до нас делал. И шли мы, прежде чем сплотиться, каждый своей дорогой
Гормон: Мы разные по возрасту, друг друга не знали и начали заниматься в разное время. Так что все это – стечение обстоятельств. Не было такого, что все поставили цель, прийти к этому...
Топор: ... как "Фабрика", собрались – сейчас ломанем по России!
Гормон: У нас такого не было, все спонтанно, само получалось. Образовались то мы где-то году в 95-ом, а заниматься начали чуть раньше...
А у вас большая разница в возрасте?
Топор: Да!
Матрас: Нет!
(переглядываются, Матрас берет слово)
Матрас: Понимаешь, когда тебе четырнадцать, то разница в 4 года кажется колоссальной. Но нам с Кириллом 30-31, Дмитрию – 26, насколько я понимаю. И она уже не чувствуется.
Топор: Состояние совсем другое, мы все остановились на каком-то возрасте – но при этом мы всегда открыты, пытаемся вести себя как дети, непринужденно...
Гормон: Уборщицы до сих пор называют нас "Мальчики".
Любопытно, немного на самом деле коллективов, которые объединяют в своем творчестве разные направления хип-хопа. То есть вы и порисовали в свое время, не знаю как у вас сейчас с этим, и танцы и ди-джеинг. Как вы пришли к тому, что все элементы должны присутствовать в творчестве?
Матрас: Постепенно, мне кажется.
Топор: Когда несколько лет занимаешься в зале танцами, то тебе иногда хочется переключиться.
Матрас: А вообще хореография дала многим толчок. Заметь, многие люди, которые начинали с брейкданса они стали кто актерами, кто ведущими, кто музыкантами. Очень многие.
Кто например?
Топор: Ну, пожалуйста – Костя Михайлов, ведущий, сын Михайлова-актера. Мудацкий Пресняков. Ну это я образно – мудацкий, просто смешной, фанкОвый чувак.
Матрас: Как музыканты в основе своей все дизайнеры, то же самое и здесь.
Как вы относитесь к тому, что в последнее время элементы хип-хопа расползаются, не составляя больше единого целого, как об этом в свое время писали во всех статьях в интернете?
Топор: Интернет нельзя ни в коем случае воспринимать как чистую монету.
Гормон: Особенно что-то там искать по хип-хопу, потому что сколько людей столько и мнений. У каждого свой хип-хоп.
Топор: А хип-хоп, он изначально как бы... Бля, из "Иванушек" уебок, самый страшный...
Матрас: Чо, чо? Где? О, пойду за автографом.
(все начинают комментировать появление рыжего "Иванушки")
Гормон: Честно говоря, сложно обсуждать тему хип-хопа. Каждый его себе строит в голове, и каждый стремится к своему хип-хопу. Кто-то стремится к хип-хопу черному, кто-то к светлому
Топор: Для кого-то хип-хоп это написать фломастером свое имечко на заборе, или нацарапать на стекле. Да, хип-хоп именно так зарождался в семьдесят волосатом году, но самое страшное, что дети, которые все это посмотрели на видео, они же для себя не отобразили, что уже 2005 год на носу. Для них все это 79-ый год, нацарапай имечко на стекле.
Гормон: А время изменилось, все художники шагнули куда то дальше, и в рэпе, и в брейкдансе все шагнули вперед.
Каким вы видите хип-хоп?
Топор: А, мы заебались его уже видеть и объяснять, уж лучше пусть он как-то по другому называется. Потому что имя "хип-хоп" оно как-то подобосрано в России такими персонажами как Валов и иже с ними. В этом нет ничего плохого, Валов – охуенный директор. И промоутер.
Матрас: Но почему-то люди его сторонятся, как кучи сам знаешь чего. Все кто с ним поработал. (продолжительный смех)
Гормон: Вопрос – как мы видим хип-хоп.
Матрас: Ааа... Ты знаешь, с годами мировоззрение меняется.
Топор: И это совершенно нормально.
Матрас: И это нормальный и правильный процесс. То как я воспринимал хип-хоп в 87-ом году, это фильм "Beat Street", довольно искусственное образование, но тем не менее давшее представление о всех направлениях хип-хопа во всем мире. С этого фильма начался бум хип-хопа и бум брейкданса, 83-ий год. Вот я так воспринимал. Потом я как-то почерпнул информацию, съездил за границу, потом я стал старше, потом у меня начала перхоть сыпаться с головы, ну и так далее. У всех по-разному.
Гормон: Хип-хоп, конечно, потерял то единство, которое было. Раньше все были солидарны, был некий дух единства. А сейчас очень четко: есть номинация рэп, и есть номинация хип-хоп, это если смотреть заграничное MTV. (начинают спорить друг с другом)
Матрас: Нет, ну в музыкальных изданиях под хип-хопом подразумевается рэп. Почему – да потому что это последнее самое прибыльное направление этой культуры. Музыку легче всего продавать, и это продается очень хорошо. С искусством проблематичнее.
Топор: Самое страшное, что Россия – это такая страна, она однотипно развивается. Был моден гоа-транс – все ходили на гоа-транс. Потом был моден брейкданс – все поголовно на пару занятий брейкданса сходили. А мир богат разнообразием, и должно развиваться все, а не однобоко. Просто реалии таковы, что продается пение.
Гормон: А на тему хип-хопа скажу следующее: вчера по радио слышал сына известного певца Малинина в прямом эфире, и с ним по телефону разговаривает Миша Гребенщиков, оба фабриканты. И значит, слово за слово, и Миша Гребенщиков говорит Малинину, не знаю имя: "Слушай, ты классный чувак, ты молодец, ты же продвигаешь брейкдэнс в массы. Особенно верхний!". Да, я видел клип, я видел этот клип. Честно говоря, после этого клипа хотелось, как у Бенни Хилла дедушке по лысине постучать, а он преподносит это: "Ты молодец, это же верхний брейкданс"
Матрас: Нет, мне кажется, на эти вещи не нужно серьезно смотреть, это просто такой легкий идиотизм, шизофрения.
Топор: Ладно, ушли от темы. Смотри, как мы видим хип-хоп: мы видим, что все гармонично развивается, в каждой стилистике появляется много новых артистов, (снова замечает рыжего "Иванушку") бля, не могу туда смотреть, ... Но никто, покуда они не вырастут, не несет позитива, ни в одном направлении, будь то брейкданс, рэп, граффити. Все настолько обсмотрелись клипов, ходят пафосные, друг с другом с трудом общаются, за спиной постоянно терки жестокие. Покуда это не прекратится, покуда не будет позитивного настроя... (подбирает слова) У этого нет будущего, вот о чем я хотел сказать!
Матрас: Я уважаю человека, который выскажет негатив, но обойдя мат, например. Ну, к месту чтобы все было. Нужно иметь чувство меры и нужно все преподносить красиво.
Топор: Это искусство. Даже если ты рассказываешь об очередном убитом друге под забором, скажи об этом так, чтобы у меня в голове это отложилось, вложи в это искусство.
А есть такие артисты, чье творчество вписывается в ваши критерии качества?
Топор: Чтобы ты написал в интернете, и все такие: "Бляяя..."
Матрас: "Ну, мудачье!".
(смех)
Топор: Ну про МС мы вообще ничего не можем сказать,
Матрас: Потому что мы рэп мы не слушаем.
Гормон: Я просто в какой-то момент вообще перестал его слушать – российский рэп.
А почему?
Гормон: Потому что я вообще не понимаю этих веяний.
Матрас: А я никогда не слушал, но вот мы ехали в машине, и мне кассета случайно попалась. Мне понравились вот эти, "Многоточие", где под гитару две песни – так нормально, в общем-то. (дружный смех) Ну а все остальное – это не моя музыка. Я ничего не хочу плохого сказать, но для меня это такой бубнеж тяжелый. То есть я, например даже хороших сильных МС послушаю несколько треков, и то мне кажется, что чуть-чуть поменьше бы "бу-бу-бу"! Как в ремиксах наших. Когда не тридцать три фразы, а может быть четыре, и таких, чтобы самые в кассу. Ну, фиг знает, это дело вкуса. Как вот мы воспринимаем брейкданс, технику. Обычный человек пять минут посмотрит максимум, а вот так вот часами смотреть чемпионаты, технику, эти все замуты, выходы – это с ума сойдешь. Это только для тех, кто варится в тусовке. А для публики совсем другое нужно. Для рэпа я – публика. Мне тоже нужно что-то полегче, попроще, подоступнее.
Гормон: Весь пафос оттого, что рэп-исполнители выступают и видят перед собой кучу поклонников...
Топор: Пьяных детей
Гормон: А 80 процентов из них ничего не соображают в рэпе. А их качает вот это (начинается коллективный сеанс битбокса в исполнении Гормона и Топора) и под это они качаются. Они не понимают, что в рэпе главное не бит. А как человек умеет вообще... ртом своим работать.
Матрас: Про МС мы можем сказать, есть персонажи, харизматические личности, просто назовем одних – обидятся другие. Мы можем назвать тех, кого все знают.
Гормон: Ну, про Лигу мы даже и не говорим.
Топор: На мой взгляд, хорошо, что П-13 всплывает – тоже интересные ребята,
Гормон: Я послушал, то что Big Black Boots выпускали – ЕК-Playaz, мне понравились, ну Грани я слышал, есть пара-тройка неплохих вещей у них.
Топор: Есть МС интересный в Самаре – Каппа.
Самарский Мethod Man.
Гормон: Да, Метод Мэн, пусть он его снимает, но это лучше. Я готов слушать скорее такие дубликаты, нежели "Черный бумер".
"Черный бумер" не нравится?
Гормон: Мне вообще не нравится это веяние – шансон. Мне и так хватает в России шансона, зачем он еще в рэпе нужен?
Топор: А сейчас все подумают, что это рэп такой, что так и нужно.
Гормон: Я понимаю, что кому-то прикольно так сделать, чтобы слушали не только пацаны свои, но и мужики с района. Но это точно не несет никакого позитива. А вообще про нашу страну очень сложно говорить. Я когда увидел первый раз клип "Тату", я сказал – для мудаков. А на следующей неделе он был на третьем месте в хит-параде MTV.
Топор: Тем не менее, все развивается. Сейчас это лучше чем 10 лет назад, потому что если послушать, что было тогда, с ума сойти можно.
Гормон: Хотя, ты знаешь, я вот послушал DOB старые треки – очень даже прикольно. Или вот Дерево Жизни. Сплошной позитив, старый альбом у них – 98 года. Он не стал особо известным, но мне кажется, они и не претендовали на какую-то роль.
Топор: Нет, пусть будет гэнгстерский рэп, это нормально. Но всегда, как на сигаретах, в России надо писать: "Ребята, это просто текста, иногда даже выдуманные текста".
Давайте плавно перейдем на уже затронутую тему – ваш альбом ремиксов Лигалайз и П-13. Как возникла его идея?
Топор: А что говорить, это знаешь, как хорошая реклама, ты увидел, и даже не знаешь о чем это, что это, но тебя прет. Лига дал нам свои минуса, и оно как-то само получилось. Мы вообще вначале ничего не собирались делать.
Гормон: Первый трек, который еще на альбоме вышел, "Я знаю людей" драм-н-бассовый, он же вообще нечаянно сделался года два назад, и после этого еще долго вообще ничего не было. А потом мы просто такие: "Слушай, а дай", а Лига: "Ну, давайте, дам". Потом принесли: "А вот мы сделали", а он: "Ну, прикольно, нате еще".
Топор: Да, вот мы Дельфину давали слушать, и он говорит: "Вот если бы рэп такой был в России, то я бы это воспринял".
На самом деле, слышал реакцию современных молодых, упертых хип-хоперов – они вот не принимают драм-н-басс ваш.
Матрас: Они узко направлены. Мне кажется, знаешь, с чем это связано? Это с возрастом связано. Когда тебе 15-18 лет, то ты такой максималист и немного упертый баран. Чем взрослее ты становишься, тем сильнее понимаешь, что нужно быть ко многому лояльным. Что помимо того, что тебе нравится, есть что-то другое. А вообще мир прекрасен своим разнообразием.
Гормон: Как раньше, в девяносто каких-то годах, были люди, которые слушали только весткост, и исткост они не крутили на своих дискотеках.
Топор: Потому что это с другого побережья!
Гормон: Это в Москве у нас было, реально! Сейчас то же самое – они готовы слушать только одно, они готовы слушать только 90 bpm, выше – уже тяжело. Так же как не хотят воспринимать английских эмси например. А они офигенные.
Топор: Хотя, сколько мы ни общались, с каждым думающим человеком-МС, кстати, ты это можешь написать, мы ищем МС, с которым можно было бы работать. Причем МС не узконаправленного, который именно МС – не рэппер. Чтобы человек был разносторонним, чтобы он делал качественные треки.
Матрас: Готов был сотрудничать, чтобы были идеи творческие, чтобы его перло, ему было бы интересно.
Топор: И соответственно про то, как у кого кто-то умер – это нам тоже не надо.
Гормон: Этот человек должен быть ведущим, то есть это скорее английская школа.
Топор: Потому что сейчас если англичан смотреть, они превалируют как МС. Нет, очень хороши Roots, очень хороши A Tribe called Quest. Они МС. А вот 50 cent – это рэппер. (Пародирует читку 50 cent).
Гормон: Вот к примеру Method Man. Он в респекте у всех рэпперов, его сэмплитруют в драм-н-бэйс, его сэмплируют в тустеп, его сэмплируют в хаус и ему похрен. Он сотрудничает с Рони Сайзом, который драм-н-бассом только занимается и живет в Англии, и делает с ним трек. Но наши этих вещей не понимают. Потому что для них это баловство. Они хип-хопом позанимаются полгода, потом на фирму к папе идут.
Какой вы видели аудиторию этих ремиксов?
Матрас: Не задумывались над этим. Когда мы раньше пытались делать свои альбомы, мы тогда работали с компаньоном, там, наверное, были какие-то расчеты, даже не с нашей стороны – мы то хотели для всех писать. Сложно рассчитывать, если ты все-таки не шоколад выпускаешь, а музыку, а это более творческий продукт. Этим занимаются обычно саундпродюсеры, согласен? А у нас такого нет. Вообще у нас в стране такой один – это Матвиенко.
Какие-то амбиции испытываете относительно этого продукта?
Матрас: Ты знаешь мы втроем – неамбициозные. Да и раньше были не очень. Мы просто однажды столкнулись с тремя людьми и попали очень сильно под влияние более старших товарищей, которые, как бы, с большим опытом, чем мы в шоу-бизнесе. И, знаешь, вот когда тебе дуют в уши – некоторый бред, конечно – начинаешь в этот бред не то что верить, но подспудно настраиваться на это. И вот такие амбиции – они ничем не подкреплены. Я не буду рассказывать подробности, наверное, малоинтересные, но амбиции были совершенно нездоровые.
В чем они выражались?
Матрас: В том, что мы не смотрели на себя реалистично, упустив кучу шансов, упустив кучу времени, и двигаясь в неправильном направлении в течение нескольких лет. Подписание контракта с господином Толмацким может и не самая главная ошибка, но без сомнений мы буксовали эти три-четыре года, мы выпускали бредовый музыкальный продукт, который вообще неадекватно оценивали, то есть нам казалось, что это будет пользоваться спросом. У нас первые песни знаешь, какие были? "Электрик-буги – мой стиль".
Гормон: И я перебью, сейчас это подхватила группа Urbans, у них тоже песни такие.
Матрас: А это понятно только тем, кто танцует брейкданс и, в общем-то, адекватно тому самому "убит под забором", только здесь "электрик-буги – мой стиль". Короче, мы упустили много времени. Но в то же время я считаю, что все, что не делается –делается к лучшему. Мы разобрались сами в себе, мы более адекватно реальность окружающую понимаем, и не скажу, чтобы мы добились чего-то сверхсерьезного, но мы сделали свое дело отчасти. И самое интересное, что мы продолжаем что-то делать, то есть остаемся на уровне.
Вы в свое время были первой группой, с которой Толмацкий заключил контракт, я имею в виду из хип-хоп-артистов?
Гормон: Если бы мы знали, что там будет вот эта котовасия, мы бы там точно не оказались.
Что ты называешь "котовасией"?
Матрас: Там просто пришел господин Валов, про которого мы говорили, что его все сторонятся, и началось такое! Нас пытались вписать в Bad B Альянс, например. И вообще был полный пиздец. Все делалось только под сына, мы то были так, пирамида, а вершина – это...
Гормон: Мы просто все время всем доверяли. Мы общались и понимали, что мы вроде к людям открыты и вроде к нам должны быть. А потом поняли.
Топор: Это ж бизнес, ебте, о чем ты говоришь.
Матрас: Да, мы много потеряли, но с другой стороны нас хорошо проэфирили в какой-то момент, то есть что-то Толмацкий со своими возможностями для нас сделал. Так что плюс был, безусловно, но только в этом. А так одни минусы.
Какова стилистика ваших ди-джейских сетов?
Гормон: Мы breakz играем. И играем хип-хоп. Но из-за того, что мы играем breakz, мы уже не хип-хоп. (смех)
Топор: Да, тем, кто серьезно знает текста про убийства, лучше не слушать. Я единственно могу сказать, что мы играли на больших площадках, и нормально играли. В Киеве тысяч семь было, двигали только так. На самом деле это все вы, масс-медиа, делите людей, которые слушают музыку на одних и других. А за рубежом люди идут в клуб отдыхать. И им похуй какая музыка. Любые большие рэйвы включают хип-хоп-площадки, на которых звучит рэп, звучит драм-н-бэйс, звучит breakz, и звучит фанк. Это за рубежом. Россия – невоспитанная страна. Людей надо просвещать. Надо выкладывать в интернет треки, откуда Эминем снимает вещи, чтобы они поняли, где корни этой музыки.
Расскажите о вашем участии в мероприятиях "Snickers Urbania".
Топор: "Урбания" представляет собой сборище молодежи, которая пытается что-то делать. И у нас там несколько площадок, которые мы курируем. А также мы выступаем с брейкданс-программой на большой площадке, и в зависимости от лояльности организаторов, нам или дают поиграть, или не дают.
Гормон: Ну, в этом году мы везде поиграли.
Какие ощущения от этих поездок?
Гормон: Знаешь, я скажу так – за четыре года сложился очень хороший коллектив. Те, кто не подходил этому коллективу, вылетели. А все, с кем приятно ехать даже, знаешь, с кем не стыдно рядом сидеть, они остались. И поэтому так получается, что это сплошная тусовка. Потом все в какой-то момент работают, без опозданий, четко все, отрабатывают, акция заканчивается, и все опять отдыхают. В течение двух месяцев ты получаешь постоянный заряд хорошего настроения, позитива. Урбания на самом деле очень хорошая акция. Несмотря на то, что в Москве никогда не будет Урбания в респекте, потому что здесь люди зажрались. Но в других городах, вот допустим, в Волгограде, первый раз там было, там просто все охренели. Не было такого раньше. Так же как Новосибирск – там первый год был вообще ужас. Там пришли все и офигели – Грув, Boomer и Дэн играли драм-н-бэйс. Там когда сказали слово "Грув", вся толпа просто взревела, они были счастливы, думали, сейчас начнется "Счастье есть". Хрен – драм-н-бэйс. Они не знали, что под него делать. А в этом году все было просто отлично. Публика воспитывается, растет.
Андрей Никитин
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
