"Reptilian" неожиданно двулик. В другом случае можно было сказать "динамичен", но здесь это не одно и то же. Словно олицетворяя многочисленные хохмы, касавшиеся участия в "Евровидение", они сидели и думали: "едем, не едем, наверняка едем, нет, всё-таки не едем". И от главного музыкального конкурса для домохозяев в Европе на них осталось море удивительно безвкусного грима, которым подводят глаза и марафетят себя пошлые недопарни из финского лав-метала. Теперь Keep Of Kalessin, одолевшие долгую дорогу от чернухи к современному стилистическому винегрету, болтаются где-то между мелодик-блэк-металом и то ли пауэром, то ли хэви. Местами они поднимают плотность риффовых катапульт и мощь ударных батарей на высоту, временами роняют темп до минимума и о чём-то задумываются. На уме у них, судя по тематике песен, всё тот же трансатлантический фэнтези стандарт с хрестоматийной охотой на драконов, магией и загадками, над коими в Южной Европе трясутся, к примеру, Rhapsody of Fire. Разве что итальянские любители литературы соблюдают сюжетную банальность, рисуют карты, а скандинавы делают всё более пространным и суровым – дабы никто не мог разобрать. Но тексты в буклете дают намёки и цитаты, по которым нетрудно догадаться, что именно жители Тронхейма предпочитают листать на досуге. На пятой пластинке уже не первый раз в их жизни вырисовывается портрет заморской старушки Урсулы Ле Гуин, благодаря которой многие узнали, что такое настоящее фэнтези. Ещё до Толкина. Да и морда лица в чешуйках, таращащаяся с обложки, инстинктивно напоминает знаменитые произведения о Земноморье.
Настолько же исподволь ждёшь подлянки от композиторов, и здесь легко повестись на их "The Dragontower", изготовленный для поедания на отборочном конкурсе имени Димы Билана и убитый критикой на основании одного лишь факта. Но "Reptilian", поставив ноги в ботинки предшественника "Kolossus" (2008), убеждает нас в том, что он самый разнообразный в дискографии и лишён каких бы то ни было условностей. Ведь суть пятёрки Keep Of Kalessin не в том, что "Драконья башня" звучит попсово, хотя аранжировка не безнадёжна. Смысл в совмещении лавины стилей – кроме перечисленных здесь осязаемо присутствуют трэшевые партии (где-то они выходят на передний план), прогрессивные структуры, атмосферные дэтовые отрезки. Но критики впились зубами лишь в "Евровидение". А лес за деревьями всё-таки есть. "Reptilian" коронован эпическим характером, и на нём встречаются самые прямолинейные структуры за всю историю норвежцев. А это без труда доказывает, что прозрачная работа звукорежиссёра не делает новинку проще. Она раскрывается во время еды – каждый раз понемногу. Стилистики кидают якоря, гармонично переходя друг в друга, больший упор на технику, чем пару лет назад, не убивает атмосферу, а мелодии вполне жизнеспособны – как заглавная трель на "Judgment". Где-то полотна истекают пауэрным соусом, на "Dark As Moonless Night" так и тянет думом, а 14-минутный эпик "Reptilian Majesty" становится квинтэссенцией содержания – в неё покидано практически всё, что так или иначе ранее встречалось на диске.
Недостаток, бросающийся красной тряпкой в глаза, – почти везде монотонные ударные, которые просто лупят бластбитами на протяжении большей части скоростных отрезков. Из-за этого и структурных повторов некоторые вещи длятся дольше, чем им по логике положено. И никакого обращения в радиоформат. Достаточно крепкий продукт, который при должном внимании к аранжировкам и более сочном звуке мог бы оказаться на полголовы выше "Kolossus". Но не докрутили.«
Формат. Формат. Формат. Как достигнуть формата и не подвести своих поклонников, вам расскажут норвежские металисты, медленно, но верно свихнувшиеся на драконах, и плавно, без резких движений вышедшие из стана горделивых хранителей истины блек метала. Интересней всего, планировался ли трек "The Dragontower" для участия в отборе на Евровидение изначально, до или во время записи, или группа по чистой случайности забросила его в горнило эстрадной музыки старого света?
Ничего кроме термина epic heavy thrash придумать в отношении новой работы невозможно. Остаточная взвесь чисто формальных воспоминаний о прошлой жизни, в которой Keep Of Kalessin родились с черными разводами на лицах, были нетерпимы к Библии и начинали якшаться с драконами, диагноз поставить возможности не даст. Чисто трешевые быстрые риффы вполне по подаче и таймингу годные современным Exodus, например, вопреки тенденции на "Kolossus" обрели повышенную злобность, вновь оттеснив гитарную мелодику в рамки методичных, но не постоянных наскоков соло, но оставили на месте дрожащие темы на высоких ладах. Изысканность в гитарных фортелях стремиться вниз, когда их количество начинает возрастать. На помощь пришли клавиши, долгое время остававшиеся на скамейке запасных, для праздничных банкетов, и как кажется, создатель и гитарист группы расслабился, оставив созидание великолепной атмосферной величественности, которая была визитной карточкой группы, злее или мягче. Теперь она не натуральна так, как ее презентовали пару альбомов подряд, не впечатляет и не завораживает, а иногда ее и нет теперь вовсе. Заметно подкисла и ритм секция, предпочитающая ковровую дробь и вторичную работу, становящуюся заметной из-за высокого уровня тривиальности.
Ключевой эпизод поэмы отнюдь не завершающая альбома пятнадцатиминутная поэма о чешуйчатокрылых и огнедышащих, во славу божественного огня, а именно забитый в середину, под цепляющие ритм, простенький, но коммерчески емкий "The Dragontower" который годен к напеванию по пути на работу, еще в течение нескольких дней после прослушивания. В рамках международного конкурса его еще и сократили до трех положенных минут, урезав все самые сложные части, до хорового припева, смягченного хрипа и этого рабочего барабана, набивающего цену треку. Начало очень бодрое и крепкое, берущее явленной вновь энергией. Между тем появились крайне разочаровывающие примитивизмом и избитой тематикой треки, вроде "Leaving The Mortal Flesh", имеющую крайне низкую художественную ценность. Во весь альбом развернулась душа у Obsidian C., наскребшего в каждую песню хоры, сообщающие нам про события, происходящие преимущественно в припевах, собранные из покрытых мраком неизвестности личностей. В остальном вокал стал еще более форматным, просто грязным чистым голосом, в единственном случае переходящим в более глубокий гроул, на придэтованной балладе "Dark As Moonless Night", после которой и вовсе следует "The Divine Land" легко уместившийся бы в корзинке от Vintersorg'а и его проектов, если бы не был проходным, глубоко в душе. А чем еще порадовать нас? Да, вот: внезапной прямой проекцией из прогрессив-рока и последующим неспокойствием в той же, прогрессивной манере, но чуть потяжелей на протяжении хорошего отрезка из "Reptilian Majesty" с женскими оперными вскриками где-то там, в будущем, с большой вероятностью похожем на Therion и иже с ними, но это уже совсем другое. Это что-то, что мы сможем воспринять, абстрагировавшись от великолепной "Armada" и переустановив свои перцептивные возможности на другую стилистику и другие критерии. А пока, кто-то не может избавиться от излишней северной худобы и остатков черно-белого грима за ушами, начиная уже вырастать из поношенных штанов, на перепутье, мы не можем прислушаться к альбому настолько, чтобы оценить новую попытку высоко. Не правда ли предсказуемая рецензия и оценка?«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
