– Если кровь из раны чернеет, это чо?
– Это все – ты протух :-)
Вне всякого сомнения, как только я допишу эту рецензию, диск с последним на сегодняшний день альбомом "Blutbahnen" ("Кровавая баня") немецкой команды Eisregen ("Ледяной Дождь") отправиться в мусорную корзину. А все потому что я не являюсь большим любителем всякого рода фарша, неуёмной кровищи, отрубленных конечностей и прочих прелестей смерти, вызывающих стойкий рвотный рефлекс, но так милых сердцу любителей такого направления в современном искусстве как трэш (в данном случае имеется в виду именно стиль искусства, а не музыкальный стиль). С другой стороны музыкальный материал этого релиза настолько хорош, что заслуживает самой высокой оценки и пристального внимания слушателей, эстетствующих менее чем ваш покорный слуга.
Новый диск Eisregen был записан Маркусом Стоком (Empyrium) в Klangschmiede Studio E (Lacrimas Profundere, Bethlehem, Dornenreich, Ancient Ceremony). Музыку "Blutbahnen", как и большинства предыдущих работ команды, нельзя строго отнести к какому-то определенному стилю. Тотальный постмодернизм, удачное совмещение казалось бы несовместимого. Душная атмосфера дарк-метала, с плотными гитарными партиями и туповатыми, но исключительно зубодробительными ударными, дополнена звучанием симфонического оркестра (по крайней мере, струнной его части) с ведущей ролью рояля, отчего мелодии песен отдают танцевальной музыкой времен фееричных балов Людовика XIV. Частая смена темпа, от adagio до allegro, также вносит свою лепту в шизофреническое музыкальное настроение диска. Вокальные партии разнообразны настолько же, насколько разнообразны музыкальные. На "Blutbahnen" можно услышать и блэкушное гавканье, и ревущий вокал мясника, и некое подобие оперного речитатива, и даже непорочное чистое пение.
Разумеется, у нормальных людей, ограниченных рамками и правилами, подобного сорта творчество должно вызывать смешанные чувства шока, отвращения, растерянности и глумления, но если ты, любезный мой читатель, к "нормальным" людям себя не относишь, а я почти уверен что это так, – вперед по музыкальным магазинам!«
Городские трущобы, старые деревянные строения исторического центра города, где снимают пансионы бедные студенты и приезжие творцы разных мастей. Один, совершенно похожий на все остальные, дом, жилец, неузнанный никем, то редко выходящий из своей дешевой комнатушки, то надолго уходящий. Сутулый, сухой, с нездоровым блеском в глазах, рассеяно кидающий "здравствуйте" домоправительнице на скрипящей лестнице, и убегающий со своим треснутым моноклем в смог города. Иногда в этой квартире появляются, наверное, его коллеги – такие общипанные жизнью курицы писатели и поэты, экспрессивные, вечно пьяные художники, а иногда под вечер он приводит к себе затасканных шлюх, то и дело покашливающих и бледных как моль, обитающая с тараканами по всему дому. И никто не знает, почему (да никому и не интересно) у жильца часто заклеены грязным пластырем лицо и руки, почему иногда его одежда испачкана кровью; а на новой у него никто и не видел. Иногда наверху случаются ссоры, а как выходят от него проститутки не видели никто из постояльцев – небось, ночью, уходят на панель, пока спят более праведные люди.
Вот такое жизнеописание, схожее с описаниями многих авторов 18-19 века, напоминающее Раскольниковские будни, возникает у меня при прослушивании альбомов этой группы. Возможно, в этом виновато оформление альбома "Farbenfinsternis", болезненной туберкулезной брутальностью и безумными картинами кровавых игр, засевшей во мне; а может быть, сухое хриплое звучание гитар, выписывающих мерзкие, но очень заводные риффы блекового разлива, с умелыми барабанными партиями, по принципу "ничего лишнего", вокал то чистый, страдающий, то отличный скриминг, который в сочетании с немецкоязычной лирикой делает выкрики вокалиста, более безумными; а может, виновата, свойственная, чаще всего, немцам театральность – низкотонально отстроенные партии пианино, словно происходящее пошловатый канкан в кабаре, или спектакль в местном театре, за неимением воображения, разыгрывающие реальные кровавые драмы, с использованием натуральных органов, костей и крови, добытых совершенно бесплатно на улице. Так или иначе, настоящий альбом группе удался, ибо все эти картины вновь появились при прослушивании "Blutbahnen". Кровавые бани притягивают своей яркой мелодичностью и цепляют, пока слушатель не вникает в суть происходящего, но тут уже поздно – запачканный запекшейся кровью топор уже над вашей головой, как только вы вошли в его чердачную комнату. Гость успевает взглянуть только раз, на окружающую его кровавую баню, которая царит в интерьере комнаты (ее можно попытаться представить, дорисовав в мозгу, внутреннее убранство буклета), и присоединяется к царствию земному, удобряя больные инстинкты маньяка.
Можно не так бояться этого альбома, ибо характерная "маньячистость" музыки было покинувшая нас на предыдущем альбоме, вернулась, но не в полной мере: до упомянутого "Farbenfinsternis" не дотягивая. А скрипки, усугубляющей легкость вникания в психически нездоровую атмосферу, очень мало, и есть вероятность, что это клавиши. Но новый альбом хорош, хорош... советую меломанам.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
