Часть IV. Вся правда о разогревах: Вступление

Однажды мне попалась на глаза весьма познавательная, однако, не совсем верная заметка, вызвавшая, тем не менее, массу разнообразных обсуждений "в кругах". Тема этой жизненной реалии – "правда о разогревах".

Не буду отрицать, правды в словах автора было достаточно (кое-какие выдержки из данного умопомрачительного произведения, с сохранением авторской орфографии и пунктуации, я даже процитирую).

Однако, это всего лишь пост в ЖЖ, комментарий человека, опробовавшего разочек на своей шкуре, что есть разогрев, ну и где-то что-то нахватавшегося по верхам, и сие мнение было выдано за экспертное как минимум.

К сожалению, раскрыто в этом сочинении было максимум 10% всего того, что является "истиной о разогревах". Остальные 90% придется добавлять, уточнять и разъяснять – во избежание кривотолков, дальнейших слухов, иллюзорных ожиданий и лишних нервов.

По счастью, на нашем счету уже есть два десятка саппортов, организованных для различных промоутерских компаний (и еще полстолька грядет), поэтому есть о чем говорить. Тем более, вопрос-то жизненный – стоит ли эта овчинка своей выделки?

С одной стороны, это круто – сыграть на одной сцене с какой-нибудь понтовой звездой, а с другой стороны – на половине концертов публика "не воспринимает" разогревающую команду. Однако же, на другой половине та же публика принимает на ура.

Например, группу December 9th их выпускающий лейбл приметил на выступлении с Сергеем Мавриным; замечательное выступление Catharsis с Nightwish тоже не осталось без внимания, Suicider эффектно сочетались мраком с Amorphis и Poisonblack, а Elzevir (ex-Hogwarts) умудрились сыграть так, что даже сами хедлайнеры Moonsorrow офигели и признали, что их "сделали" как котят.

Хотя, иногда случаются казусы – например, нам до сих пор осталось непонятным желание группы Morigan выступать на саппорте у Katatonia – у команд совершенно несовпадающие стили, но, как говорится, хотите – будет... потом не обижайтесь.

Поэтому одни говорят, что выступать на разогревах – дело муторное и малоблагодарное, а другие, наоборот, умудряются использовать эти концерты как трамплин для дальнейшего продвижения.

Могу, забегая вперед, сказать, что выступать на саппортах надо. И что при правильном, подчеркиваю, выборе места и обстоятельств такие мероприятия дают группе неоспоримую пользу, статус и пинок в будущее. Но принимать конкретное решение о конкретном саппорте необходимо, исходя из целого списка факторов, которые мы и огласим по пунктам.

Погнали.

Часть IV. Вся правда о разогревах: Глава 1. Греть или не греть

Начну с цитаты того самого ЖЖ, с которого началось долгое размышление на тему саппортов:

"Только что мне позвонил один мой знакомый, играющий в одной группе. Он хочет разогреть иностранную группу, которая приезжает в Москву в ближайшее время и просил меня помочь ему в этом деле.

В ходе нашей беседы мы затронули тему, о которой я уже давно размышляю, и сейчас я изложу то, что надумал на сей день. Не хочу быть категоричным – я пока еще не определился со своей позицией по этому вопросу – просто размышляю.

Не так давно я был на концерте одной любимой мной иностранной группы. Их разогревала наша группа. По понятным причинам, чтобы никого не обидеть, я не буду говорить, что это были за группы.

Зрелище было достаточно плачевное. Я ожидал увидеть мега-крутых и пафосных музыкантов, в лучах света и клубах дыма, исполняющих охуенную музыку. А увидел просто обычную группу, кучкующуюся на остатках сцены (вся суцена была заполнена оборудованием хедлайнера), исполняющую непойми чего. Для меня это был сильный шок, т.к. именно от этой группы по разным причинам я ожидал достаточно многого.

Убожество этого зрелища было возведено в квадрат, когда вышли хедлайнеры, и стал очевиден весь контраст между двумя выступлениями. Надо ли говорить, что и зал реагировал соовтетствующе? Хотя, пожалуй, зал все-таки реагировал хорошо – он не реагировал почти никак..."

Знакомая ситуация? Так почему же это происходит раз за разом?

Любимый – не значит подходящий!

Дело в том, что группы, желающие кого-то греть, постоянно совершают одну и ту же ошибку – они путают понятия "любимый артист" и "потенциальный сценический партнер".

Предположим, что мы – группа. Предположим, играем мы какой-нибудь электрик дарк. И предположим, что лидер группы и парочка рядом стоящих ну просто без ума от The 69 Eyes. Ну любим мы их до безумия! И вот, настает тот момент, когда на афишах появляется заветная дата концерта, и даже контакты организатора. Мы, как сивые савраски, тут же подрываемся с места, горя желанием наконец-то увидеться со своими кумирами, поручкаться, пофоткаться, а может, чем там черт не шутит, и пивка треснуть на Набережной...

Естественно, что простому смертному такой халявы не перепадет. А вот если мы будем выступать вместе, то, соответственно, нам же и вход в гримерку положен, и вообще мы чуть ли не на вась-вась с ними будем!

А то, что у нас, скажем, слегка разная стилистика (готика и электроника), так это ж фигня! Главное, что мы с ними.... Уххх!

Естественно, что публика, пришедшая поглазеть на "Глаза" (это был каламбур!), будет недоуменно таращиться на совершенно незнакомую им команду, играющую в стиле, не имеющем к готике ни малейшего отношения. Естественно, мы вызовем кучу непонимания и недовольства. А потом всяческие дарксайды и иже с ними будут про нас бяки писать.

Но. Это еще далеко не все!

Дальше буду планомерно обламывать. Самым хамским образом, замечу.

1. Если вы играете на одной сцене со звездами, это не значит, что у вас будет возможность с ними же пообщаться напрямую. В больших клубах пространства достаточно для того, чтобы артисты не сталкивались задницами.
2. Гримерки у вас тоже будут разные. Это не обсуждается.
3. Регламент саундчеков может быть расставлен так, чтобы вы и во время подготовки не пересеклись. Некоторые организаторы принципиально не пускают в зал никого, пока хедлайнер не отчекается.
4. После своего саундчека группа-хедлайнер в зале не тусуется, а благополучно сваливает гулять или спать в гостиницу, и приезжает только к концерту. Ну или сидит в гримерке безвылазно, морально подготавливаясь с концерту. И не факт, что у вас будет туда допуск вообще. Ранжирование бейджей организаторы давно освоили таким образом, чтобы для артистов саппорта была возможность "выгуливаться" везде, кроме гримуборной основного артиста
5. У наиболее крупных команд на саундчек приезжают только техники, тогда как сама группа появляется только непосредственно перед выступлением
6. Группа может быть вообще не настроена общаться с кем бы то ни было. Это они для вас кумиры, и вы хотите с ними поговорить и пивка попить. А вы для них – детский сад, ясельная группа, если это "суперзвезды". С более демократичными артистами такой проблемы нет, они не настолько устали от постоянного гастролирования и смены городов и лиц, чтобы тихо ненавидеть всех и вся. Поэтому имейте в виду, что, чем более высок рейтинг хедлайнера, тем меньше шансов на то, что артист будет проявлять признаки гуманности.

Все вышеперечисленное в основном касается "больших" артистов с большими залами и очень большими запросами. В этом мире все логически взаимосвязано: на концерт Мадонны собралось пятьдесят тысяч (!) человек, поэтому организаторы лезли из кожи вон, чтобы угодить звезде во всем. И, кстати, очень забавно на этом фоне выглядела громкая статья под названием "Мадонне даже не предложили воды!", в которой за ярким заявлением скрывался сарказм на тему безумного требования звезды привезти в гримерку минералку под названием "Каббала". Где, в каком гипермаркете такую найти, я не представляю, но ради пятидесяти тысяч фанатов можно было и спецзаказом от производителя доставить. Однако, не доставили, заменив то ли Эвианом, то ли Перье – из чего "суперстарша" устроила целый скандал.

Вообще, звезды – народ весьма оригинальный, а уж статусные звезды, кажется, соревнуются в том, кто кого переплюнет по количеству мозговых завихрений и ебанутости в райдерах. Например, Лолита указала в райдере, что у трапа самолета должна стоять "Ока" с мигалками. И что вы думаете? Как миленькие подогнали! Желание артиста – закон для промоутера!

Группа "Роллинг Стоунз" попросила поставить за сценой с десяток бильярдных столов – чтобы обслуживающему персоналу было не скучно, пока музыканты работают. Столы собирали по всей Москве.

Игги Поп требует доставки в номер капусты брокколи. А знаете, почему? Потому что он ее просто ненавидит!!! И ему доставляет ни с чем не сравнимое удовольствие эту самую капусту зашвыривать в мусорку!

А в более удачные времена жизни Игги вообще издевался над организаторами, требуя, чтобы при входе в гостиницу его ждали семь карликов на спортивном "ягуаре", которые будут его "радостно приветствовать и сопровождать до концертной площадки".

Нам все эти загоны кажутся сущей околесицей, но по законам шоу-бизнеса звезды, приносящие организаторам бешеные деньги (в случае успешного концерта), имеют полное право изгаляться в соответствии со своей стоимостью. И невыполнение хотя бы одного из пунктов райдера может повлечь за собой отмену концерта на не менее законных основаниях.

Можете себе представить, в каком состоянии находится организатор в присутствии таких капризулек! Поэтому, если к звездным причудам добавляется еще одна ошалевшая от счастья группа, то промоутер уже готов вешаться (заблаговременно и добровольно, во избежание еще более мучительной смерти). Более того, молодые коллективы, еще не привыкшие к большой сцене, еще не знающие, как себя вести с большими дядями, куда идти и куда вон тот провод можно воткнуть, создают кучу дополнительной головной боли и проблем. Естественно, лучше, если зло будет как минимум разведено по разным временным отрезкам – сначала большое зло отчекалось, а потом маленькое приступило. По крайней мере, разрываться на две части не придется.

И опять же, чем более капризна и притязательна звезда, тем больше шансов, что группа разогрева увидит перед собой взмыленное, взвинченное и вздрюченное существо, больше напоминающее гремлина, чем администратора.

Более-менее обученные артисты об этой особенности работы промоутеров знают, поэтому лишними вопросами не достают, в положение вникают и на некоторые эмоциональные всплески реагируют стоически. Пионерия строит из себя мега-звезд, требует к себе предельно внимательного отношения и желает, чтобы с ними нянчились, как с детсадовскими.

Подобное поведение, включающее в себя: незнание аппарата, элементарное нежелание группы заранее ознакомиться с техническим райдером клуба, чтобы знать, где что есть и что из этого работает, неумение отличить басовый комбик от гитарного, найти сортир без компаса, вспомнить, во сколько был назначен саундчек и сколько времени дано на сет, доводит несчастного организатора до морального истощения.

С другой стороны, встречаются и такие горе-организаторы, которые сами ни хрена не смыслят в работе с саппортами. Они сваливают все общение с группой на кого-нибудь из клубного персонала (которому за эту деятельность не доплачивают), и полностью погружаются в работу только с хедлайнерами. Говорить о том, чтобы заранее обсудить с группой списки приглашенных, райдер, аппарат (что можно юзать, а что нет), и прочее-прочее – вообще бесполезно. Встречаются в этой профессии и адекватные люди, и уроды, как обычно.

Подробнее к выбору организатора мы еще вернемся позже.

Пока закончим то, с чего начали. Давайте мы все-таки придем к мысли, что играть с кем-то – это значит играть, а не общаться. Вы приезжаете на мероприятие не для того, чтобы пить пиво, тусить со звездой и фоткаться на память, а чтобы собранная хедлайнером целевая аудитория посмотрела и на вас тоже. Оценила, запомнила, полюбила даже, возможно.

Поэтому сразу задайте себе вопрос – будет ли в зале именно ваша аудитория? Будут ли люди, пришедшие на грайндкор, внимательно и с удовольствием слушать рокопопс? Оценят ли фанаты дэта какой-нибудь атмосферик дум и наоборот?

Еще одна цитата из замечательного ЖЖ, как раз в тему: "Классический пример – HIM на разогреве у Metallica в 2007-м году в Москве. Бедный Вилле нервно пел одну песню за другой без перерыва, звук был ужаснейший, в него летели руллоны с туалетной бумагой и половина фэн-зоны показывала фак, а Хетфилд в интервью на вопрос о том, почему их разогревает ХИМ, сказал "А кто это такие?". А ведь дай он сольный концерт, зал, хоть и был бы в 10 раз меньше, но визжал бы от радости. Спрашивается – на кой черт такой разогрев нужен?"

Такой действительно не нужен, у меня уже первая строчка HIM у Металлики вызвала недоумение... Возможно, это была какая-то горячечная ошибка концертного агентства, решившего собрать побольше бабла за счет привлечения в один концерт лидеров двух параллельных движений? То есть, херки на Хим, а брутальщики – на металлику? И все это – за одну арендную плату? Что ж, похвальное стремление к экономии бюджета, но исполнение провальное.

Либо же это сам Вилле решил выпендриться и сыграть со стариной Хетти? Что ж, допускаю и такую мысль. Что-то мне подсказывает, что даже суперзвездам ничто человеческое не чуждо.

Поэтому, при выборе звезды, с которой вы хотите сыграть, руководствуйтесь не личными пристрастиями, а совпадением зрительских предпочтений. Однако, постарайтесь избежать и обратной стороны медали: если вы откровенно "косите" под кого-то, лучше не становитесь рядом – в сравнении ваши заимствования будут очень и очень заметны. Например, T3R никогда не стоит играть вместе с Deathstars – по весьма объективным причинам, замечу. А вот рядом с какими-нибудь Dope Stars Inc. они бы и смотрелись, равно как и с Gothminister.

Еще один важный момент в совпадении стилей и аудиторий: важно понимать, что не только сам музыкальный стиль имеет значение, но также ваша динамика и общий имидж музыкантов. Если вашими партнерами намечаются, скажем, Negative, то публика будет в основном женской, и, даже если ваша группа играет love metal, но вокалистка у вас – симпатичная девушка, то зал отреагирует на "конкурентку" самым жестоким образом. Если хедлайнер имеет привычку носиться по сцене, плеваться минералкой, орать, безумствовать и разбивать гитары, а вы будете полчаса изображать групповую скульптуру памяти погибшим тараканам, опять же, в сравнении смотреться будете... ну соответственно. Поэтому, артиста изучайте придирчиво, для вас он должен быть не звездой мировой величины, а, скажем, пиджаком, в котором вам предстоит выйти в свет. Подходит ли цвет и размер? Моден ли фасон? Примерно так, иначе будет, как моя мама говорит – вещь отдельно, Кипелова отдельно – была у меня по молодости такая дурная привычка – рассматривать одежду с точки зрения "нравится или не нравится", а насколько мне идет этот цвет или с чем надеть – дело тридесятое.

Поэтому свои старые фотографии я лет пять назад благополучно выкинула в помойку, предварительно порвав на куски. Вещь или группа одинаково могут быть хороши сами по себе, но всегда стоит смотреть на их сочетание с вами лично, ведь это ваш образ будут оценивать в контексте концерта, а не хедлайнера.

Согласитесь, пришедшего на модную тусовку человека тоже оценивают по образу и структуре наряда, а не сам наряд с точки зрения качества ткани, ровности шва и соответствия последним модным трендам.

Уровнем не вышел

Еще один фактор, который следует учитывать, это разница в вашем уровне. Если группа – мировая звезда, а вы – вчера взяли в руки гитары, то это будет очень заметно. Вы можете быть сколь угодно талантливы, но, если у вас недостаточно сценического опыта, то это будет очень заметно. Очень. Во-вторых, если вы не играли на крупных площадках, то еще не научились, как говорят театралы, "занимать собой пространство". Привыкнув кучковаться группой на пятачке сцены в Релаксе, вы и в Б1 Максимуме тоже будете изображать "плечом к плечу сплотились тесно", оставив фланги "голыми".

Боязнь большой сцены, большой толпы и громкого звука тоже вас выдадут с головой.

Поэтому хлеб надо начинать есть с корочки – первые саппорты опробуйте на средних, но качественных площадках, куда привозят таких же качественных, но не совсем уж расфуфыренных звезд.

Идеальные варианты – Plan B, XO, Точка – наша, так сказать, любимая троица зарекомендовавших себя клубов, с адекватным персоналом и звуком, ну и, что греха таить, облюбованный нормальными организаторами.

Вообще, мой вам хороший совет – лучше три раза выступить с разными "средними" группами, нежели один раз – с супер-пафосной и дорогущей.

Сравните свой уровень игры и динамики с хедлайнером – если вы не дотягиваете до их мастерства даже наполовину, лучше подтяните свои умения, прежде чем выступать – тогда у вас будет намного больше шансов быть принятыми публикой на ура. Ведь, согласитесь, все нормальные меломаны, поклонники определенных жанров, обожают открывать для себя новые хорошие группы, чье звучание и вид им приятны. Мы все любим все новое и клевое. Поэтому, если вы действительно качественно будете смотреться на сцене в компании подходящей группы, публика не будет реагировать на вас неадекватно – наоборот, вы для них станете приятным открытием и пунктиком "надо глянуть на досуге повнимательнее". Так, например, мы узнали о сумасшедшем Prey Project, выступавшем с Nachtmahr, в Питере просто влюбились в группу Armaga, выступавшую с местными любимцами Dominia (после чего публика буквально растерзала организатора просьбами повторить концерт, что было сделано – дважды! – по настоятельным просьбам меломанов). А вы говорите "не принимают", "неблагодарная публика" и все такое. Уметь выбирать надо, и уметь соответствовать обстановке, блин!

Кстати, однажды мир открыл для себя... балет Тодес, выступавший на разогреве у Валерия Яковлевича Леонтьева. Это еще одно замечание в тему – совершенно неожиданные сочетания порой бывают очень гармоничными. Как яблочный пирог с сыром, который любят британцы.

Конечно, думерам совершенно нечего делать на концерте Cinema Bizarre, но развеселые "Гламурные Ватрушки" будут очень в тему на каком-нибудь хеви-метал-фесте, где собирается толпа накачанных пивом весельчаков, которым дайте только повод покуражиться и поорать во всю глотку.

Поэтому еще раз повторюсь: саппорты – очень важная часть жизни музыкантов, очень ценная с точки зрения и наработки опыта, и получения дополнительной аудитории, которая никогда бы самостоятельно не добралась до вашего "узнавания", но, собравшись в кучу на большом концерте, станет волей-неволей вашим зрителем. Хотя, честно скажу, не ждите ну совсем уж мега-радостной реакции: во-первых, ждут именно хедлайнера, во-вторых, вас, возможно, первый раз в жизни видят, и пока не знают, как вообще реагировать. У вас есть все шансы произвести первое приятное впечатление – не теряйтесь, не пугайтесь и не работайте "вполсилы", не видя "отдачи и леса рук", их логически не будет, еще не заслужили вы народной любви. Но, поверьте, если вы сможете "прогреть" публику и показать себя во всей красе, то через некоторое время осознание к людям придет, и хорошую, действительно хорошую группу впоследствии вспомнят и найдут. Доказано.

Этот эпизод закончили, двигаемся к следующему.

Затраты

Снова цитирую достославный ЖЖ: "Главный аспект проблемы – денежный. Разогрев стоит ОЧЕНЬ дорого. Желающих всегда много, и никакой фиксированной цены здесь нет – есть аукцион. В ход идет все – и деньги, и связи, и какие-то еще неденежные блага, которые, впрочем, все равно так или иначе конвертируются в деньги. И чтобы там ни говорили, решают в конечном итоге все деньги, и только они. При условии, что есть музыка, конечно, и еще ряд условий. Но без денег все равно ничего не будет. Как как-то сказал мне Алексей Потапов, директор небезызвестной СПИКИ, "Деньги – это энергия, которая дает жизнь любому проекту."

Так вот, разогрев – удовольствие ОЧЕНЬ дорогое. Я не буду озвучивать сумм, но я знаю, что сколько стоит и кто сколько за что платит. Также я знаю, сколько платят те, кто говорит, что не платит ничего – они обычно платят больше всего.

Кроме денег, разогрев – это колоссальная нервотрепка. Проблемы начинаютя с того самого момента, как ты узнаешь, что кроме тебя есть еще несколько претендентов, которые скорее всего побогаче тебя, и заканчиваются через месяц после концерта, когда ты читаешь последний негативный отзыв о своем выступлении на каком-нибудь интернет-портале типа дарксайда, где в стотысячный раз подчеркивается контраст между нашими и зарубежными группами."

Долго думала, стоит ли вообще говорить на эту тему, и решила, что все-таки стоит. Для начала разберу финансовый вопрос как таковой, а потом уже поясню, в каких моментах автор поста был субъективно не прав.

Плата за ресурсы

Есть платные саппорты, и есть бесплатные. Платные практикуют большие города, где бюджеты концертов просто огромны, а отношения в музыкальной индустрии далеки от дружеских.

Бесплатные обычно происходят в провинции, где у организатора есть пара знакомых команд, с которыми они по пятницам пиво трескают, и поэтому как-то несподручно со своих брать деньги.

Исключением являются мероприятия, в которые организатор приглашает несколько более-менее равноценных команд, создавая что-то вроде сборной солянки, но тогда группы выполняют не столько роль саппорта, сколько соучастников, и в этом контексте задача ставится несколько по-иному – организатор предполагает, что на каждую из таких команд придет определенное количество зрителей, заплативших за билеты.

Саппорт же предполагает, что 99% публики в зале придет на хедлайнера. Даже если вы "собираете" в городе, то подумайте логично, сколько стоит ваш концерт? Рублей 200-300? А билет на заграничную звезду? Примерно тысячу-полторы. Ваши поклонники благополучно дождутся, когда вы будете выступать в более доступном формате, а на концерт звезды пойдут те, кому не жалко выложить кровные именно за звезду. А вы, простите, получаете рекламу на целевой аудитории (подходящей вам по формату), на достаточно большой размах, и эта реклама – повод поговорить о соответствующей цене вопроса.

А собственно, за что берут деньги с групп-разогревов? И куда их девают? Некоторые люди наивно полагают, что организаторы таким образом "навариваются". Это полная чушь. Бюджет концерта такой, что деньги, запрашиваемые с группы, только для самих музыкантов и могут показаться крупной суммой, тогда как в контексте всех расходов это сущая мелочь. Концертный бизнес вообще затратная сфера, одна аренда только стоит минимум 50 тысяч в Москве, если мы берем во внимание приличные клубы, а не помоечные подвальчики, по ошибке носящие гордое название увеселительных заведений.

И то же самое касается рекламы – обвешать самодельными плакатиками какой-нибудь Тьмутараканьск, и совсем другое – обеспечить адекватной рекламой столицу. Один только баннер на посещаемом портале (один!) стоит порядка ста долларов. А порталов сколько?... Вот-вот, и это не считая печатной рекламы.

Соответственно, вы же хотите, чтобы в рекламе концерта светилось и ваше имя? Намек достаточно прозрачный, думаю.

Плюс, работа звукорежиссера, администратора, который будет заниматься организационными вопросами вашего выступления – это тоже, согласитесь, не самая лучшая сфера для отчаянной благотворительности.

Вы, как молодая группа, нуждающаяся в рекламе, должны понимать, что оплата, предложенная вам в таком случае, не является чем-то неестественным, обидным или неадекватным. Обычно она и высчитывается, исходя из уровня рекламы и самого мероприятия. Демократичные концерты, в которых не предусмотрены печатные афиши и забивание всех частот обилием гифовских картинок, обходятся примерно в 500 евро. Более серьезные концерты, где задействованы все каналы коммуникации, стоят дороже – средняя температура по больнице от 800 до 1500 евро, но и отдача от таких мероприятий больше, равно как и уровень притязаний на успех и зрительскую оценку. Снова повторюсь, что при правильной расстановке сил эти затраты полностью себя окупают, так как предполагают (при верном выборе места и обстоятельств) хороший звук, адекватное отношение к группе, рекламу и большую аудиторию, готовую знакомиться с новыми именами.

Если вам это кажется слишком дорогим – не стоит пытаться найти "более дешевые" варианты: велика вероятность того, что получится как в присказке "скупой платит дважды", вы просто зря потратите деньги вообще. Лучше не выступайте совсем, чем вы будете экономить на качестве, и получать соответствующий результат.

У одного моего знакомого есть как раз такая дурная привычка – покупать все, что дешево. Однажды на базаре он набрел на развал под названием "все по десять рублей!", и на три сотни накупил всякой хренотени – яйцерезку, губки для посуды, отвертку...

Яйцерезка развалилась пополам при первой попытке использования по назначению, от губок моментально отлетали наждачные наслойки, отвертка... согнулась пополам, будучи приложенной к шурупу. В общем, все это десятирублевое барахло ни разу не было использовано по назначению, и благополучно улетело оптом в мусоропровод. Вместе с тремястами рублями.

» Далее: Часть IV. Вся правда о разогревах: Глава 2. Температура нагревания