Апатия, злость, безразличие, свинячий восторг – не только люди с явными психическими отклонениями способны быстро менять свои настроения, долбясь потными ладошками в мягкие стенки изолятора. Неравнодушные хоть одной фиброй своей души к визглявому крепышу из Германии выучили эту палитру эмоций назубок. Признаться, за последние пятнадцать лет я лично испытывал все эти чувства не одну сотню раз – притом в разных комбинациях и в любых временных промежутках. Иногда бороться с собой становилось тяжко, как на "Thunderball" (2004) и "Mission No. X" (2005). Тогда ничего не оставалось кроме как принять успокоительное в виде "Animal House" (1988) и забыться тревожным сном. Два года назад насыщенный и полуконцептуальный "Mastercutor" вернул ощущение реальности, вкус к традиционному хэви, который заплесневел со времен позднего Accept хуже, чем кусок сыра, оставленный в доме без мышей, и воскресил заржавевшую надежду на то, что послать Диркшнайдера ко всем чертям ещё успеется. Высшее проявление синдрома одиночества во вселенной клонов – когда начинаешь отличать последние опусы U.D.O. один от другого. Так уж вышло.
На сей раз проект сыграл на повышение, ведь нельзя наделать лужу, когда в затылок дышит возрождающийся уже без герра Диркшнайдера Accept, а американский молодчик Марк Торнильо гнилым голосом почти один в один копирует своего кумира. И прелесть Доминатора в том, что при всём занудстве и стандартной предсказуемости он дарит нам целостное впечатление. Ритмически и структурно 12-й номер дискографии чуть разнообразнее предшественников и не боится это демонстрировать. Заводные боевики "Dominator" и "Speed Demon" еще разик напоминают, откуда у Grave Digger и ему подобных растут ноги. Отдельная страница столь засаленной книги – "Heavy Metal Heaven", возвращение в невинность, калька с любимейшей "Run For Cover". Несмотря на свой характер, эта овечка Долли качает будь здрав, явно с намёком на зальные бдения. Быстрая тема "Infected" звучит по 80-чески монолитно и пафосно, как и вдрызг стандартная открывашка "The Bogeyman". И чего-то больно сентиментальным стал старик, то и дело плачет и причитает. Количество балладного материала изрядно. Хотя сами по себе "Whispers In The Dark" и особенно "Stillness Of Time", классическая полубаллада позапрошлого десятилетия с мелодическим обрывом в конце припева, выглядят достойно. На сладкое Диркшнайдер элегантно вбил гвоздь программы – "Devils Rendezvous", своеобразную ресторанную плясовую, которая удивительно не вписывается в родные пенаты. Не по шаблону, не положено – но всё-таки она здесь.
При всей кажущейся абсурдности этой мысли нордрейн-вестфальская артель, кажется, потихоньку перестает чихать, сопливиться, обильно потеть, так и не прибегнув к жёстким антибиотикам. Последние две пластинки не то чтобы сдули совсем, но заставили двинуть тазом скептицизм и ощущение того, что тебя продают, покупают и снова продают, но уже дороже. А из-под пера классика хэви выходит сбалансированная плюшка, в которой и с тестом не перемудрили, и начинку не забыли положить.«
Науке не известно, влияет ли на последние творения пожилого металиста Удо Диркшнайдера его внутреннее состояние, будь то внезапная вторая молодость, исторгающая из него столь удачные альбомы подряд. Или это финальный всплеск красиво гаснущего светила (который еще в ходу, ибо новый альбом чуть задержав свой бег, все же близится к слушателю), а может и более того – не всегда изменения, происходящие с возрастом, бывают однозначно отрицательными, и к столетнему юбилею наш немецкий брат, выдаст, в конце концов, совершенно идеальный heavy metal. Но очевидно одно – музыкант долгое время остававшийся за пределами беглого взгляда по основным релизам стиля, смог на продолжительное время приковать к себе внимание.
Пусть творческий дуэт Кауфман – Диркшнайдер, ответственный за большую часть материала, при подготовке, видимо, пересмотрел ужастиков и фантастики, едва забытого прошлого, на фоне обострения воспаления железы выделения пафоса (такая где-то есть у любого участника heavy metal группы), в результате чего диск оказался наполнен подборкой слишком предсказуемого характера, но энергетика старой школы шквалом прорвавшаяся на предшественнике осталась на том же, высоком уровне. Да, безусловно, на "Dominator" откровенно искрометных риффов, пробивавших даже закоренелого критика не так и много, явно сгладились углы у заводных припевов, встав в очередь за ассоциациями с чем-нибудь "старым и добрым", но и мелодии соло гитар и в целом темы хороши без различных скидок и сносок. В своих удачных местах альбом потонул по колено в старом Accept, когда немного сбросив вес, "The Bogeyman" или "Black And White" старательно пытаются завести слушателя, чередуясь с не столь изобретательными, шаблонными песнями. Одну из таких, "Infected", наряду с поздним прозрением на однозначно лучшей композиции диска "Devil's Rendezvous" можно считать ключевыми смысловыми пунктами работы. Все остальное с лирической стороны смущает, отчасти отсутствием искры искренности, что ли... "Heavy Metal Heaven" крайний пример сиропных берегов наивности с приятными, знакомыми мелодиями. Следом простой до предела, но симпатичный "Doom Ride" и далее по нарастающей: горделивая "Stillness Of Time", упомянутая, необычайно креативная "Devil's Rendezvous" и с промежутком на боевик, вкрадчивая "Whispers In The Dark". Весьма достойно.
Не меняя формулы – победный состав или формула, какая разница, но не меняются на этот раз – Удо порадовал, при этом, не сразив заостренными краями цепляющих хитов, избрав самую паршивую из предложенных картинок (ведь буклет то хороший...) на обложку. Он выпустил очень типичный, предсказуемый, но боеспособный диск. Насколько стабильно производственное ускорение ослабляет творческую потенцию неугомонного немца, узнаем уже совсем скоро.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
