"Opeth! Opeth! Я – Katatonia. Иду на сближение", – доносится на виртуальной радиоволне эхом ночи, которая сообразна новому дню. Соседи по географической карте движутся в одном направлении, бороздя пространства чистой меланхолии и расхваливая друг друга на чём свет стоит. Микаэля Окерфельдта чуть Кондратий не хватил, когда в его личном проигрывателе закружилась атмосфера "Night Is The New Day", о чём он недвусмысленно высказывался в каждом втором интервью. Само собой креативному шведу просто некогда слушать музыку – только успевай её писать, но его цитаты о лучшей пластинке десяти лет понаделали немало шума. В плане очевидности происходящего, то есть предсказуемости повествования, обе скандинавские дружины также до определённой степени схожи. Opeth становятся прозрачнее, нивелируя экстримы, сводят расслабленные настроения и накал риффов в единой точке, усложняют структурный переплёт. У Katatonia аналогичные болезни роста, когда просто плыть по течению уже достаточно. И мало сомнений в том, что новичок не стал чем-то большим, нежели логичным продолжением "The Great Cold Distance" (2006). Погружённым в себя, нафаршированным не могильной тоской, а приятной грустью, укутанным настроением пустых улиц ночного города, на которых белейший снег в миг превращается в унылую кашу под ногами, а близкие огни соседских окон оказываются бесконечно далеки. Нас просят не удивляться всему вокруг, раскрыв рот, а просто выйти на улицы после заката солнца и раствориться в тишине. Минут на пятьдесят, не больше.
Особой депрессии в голосе Katatonia нет, скорее это гимн мрачной созерцательности. Да и прогрессивности, о которой теперь принято говорить, также. За счёт нередкой стены звука, изрядно похожих композиционных структур, которые зачастую незначительно отличаются друг от друга, и нескольких пластов синтезированных эффектов, шведы летят, словно оползень, медленно вовлекая в далёкий от оригинальности танец. Более того, лишь несколько взрывов ждут по ходу пьесы. В остальном музыкальное сердце постепенно и последовательно угасает – от выставочной темы "Forsaker" c почти мат-металлическим заглавным риффом до умирающих "Inheritance" и "Departer" в самом конце. Пространство оказывается достаточно разряженным; ему, очевидно, не хватает напряжения, хотя бы лёгкого накала страстей, что гнали бы кровь вперёд. Музыканты злоупотребляют тихими клавишно-акустическими отрезками, лишая нас ярких шлягеров. По ходу встречаются и трип-хоповые элементы, эдакие отзвуки Portishead. "Idle Blood" и "Liberation" – самые близкие темы к Opeth, где бельмом на глазу висит фигура Стивена Уилсона из Porcupine Tree. Вторая часть пластинки, кажется, превращается в композиторскую рутину, где весь упор сделан на аранжировки и атмосферу, а мелодика приносится в жертву. Зато вокал Йонаса Ренксе при всех сглаживающих аппаратурой моментах выглядит практически идеалом в его личном послужном списке. Он эмоционален, при этом не переигрывает, уверен в себе и в каждой ноте.
Своим "Night Is The New Day" северяне бесповоротно доказывают, что слушатели, которые жаждут хитов, могут окончательно расслабиться. Установка давно изменилась, а вместе с ней и сущность Katatonia. Далеко не всё можно и стоит мерить вычурными припевами и схватываемостью на лету каждой ноты. Эта ночная прогулка раскрывается с каждым новым поворотом. Словно матрёшка, в которой запрятано множество лиц.«
Дорогой друг, пока ты спал, Katatonia записала очередной альбом! Ага, simply like that! Было чего ждать, джентльмены взяли за обыкновение удивлять нас с каждым новым релизом, и так складывалось, что удивляли преимущественно приятно. Отказавшись от излишнего разглядывания на редкость нестандартной для группы и чертовски стандартной, отвратительно шаблонной обложки диска (хэви метал, мазафака!), я не долго бегал вокруг да около, гадая, что же прячется внутри, и моё нетерпение было вознаграждено превосходным открывающим альбом треком "Forsaker"... Как и положено тому быть, первый трек – хит, при чём, если вы до сих пор гадаете, какое направление взяла на этот раз группа, он является своего рода исключением и близок к материалу "Viva Emptiness", но не без переходов к "Cold Great Distance". Полупрозрачные, полуакустические сумеречные мелодии и тяжеловесие на припеве гарантируют нам первоклассный концертный боевик, и слово Йонаса Ренксе тому порука. Большую часть музыки написал, между прочим, как раз он, так как Андерс Нистром, обычно занимавшийся сочинительством, пребывал в творческой депрессии. И вот со второго трека, "The Longest Year", потихоньку начинаешь чувствовать небольшую, но разницу. Над рваными, резкими риффами предыдущего релиза преобладают разбитые, гнетущие пространные экзерсисы под аккомпанемент усталого голоса вокалиста Katatonia. В дорожке "Idle Blood" многие услышали Opeth, и это неудивительно, потому что Opeth там есть в самом чистом виде, но, само собой, не стоит ожидать интеллектуальной скоростной нарезки, речь идёт о задушевной акустике в духе "Damnation". Можете назвать это творческим ростом, номер органично вписался в альбом. И вот что ещё, Ренксе как автор текстов продолжает держаться избранного лет двенадцать назад курса и по большому счёту остаётся узнаваемым, порой давая едва ли не прямые отсылки к хитам прошлых лет или заводя старую песню на новый лад. Впрочем, как обычно, он умеет подобрать очень тонкие, точные определения некоторых человечьих состояний, умещающиеся буквально в одну строчку. "Onward into Battle" и "Liberation" смотрятся неплохо, запоминаются, но их нервозность лишена прежней душевности, доверительности и естественности. "The Promise Of Deceit" тоскливо и ненавязчиво переходит в "Nephilim", который собственно думов на припеве, что у кого-то вероятно и вызовет восторг, но трек менее занудным от этого не становится, тем более что басни про падших ангелов, которыми перенасыщена более-менее андеграундная сцена, осточертели. "New Night" на общем фоне мало чем выделяется, но за ней следует ещё один полуопетовый гибрид под названием "Inheritance", звучащий устало и едва ли не вымученно. "Day And Then The Shade" – динамичнее, интереснее, но от сногсшибательных прежних номеров эта дорожка далека, она перенасыщена клавишными и обычными теперь уже сменами темпа. Вам нравится? Мне – нет. Закрывает диск "Departer" спокойная и меланхоличная в своём минимализме, хорошая концовка, эту песню я, пожалуй, ещё буду слушать в часы тоски и пр. Однако это тоже... не "Omerta". Да и знаете что, тот же "Discouraged Ones" был на порядок однообразнее "Night Is The New Day", но нравится он мне больше, таких шедевров как "Future of Speech" здесь просто нет, а до "Viva Emptiness" альбому как до Луны, хотя это моё субъективное мнение (как и вся эта рецензия), но излишняя нагромождённость в сочетании с замученным вокалом Ренксе в таком исполнении не радует. Да, это новый и другой альбом Katatonia, но мы неизбежно будем сравнивать его со всем тем, что гурппа записывала раньше, а в таком сравнении он пока проигрывает. Хотя, по словам Йонаса, сам он просто счастлив тому, каким получился новый альбом. Ну, хоть кому-то хорошо.
Каждый альбом Katatonia, это эволюция настроения, это изменение почвы под трепещущей печалью, мечущейся в руках трупиком мертвой птицы или грязным убежищем смертельно больного, душевно обездоленного и безропотного страдальца, просящего лишь о маленьком, последнем утешении. У каждого диска шведов есть свое, уникальное, мерцающее нечетким абрисом и кристаллизующееся ясным чувством в душе, будь то обреченная депрессией душа суицида или душа загнанного в тупик участника криминальной сделки.
С прошлого альбома шведы начали подавать признаки такого ненужного взросления, сделав попытку перейти из чувственной группы в музыкально-технический вариант чувственности. Но вот уж это или дано или не дано, или с этого начинали, или играете другое. Здесь это им не дано, и как бы они не хвалили свой новый опус, как бы красиво его не оформлял мой любимый Travis Smith выдать удачное полотно, после совсем лишенного доступной слушателю дикции "The Long Cold Distance" им не удалось. Сбивки, смещение долей, игры с тарелками всего этого стало даже чуть меньше, уступив забвению и нормальные гитарные партии – альбом почти акустический, за вычетом нескольких вещей. Да, ярок бас, приятна акустика, но на ум просится уже не melancholic rock, а просто emotional music, настолько отдаленные ассоциации с прежними заслугами. И, нет! Я не упрашиваю музыкальных богов вразумить их, чтобы они тяжелели, чтобы рычали или творили прочие непотребства ранних лет, но превращать грусть в скуку, это неприемлемо в данном случае.
Старт ужасен. Я долго плевался, услышав первый трек будущего диска: "Forsaker" худшая композиция альбома с явно просматривающейся модерновой риффовостью, с которой заигрывать группе явно не удается – выходит пошло и натянуто, а главное, одномерно. "Idle Blood" удивляет слушателя единственным вкраплением серьезной гитарной партии в духе чистейшего progressive, а "Liberation" nu-металической закваской стартового риффа, причем поддергиваемые нотки, формирующие мелодию дико кого-то напоминают... а ведь раньше, было наоборот, все напоминали Katatonia (в рамках жанра, конечно же). Есть мощная тенденция к замедлению и облегчению певческих кусков, но тишину ночи передать они не в силах – "Onward Into Battle", как яркий пример, оказывается просто скучным куском лиричной меланхолии. Лучшими песнями становятся чуть более разнообразные "The Longest Year", "The Promise Of Deceit", с прежними нытиковскими нотками, а не взрослеющей грустью неправильных размеров. Кое-где эти неправильные размеры становятся костью в горле, хотя, надо отметить, их меньше, чем на предыдущем диске, а другие детальки, просто выпадают наружу: почти думовая "Nephilim" была испорчена около негритянским "ла-ла-ла" и стухшей на первых тактах гитарой. "New Night" показывает, насколько могут быть приятны все те же сбивчивые ритмы при яркой и как воздух необходимой, наконец, хоть немного найденной гитарной партии, и превращают единственный потенциальный, динамичный хит "Day And Then The Shade" в откровенную муть. Последний аккорд отсутствия эмоций и присутствия мокрого от пролитых годами ранее слез, заунывного нового творчества "Departer".
Если облик новой Katatonia обличен тем, что оказывается лучше, чем красная истерика предыдущего альбома, то содержание подводит настолько, что, получив в следующий раз подобный сюрприз от группы, останется только принести диск обратно продавцу, отдать обратно, забрав себе лишь оформление, как всегда интересное и впечатляющее, и обсудив цену его, купить лишь буклет, в котором Travis Smith смог выразить эмоцию лучше, чем авторы музыки. Новый альбом так и остался едва видными красными прожилками огня между лабиринтом черных камней, где нельзя понять, что пытались сказать. Запутались.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
