Плохой тон использовать схожие словесные структуры в имени новорождённой команды и названии пластинки. Звучит, словно вавилонская башня, готовая в любой момент развалиться на кирпичи, да и сами конструкции донельзя банальные. Но Оливеру Палотаю невдомёк. Он впервые единоличный хозяин своей судьбы, так что развлекается по полной. Гитарист, который стал внезапно клавишником, взял свой разбег у мадам современного хэви-метала Доро Пеш, после занял вакантное место в персональном проекте Блэйза Бэйли, и, наконец, проехавшись с ветерком в туре с Kamelot, в мгновение ока превратился из гастрольного временщика в постоянного участника мрачной американо-норвежской симфо-пауэр артели. Но там, как известно, место у станка занято, вот и пошёл немец искать самовыражения в свободное от работы время. И, пожалуй, нашёл. Во всяком случае "Gods Of Vermin" с первых же нот немного шокирует глубокой проработанностью и бомбардирующими мозг яркими ассоциациями. Но будучи некоторое время с подданными короля Артура в одной упряжке вряд ли можно однозначно тянуть одеяло на себя и игнорировать коллег.
И хотя поначалу возникает ощущение, что творил Палотай исключительно с оглядкой на собственные музыкальные предпочтения (благо дебют – можно пока и повременить с откровениями), внезапно весь процесс вышел из-под контроля, а пластинка оказалась вполне жизнеспособной в отрыве от родителей. С первых же секунд становится понятно, откуда дует ветер. Мистическое клавишное интро переплывает в симфо-металлическое панно – Хеннинг Бассе, известный по Metalium, старательно копирует в мелодической ипостаси Роя Хана (да и в дальнейшем Kamelot приходит на ум часто), уступая лишь на припеве последней работе Therion. От шведов, кстати, Палотай возможно и научился на полную катушку использовать всю палитру звуков, на которую способен, и донельзя дифференцировать вокальные партии. Последние поистине изюминка альбома – кроме того, что фактур здесь полтора десятка, да ещё наслоения одной на другую и сочетания мужланов с феминами делают своё дело. Чуть дальше раскрывается и вторая, более агрессивная составляющая "праздника жизни" – аритмичный пауэр с жужжащими риффами на манер американцев и их жёстких европейских коллег вроде Nostradameus, а также совершенно другой Бассе, с отчаянным вокалом и разнообразной голосовой подачей. И пространство подаёт себя постепенно, не сразу, отдавая на откуп слушателю каждую ноту – медленно и непринуждённо. На "Fallen Family" нас встречает атмосферный симфонический метал, где впервые появляется Симоне Симмонс, лицо Epica и по совместительству невеста нашего героя. Что ж, семейственность в самом неприкрытом виде.
Где-то пролетают вокальные ассоциации с Pain Of Salvation, рядом по касательной задевают даже мизерные коровые элементы, и все составляющие закручиваются в каком-то сложносочинённом водовороте – да так, что всякие реминисценции постепенно распадаются и больше не тревожат. Остаётся лишь качественно сделанная работа с мощными риффовыми структурами, без надоедливой клавишной доминанты (сыграло роль то, что Оливер ещё и гитарист), с красивыми мелодиями (приятными и драйвовыми одновременно) и добротной продюсерской рукой. И "Gods Of Vermin" вдруг становится ярким отражением аляповатой шизоидной обложки – трудно играть в шахматы, когда руки прибиты гвоздями к столу. Партия получилась изящная, хотя и несколько затянутая. Но её удивительно хочется переиграть.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
