Дух уловимой и в полной мере эстетской "британскости", пуще прежнего пытающийся оставить прогрессивный мир с носом путём занесения себя самого в музыкальную Красную книгу, всё-таки умудряется удерживаться на плаву уже более двух десятилетий. И хотя отсутствие тысяч свежевыдолбленных проговых судов и судёнышек явно не способствует процессу, тем не менее, несколько громадных и величавых лайнера, которым не страшны ни бегущие мимо годы, ни айсберги, встречающиеся на пути, продолжают притягивать интерес почитателей истинно британского рока. Шотландский тяжеловес Pallas вслед за Marillion и наравне с IQ и Pendragon сделал всё возможное и невозможное, чтобы середину 80-х можно было с полной уверенностью назвать периодом возрождения прогрессивной музыки после чудовищного краха в конце предыдущей декады. Горцы, впрочем, не смогли долго противостоять мэйнстриму и сели на мель в 1986 году, чтобы порядком поржаветь, застояться, но, с другой стороны, поднакопить сил для своего удивительного возрождения аж через 12 лет. Годы стагнации и бездействия не могли ни сказаться на музыкальной преемственности Pallas, и теперь калейдоскоп элементов, проповедуемый группой, вполне подпадает под стилистическое определение "neo-prog", несколько отойдя от того, что было создано десятилетием раньше. Каждый адепт британского прога после знакомства с "The Dreams Of Men" радостно (или не очень) воскликнет: "Да, это же нынешняя Arena!". Грубовато, конечно, но близко к истине.
Сегодня Pallas во главе с фронтменом Аланом Ридом действительно по большинству показателей напоминает коллектив Клайва Нолана поздней поры (времён "Contagion"). Похожие инструментальные партии, близкое по характеру звучание гитары, густая клавишная атмосфера, движение в сторону концептуальности. Лично для себя я могу выделить лишь пару отличий: палласовская атмосфера не столь мрачна и нуарна, Рид поёт больше в старых традициях (хотя и вокальные линии часто пересекаются), плюс ударные партии у "старичков" выглядят поживее. При этом шотландцы, разумеется, не клонируют Arena, но даже если бы диагноз был положительным, то "Dreams Of Men" всё равно заслуживает высокой оценки. Всё дело не только в качестве и проработанности материала, который льётся свежо – несмотря на все пересечения с разномастным прогом и артом, но в этом ощущении британскости и даже безмятежности, если хотите. Шотландцы никуда не торопятся, не выделывают инструментальных кренделей, не пытаются красоваться на публике (всё, что надо, они уже доказали аудитории много лет назад). Эти признаки и отличают настоящий британский прог. Ориентирование на мелодии, а не на инструментальные упражнения, как когда-то метко заметил упомянутый выше Клайв Нолан. Альбом не объединён какой-либо концепцией, но общие нотки в идейных текстах есть. Исторические зарисовки перемежаются с размышлениями о современном мире (или даже сливаются с ними, как в "Ghostdancers", где "We're sailing to America on a ship of dreams/Going to start a new life in the new world" плавно перетекает в "In a fortress called America shadows haunt our dreams/Poisoning the new life in the new world").
"Dreams Of Men" – произведение высокого уровня, сработанное на совесть и не дающее заскучать даже самому привередливому слушателю. Лабиринт несложных, но потрясающе хитовых мелодий и водопад головокружительного повествования. Почитателям современной прогрессивной музыки строго рекомендуется.«
|
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин