Говорят, двум смертям не бывать, а одной не миновать. Так вот британские "возрожденцы" из классической трэшевой среды успели скончаться уже дважды. Первый раз в середине 90-х, когда задержавшиеся на этом свете уроженцы города Престона в Ланкашире наконец уразумели, что золотые деньки остались далеко позади. Второй – спустя десять лет, в 2006 году, вслед за серией очень даже искромётных шоу по Туманному Альбиону. На этот раз всё серьёзно. Может быть, в душе парни надеялись на продолжение банкета, но по прошествии стольких лет сложно променять казуальную работу и сопливых детей на андеграундные концерты и море разливанное пива. Они это осознали, почувствовали. Их выбор стоит уважать.
Островитяне из когорты классического трэш-поколения, при одном упоминании о котором мурашки идут по коже. Команды, не хватавшие звёзд с неба, не загоравшие в лучах славы, не появлявшиеся на крупнейших телеканалах даже в период расцвета стиля. Они просто честно делали своё дело, играли не слишком замысловатые риффы и на трёхкопеечном, хотя и родном английском с удалью и минимальными затратами пели о прогнившем обществе и коррумпированных чиновниках. Родились как кавер-группа, да, пожалуй, так и умерли. От этого их пластинки не стали более пресными. У них традиционная судьба, типичный взгляд на мир и до боли знакомая жизненная линия. Школьные друзья, первые демки, большой лейбл, пара-тройка альбомов и гибель от недостатка внимания. На "Shattered Existence" четвёрка очень динамично и "труёво" перетёрла наработки Metallica тех времён – от "Master Of Puppets" до "Justice For All". Подмяли и подчистили почти всё – риффовые структуры, вокал, что там ещё. Может быть, сделали материал более трэшевым, простым и менее эпичным. Тогда подобные вещи несложно было продать, именно поэтому за неумелых пацанов, у которых ещё пиво на губах не обсохло, схватился великий и могучий Roadrunner. Все темы слушаются на одном дыхании, хотя и отделаться от впечатления, что Хэтфилд с Ульрихом достали из загашника что-то из молодого да неизданного, практически нереально. Лишь изредка появляются иные реминисценции, но все они крутятся в одном и том же регионе, имя котором Bay Area. Пару раз всего встречаются классические пересмешки из немецкого трэша, а в остальном, прекрасная маркиза, всё хорошо.
Вдобавок к трэша-панковской энергетике на переиздании прибавились зерна конфликта – единственного по-настоящему яркого события жизни Xentrix. Отыграв однажды тур с Sabbat, "зентристы" вдруг решили записать кавер на предводителя линейки саундтрека к фильму "Охотники за приведениями". Композиция, вышедшая на EP, добита сюда бонусом. Британцы, впрочем, получили на орехи, поскольку правообладатель увидел знаменитый логотип, наляпанный на коробку пластинки и был непременно зол.«
Когда "зентристов" с чего-то вдруг называют "блестящим образцом британского трэша", это выглядит довольно смешно, учитывая тот факт, что развиваться они начали лишь на второй пластинке, а в компаньонах у них были полугениальные Sabbat. Хотя и тут в модифицированном варианте Metallica всё равно рано или поздно вылезает. Конечно, не так, как годом раньше, но всё же – нередко. Заслуга Xentrix скорее в том, что они, приплясывая вокруг Bay Area трэша, сохранили его аромат и традиции. В тот момент, когда львиная доля команд стала двигаться в сторону более интеллигентного действа, островитяне оставили неотёсанный и классический материал с явным отсылом в сторону звучания спид-метала. Между прочим, местами четвёрка воспринималась словно их "ближний свет" из Annihilator – благо находились на одном и том же лейбле и даже поехали вместе в тур.
Пластинка слушается интереснее, чем проба пера. Здесь есть немало собственных идей, эмоций, а сама банда уже не выглядит как фарм-клуб гиперпопулярных и раскрученных Metallica. Звук стал доступнее, продюсирование чище, а вокал попал в водоворот между Джеймсом Хэтфилдом и Чаком Билли. В общем парням удалось сохранить динамичность дебютника, даже увеличить напор, хотя и каких-то завзятых сюрпризов от них явно не ждали. Добротный материал да ещё и с несколькими бонусами – что ещё нужно, чтобы хорошо провести один свободный вечерок.«
За что боролись, на то и напоролись. Попытка "stay true" сыграла с жителями британского Престона злую шутку. На своём третьем детище они снова скуксились до размеров псевдо-кавер-группы. Пытались сохранить своё лицо, черты которого стали формироваться на "For Whose Advantage?" (1990), но угорели. Здесь явно прослеживается желание сделаться более коммерчески успешными, проще говоря, выжить в изменяющемся мире, где хрестоматийный Bay Area трэш испёкся. Но вряд ли такая лакировка материала, в которой место досталось даже (какой ужас!) клавишнику, могла пойти группе на пользу.
Материал замедлился, напоминая отчасти то, что "зентристы", вылезшие из-под полы перепевщиков Metallica, хотели сказать в самом начале своего творчества. Но желание сдвинуться в сторону мейнстрима – довольно нелепая ошибка, учитывая сроки создания диска. Над ним работали почти год. В итоге музыка стала на редкость мелодичной, медленной, какой-то ленивой. Энергетика подтачивает, но ей негде развернуться – нет скорости, напора. Разумеется, никаких барби-соплей здесь нет, но от этого "Kin" не становится живее. Прогрессивными фишками, которыми изобиловал предшественник, новую работу также обидели. По-прежнему было незаметно, за счёт чего молодцы могли вылезти из своего имиджа. Фактически "Kin" похоронил команду, безуспешно пытавшуюся удержаться на плаву в период заката стиля. Конечно, спустя четыре года на свет появился неоднозначный диск "Scourge", но это было скорее восстание пока ещё живых мертвецов, чем работа яркой группы.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
