От ветеранов на самом то деле не ждут чего-то выдающегося и уж тем более новаторского, потрясающего мир музыки. Ждут в основном повторения уже пройденного, лучше конечно, на столь же высоком уровне, как раньше, но такого же, старорежимного, неподвластного времени. Само по себе это не хорошо и не плохо, это просто фактический факт, как фактический факт и то, что фэны стареют раньше музыкантов.
Поэтому сложно даже представить какое впечатление на уже тогда, десять лет назад зарастивших лысины поклонников Black Sabbath произвел сольный альбом Джизера Батлера, басиста их любимцев, безо всякого повода разорвавшего вдруг сотрудничество и Оззи Осборном в рамках обкатки суперуспешного "Ozzmosis". Вот уж где-где, а на "Ozzmosis" ничего непривычного старого верного фэна не ждало – проверенный десятилетиями вокал пожирателя мышей, мрачная атмосфера, упругие хардовые риффы, соло и мелодии.
Джизеру было тогда 46 – немало, но, если задуматься, то не так и много. Но этого еще совсем не старого, да что там, даже не пожилого человека упорно кликали "динозавром". 25 лет он стоял на сцене в углу и играл на басу эти чудовищно опережавшие свое время, раздвигавшие (в свое время) границы музыки риффы "Black Sabbath", "War Pigs", "Electric Funeral", "National Acrobat", "Heaven And Hell" или "Zero The Hero". Но время шло, а он все стоял за спиной сменяющих друг друга вокалистов и ему, очевидно, это надоело. Кроме того, к середине 90 из демонического культа и ниспровергателей музыкальных основ Black Sabbath благополучно превратились в просто еще одну ветеранистую хардовую команду, на которую молятся молодые группы, но чьи новые песни мир не только не ниспровергают, но даже не потрясают. И Батлер создал группу G/Z/R в которой собрал под своими знаменами барабанщика Оззи (и много еще чего) Дина Кастроново, гитариста Педро Ховса и ревуна сверхактуальных на тот момент Fear Factory Бартона Белла. И они записали дебют.
Перед нами, конечно же, modern metal 90-тых годов, испытавший на себе явное влияние грандов жанра, правивших в то время сценой (немногие из них и поныне в строю, скажу я вам). Что-то от здесь Pantera, что-то от Machine Head, довольно много Fear Factory и слышатся отголоски известных разрушителей устаревшей концепции мелодизма Neurosis. Есть и элементы безумно модных тогда (и подзабытых сейчас) атмосферных думстеров Type O Negative. Но за ними всеми этими влияниями упорно маячит призрак Black Sabbath образца 1970-73 годов.
Слушать дебют G/Z/R непросто. Не только поклонников семидесятнического харда, но фэнов более тяжелых стилей может отпугнуть свирепость и какая-то бесчеловечность, техногенная мрачность этого творения. "Plastic Planet" чудовищно тяжел, замогильно мрачен, хотя при чем тут на самом деле могилы, перевернутые кресты и прочая кладбищенская романтика! Мрак несколько другого свойства. Ядерный апокалипсис, лишенная красоты и романтики смерть от взбесившихся вирусов, месть отравленной планеты неразумным людям. Столь же беспощаден Батлер к своим слушателям, обрушивая на их уши лавину давящих, рубящих, бьющих, низко настроенных гитар подкрепленных хорошо отрепетированным сумасшествием ритм-секции и зверским вокалом. Бартона С.Белла трудно назвать сладкоголосым, тембр его голоса как в "ревущей" так и в чистой ипостасях порой попросту неприятен, но скорее всего так и задумывалось. Его хриплый отрывистый лай на "забойных" частях композиций, как и мрачные потусторонние рулады над психоделическими разводами, по меньшей мере, впечатляют.
Сколь бы жестоким не был звук "Plastic Planet", не следует забывать, что автором большей части материала является один из композиторов Black Sabbath, то есть человек, насочинявший за три года материала для кавер-версий на сорок лет вперед. И с мелодией все в порядке. Каждая вещь способна запасть в память. "Plastic Planet" с угрожающими распевами Бартона. Пантерообразный "ломовой боевик" "Drive Boy Shooting". Неожиданно мелодичный, атмосферный трэк "Séance Fiction" на котором Бартон поет неожиданно близко к Питу Стилу из Type O Negative или даже Оззи. Песню эту можно было бы назвать балладой, не предполагай определение баллады романтически-слезливый настрой, тогда как "Séance Fiction" своей нежизнерадостностью даст сто очков вперед любому номеру славных американских готов. Риффовое безумие в "House Of Clouds" составило бы честь любым героям MTV-трэша середины 90-тых годов. А венчающая альбом полуакустическая "Cycle Of Sixty" дает наконец-то передышку и живо вызывает в памяти образ нетленного Каравана Планет.
При не столь современном саунде, не с таким свирепым вокалом часть этих риффов могла бы оказаться и на новейших альбомах Black Sabbath, но этого, скорее всего не будет уже никогда, а вот от Джизера новых работ ждать еще вполне реально. Но не только в перегруженном звуке, не только в до неприличия "модерновой" манере пения Бартона заключается шокирующее воздействие пластинки. Нашему уху предстоит встреча с атональными созвучиями, безумными индустриальными пассажами, выжатыми самолично Батлером из несчастных синтезаторов. При этом он иногда по привычке отыгрывает на своей бас-гитаре несколько до боли родных пульсирующих аккордов.
По иронии судьбы в эти годы набирал силушку жанр стоунер-рока, жанра во многом основанном на копировании старого Sabbath, на воспроизведении духа и даже звука старых добрых 70-тых. Именно в это время басист Самих выпускает альбом не только не увязший во вчера, но и бесстрашно шагающий в послезавтра.
Случившееся двумя годами позже возрождение великой бирмингемской четверки в классическом составе на долгие годы прервало функционирование этой неоднозначной, спорной, но объективно сильной группы. Из новатора, творца, человека идущего в ногу со временем Батлер, увы, превратился в "рок-звезду ветерана". Фестивали все шли и шли, а новых песен все не было и не было. Black Sabbath то собирались для очередного шоу перед полумиллионной толпой, то тихо разбредались в заводи сольных проектов, о которых было больше разговоров чем собственно музыки, новый диск GZR был обещан в 2001 году, но не вышел и по сей день...«
В своё время я (и не один только я) мучительно думал – ну нафига такой матёрый волк, как Халфорд попер во всяческие эксперименты, результатом которых были осовремененный трэшкоровый Fight и сугубо отстойный и невнятный Two? Примерно аналогичная мысль посетила и в связи с сольным проектом Geezer великого басиста и участника Black Sabbath Джизера Батлера. И как-то так получилось, что, несмотря на то, что диски G//Z/R выходили в 95-ом и 97-ом годах, последний мне попался в руки только на днях. И, честно признаться, не жалею о времени, потраченном на прослушивание.
Батлер на этом диске двинулся примерно в ту сторону, в которую следует часть немногочисленных групп, которых принято обзывать стоунер-рокерами и которые не зацикливаются на звучании, созданном Black Sabbath, а пытаются его привести в соответствие с "последними достижениями". Взять тот же Solace – изумительную смесь дума с ангри-трэшем. Вот и Батлер туда же – фактически за базис своего проекта Классик взял всё тот же дум, но упрятал его настолько глубоко, что не сразу и поймешь. Причём влияние дума ощущается не столько в музыке, сколько в атмосфере – мрачной и давящей. А поверх базиса возвышается здоровенная надстройка, в которой смешались очень тяжёлая альтернатива, американизированный трэш а-ля Anthrax и индастриэл, слегка разбавленные гранжевыми влияниями. Особого упоминания заслуживет вокалист, который поёт то как Хэтфилд в лучшие годы, то в духе оголтелых металкоровцев, то с Нирваноподобной меланхоличностью.
По прочтении пресс-релиза, в котором проводились аналогии с несколькими крайне нелюбимыми мною таварисчами, проникся крайним скептицизмом. После прослушивания могу сказать с полной ответственностью: "Black Science" – настоящий МЕТАЛ, жёсткий, злобный и тяжёлый, не имеющий никаких соприкосновений с такой фигнёй, как М.Мэнсон, группа "Пролежни" (англ. – Prodigy) и поздняя Метла. И вполне допустимы упоминания Nine Inch Nails и Suicidal Tendencies. Только Geezer всё равно круче! :))«
Ё-моё, что же творится с отцами-основателями тяжёлой музыки? Лучший хэви-вокалист Хэлфорд возвращается в родные пенаты, только оскандалившись и опозорившись с насквозь коммерческим проектом Two, Великий и Ужасный Оззи зарабатывает денег детям "на колледж", развлекая вместе со своей семейкой зрителей MTV идиотским сериалом, а его коллега Батлер записал третий сольник...
Первые два диска Гизера тоже имели мало общего с той музыкой, которую он исполнял в Сабсах. На "Plastic Planet" и "Black Science" нашлось место убойному трэшу, классно замешанному с индастриалом и даже с новомодными альтернативными и гранжевыми фишками. Но прошло восемь лет со дня издания последнего сольника и пожалуйте Вам – "Ohmwork"... Начало диска не вызывает ни малейших подозрений – среднетемповый номер "Misfit" с плотным и сочным звуком не является, может быть, стопудовым хитом, но вполне качовой и забойной околотрэшевой бомбой. Продолжение в лице "Pardom My Depression" – микс из меланхолии, перемежающейся давящим хардкором, тоже ещё куда ни шло. Но начинается "Prisoner 103" и... Что это? Речитативный вокал под прыг-скоковый ритм, переходящий уже в чистый ню-метал. Четвёртый номер "I Believe" – на этот раз экскурс то ли во владения Nirvana, то ли Alice In Chains с включениями агрессивного вокала. И так далее и тому подобное... Рэп-метал, невнятная альтернатива, примитивные музыкальные ходы, призраки Korn, Bizkit, Red Hot Chili Peppers плотными и шумными толпами вьются на каждом трэке.
В общем, лично я после нескольких прослушиваний "Ohmwork" нахожусь в лёгком, мягко говоря, замешательстве. Что это было? Может быть, Гизер пытается доказать молодому поколению, что и у таких динозавров есть ещё порох в пороховницах и устроить "угарнейший угар" он может на раз? Или новый вокалист Кларк Браун так повлиял на музыку? Сплошные вопросы... И самый главный – что же будет на четвёртом сольнике Гизера, буде таковой появится?«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
