Театр одного актёра нашёл себя в новом экспериментальном репертуаре. Это, впрочем, вполне естественно. Пройдя определённый путь в составе таких фантастических трупп, как Savatage и Trans-Siberian Orchestra, нельзя остаться скупым на идеи. Второй полноценный сольный диск гитариста Криса Кэффери впечатляет широчайшим набором красок, богатой палитрой цветов и подходов. Кто-то скажет, что на "Pins And Needles" творится хаос (и, возможно, в какой-то степени будет прав), но хаос этот строго упорядочен.
Местами Крис звучит как его бывший коллега по Savatage – Джон Олива. Всё-таки столько лет работали бок о бок, и не перенять театральность стиля мастер шести струн не мог. Впрочем, если Олива хозяйничает в цитадели традиционного саватажевского прогрессивного хэви, то Кэффери всё-таки лезет из огня да в полымя. На четырнадцати композициях он просто пробегается по всем своим увлечениям. У него в загашнике и быстрые хэви боевики, и мрачные мистические вещи вроде хитовой "Walls" и даже нечто вроде баллады. Маэстро завораживает наслоением элементов. Здесь и необычные вокальные гармонии, и полярные по направленности сольняки, и джазовые интерлюдии, и классный для гитариста вокал. Без гостей прославленный музыкант обойтись, разумеется, не мог. Из своры стоит выделить Алекса Скольника, который украсил своим присутствием "Sad". Но составить впечатление по первому прослушиванию абсолютно нереально. Я ожидал от американца нечто менее сложное. Тем слаще конечный результат.«
"It's a totally devastating effect", – однажды сплюнул мой знакомый из штата Коннектикут, завернув в один из обшарпанных дворов-колодцев в историческом центре Северной столицы. "House Of Insanity" столь же красноречив до безобразия, и от этого становится ещё более неуютно. Двух лет самодостаточному гитаристу хватило, чтобы сменить жирный плюс на не менее увесистый минус, поставив первую кляксу на собственной почти безупречной репутации. Насколько в 2007 году на "Pins And Needles" американский заклинатель шести струн элегантно пробежался по всем своим жизненным увлечениям, накидав множество элементов и оставив в памяти, по крайней мере, три-четыре вещи, столь же сильно он обезличил музыкальное пространство спустя полтора года. Что-то не задалось с самого начала. Неожиданно Крис Кэффери активно прокатился по периоду, когда Savatage были маленькими, а пауэр-метал ассоциировался с эпическим заокеанским хэви – но никак не с немецкими тыквами. Глухое и скомканное звучание инструментов вызвано скорее не любовью к отеческим гробам, а небольшим бюджетом мероприятия и отнюдь не великанским опытом самого гитариста в звукозаписи. Кэффери выступил в качестве продюсера, срежиссировал пластинку и даже микс оставил за собой. Недостатки этого рукоприкладства слышны невооруженным ухом. Невозможность кого-то со стороны грамотно проконтролировать работу на уровне студии приносит некую скукоженность плеяды из пятнадцати треков. Недаром в буклете предшественника Крис полушутя или полусерьёзно заметил, что первый микс ему понравился больше. Когда сапоги точит пирожник, остаётся только закатывать глаза.
Сам материал ближе к тому, что Кэффери выписывал, когда лишь входил в мир большой гитары. Но там, где в прошлый раз были многослойные и гармоничные структуры, мы слышим лишь профессиональные, но далеко не выдающиеся соло-партии, вокруг которых слеплен непрезентабельный и старомодный классический пауэр из США. Композиционно он предсказуем, а ритмически постен и хил, заряжая обойму влияний – от Black Sabbath и хард-н-хэви до британской новой волны. Пропасть между ним и разнообразным, добротно структурированным, динамичным "Pins And Needles" разительна. Да, и что греха таить, нашлось в 2007 году место нескольким шлягерам на манер "Walls" с его волшебной мелодией соло, а здесь такие не водятся, уж извините. Радуют лишь временные вкрапления акустики и не очень замороченных клавиш в русле того же Savatage, но и так не мастеровитый вокал Кэффери, как любят говорить в таких случаях, "на любителя", довершает неприглядную картину. Голос и певучие партии стараются быть похожими на Джона Оливу с молодых ногтей, но, очевидно, что это лишь средней руки подражание. В довершении всего кажется, что рано или поздно активное дежа-вю должно замкнуть круг, и Зак Стивенс таки появляется на одной вещи. Но существенных дивидендов, как и гостевое участие Гленна Дроуэра, это не приносит. Попытка сэкономить на рулевом и нормальной студии оправдана в том случае, когда в загашнике припасена парочка дивных и удивительных сюрпризов. На "House Of Insanity" с этим всё тухло.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
