В последний раз

Прогрессивная музыка перестала быть манком для интеллектуалов, которые, сами не зная как, позаканчивали консерватории по разным классам, но от эстрадного бизнеса-плана в симфо-оперном мире, где Хворостовские с Нетребками продаются жирным папикам с их длинноногим эскортом в первых рядах, уже устали. Да и сама эта стилистика в широком понимании слова смотрится масштабным анахронизмом, чью аудиторию не смог бы и с десятого раза очертить ни один пресловутый Гэллоп. Часть питерской прослойки, что и на 10-ую годовщину InProg заглянула, можно увидеть и на "мазафаке" в "ГлавClub", и на классике хэви, да и в рамках электронных корифеев с явной любовью к звукам приставки Nintendo. Кто-то не дошёл потому, что "Jagger" (рок-н-ролл кафе со своей определённой публикой, музыкой и атмосферой, теоретически к прогу не клеящейся), кто-то копил силы на очередной 100.500-разовый "I Surrender" от Джо Линн Тёрнера, встречавшего афишей на входе, другие просто не распробовали The Tangent, который и вправду оказался самым слабым звеном вечера. В итоге уютный трюм одной из лучших питерских площадок по сочетанию всех ТТХ стыдливо хвастался перед четвёркой команд, которая уже успела навестить столицу и Ярославль, полутора сотнями гостей. Часть из них, видимо, пришли вкусить хлеб насущный в приятной обстановке, и после выступления группы Александра Костарева и перед самыми хэдлайнерами из Британии удалились восвояси, превратив атмосферу концерта в антураж скучающего заведения из сети кофеен в будний вечер. Слабо предсказуемый результат, учитывая, что раньше на InProg приходилось кататься за 750 км в столицу, чтобы увидеть Sieges Even или The Flower Kings. Понятно, что петербургская публика показала организаторам, в каком именно гробу они хотели видеть прогрессивные гастроли. Судя по закулисным беседам и обрывочным фразам, InProg дышит на ладан из-за безразличия меломанов и готов уже не первый год испустить дух, если бы не рьяная поддержка со стороны фонда ArtBeat.

Roz Vitalis, или дёгтя мёда в ложке бочки

Ветераны местной симфо-роковой сцены Roz Vitalis при всей свой энергии, креативности и верности идеалам похожи на традиционный российский Тяни-Толкай. Для того чтобы не было мучительно больно за прекрасно сделанную работу, они добавили в их вполне мудрый сет ощущение капустника, эдакой советско-новогодней самодеятельности, где люди внутри НИИ собираются и устраивают петросян-сценки. Вокалист RV, нажимавший изредка на клавиши, в основном изображал театральную постановку в детском саду – с масками и манерным голосом, в котором должен прослеживаться дюжий драматизм. Без этой глуповатой статьи расходов, которая на определенных вещах исчезала из сета, они смотрелись гармонично под видеоряд отличных авангардных мультиков. Когда же вся эта клоунада возвращалась, выступление трансформировалось в балаган. Желание следовать за некоторыми образами похвально, но если пиджак тебе не к лицу, какой смысл его раз за разом на себя напяливать. В остальном размножающиеся делением RV (когда-то в тройке смотрелись убедительно, теперь их восемь) – вполне взрослая команда с претензией на лавры атмосферных прог-рокеров, готовая длинные эпики тасовать с короткими лёгкими пересмешками. Как и настроение – от позитивного и воздушного, джетротталовского, до более погружённого в себя на манер пост-рока.

Uphill Work, или мы из джаза

Uphill Work Uphill Work Uphill Work

Uphill Work Uphill Work Uphill Work

Uphill Work Uphill Work Uphill Work

Скромный лайн-ап Uphill Work оказался полной противоположностью RV – лаконичный, яркий, драйвовый. И аплодисментов им досталось больше всех в этот вечер. Материал, построенный на лёгкой джазовой поступи, инди-подаче и мощных клавишах, задающих ритмы и выстраивающих мажорные акценты, только на первый взгляд кажется уж очень простым. В нём множество поворотов сюжета, подводных камней от эдакого позитивного Van Der Graaf Generator до Кентербери, чуть-чуть сумбура, нежности, искреннего юмора. Клавишник-вокалист, виртуозно обращающийся с инструментом, вдобавок оказался и самым общительным в рамках сета, то представляя песню об осьминоге Пауле, то вдруг запуская в зал шутку, соответствующую дурашливости антуража и несерьезности всего происходящего на их пластинках. Нострадамусовская фраза о том, что они будут явно лучшими на InProg, брошенная мной в середине их отрезка, оказалась вполне похожей на правду.

Uphill Work Uphill Work Uphill Work Uphill Work

Uphill Work Uphill Work Uphill Work Uphill Work

Uphill Work Uphill Work Uphill Work Uphill Work

Kostarev Group, или мы играем авангард – завидуйте

Kostarev Group Kostarev Group Kostarev Group

Kostarev Group Kostarev Group

Kostarev Group Kostarev Group

Александр Костарев со своей бандой академических ботаников-виртуозов задержал всех, прокопошившись вместо положенных минут десяти настройки все тридцать или сорок. Эта демонстрация всей серьёзности их намерений усыпила многих. Сет маэстро с бородой был по обычаю мастерским, разнообразным, спаянным с театральностью, что выражалась не только в макияже Пьеро на лице флейтистки и вампирской раскраске скрипачки, но и в самой постановке их жестов и мимики. На другой чаше весов был сам Костарев, которого представить с высоты его лет и опыта в таком антураже невозможно (дедушка в основном сидел на стуле и сосредоточенно перебирал струны), и клавишница – по виду типичный представитель консерваторской школы. Вихрь "нотов" и структурный диссонанс в таких стилистических рамках авангардного и инструментального фьюжн-прог-рока смотрятся крайне эффектно и впечатляюще. Как и на давнишнем разогреве шведов The Flower Kings в Москве. Но через некоторое время теряешь мысль и перестаёшь активно воспринимать эту эквилибристику, которая опадает в жонглирование структурами без возможности что-то запомнить.

Kostarev Group Kostarev Group Kostarev Group Kostarev Group

Kostarev Group Kostarev Group Kostarev Group Kostarev Group

Kostarev Group Kostarev Group Kostarev Group Kostarev Group

The Tangent, или синус нашёл на косинус

The Tangent The Tangent The Tangent

The Tangent The Tangent The Tangent

The Tangent The Tangent The Tangent

Как и любой клюквенный ретро-прогрессив-рок, который в стиль ничего своего даже не пытается привнести, успех The Tangent зависит от хитовости отдельных работ и блёклости других. Все зарубили на носу дебютные пластинки с Ройне Столтом из The Flower Kings, которые ярче самых мастеровитых сверстников показали, как можно из банальности прог-рока классического периода сделать конфетку – сладкую, романтическую, милую сердцу. Затем начались американские горки – где-то лучше, как на "Down And Out In Paris And London" (2009), где-то совсем худо – как на последнем релизе "COMM" (2001). Весь сет Энди Тиллисона, похожего на Леонида Гайдая в роли Варфоломея Коробейникова из его же экранизации "Двенадцати стульев", напоминал один большой "COMM" – простите за тавтологию. Довольно скучная нарезка из Yes, Van Der Graaf и прочая-прочая, которая на пластинках подчёркивается определёнными звуковыми техниками, но в зале их уловить было не так легко. Во всяком случае, атмосферы самих "тангенсов", которая на студийных работах берёт в оборот, с ходу разглядеть не удалось. Старик Тиллисон, его массивный ударник и пара молодых ребят, особенно юноша-гитарист, играли ровно, местами как будто устало и не вызывали слишком бурных эмоций. Единственный раз, когда антураж стал сильно и бесповоротно затягивать, случился на парижско-лондонской теме. Наверно, их попурри из всего и вся вживую гораздо сильнее режет уши.

The Tangent The Tangent

The Tangent The Tangent The Tangent The Tangent

The Tangent The Tangent The Tangent The Tangent

The Tangent The Tangent The Tangent The Tangent

Отыграв свой час, The Tangent вдруг вывели на поклон всех участников фестиваля плюс организаторов и столь же быстро сделали ноги, затем став в угол раздавать закорючки. Но атмосферы квартирника, столь ненужного занятой питерской публике, так и не исправили. Очень жаль.

Выражаем благодарность организаторам и лично Владимиру Миловидову (журнал "InRock") за предоставленные аккредитации.

Скачать все фотографии и приложенные файлы в архиве ZIP (~ 5.63 Mb)