King Crimson (читается как Кинг Кримзн, англ. малиновый король) – британская рок-группа, созданная гитаристом Робертом Фриппом и барабанщиком Майклом Джайлзом в 1968 году. Музыка группы стилистически представляет собой прогрессивный рок. Название King Crimson придумал Питер Синфилд как синоним Вельзевула, принца демонов; по словам Роберта Фриппа, Вельзевул – это английская версия арабской фразы, звучащей как "Бил Сабаб" и означающей "целеустремлённый человек".
Заметная часть истории King Crimson состоит из различных перемен, происходивших в составе группы. Сквозь всю эту историю Роберт Фрипп проходит как единственный постоянный участник, хотя сам он утверждает, что не считает себя лидером группы. Он говорит, что King Crimson – "это способ делать дело", и музыкальная целостность, которой он добивается на протяжении всей истории группы, не смотря ни на какую ротацию участников, отражает его точку зрения.
Зарождение (1969 год)
Гитарист Роберт Фрипп и ударник Майкл Джайлз начали обсуждать создание King Crimson в ноябре 1968 года, незадолго до распада недолго просуществовавшей и не слишком успешной группы Giles, Giles, and Fripp ("Джайлз, Джайлз и Фрипп"). Первым присоединившимся музыкантом стал мультиинструменталист Иан Макдональд (духовые, клавишные, вокал); вскоре добавились поэт Питер Синфилд и певец и гитарист Грег Лейк, которому поручались бас-гитара и пение.
Первая репетиция прошла в начале января 1969 года. Громкая премьера группы состоялась на знаменитом открытом концерте в Гайд-парке (Лондон), организованном группой The Rolling Stones в июле того же года. В октябре вышел первый альбом King Crimson: "При дворе малинового короля" (In the Court of the Crimson King).
Премьерный альбом коллектива, с одной стороны, явился демонстрацией возможностей вновь созданного коллектива, с первых шагов сделавшего серьёзную заявку на вхождение в "высшую лигу" рок-музыки. В композициях "Говорю с ветром" (I Talk to the Wind), двухчастной готической рок-балладе "Эпитафия" (Eptitaph), двухчастной же джаз-роковой пьесе "Лунное дитя" (Moonchild) музыканты продемонстрировали владение основными поджанрами мелодичного и импровизационного рока.
С другой стороны, альбом содержит и новаторские элементы. Открывающая альбом песня "Шизоид XXI века" (21st Century Scizoid Man) с искажённым вокалом и характерным "металлическим" инструментальным звучанием знаменует завершение выделения жанра "метал-рок" из "хард энд хэви"-рока. С первой же композиции первого альбома King Crimson манифестировали приверженность полиритмии.
Её звучание можно было бы назвать "сигнатурным", но развивали жанр уже другие: по сути, King Crimson ничего подобного больше не создал, хотя "металлические" элементы присутствуют в творчестве группы до сего дня.
Завершающая альбом титульная композиция "Двор малинового короля" (The Court of Crimson King) представляет собой длинный структурированный эпос в миноре с искусственными мажорными каденциями. Такой стиль, хотя и не чуждый King Crimson последующих периодов, более характерен для группы ELP, основанной годом позже при участии Лейка и позднее привлёкшей также Синфилда.
Титульный альбом King Crimson часто называют первым альбомом прогрессивного рока (несмотря на неоднократное выражение Фриппом скепсиса по поводу этого жанрового определения). Он остаётся самым популярным альбомом группы.
King Crimson гастролировала в Англии, а затем в Соединённых Штатах, выступая вместе со многими популярными музыкантами и коллективами, включая Iron Butterfly, Дженис Джоплин, The Rolling Stones и Fleetwood Mac. Тем временем внутри группы обострялись трение и выявившиеся различия в музыкальных предпочтениях, что привело в декабре к уходу Макдональда и Джайлза (в 1970 году они выпустили свой студийный альбом "Макдональд и Джайлз" (McDonald and Giles); позднее, в 1976 году Макдональд стал одним из основателей группы Foreigner.
Семидесятые
В последующие несколько лет состав коллектива непрерывно менялся. Оставшееся трио Фриппа, Синфилда и Лейка просуществовало недолго, выпустив в марте 1970 года сингл "Кошачий корм/Рёв" (Cat Food/Groon) и подготовив записи, вошедшие затем во второй альбом группы – "По следам Посейдона" (In the Wake of Poseidon, 1970).
Второй альбом по характеру весьма близок к первому. Тяготение к усложнённым композициям проявилось на нем прежде всего в пьесе "Дьявольский треугольник" (адаптации части "Марс" из известной сюиты Густава Холста "Планеты") и двухчастности "Картин города" (Pictures of a City) и титульной композиции. Жанрово-стилистический диапазон прочих включённых композиций варьирует от средневекового хорала ("Мир – Начало", Peace – A Beginning) до джаз-рокового блюза ("Картины города") и эпоса (титульная композиция).
К группе присоединился Мэл Коллинз (деревянные духовые), в записи нескольких дорожек принял участие Питер Джайлз. В апреле того же года группу покинул Лейк, вошедший во вновь образованную "ЭЛП", оставив "Кинг Кримзн" без вокалиста. В качестве лидирующего вокалиста (и бас-гитариста) был привлечён Гордон Хаскелл, с которым записан третий альбом группы, "Ящерица" ("Lizard", 1970).
В записи этого альбома, носящего очевидно экспериментально-поисковый характер, также приняли участие Энди Маккалох (ударные) и Джон Андерсон из группы "Йес" (вокал в одной из песен – "Пробуждение принца Руперта" ("Prince Rupert Awakes")). Стремление к усложнению макроформы достигло здесь своего пика в авангардной трилогии "Cirkus" (открывающей альбом) сюите "Ящерица" (занимающей всю вторую сторону оригинального долгоиграющего диска).
По завершении записи Хаскел и Маккалох покинули коллектив, оставив его в безнадёжном положении рок-группы без певца, басиста и ударника.
По продолжительном прослушивании выбор Фриппа и Синфилда остановился на барабанщике Иане Уоллесе и вокалисте Бозе Барреле, которого Фрипп решил также обучить игре на бас-гитаре. По ходу продолжительных гастролей группа в этом составе выпустила четвёртый альбом "Острова" ("Islands", 1971), ещё более поисковый по характеру, чем третий.
Наиболее спорный во всем творчестве группы, этот альбом, по-видимому, лишён какой-либо единой идеи и может рассматриваться скорее как сборник композиций, объединённых временем создания. Он включает интересную модуляциями и построением гитарной партии пьесу "Рассказ моряка" ("Sailor's Tale").
В конце 1971 года коллектив покинул Синфилд, ушедший в "ЭЛО". Оставшийся состав продолжал гастролировать в следующем году; записи 1971-72 гг. вошли в концертный альбом "Земной" ("Earthbound", 1972). Состав дорожек этого альбома пересекается с "Островами", и живое исполнение представляется более интересным (несмотря на крайне низкое для официального альбома качество записи).
По окончании гастролей из "Кинг Кримзн" ушли Коллинз, Уоллес и Баррел, чтобы сформировать группу "Снейп", и Фрипп вновь начал поиск новых музыкантов.
В группу были приглашены импровизирующий перкуссионист Джеми Мюир, вокалист и басист Джон Уэттон (игравший ранее в Family и знакомый Фриппу со студенческих лет), барабанщик Билл Бруфорд, расставшийся ради игры в нестабильной и непредсказуемой King Crimson с творчески и коммерчески успешным коллективом Yes, и Дэвид Кросс (смычковые, клавишные). Место поэта-текстовика занял Ричард Палмер-Джеймс.
Новый состав начал репетиции и гастроли в конце 1972 года, и уже в начале следующего вышел пятый студийный альбом группы, "Заливное из язычков жаворонка" (Larks' Tongues in Aspic).
"Заливное ..." существенно отличается от ранних альбомов группы и представляет собой заметную веху в истории как прогрессивного рока, так и рок-музыки в целом. Его смысловым центром являются три инструментальные пьесы: открывающая и финальная части титульной композиции (Larks' Tongues in Aspic. Part I и Larks' Tongues in Aspic. Part II) и "Говорящий барабан" (Talking Drum). В них впервые проявилась тенденция группы к наращиванию по ходу развития тем ритмической и тембральной сложности на относительно бедном мелодическом материале, характерная для последующего творчества группы.
Альбом включает также энергичную и ритмически усложнённую балладу "Субботняя книга" (Book of Saturday), неожиданно богато модулированную песню "Изгнанники" (Exiles) и странную полиметричную песню "Легкие деньги" (Easy Money). Уникально для этого альбома дополнение барабанов перкуссией Мюира, создающее весьма сложный метрико-ритмический узор ударных инструментов.
Несмотря на студийный характер записи, "Заливное ..." подчёркивает импровизационную составляющую творчества группы. Ещё более отчётливо она проявляется в записях тех лет, обнародованных в конце девяностых на дисках коллекционной серии ("Живьем в Джексонвиле" (Live at Jacksonville, 1998), "Бит-клуб" (The Beat Club, 1999) и др.).
В 1973 году, в начале которого группу покинул Мюир, King Crimson продолжала гастроли по Британии, континентальной Европе и Америке.
Материал, записанный во время этих гастролей, представлен на альбомах "Беззвёздное и библейски чёрное небо" (Starless and Bible Black, 1974), вышедшем как шестой студийный, несмотря на то, что большая часть композиций включена в живой концертной записи, и "США" (USA, 1975), считающийся концертным.
В 1974 году "Кинг Кримзн" записывают седьмой студийный альбом "Красное" (Red), уже без покинувшего группу Кросса, но с привлечёнными Коллинзом (сопрано-саксофон), Робертом Миллером (гобой), Марком Чаригом (корнет) и Макдональдсом (альт-саксофон).
Интересно сопоставление исполнений композиции "Беззвёздное небо", включённых в альбомы "США" (со струнными) и "Красное" (с духовыми).
В этом составе группа не выступала, и по завершении его записи Фрипп объявил о роспуске King Crimson "навсегда".
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
