Томен Штаух покинул ряды Blind Guardian, и я его понимаю: записывать по альбому раз в 3-4 года, да ещё такие как "A Night At The Opera" я бы не захотел тоже. У него были свои взгляды и свои планы приведшие к образованию Savage Circus, сюда же присоединился Пит Силк и ещё пара музыкантов из малоизвестной группы. Что же они нам предлагают?
Эту работу нельзя расценивать не просто как нечто самобытное, а даже как нечто хоть мало-мальски оригинальное. Музыканты решили не углубляться в исследования новых (и даже старых) стилистических измерений и состряпали обыкновеннейшую пародию на Blind Guardian, весь альбом просто собран из фрагментов композиций легендарной группы и сшит в единое целое – такой себе музыкальный Франкенштейн, а Йенс Карлссон ну буквально перевоплотился в Ханси Кюрша. "Dreamland Manor" и плагиатом то не назовёшь только потому что в группе играет человек бывший непосредственным участником Blind Guardian, и в то же время почти ни одна песня этого участника никак не дотягивает до лучших творений его бывшей группы. Конечно, испонительского мастерства и самоотдачи музыкантам не занимать, но сам процесс прослушивания превращается в игру – "Найди хоть одно отличие", такой подход к написанию – не оправдание музыкальным разногласиям.
Все мы знавали немало примеров когда из ведущих групп уходили хорошие музыканты и организовывали свои проекты, но никто из них ещё не умудрился сотворить такой изумительной копии команды-прородителя. Эта работа исключительно для ностальгирующих по старым Blind Guardian, (наверняка именно на это и рассчитывали Savage Circus) только к чему этот мазохизм, если любой Guardian'овский альбом периода 91-98 на несколько порядков превосходит "Dreamland Manor". Так может лучше слушать оригинал вместо копии?«
Каким же нехилым потрясением стала для поклонников СлепоГвардейцев информация о том, что бессменный вот уже на протяжении двух десятков лет, драммер Томен Стаух покидает сей прославленный коллектив. Коллектив, в котором за двадцать лет существования, не случилось НИ ОДНОЙ перестановки. Причины? Довольно банальны – музыкальные разногласия – Гвардейцев, как Вы знаете, повело в заумные симфо-прогрессивные дебри, в то время, как барабанщик хотел играть более привычную для группы музыку. Расстались Кюрш сотоварищи со своим коллегой и товарищем без ругани и разборок – как полагается уважающим себя и друг друга людям, подыскали замену в лице некоего Фредерика Эмке. Что будет дальше с Блайндами, время покажет.
А для "Омена" это "дальше" уже наступило – Томен моментально набрал новый состав Savage Circus, в который вошли не менее знатный, нежели Стаух, германский пагерщик Пит Силк и юная поросль в лице двух музыкантов из норвежского формирования Persuader. Материал для дебютной пластинки был, в основе своей, написан Томеном ещё до появления группы, как таковой. Посему осталось досочинить буквально пару песен, отшлифовать материал и издаться. Тут и подвернулся свежеиспечённый лэйбл Dockyard 1, основанный экс-сотрудниками Sanctuary Records, чьим первым, если не ошибаюсь, релизом и стал "Dreamland Manor". Как и грозился Стаух, на этом диске группа вернулась к корням. Гвардейским, естественно, корням. Получился отличный стафф в духе BG начала-середины девяностых. Прямолинейный, жёсткий и бурный фэнтези-пауэр с шикарной гитарной мелодикой, хоровыми распевами и сочным звучанием не может не понравиться любому нормальному поклоннику соответствующего стиля. Оно ("Dreamland Manor"), канешна, является прямым потомком (а то и близнецом... однояйцевым) "Somewhere Far Beyond" с капелькой Iron Savoir и Gamma Ray, тем более, что и голос вокалиста Йенса Карлссона без буклета в руках фиг отличишь от Ханси, но, как по мне, лучше такое копирование, чем "Ночь в опере"... Иначе говоря, по состоянию на сегодняшний день, Savage Circus – больше Blind Guardian, чем сами Blind Guardian.
И в сухом остатке – отличная пластинка от экс-Гвардейца у нас уже есть. Посмотрим, чем ответят экс-соратники барабанщика?«
Удивительные вещи происходят в нашем дворе. Сухой дед, ещё пару минут назад отчитывавший внучку за неправильный переход улицы, сам белеет до цвета штукатурки перед визжащими тормозами "шестёрки". У лихого стукача Томаса Штауха некогда не хватило терпения выдержать все структурные прогрессии, в которые ударились Blind Guardian. Дверью он не хлопал, но ушёл, чтобы после "A Night At The Opera" (2002) восстановить былое реноме спид-пауэра и во всей красоте представить материал ранних "хранителей". Успех сопутствовал Томену, а дебютный релиз Savage Circus на тот момент больше напоминал "блайндов", чем они сами. Но долго в "цирке" заслуженный ударник всея Германии не стал задерживаться, а после его временного ухода по личным мотивам и долгого молчания в группе закрутился чёрт знает какой кавардак. И как результат "Of Doom & Death" снова бесконечно далёк от того, о чём в своё время мечтал Штаух. По большому счёту эволюция "акробатов" тяготеет больше в сторону того самого "Вечера в опере", которому в своё время сильно досталось на орехи из-за переусложненных структур и жонглирования мелодикой. А присутствие Пита Зилька, одновременно погоняющего свой Iron Savior, добавило вторую отличительную черту пост-томеновского варианта бундесов. Теперь пришлого гитариста никто не ограничивает.
В 2005 году "Dreamland Manor" оказался удивительно сочным именно потому, что у части фанатской дружины накипело через край. И когда Томен, хоть и крайне неоригинально, зато аутентично попытался прокатиться на машине времени в начало 90-х, купиться на это было проще простого. Во многом благодаря фактической незанятости ниши Blind Guardian на рынке. Но по прошествии четырёх лет оказалось, что ничего менять квинтет не собирается. На болванку загнана всё та же окрошка из ранних хранителей, сыгранная гораздо более аритмично, явно двигающаяся в сторону ещё большей прогрессивности и по дороге сливающаяся в экстазе с элементами тех же "Железных спасителей". И вроде бы сыграно всё так качественно и вкусно, что "Of Doom & Death" цепляется за уши, но ведь почти каждый припев или мелодия напоминают собратьев из наследия "блайндов". И не просто в общемузыкальном плане, а буквально до ноты. Удивительная скупость, граничащая с откровенным плагиатом. "Tales From The Twilight World" (1990), "Follow The Blind" (1989), "A Night At The Opera" – да вплоть до соло-партий из "Nightfall In Middle-Earth" (1998). Так ли должны поступать BG-заменители? Отнюдь. И если бы сюда влить иную вокальную подачу, было бы не так грустно. Но Йенс Карлссон на своём месте, а, значит, призрак Ханзи Кюрша бродит по Европе.
Матчасть сиквела на высоте – одеяло расшито богато, хорошо аранжировано, рвётся вперёд на добротных скоростях. И вроде бы помпезности немало, замахнулись на высокий стиль эпика. Но каменный цветок так и не выходит. Компакт упирается в автостоп, а в голове кружит лишь один вопрос: зачем нужна эта пародия? Не лучше ли переслушать классику Андре Олбриха сотоварищи? Почему скоростным галопом пятёрка пытается перекрыть отсутствие своих идей? Отчего ни одна сочинённая ими мелодия не остаётся в голове, а эхом звучат лишь знакомые до боли отдельные песни из BG? Как случилось, что ярких соло здесь кот наплакал? Где, в конце концов, гармоничность материала, теряющаяся в этом полураспаде элементов? Заигравшись в куклы, ребята забыли, что творчество – это, прежде всего, поиск. А так получается краденое солнце. Вроде светит, но и как будто не наше.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
