Добрыми намерениями устлана дорога в ад. Эта мудрость на сто процентов относится к Project: Creation. Конечно, для малоизвестного португальского мультиинструменталиста Уго Флореса большой шаг, достойное применение сил, но крайне неоригинальное. Товарищ пошёл дорогой, проложенной Ayreon и Эриком Норландером, если мы будем брать во внимание преемственность наших дней. Космический сюжет о скоропостижно скукожившейся цивилизации и просто неканонический размах дают надежду на то, что в будущем горячий европейский парень отточит своё мастерство и порадует почитателей околокосмического прогрессив-метала, в котором важную роль играют эмбьентовые моменты, по-настоящему зрелой работой.
"Floating World" – первая глава запланированной трилогии, которая получилась в полной мере противоречивой. С одной стороны, Флорес и вправду задумал много интересного, пригласил кучу только ему известных музыкантов и замахнулся аж на рок-оперу. Одно оформление Маттиаса Норена чего стоит. Правда, с красочными вселенскими картинками контрастируют мрачные и дёшево свёрстанные фотографии с последней страницы, но это мелочи. Альбом трудно сравнить с чем-то конкретным, спектр влияний на лидера Project: Creation очень велик. Это сборная солянка прог-рока и прог-метала, начиная от спейс-рока 70-х и заканчивая проектами того же Арьена Лукассена. Много эмоций, разнообразные настроения, богатая музыкальная палитра. Вроде бы всё очень достойно. Но есть и обратная сторона медали. В первую очередь отсутствие разреженности музыкального пространства. Флорес напихал в каждую из композиций чрезвычайно много элементов, из-за чего они быстро начинают нервировать какофонией. Скромнее надо быть, товарищ! Во-вторых, готовому продукту не хватает "полировки", которая сиречь признак мастерства.
Первая часть трилогии – всего лишь проба пера, поэтому надеемся на лучшее. Ну и стоит обратить особенное внимание на инструментальные партии, в первую очередь, гитарные. Они потребуют дальнейшего самосовершенствования. В том числе и композиторского. Четыре с минусом.«
Ничто человеческое горячему португальскому мачо Хуго Флоресу не чуждо. Во всяком случае и на своей второй работе лиссабонский мультиинструменталист продолжает последовательно гоняться за призраками, почти полностью повторяя небольшой, но скорбный список недостатков "Floating World" (2005). Создавать с чистого листа и без необходимой арт-прог-подготовки слепки с пространств голландского мечтателя Арьена Лукассена опасно. И хочется, и колется. У южанина таких сомнений нет. Он с советским троекратным "ура!" кидается в мутную воду научной фантастики и получает замороченного, сложного, перенасыщенного монстра, внимать звукам которого крайне затруднительно.
Втирать нам про далёкую планету Pyther (с Северной столицей не путать), людей и огненных стрекоз, которые породили "летающие мысли", пирамиду местного товарища Хеопса, притом любящую поболтать с окружающими, Флорес собрался 76 минут. И всё было бы вполне чин чинарём – благо сам маэстро настолько влип в фантастически дебри, что посвящает свои концепциям отдельные сайты, но ... представьте себе, мастерства ему по-прежнему не хватает. И это человеку, который легко справляется с разномастными гитарами, басом, ситарой и синтезаторами. Как и два года назад материал настолько напичкан всяческими элементами, что уши разбегаются, так и не выбрав ничего. Структуры не простецкого свойства валятся отовсюду, бомбардируя мозг. Если у Лукассена на его Ayreon комплексность сочетается с вящей простотой, два полюса изящно и элегантно дополняют друг друга, то португалец понимает свою задачу подражания буквально. Вроде как Ленин трактовал принцип социализма – "взять и всё поделить". Напихать под самые гланды мелодий и сбивок на пластинку он смог, а вот сделать её относительно слушабельной – нет уж, увольте. Да и до нормального звука "Dawn On Pyther" очень далеко. Здесь дело даже не в количестве евро, потраченных на студию, а в умении. Где надо сделать более сочные ударные, Хуго прописывает их глухо, словно зимбабвийские крестьяне, пухнущие от голода, забивают дубинками баобабы под палящим солнцем. И наоборот – тусклые моменты, которым самое место на бэкграунде, выводятся на передовую.
В итоге перед нами ещё более перенасыщенная тема, которая отчасти воспринимается как единый трек – с началом, но без конца. Представить, чего наворотит португалец в третий раз (концепция изначально запланирована как трилогия), несложно. На ошибках Флорес не учится. Так что ждёт нас ещё одна опера с совершенно предсказуемым финалом. Хотя чём чёрт не шутит – может наш герой одумается?«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
