Альбом Удо Диркшнайдера 1997 года я воспринимаю как новую фазу в развитии творчества легендарного немецкого вокалиста. На мой взгляд всю деятельность Удо в U.D.O. (простите за каламбур) можно разделить на два периода: первый от "Animal House" до "Faceless World", второй от "Solid" до наших дней, т.е. до "Man And Machine". Таким образом, альбом "Timebomb" является некой переходной работой, содержащей в себе признаки обоих периодов. Конкретнее: первый период характеризуется легкостью и воздушностью, а также большей мелодичностью композиций и альбомов в целом. Для второго же периода более характерно некоторое замедление в скорости композиций, утяжеление звука, появление неких "лязгающих" оттенков. Вот именно "Solid" является первым полноценным представителем второго периода.
Музыка, как всегда, представляет из себя добротный хеви-метал в лучших традициях Удо: и жесткие риффы, и техничные соляки, и дружное подхватывание припевов. Ключевыми композициями альбома, и кроме того, отражающими дальнейшее направление творчества U.D.O., безусловно являются "Independence Day", "Two Faced Woman", "Devil's Dice", "Bad Luck", "Braindead Hero". Довольно подвижная композиция "The Punisher", несмотря на довольно высокую, по сравнению с прочими вещами, скорость, похожа на неповоротливый танк, каким-то чудом разогнавшийся до приличной скорости. А вот действительно скоростной вещью является "Preachers Of The Night", композиция в старых традициях, но с новым звуком. Особо хочу выделить обалденную балладу "The Healer". Честное слово, каждый раз как слышу ее подпеваю! :-)
В общем "Solid" – еще один достойный образец качественного хеви-метал, коими (образцами) и без того так богата дискография U.D.O.!«
Пожалуй из всех хеви-металлических альбомов разнообразных команд, альбом U.D.O. "No Limits", пожалуй, больше всех достоин называться Металлическим. Тому причина не в огромных заслугах Удо перед поклонниками и не в длительном стаже работы в металлургической отрасли. Все дело в том, как группа подает свой материал (и какой материал!). После небольшого интро, после которого сразу проникаешься настроением альбома, начинается действительно железная ураганная атака! Мощный, тяжелый, лязгающий словно гусеницы танка саунд, не даст Вам расслабиться ни на минуту. Я говорю пока только про инструменты, потому что вокал Удо – это отдельная тема. Резкий, пронзительный, булькающе-хрипящий, безгранично агрессивный, знаменитый бормашинный войс славного фронтмена славных Accept! Разве истинного ценителя металлической музыки это оставит равнодушным? О, нет! Сомненья прочь! Мы – кузнецы, и дух наш – молот! Что мы забыли? Ах, ну конечно – под стать гитарным риффам столь же мощные сольные запилы, а также – в припевах – бодрое хоровое пение Удо и его команды. Все композиции просто великолепны! Классический хеви, без наворотов, экспериментов, без выпендрежа. Есть динамичные вещи, такие как "Freelance Man", есть неторопливые, как "With The Vengeance", ну и, само собой разумеется, есть потрясающая баллада "Azrael". В общем полный набор радостей.
Яркое подтверждение тому, что хеви-метал среди засилья целого ряда разнообразных стилей и подстилей современной тяжелой музыки, занимает и будет занимать одно из ведущих мест, оставаясь одним из самых популярных направлений.«
Когда до начала российского тура м-р Диркшнайдер заявил, что планирует записать двойной концертник во время этого действа, слабовато верилось, что выйдет качественный продукт. Сомнения усилились, после обсуждения с очевидцами качества звука на разных концертах – звук везде был оценен как посредственный, что не удивительно, т.к. акустические параметры Дворцов спорта (именно в них везде и проходили концерты) не соответствуют тому, чтобы обеспечивать качественный звук на подобных акциях. Однако всё развеялось, когда я поставил первый же диск – чистый мощнейший звук, великолепно передающий всю атмосферу (у меня тут же в голове всплыли воспоминания о посещении сего мероприятия). Голос Удо звучит по-прежнему мощно и пробирает до мурашек, все инструменты различимы безо всякой каши. Впечатляет то обстоятельство, что разные композиции, записанные в различных местах, сведены так, что создается впечатление ОДНОГО шоу. Несколько слабовата реакция народа на отдельных композициях, однако все это компенсируется в моменты исполнения "Катюши" и "Подмосковных вечеров" (последних в особенности) – столь слаженного распевания я не ожидал услышать. Трек лист альбома состоит из 26 номеров (некоторые из которых разбиваются на несколько – та же "Shout It Out" с исполнением "Подмосковных вечеров") и являет собой практически "Best Of U.D.O.", при этом репертуар старой команды герра Диркшнайдера представлен весьма своеобразно – здесь вы не найдете ни "Balls To The Wall", ни "Metal Heart", ни "Fast As A Shark", ни "Princess Of The Dawn" (которые исполнялись во время тура), зато услышите "Monster Man", "Midnight Mover", "TV War", "Heaven Or Hell", "Protectors Of Terror". С одной стороны, несомненно верный подход – зачем записывать вторую версию "All Areas Worldwide" или "Staying Alive", а с другой – даже не знаю, как это описать – передать восторг народа и то сумасшествие, которое творилось в зале под звуки "Balls To The Wall" или "Fast As A Shark" НЕВОЗМОЖНО. Восполнить этот пробел, очевидно, придется с помощью бутлегеров. Отдельно надо сказать об оформлении – роскошный двойной диджибук со строгой цветовой гаммой – красное на черном, большое количество фотографий, диски с российскими флагами, надпись на ободке "Из России с концертом" (кстати, первоначальный макет обложки имел надпись "Из России с конЗертом"). Всем, кто списал старину Диркшнайдера в отстой – признайтесь, Удо всем показал кузькину мать и отрицать это БЕССМЫСЛЕННО!!!«
А еще говорят, что нет жизни после смерти. Еще как есть. Доказательство тому – очередной диск всемогущего Удо и его ансамбля тевтонского шлягера. Количество шлягеров, правда, по сравнению с ранними творениями коллектива, сократилось примерно на...100 %, но не стареют душой ветераны, и, как говорится, а точнее поется, их "бой продолжается". После фактической творческой кончины, свидетельством которой стал альбом 2000 года "Holy" (там, если помните, очень символично на обложке был еще крест изображен), золингенские мастера сталепроката отштамповали очередной компакт с названием, вводящим в заблуждение ввиду схожести с релизом 1989 года "Mean Machine". К большому сожалению, в музыкальном плане новая работа с упомянутым диском имеет очень мало общего. Перед нами стандартный, фирменный power от U.D.O. со ставшим уже традиционным отсутствием ярких мелодий. Альбом является концептуальным и повествует о борьбе Человека с технократическим обществом в лице некой Машины. Канва "M & M" (не путать с названием незабвенной компании Сергея Мавроди) строится на диалоге этих двух персонажей: Машина стремится подчинить себе все и получить контроль над Человеком. Человек восстает против ее власти, но, не будучи в силах побороть чудовищное порождение технического прогресса, постепенно сдает позиции. Лучшей вещью диска я считаю заглавную "Man And Machine". Затем в порядке убывания следуют композиции "Like A Lion", "Private Eye" и "Black Heart". Трэк "Dancing With An Angel", исполненный Диркшнайдером вместе с Доро Пеш (х-Warlock), несомненно, является приятным сюрпризом, но в число фаворитов альбома, увы, не входит. Возвращаясь к положительным моментам на "Man And Machine", хотелось бы также отметить сокращение "лающих" припевов, поражающих своим однообразием и избыточным количеством в работах U.D.O. последних нескольких лет. В общем, реанимация подоспела вовремя. Я, честно говоря, ожидал худшего.«
Прежде чем начать заочную дискуссию о "Man And Machine" от U.D.O., оговорюсь: данная рецензия написана с позиции стороннего наблюдателя, а не фаната коллектива, что, полагаю, может быть доказательством непредвзятости мнения, изложенного ниже. Как любой другой металлист, когда-то и я имел возможность слушать Accept и U.D.O., но со временем охладел к этим группам.
Итак, давным-давно в далёкой Германии существовала, и неплохо, команда Accept. И была она очень знаменитой, и считалось её наследие, впрочем, заслуженно, классикой жанра. И распалась сия формация, но лидеры её, Udo Dirkschneider и Stefan Kaufmann, продолжили "глаголом жечь сердца людей" (с) A.S. Pushkin), основав и подарив поклонникам новую легенду – U.D.O. И была сия группа также знаменита, и считалась той же классикой... Впрочем, ближе к делу. Шесть месяцев прошло с момента поступления в широкий сталепрокат концертника с завораживающим названием "Live In Russia", повествовавший о головокружительных приключения U.D.O. в далёкой и заснеженной России. Только "живой" альбом стал некой прелюдией (т.е. выступлением при людях) перед очередным номерным шедевром под названием "Man And Machine", который был спровоцирован, спродюсирован и полностью написан стариком Диркшнайдером (вокал) и не менее молодым Кауфманном (гитара, вокал). Кроме них в банде значимых персонажей нет, состав играющей мебели таков: Jurgen Graf-Biardi (гитара, вокал), Fitty Weinhold (бас, вокал) и Stefan Schwarzmann (ударные).
Что получилось в итоге, стоит разобрать подробно. Тем более после не слишком лестных замечаний в адрес "белобрысого дворфа" Диркшнайдера со стороны многих из старых аксептово-удовских фанов, которые заявляют применительно к данному диску о том, что, разумеется, Удо держит марку и ниже своего уровня не опускается, но всё же альбом получился не таким злобным и мощным, каким его ждали. Что-то подобное мы слышали о предпоследнем релизе Rage. Что я могу сказать по сему поводу? Это истинная правда. Диркшнайдер и Кауфманн идут верной дорогой, что называется, к корням своего творчества, которые, без сомнения, зарыты в Accept'e. And I Like It! Мне совершенно всё равно, более или менее яростными и удалецко-молодецкими были прошлые компакты команды; это просто классный во всех отношениях цельно-монолитный хеви-металл блокбастер, который не стоит так однозначно записывать в аутсайдеры дисклиста группы U.D.O. Каждый останется при своём мнении, но мне этот альбом понравился гораздо больше прошлых творений – в нём есть какая-то изюминка, которую в названной хеви-металл ватрушке ещё надо найти, но она присутствует однозначно.
Вообщем перед нами типичный диркшнайдеровский саунд середины 80-х со всеми втекающими и вытекающими из этого последствиями. 11 треков (на более чем 50 минут) интересного, впрочем, не отличающегося новизной, металла высшей пробы, который заставляет забыть все дела и начинать подпевать. А что ещё остаётся делать, когда из колонок на вас несётся на крейсерской скорости невероятно приставучий припев одноимённой с диском титульной композиции? До сих пор играет у меня в голове... Следующая незамедлительно "Private Eye" напомнила мне песню "State Run Operation" с альбома "Holy", но в несколько ускоренном режиме – вот так, от аналогий никуда не скрыться. 4ый трек – "Silent Cry" – начинается почти что по-балладному, но затем раскручивается до полного улёта на скорости верчения компакта в CD-проигрывателе. Однако и настоящей балладой нас угостили! Знакомьтесь, "Dancing With An Angel" – очень приятная тема, пытающаяся нежным припевом и добрым вокалом выбить слезу и рассказывающая нам, сами знает о чём. О, любовь! На этой композиции, кстати сказать, Удо поёт не один, сама Доро Пеш пришла помочь ему озвучить стихи песни. В принципе дуэт удался.
Вышеописанные треки показались мне наиболее удачными, что вовсе не свидетельствует о бездарности остальных. Тяжёлые гитары, приятный бас, классные сольняки – что ещё нужно Удо, чтобы встретить старость? Альбом производит, как уже было отмечено ранее, очень цельное впечатление, на что влияет также общая тема стихов или просто похожая по смыслу квинтэссенция лирической составляющей разных композиций. Да, и не стоит забывать о работе звукоинженеров и прочего явно не второстепенного персонала – звук подчищен и воспринимается замечательно.
Напоследок я приготовил ложку дёгтя чисто субъективного мнения, касаемого вокала УДОлого Диркшнайдера – прошу не обижаться на следующие строки. Данное мнение исключительно моё и не влияет на общую оценку! Просто пользуясь случаем, спешу выразить неудовлетворение голосом лидера группы. Для многих данный войс – это воплощение соло для глотки в рок-музыке. Я же вокал Удо терпеть не могу, так же как подобное пищание солиста AC/DC. Особенно начинаешь сочувствовать Диркшнайдеру, когда он пытается петь чисто, но голос сам собой срывается на хрип. Прослушивая вышеотмеченную балладу, "Dancing With An Angel", я не удержался от смеха – песня лирическая, а с таким поросячьим вокалом здесь просто УДОоиться можно. Слава Доре, она спасла композицию!
В заключении стоит добавить, что критика, которой некоторые фановские элементы подвергли банду за якобы халтурный релиз, – не более чем придирки, не имеющие ничего общего с реальным положением дел. Неужели как старым бабкам на завалинке стоит распространять сплетни о видимом через призму изобилия начале деградации группы? Закушались вы, однако! Давайте просто наслаждаться классными альбомами, не обращая внимание на мелочи, из которых и так состоит наша жизнь!«
Что можно рассказать о новом концертнике дядьки Удо Диркшнайдера? Точнее говоря, что НОВОГО можно об этом рассказать. Невысокий короткостриженный белобрысый крепыш является чуть ли не народным артистом России, учитывая сколько раз он приезжал к нам с концертами, как его любят на просторах нашей страны и чей репертуар знает каждый хэви-метал фэн. Не говоря уже о двойном концертнике "Live From Russia", выпущенном "по мотивам" российского тура.
Посему что-то новое я вам вряд ли поведаю. Так что остаётся просто констатировать факт – на свет появился новый концертный диск U.D.O., включающий одиннадцать суперхитов, среди которых есть как вещи, принадлежащие непосредственно U.D.O. ("Holy", "Raiders Of Beyond", "Thunder Of The Tower"), так и песни из репертуара великих Accept ("Metal Heart", "Fast As A Shark", "Balls To The Wall", "Princess Of The Dawn", "Restless And Wild", "X-T-C"). Хиты, проверенные многими годами, но не потерявшие своего магического воздействия на слушателя, в очередной (какой уже?) раз заставляющие наслаждаться и колбаситься в полный рост. Какие тут, нафиг, нужны комментарии???
P.S.: Маленькое замечание – в российском варианте диск выходит как в дигипачном, так и в "стеклянном" (jewel-case) формате. А вслед за диском CD-Maximum выпускает DVD "Nailed To Metal – The Complete History", который будет содержать огромное количество видеоклипов, фотографий и другой полезной информации. Не пропустите!!!«
Я такого не ожидал. И не ожидал по той простой причине, что у многих опытных почитателей таланта "Мистера самая луженая глотка" и сотоварищей вопрос "как там новый альбом U.D.O.?" часто вызывает лишь снисходительную улыбку. Удо как Удо, что об этом спрашивать? Процесс идет по установленным и годами утвержденным шаблонам. Иногда, конечно, встречаются более-менее мощные мелодические всплески, приближающие группу к непревзойденным работам раннего периода 1987-1990 годов, но на этом, как правило, все и заканчивается. Что же произошло на "Thunderball"? А произошла локальная революция. Видимо, Россия позитивно влияет на команду, придает, так сказать, вдохновение и силы для дальнейшего творения. Должен вам сказать, что такого количества хуковых номеров с яркими проникновенными мелодическим темами за последние несколько лет у U.D.O. еще не наблюдалось. "Fistful Of Anger", "Trainride In Russia" (c аккордеоном и припевом на русском), "The Magic Mirror" и восхитительная баллада с партиями виолончели "Blind Eyes", напомнившая мне лучший трек с экцептовского альбома 1996 г. "Predator" – "Crossroads". Вот неполный список мини-шедевров с нового творения легендарных тевтонцев. Не обошлось, к сожалению, и без традиционных для позднего U.D.O. набора "германских гвоздей" – стандартных и похожих как близнецы произведений. Среди них – одноименка "Thunderball", "The Arbiter" и "The Bullet And The Bomb". Есть даже джудаспристовский плагиат ("Hell Bites Back" / "Eat Me Alive"). Однако весь этот балласт общего впечатления от альбома не портит и просто воспринимается как должное. Короче, так держать! Все по вагонам! Metal train под управлением неутомимого Удо Диркшнайдера снова отправляется в путь.«
U.D.O. выпустили новый, девятый по счёту, студийный альбом. На этом, пожалуй, написание рецензии можно было бы прекратить, ибо повествование может стать просто перечислением тактико-технических характаристик диска. Кто такой дядька Удо знает абсолютно любой человек, так или иначе знакомый с музыкой в диапазоне от АОРа до тру-блэка. И всё знают, что этот короткостриженный белобрысый человек не делает плохих дисков, иначе не стать бы ему тем, кем он стал – Классиком тяжмета с большой буквы "К". И пластинка "Thunderball" является очередным произведением Классика хэви-металла, которая должна быть в коллекции любого человека с соответствующими взглядами.
Должна быть по той простой причине, что диск является фактически эталонным для данного жанра. А, собственно, что ещё ожидать от одного из тех, кто этот жанр создавал. Отличий от предыдущих работ практически нет и, в данном случае, это не стагнация, а простое следование однажды выбранному курсу. Десять хэви-металлических гимнов с монолитной ритм-секцией, упругими гитарными соляками и замечательным войсом дядьки. Спросите, почему написал про десять трэков, когда на диске их одиннадцать? Потому что как раз одиннадцатый трэк (точнее говоря, композиция под порядковым номером 7), несколько выбивается из общего ряда в очень, не сомневаюсь, приятную для русскоязычный слушателей сторону. Песня называется "Poezd Po Rossii" и написана, соответственно, под впечатлением неоднократного посещения практически обрусевшим Диркшнайдером нашей страны. Забавная и весёлая композиция – заливистый аккордеон, унц-унц-ударные, хоровой русскоязычный (с трогательным акцентом) припев, который звучит, с одной стороны, как-то торжественно, с другой – весьма прикольно. В общем, песня, которая в России станет гарантированным хитом. Приятно получить такой подарок от Классика:))
И, напоследок, всё же несколько слов о ТТХ российского издания диска. У нас "Thunderball" вышёл в трёх вариантах – обычное "стекло", двойной диск с аудиобонусами, видеотрэком, скринсэйверами, заставками для персонального кантупера (он же PC) и с DVD-диском, куда вошли несколько клипов, не вошедшие на основной диск песни и ещё несколько интересных вещиц.«
Ну что тут сказать, всё те же ритмы, переписываемые с пластинки на пластинку, те же мелодии. И не надоело старику Удо заниматься этим баловством, ну пора уже завязывать, пора. К сожалению его команда не их тех которые несмотря на почтенный возраст, не дают молодёжи задавить себя, UDO выглядит довольно нелепо на фоне современных групп доказывающих своим талантом что это их время.
На "Mission No.X" содержится подборка посредственных боевиков с незамысловатыми мелодиями, из 13-ти песен можно послушать только "Primecrime On primetime" с ритмом напоминающим нечто из репертуара Мерилина Мэнсона и балладу "Cry Soldier Cry". Вобщем плакать хочется. Только для заядлых поклонников.«
Никак не думал, что герр Диркшнайдер сподобится на создание нового альбома. Впрочем, чего тут удивляться, кушать-то хочется всегда, да и последняя работа "Thunderball" очень недурно выглядела, особенно после отстойного, на мой взгляд, "Man And Machine". Да и пусть человек занимается тем, что у него всегда (ну или почти всегда) получалось здорово, а именно созданием хеви-металлических боевиков.
Новая работа произвела очень неплохое впечатление. На самом деле, друзья, рано списывать Удо в утиль, он еще в состоянии делать хорошую музыку. "Mission No. X" в практически ничем не отличается от своего предшественника. "Thunderball" нас не баловал скоростными композициями, но он был более упругий и колючий, что ли. Новый альбом так же содержит всего две быстрые вещи: "Shell Shock Fever" и "Mad For Crazy". Остальные трэки являются типичными для U.D.O. среднетемповыми номерами с хоровыми припевами. Вкратце пробежимся по ключевым композициям.
Заглавная вещь "Mission No. X", следующая после небольшого интро способна враз заставить привереду нажать кнопку "стоп", поскольку является, мягко говоря, довольно стремной. Если жвачкоподобный куплет еще ничего, то припев ну совершенно дурацкий. Крутим дальше.
Первая вменяемая вещь "24/7" – отличный боевичок с бодрым припевом. Правда вызывает ассоциации с набившей оскомину рекламой какого-то дерьма, которое действует "twenty four hours seven days a week".
Очень своеобразно выглядит композиция "Mean Streets" – интересные риффы и местами "примоченный" вокал Удо. На нее снят клип, имеющийся на диске.
Полубаллада "Eye Of The Eagle" также заслуживает внимания – отличная вещь с чистым вокалом Удо, переходящим в его бормашинную фазу и красивый припев, исполняемый хором.
"Shell Shock Fever" – самая быстрая вещь на альбоме, чьи риффы в куплете очень похожи на композицию "Timebomb" с одноименного альбома U.D.O.
Про остальные вещи можно, в принципе, сказать то же самое, что и про уже перечисленные. "Primecrime On Primetime", "Stone Hard", "Breaking Down The Borders" – добротные творения в среднем темпе, специально созданные для ритмичного хедбенгинга на концертах. Есть еще одна полубаллада "Cry Soldier Cry" и еще одна скоростная вещь "Mad For Crazy", а песню "Way Of Life" мы уже имели возможность услышать на альбоме "No Limits".
Больше всего радует, что альбом не кажется высосанным из пальца, как пресловутый "Man And Machine". Выглядит созданным с любовью и вдохновением и слушается на одном дыхании. Я его с удовольствием прослушал два раза кряду. Ну а то, что он такой же как и предыдущий – чего же Вы еще хотите услышать от Диркшнайдера. Его бог – хеви-метал, таким он его видит, и таким мы его и любим. Уверен, поклонники разочарованы не будут. А что еще нужно для счастья после нового альбома? Конечно концерт! Ждем с нетерпением тура по России.«
Обычно юбилейные пластинки любой группы преподносятся как некая веха, подведение итогов многолетней деятельности, своеобразная выжимка лучших моментов из жизни коллектива. Особенно, если рекомый альбом уже десятый – многие ли могут похвастаться тем, что выпустили 10 дисков (даже не говорю о качестве). Особенно, если это касается такой группы, как U.D.O.. Правда, в музыкальной жизни Диркшнайдера было уже столько юбилеев и вех, что, складывается ощущение, Удо устал от празднований и сия работа как-то подсознательно создавалась как довольно рядовой (даже нарочито рядовой и обычный) диск немецкого классика. Диск слабо похож на любой из предыдущих дисков сольного проекта белобрысого вокалиста. Нет, на месте, конечно, остался харизматичный вокал, гитарные соляки, кажется, те же самые и со всем остальным – порядок. Но нет главного – куда-то делись непревзойдённые драйв, завод и энергетика, которые всегда были присущи дискам как U.D.O., так и Accept. Пластинка превратилась в монотонную и откровенно скучноватую сорокасемиминутную песню "по мотивам...". Когда такое было, чтобы на диске не кого-нибудь, а САМОГО Удо Диркшнайдера не было ни одного хита, который с первого раза ввинчивается в мозг слушающего индивидуума? Здесь же на роль хороших (хороших – не более того) песен претендуют заглавная композиция и сингловая "24/7". Знаете, бывает такое, когда группа в ознаменование какого-то юбилея рисует на скорую руку (не хочется – но лэйбл подгоняет) сборничек из всяческих бонусов, Би-сайдов и прочего стаффа, который написать написали, на обычные номерные диски он явно не годится, а выкинуть жалко. И совершенно не хочется ругать Удо, упаси Бог даже подумать о том, что Диркшнайдер выдохся... Посему, спишем очевидную беззубость "Mission No.X" на некие нам с Вами неизвестные обстоятельства (у кого не бывает, чёрт возьми, в жизни проблем?) или проблемы в жизни голосистого бундеса и будем ждать решения этих проблем и очередного, неюбилейного, круглого носителя музыкальной информации "от U.D.O.", напичканного шикарным тевтонским хэви.«
В прошлом году мне довелось приобщиться к легенде, потрясти тогда еще достигавшими лопаток волосами под нетленки "Restless And Wild", "Princess Of The Dawn" и "Balls To The Wall", заценить (еще до выхода лицензионного альбома) вещи со свежайшего на тот момент "ThunderBall", в том числе и ставшую уже легендарной на Руси "Поезд по России". Было все – и Кауффманн с баяном, и его гитарные соло на тему Чайковского и "Подмосковных вечеров", и краткие крепкие рукопожатия с коренастым упитанный дядькой в камуфляже...
Учитывая летнюю аферу с возрождением Accept новый альбом UDO вышел скорее неожиданно. Казалось бы, еще недавно Удо на сцене обнимался-раскланивался со старыми коллегами, ан нет, диск вышел под маркой его сольного проекта, а Вольфу вообще дан карт-бланш продолжать с другим певцом. Нет, Accept без Удо вы как себе представляете? Я только брательника Удо Питера готов за микрофоном стерпеть! Да что я все об Accept да об Accept, если UDO новый диск выпустили?!
В Сети мне встретилось несколько разочарованных рецензий, что насторожило, сам вот я тоже очень скептически отношусь к "Man And Machine", неужели, подумалось мне, опять вяленько получилось, но... Как сказал один мой друг, протягивая мне диск (он знает что я балуюсь написанием рецензий) "можешь не слушать, сразу четверку ставить". Но я его совету не внял, послушал и поставил пятерку. Конечно же альбом не стоит называть шедевром и лучшим за сколько то там лет, но... Но кто сказал, что пятерок заслуживают только шедевры? Почему не поставить "отлично" просто отличной работе, на все сто оправдывающей ожидания фэнов. Перед нами вновь тевтонский металл с своем чистом виде. То есть металл кондово-угловатый, жесткий, в основном выдержанный в шагающем, лязгающем темпе, но при этом по-своему добродушный, не лишенный пожалуй некоторого юмора на грани самопародии. Я видел Удо и его ребят живьем. Улыбки не сходили даже с уже усталых лиц на протяжении всего шоу, "я съел Луну на завтрак, а Солнце на обед", конечно-конечно, ладно заливать-то Дирк, поди хороший стейк ты на обед ел!
После мрачноватого интро первый одноименный номер накатывает на нас типичный для позднего UDO "среднетемповый кач" с припевом-кричалкой, все так же самозабвеннно хрипящим лидером и мелодичными гитарными соло. Вторая вещь "247" чуть быстрее и мелодичнее и отсылает скорее к материалу "Holy". Неожиданным сюрпризом является пожалуй что третья песня альбома "Mean Streets", на которую снят и зашитый на диске клип. Клип выдержан в любимом нью-металлическими группами стиле "и поползла в свет всякая липкая гадость". Куплеты "Мean Streets", где Удо грозно бормочет на фоне почти по-электронному звучащих инструментов (в это время всяческая гадость как раз и ползет в свет), какой-то речитатив во второй части композиции и садо-мазо эстетика клипа вызывает сильные подозрения, что ветераны решили вновь попасть в ротацию. Впрочем, заигрывания с нью-металлом находятся строго в пределах одной композиции да и там их настолько мало, что возникает подозрение – не померещилось ли?
Баллада "Eye Of The Eagle" спетая Удо как и принято дуэтом с самим собой – часть куплета проникновенным баритоном, часть – легендарным наждачным вокалом, очень и очень стандартна как по меркам AcceptUDO так и по лекалам популярных в 90-годы Metal Ballads, но сама мелодия хороша, парящие гитарные партии запоминаются на раз. Что ж, очередное место в концертном сет-листе, где удобно махать зажигалкой. Быстрая "Shell Shock Fever", кусачая среднетемповая "Stone Hard", энергично-заводная "Breaking Down The Border" проносятся следом, словно сливаясь одна в одну, это не значит, что вещи плохи, но это просто стандарты, в то время как мелодичная, напевная, но пожалуй не совсем укладывающаяся в metal-балладные каноны "Cry Soldier Cry". Эта вещь наследует шедевру лирики UDO "In The Darkness", другие комментарии, наверное, излишни.
Вновь хриплый, тяжелый, скрученный боевик в среднем темпе "Way Of Life" (кстати, для рубки на концертах такие вещи куда более пригодны чем спидовые номера) и боевик скоростной, на полных парах накатывающий из динамиков – "Mad For Crazy" завершают альбом. Шедевр? Ни в коем случае. Еще один хороший альбом? Без сомнения. На соревнованиях по пауэрлифтингу кроме рекордов тоже бывают всего лишь успешные подходы. Это когда вес взят. Рекорда нет, но старые достижения спортсмен подтвердил. Вес взят! Вес взят, звание мастеров спорта международного класса по хэви-металлу UDO подтвердили. Ждем следующих соревнований.«
Старичок Удо Диркшнайдер является одним из немногих ветеранов, по поводу которых я всерьез переживаю, когда выходит очередной их альбом. Переживаю, чтобы не было лажи, переживаю, что придется списать на покой, и все такое. В общем душой болею, что называется. Так представьте, какова была степень моего восторга, если "Mastercutor" я ставлю гораздо выше предыдущих двух – "Thunderball", "Mission No. X" – о которых я и так был в целом неплохого мнения (пристрастного мнения, конечно, чего там). Да-да, герр Диркшнайдер насочинял еще больше вменяемых, красивых и запоминающихся трэков! Собственно сразу же вопиющий факт – первые пять трэков подряд вообще не вызывают нареканий, просто отличные композиции. И среднетемповые "Mastercutor", "The Wrong Side Of Midnight", и потрясающая полубаллада "One Lone Voice", вернувшая меня во времена "Faceless World". Впрочем, и далее я не могу ни одну вещь назвать проходной – в контексте творчества U.D.O. они все очень хороши, особенно опять-таки на фоне недостатков предыдущих работ. Из наиболее выдающихся отметим также жесткую в куплете, мягкую в припеве "Master Of Disaster", еще одну отличную балладу "Tears Of A Clown", в которой как и в "One Lone Voice", а также как и в трехлетней давности "Blind Eyes" присутствует виолончель. Ну и заключении прекрасная среднетемповая и очень жесткая "Dead Man's Eyes" и совершенно по рок-н-ролльному угарная "Crash Bang Crash" – прямо легкий экскурс во времена Accept. U.D.O. живы во всех смыслах этого слова, разве это не здорово? Остается лишь возмутиться, когда же мы снова увидим ветеранов на Сталинградской земле? Пусть не боятся – этих немцев здесь провал не ждет :)«
Не знаю, изменил ли свой взгляд на вещи закоренелый классик немецкого хэви Чудо-Удо Диркшнайдер, вот только "Mastercutor" получился каким-то свежим и цельным. Не сравнить с последними работами – "Thunderball" (2004) и "Mission No. X" (2005). Возможно, и перерыв в два года как-то сказался. Во всяком случае, вещи вроде "Mastercutor" или "The Instigator" заставляют совершать непреднамеренные телодвижения, практически пускаться в пляс. Сколько ещё хрестоматийных, но столь запоминающихся риффов есть в копилке у германского коротышки и его соратников, неизвестно, но пока всё очень пристойно. Компакт объединён сквозной тематикой – клоунады во всех её проявлениях. Начиная от жестоких фокусов на арене и заканчивая плачем клоуна-сиротинушки, который один-одинёшенек во всё мире. Во внимании Удо оказалось и чуть больше лирики. На "Mastercutor" нас ждёт несколько недурных баллад. И вообще – произведения, выходящие из под пера Диркшнайдера, уже пятнадцать лет имеют фактически одинаковую по вектору прессу. Ничего не меняется в его музыке. А вот само утверждение банальности бывает либо со знаком плюс, либо наоборот. В 2007 году это явно положительная характеристика. Мощный, красивый, полный жизни альбом, а не обрубок былых времён.«
Слушая последний альбом немецкого великовозрастного рокера, я тычу пальцем в мысль, которая никак не хочет уходить: а может быть, зря закончил слушать Диркшнайдера, после почившего Accept?
За новыми работами немца я периодически следил, просматривая новинки наших компаний, и почти каждый год, встречая там релизы U.D.O.... не уж то так популярен товарищ в России, что даже концертные альбомы так оперативно выходят. Этот альбом после долгого перерыва я решил скачать и послушать, для начала, ну а теперь вот с удовольствием разглядываю дигитпак (это, кстати, о пользе и вреде mp3).
Шикарное напоминание молодым, как надо делать heavy metal, особенно сейчас, когда heavypower metal слегка захирел. Сразу за вступлением, входящим в первую песню нас ожидает бодрый, тяжелый heavy, будто вынырнувший из бочки с горячим молоком, омолодившийся, полный сил, энергии и приятных мелодий. В целом альбом мне немного напомнил лебединую песню Accept – "Predator": такой же злой (в хорошем смысле) и напористый. Иногда возникает впечатление, что еще немного скорости, плотности, и начнется сползание в треш, риффы просто вгрызаются в слушателя. "The Wrong Side Of Midnight" однозначно отсылает к упомянутому альбому, трибальным мотивом в начале, переходящим в псевдо-этнический в самой песне. Мелодические ходы если не овевают свежим ветром, то бризом в застоявшемся болоте переписываний гармоний друг у друга и обсиженных гамм, является точно. Знакомый всем голос маэстро, все также высок, хрипл, с определенной нормализацией в балладах, и вроде бы за годы не потерял, в студийном варианте.
Из альбома легче выудить неудачные песни, чем упомянуть все удачные, это даже при том, что на дигитпаке, в бонусах, как обычно, горстка "лишних" треков: сингловый вариант "The Wrong Side Of Midnight", "Streets Of Sin" и "Man A King Ruler". Тройка первых песен ударные хиты, после которых "One Lone Voice" без излишних соплей и пафоса дает передышку, перед песней для публики "We Do – For You". Что интересно, я даже поверил в сказанное припевом. А вот "Walker In The Dark" своим простым риффом меня просто поразил – словно по вам ездят пилой, причем это очень приятно. Эта песня вместе с "Плачет солдат" – составляют дуэт лучших песен альбома для меня. Да, я чуть про нее не забыл: спетая полностью на русском языке с характерным забавным акцентом, не баловство, без спекуляций на российской тематике. Мелодия с национальным колоритом, строчки (пара человек, в том числе русскоязычный помогали Удо), которые имеют рифму и смысл и эмоцию. Как говорится в рекламе – "все о нас, все правда". Есть она в трек-листе только нашего специального издания, что вполне может являться причиной покупки дорогой версии. Упомянув одну балладу, стоит сказать, что задуманная еще более мягкой "Tears Of A Clown", спета с меньшим чувством, и является самой шаблонной из песен альбома, что совсем не угнетает – сказывается класс музыкантов. Еще можно отметить жесткую "Master Of Disaster". А в завершении всего рок-н-ролльная "Crash Bang Crash", смачно завершающая основной альбом. Не знаю, был ли в 2007 году альбом в стиле heavy metal лучше этого, но все, что возможно, было сделать – группа сделала, добавив в музыку и свежести и тяжести и легко заполучив русское сердце красивой балладой на русском.«
В который раз чертовски чертовски сложно описывать хеви-метальный альбом... а особенно, классиков жанра. Вот, и в случае с новым релизом, легендарных "Диркшайдер сотоварищи" именуемых лаконично U.D.O. как раз так и случилось! Никак не думал, что группа ветеранов хард'н'хеви, ещё раз таки сподобится на создание нового, превосходного (одиннадцатого!!!) номерного альбома. Черт побери, да ещё и какого! При том, что не всё и всегда в их дискографии происходило так уж, гладко... После откровенно слабенького "Man And Machine" и довольно неоднозначного "Thunderball", надежду фанатам подарил, вышедший в 2005 просто отличный (к тому же, юбилейны-десятй!) лонг-плей "Mission No.X". Альбом получился на удивление ровным, слаженным и подразумевал продолжение в том же ключе. И вот, как и положено... спустя два года, старина УДО выдал "на гора" очередной первоклассный, высококачественый хеви-релиз, самого лучшего разлива! На официальном "Mastercutor", присутствуют аж целых 12 ураганно-бронебойных боевиков, в лучших традициях классического ACCEPT/U.D.O. Здесь всё на своих местах, как и всегда это было у УДО. Ни дать ни взять – тевтонский металл с своем чистом виде! Мощный, безкомпромисный, вязко-брутальный саунд. Высокотехнично сыграный и идеально записаный материал, в оправлении фирменного вокала неподражаемого герра Диркшнайдера! Собственно, выделить какую-то отдельную вещь (в отличии, от предедущих релизов) очень сложно. На столько здесь всё монолитно выточено и подогнано! Из того, что лично мне больше всего понравилось, так это одноименная "Mastercutor" (интересное вступление и гитарные риффы. + эффектно "приглушенный" вокал Удо), просто обалденная "Vendetta" (добротное творение в среднем темпе, словно специально созданое для исполнения на концертах), тяжеловесно-проговая "Dead Man's Eyes", вообще стилистически слегка выбивается за рамки общей концепции, а гитарная работа Кауфмана, просто выше всяких похвал! Очень интересная "The Wrong Side Of Midnight", с оригинальным проигрышем и "не типичными" для "U.D.O." рифовыми структурами. Ну, и естественно не обошлось без классической пронзительной баллады "Tears Of A Clown"... Видимо, именно этот Клоун и взирает на нас, с обложки альбома. Вокал Удо, по прежнему чист, красив и узнаваем... И не сдал ни капельки! Ну, а на закуску нам подали бодренький "несерьёзный" боевичок "Crash Bang Crash" с закрывающем альбом концептуальным речитативом-интро. Что ещё добавить..? Ну, разве то, что на диске ещё присутствуют два великолепных бонусных трека: увесистая "Borderline" и "гитарно-перестрелочная" "Screaming Eagles", как дань скорострельной составляющей, всего огромного наследия УДО. Главное, что группа не остановилась в развитии и постоянно экспериментируя, ищет новые формы, для казалось бы, уже таких знакомых идей и приемов. Тем самым доказывая в который раз, что даже оставаясь в рамках классического хеви можно выдавать нетривиальный и добротный материал в превосходном исполнении!«
Ни одному в меру нормальному человеку в полном расцвете сил не придёт в голову спросить вас "ну как?", если DVD немцев только что закончил свой бег в плеере. Вспоминается блестящая цитата из "Особенностей национальной рыбалки", где любители поудить леща бросились вызволять из финского плена 40-градусную "микстуру" от скуки. "Хорошая водка?" – "А какая она ещё бывает?" У немецкого гнусавого крепыша Удо Диркшнайдера ничего не меняется. Иногда, когда на пластинке слушать просто нечего, это застой, профанация, "задолбал" и всё прочее. Чаще всего, если диск озарён парочкой хитов номер один, "стабильность – признак мастерства". Второе – чаще. Тем более что UDO разменяли уже второй десяток, чего, как подмечено в буклете менеджером группы в приветственной речи, Accept и не снилось. Правда, это скорее разные величины, но не суть. В преддверии праздника "удоевцы" с ветерком промчались по Европе, устроили пять концертов в так запавшей им в душу России, завернули в Белоруссию и на Украину. Желание приурочить выход сплита "Mastercutor Alive" в CD и DVD форматах к светлой дате сказалось и на сет-листе. Сыграли значительно больше чем обычно, хотя послужной список вполне стандартный. Чуть упора на последнюю пластинку, а так – типичный набор хитов UDO и Accept, включая "Breaker" и некоторые другие вещи, которые вживую парни начали снова играть совсем недавно.
Оба носителя содержат 26 тем, записанных в крошечном дойч-городке Туттлинген, что в Баден-Вюртемберге. Сие место мало занятно, если не учитывать, что целых 15% всего оборудования для пластической хирургии в мире производится именно там. Так что появление на сцене самого товарища Мастеркьютора в адской маске никого не удивляет. В бонус-части даже показано, как мужик накладывает на себя грим в подсобке. Другое дело, что сами backstage-штуки похожи на отмазку, ведь длятся всего 3 минуты. В остальном на CD и DVD записан образцовый концерт. С отличным звуком, который повествует о том, что Удо стареет – не мальчик, это да. С профессиональными операторами, умеющими всюду разыскать подходящий ракурс и выпендриться, но снять план из-под ноги вот того парня с гитарой. Наконец, с типично европейской толпой, где часть фэнов отчаянно колбасятся, а некоторые наблюдают за происходящим с традиционным олимпийским спокойствием. Больше, наверно, добавить нечего.
Порадовали шикарнейшие фотки в буклетах (на CD и DVD они абсолютно идентичные), а также замечание всё того менеджера в комментарии: мол, не думайте, просматривая кадры из России и Южной Америки, что музыканты все сплошь алкоголики. Вот только этих самых documentaries на релизе просто нет, да они и не планировались вроде бы. И если в итоге двойной аудиовариант сделан лучше некуда, то видеоверсия лишена самого главного – дополнительных материалов, шуток-прибауток и клипов. Добавить их было бы парой пустяков.«
Апатия, злость, безразличие, свинячий восторг – не только люди с явными психическими отклонениями способны быстро менять свои настроения, долбясь потными ладошками в мягкие стенки изолятора. Неравнодушные хоть одной фиброй своей души к визглявому крепышу из Германии выучили эту палитру эмоций назубок. Признаться, за последние пятнадцать лет я лично испытывал все эти чувства не одну сотню раз – притом в разных комбинациях и в любых временных промежутках. Иногда бороться с собой становилось тяжко, как на "Thunderball" (2004) и "Mission No. X" (2005). Тогда ничего не оставалось кроме как принять успокоительное в виде "Animal House" (1988) и забыться тревожным сном. Два года назад насыщенный и полуконцептуальный "Mastercutor" вернул ощущение реальности, вкус к традиционному хэви, который заплесневел со времен позднего Accept хуже, чем кусок сыра, оставленный в доме без мышей, и воскресил заржавевшую надежду на то, что послать Диркшнайдера ко всем чертям ещё успеется. Высшее проявление синдрома одиночества во вселенной клонов – когда начинаешь отличать последние опусы U.D.O. один от другого. Так уж вышло.
На сей раз проект сыграл на повышение, ведь нельзя наделать лужу, когда в затылок дышит возрождающийся уже без герра Диркшнайдера Accept, а американский молодчик Марк Торнильо гнилым голосом почти один в один копирует своего кумира. И прелесть Доминатора в том, что при всём занудстве и стандартной предсказуемости он дарит нам целостное впечатление. Ритмически и структурно 12-й номер дискографии чуть разнообразнее предшественников и не боится это демонстрировать. Заводные боевики "Dominator" и "Speed Demon" еще разик напоминают, откуда у Grave Digger и ему подобных растут ноги. Отдельная страница столь засаленной книги – "Heavy Metal Heaven", возвращение в невинность, калька с любимейшей "Run For Cover". Несмотря на свой характер, эта овечка Долли качает будь здрав, явно с намёком на зальные бдения. Быстрая тема "Infected" звучит по 80-чески монолитно и пафосно, как и вдрызг стандартная открывашка "The Bogeyman". И чего-то больно сентиментальным стал старик, то и дело плачет и причитает. Количество балладного материала изрядно. Хотя сами по себе "Whispers In The Dark" и особенно "Stillness Of Time", классическая полубаллада позапрошлого десятилетия с мелодическим обрывом в конце припева, выглядят достойно. На сладкое Диркшнайдер элегантно вбил гвоздь программы – "Devils Rendezvous", своеобразную ресторанную плясовую, которая удивительно не вписывается в родные пенаты. Не по шаблону, не положено – но всё-таки она здесь.
При всей кажущейся абсурдности этой мысли нордрейн-вестфальская артель, кажется, потихоньку перестает чихать, сопливиться, обильно потеть, так и не прибегнув к жёстким антибиотикам. Последние две пластинки не то чтобы сдули совсем, но заставили двинуть тазом скептицизм и ощущение того, что тебя продают, покупают и снова продают, но уже дороже. А из-под пера классика хэви выходит сбалансированная плюшка, в которой и с тестом не перемудрили, и начинку не забыли положить.«
Науке не известно, влияет ли на последние творения пожилого металиста Удо Диркшнайдера его внутреннее состояние, будь то внезапная вторая молодость, исторгающая из него столь удачные альбомы подряд. Или это финальный всплеск красиво гаснущего светила (который еще в ходу, ибо новый альбом чуть задержав свой бег, все же близится к слушателю), а может и более того – не всегда изменения, происходящие с возрастом, бывают однозначно отрицательными, и к столетнему юбилею наш немецкий брат, выдаст, в конце концов, совершенно идеальный heavy metal. Но очевидно одно – музыкант долгое время остававшийся за пределами беглого взгляда по основным релизам стиля, смог на продолжительное время приковать к себе внимание.
Пусть творческий дуэт Кауфман – Диркшнайдер, ответственный за большую часть материала, при подготовке, видимо, пересмотрел ужастиков и фантастики, едва забытого прошлого, на фоне обострения воспаления железы выделения пафоса (такая где-то есть у любого участника heavy metal группы), в результате чего диск оказался наполнен подборкой слишком предсказуемого характера, но энергетика старой школы шквалом прорвавшаяся на предшественнике осталась на том же, высоком уровне. Да, безусловно, на "Dominator" откровенно искрометных риффов, пробивавших даже закоренелого критика не так и много, явно сгладились углы у заводных припевов, встав в очередь за ассоциациями с чем-нибудь "старым и добрым", но и мелодии соло гитар и в целом темы хороши без различных скидок и сносок. В своих удачных местах альбом потонул по колено в старом Accept, когда немного сбросив вес, "The Bogeyman" или "Black And White" старательно пытаются завести слушателя, чередуясь с не столь изобретательными, шаблонными песнями. Одну из таких, "Infected", наряду с поздним прозрением на однозначно лучшей композиции диска "Devil's Rendezvous" можно считать ключевыми смысловыми пунктами работы. Все остальное с лирической стороны смущает, отчасти отсутствием искры искренности, что ли... "Heavy Metal Heaven" крайний пример сиропных берегов наивности с приятными, знакомыми мелодиями. Следом простой до предела, но симпатичный "Doom Ride" и далее по нарастающей: горделивая "Stillness Of Time", упомянутая, необычайно креативная "Devil's Rendezvous" и с промежутком на боевик, вкрадчивая "Whispers In The Dark". Весьма достойно.
Не меняя формулы – победный состав или формула, какая разница, но не меняются на этот раз – Удо порадовал, при этом, не сразив заостренными краями цепляющих хитов, избрав самую паршивую из предложенных картинок (ведь буклет то хороший...) на обложку. Он выпустил очень типичный, предсказуемый, но боеспособный диск. Насколько стабильно производственное ускорение ослабляет творческую потенцию неугомонного немца, узнаем уже совсем скоро.«
При всём ветеранском пофигизме Удо Диркшнайдера, стремительно приближающегося к апрельскому 60-летию, реюнион Accept накапал ему слегка на темечко. Или, по крайней мере, так в хитросплетениях околомузыкального мифотворчества хочется думать. И хотя по-прежнему супергероем можно объявить каждого, кто на слух отличает одну позднюю пластинку U.D.O. от другой, эволюция на крошечном пятачке заметна. Совсем унылые и шаблонные опусы середины 2000-х – "Thunderball" (2004) и "Mission No. X" (2005) – обратились вдруг в более свежие, цельные и динамичные работы, начиная с "Mastercutor" (2007). Как будто в пику будущему Accept, который всё-таки впереди по всем статьям, Удо начал шевелиться с новыми батарейками. "Dominator" (2009) и теперь "Rev-Raptor" – крепко сбитые и очень консервативные плюшки, которые неплохо сбалансированный треклист кроют еще более техногенным звуком, на этот раз в апогее электронизации саунда от Штефана Кауфманна. Стандартных, энергичных и жизнеспособных боевиков, помешанных с каждым разом всё больше на кибернетике и тандеме человек-машина (больше, чем на "Man And Machine" в 2002-м), предостаточно – от забойного "Rev-Raptor" и стремительного "Renegade" вплоть до треков, которые скроены скорее в старом добром ключе начала 90-х. Речь о "True Born Winners" и "Motor-Borg". Если предшественник слегка удивлял количеством балладного материала, то сейчас он вполне по теме – "I Give As Good As I Get", "Days Of Hope And Glory" и "Underworld" вносят разнообразие в кибермарши U.D.O. Есть и то, что можно с натяжкой назвать более-менее выбивающимся из колеи – хороший рок-н-ролл с недвусмысленным названием "Rock 'n' Roll Soldiers". Плюс стоические тевтонские тексты о нашем несветлом будущем с призом в виде строчки "Dirty rotten gaming / Cyberkinetic fuck machines".
Бросается в глаза серьёзный дисбаланс между сильной первой половиной диска и слабой второй с заключительными треками, будто накачанными из последних сил. Такой расклад тем более не нужен, учитывая треклист из тринадцати вещей. Три-четыре безболезненно можно было секвестировать. По ощущениям "Rev-Raptor" слабее предыдущего альбома, более цельного и крепко сваренного. При том же полном наборе Accept-овских риффов с "Russian Roulette" и "Balls To The Wall", отличной работе гитарного дуэта Кауфманна и Игора Джианолы да неувядающем хрюканье пенсионера Диркшнайдера. С наступающим юбилеем!«
Последние этак лет больше пятнадцати писать рецензии на альбомы Диркшнайдера – совершенно неблагодарное дело. Можно просто ограничиваться фразой "Группа U.D.O. выпустила новый альбом" и на этом заканчивать рецензию. Тем, кто знает – этим будет сказано всё. Тем, кто не знает... ну, скажем, на этом сайте всё равно таких нет. Диркшнайдер начиная со второго распада Accept поставил на конвейер свою продукцию, и она у него напоминает Фольксваген-Гольф. Кто-то бросит камень в эту достойную машину? Нет. Но вот как был Гольф в 70-е, так он и сейчас – Гольф, и что это такое, и что от него ждать – всем известно. Правда, конструкторы вносят поправки на время, а вот Удо – нет. Не, ну какой-никакой рестайлинг он, конечно, делает, но по существу как он с 1990-х выпускает третье поколение, так и выпускает. Была у меня мысль, правда, написать рецензию на "Mastercutor", он у него что-то вроде Golf GTI, с навесами, двухлитровым движком, спортрежимом...Ну да ладно, вернёмся к нашим стальным молоткам.
Альбом писался после крутых изменений в гитарном составе, пришли и ушли два гитариста. По поводу Андрея Смирнова я ещё пройдусь (только он записывал гитарные партии на альбоме), а вот по поводу остального скажу, что альбом всё-таки примечательный. И вот я какие выводы сделал.
Удо Диркшнайдер пошатнулся на своём Олимпе преемника Accept 80-х годов. Он на нём восседал единолично, собрав чемпионские пояса всех металлических федераций. Но тут вернулся Accept в лице Хоффмана и Балтеса, которые на шестом-то десятке лет наконец-то вкурили, что их дело – это зубодробительная поступь окованного сталью армейского ботинка, а не розовый Кадиллак на фоне Скалистых гор, оседланный смазливым юнцом с небесным голосом, зачем-то держащим в руках гитару (это я про Бон Джови, если чо). И отыскали Торнильо с помощью которого – бабах! – Диркшнайдер получил с первым альбомом очень таки ничевошный джеб в лобешник, оставивший кровоточащую сечку. Тут ещё наш мэтр только снисходительно ухмыльнулся. Но когда он затем поймал сталинградский хук справа, он понял, что нокадаун уже близок. Вот что бы мне не говорили, а негласное соперничество у них имеется, и Диркшнайдер не мог оставить это без внимания – причём, не без заимствований. Не проверял, но очень подозреваю что "Basta Ya" запросто получится путём небольшого повышения "Against the World" со "Сталинграда" в любом звукоредакторе.
Так вот шатающийся Диркшнайдер второпях нанёс ответный удар. И по задумке он просто великолепен, но не по исполнению. Удо тоже решил вернуться к старому Accept, неплохо так (считаю, что мера соблюдена, по задумке) приправив его своим "Faceless World", по поводу которого Диркшнайдер до сих не без оснований обижен на весь мир, считая что альбом недооценён. Ну и, как ни странно, я замечаю нотки и из самого нелюбимого альбома Accept с точки зрения Диркшнайдера (да и с моей тоже) "Death Row". Результат обещал быть потрясающим... но то ли Удо дистанцию не выбрал, то ли в старых руках (не забываем, там уже седьмой десяток пошёл) нет той силы. Нет и в песнях акцентированного хита – все на своём уровне, но мозг не выносит.
Какие плюсы в альбоме? Мощнейшие низкочастотные риффы гитарного аккомпанемента. Они на самом деле Accept’овские, а учитывая современную технику, да и наверное, современные веяния, местами пожалуй ещё и насыщенней Возможно вольное и субъективное сравнение, но иногда они мне напоминают Paradise Lost в известных альбомах. Accept’овские хоровые припевы. Наверное не те, что были – ужоснах – уже 30 лет назад, в виде рёва сотни глоток батальона "Мёртвой головы", но... как это, хорошая попытка, Удо! Сам певец нисколько не потерял на седьмом десятке, всё тот же, а на "Take my Medicine" вообще как в лучшие годы "Breaker", такой же ядовитый гад. Клавишные, полифония – не сказать, что прям-таки всё в тему, но ведь и обедни не портят. Несколько сравнительно скоростных боевиков, не то что спид-метал, но вот такие, типичные Accept’овские, типа "Monsterman" или "Losers and Winners". Попсоватая песня "Never Cross My Way" как будто шагнула с "Faceless World", но вот я совсем не против нахождения её на альбоме, если она одна. Ну как на том альбоме была "Trip to Nowhere". Отдельно стоит остановиться на балладе, которую мы всегда ждём. "Heavy Rain". Я уже слышал отзывы, дескать самая плохая баллада у Удо. Да ведь весь вопрос в ожиданиях и реальности, парни! Вы садитесь в Гольф и вдруг обнаруживаете там вместо привычного цилиндра спидометра футуристическую электронику. Знаете, если бы её спел Оззи – никто бы и не поперхнулся. Нормальная (правда и не более) акустическая баллада.
Так вот, казалось бы плюсов более чем достаточно. Ан нет! Всё бы хорошо, если бы это было сделано обстоятельно, не торопясь, с чувством, с толком, с расстановкой... Но прослеживается некий сумбур. Электронные голоса соседствуют с джудаспристовской бочкой, которая сама по себе чего-то сбоит, а всё это вместе наложено на какой заикающийся ритм. Ладно, согласен, эклектика. Но это не она, это местами действительно сумбур. В общем идея хорошая и я буду честно ждать новый альбом, основанный на этой же идее. Не то, чтобы этот не буду слушать, но простор для развития идеи есть, да ещё какой! Но чтобы идею развить, надо одно. Выгнать из группы нафиг Андрея Смирнова. Где у него что-то получается – а местами есть, надо признать – он косит то под Хоффмана, включая тембр гитары, то под Холстинина. Ха, замахнулся! Холстинин Холстининым, он и сам не чужд был слямзить стиль, а вот чтобы играть как Вольф надо им родиться. А в тех местах, где Смирнов не косит – совершенно бездумное, резиновагинное перебирание пальцами ладов. Просто ни о чём. Вообще. Я удивлён – ни Джианола не был супергитаристом, ни тем более Кауфманн (хотя у этого зато идеями полна головушка), но всё было в порядке, а иногда даже и талантливо. Здесь – явный просчёт кадровой службы Удо и Ко.
Тройку рука не поднимается поставить. Поставлю четыре.«
Когда перед вами возникает старый лысый дядька, и протягивает мешок подарков, не торопитесь с подозрением коситься на календарь. Да, не Новый год! Нет, не Дед Мороз (Санта Клаус, Папа Ноэль, Йоулупукки – в зависимости от вашего месторасположения)! Нет, он не пал жертвой химиотерапии! И вообще – протрите глаза – не мешок это вовсе, да и подарок там всего один. И тот оформлен настолько безвкусно и шаблонно, что иначе как образцом тевтонского металла быть не может. И вот тут-то вы наконец угадали!
Честно говоря, едва только по сети распространились сведения, что красавчик Игорь Джианола покинул группу, а вслед за ним, жалуясь на старческие болячки, отчалил и Кауфман, мой интерес к будущему проекта немедленно возрос. И вовсе не потому, что наличие в составе брюнетистого итальянца как-то влияло на восприятие творчества диркшнайдеровского коллектива. И уход Кауфмана также не особо сказался на моих музыкальных предпочтениях. Но ведь какова новость – перемены! И где?! В принципе все вышесказанное можно было бы повторить и по поводу двух новичков, даром что один из них наш, собственный. Можно даже сказать – земляк! Но вся интрига создавшегося положения заключалась в единственном вопросе – а дальше то что? А вот дальше – самое интересное! Благо выходящие ролики здорово подогревали ожидание. И уже, не дожидаясь самого альбома, было ясно, что впервые за столько лет морщинистый дядька Удо наконец-то решил изменить курс.
Поменялся стиль, трансформировалась мелодика и структура песен, звучание лишилось раздражающей сухости, но самое главное – стал разнообразнее материал. Ибо ни что так не отравляло знакомство с очередным творением коллектива, как набившее оскомину узнавание. Во время прослушивания "Steelhammer" чувству дежа вю места, к счастью, не нашлось. Удалось Диркшнайдеру расправиться и с еще одним внутренним бесом – надоедливой длительностью последних альбомов. Предыдущий опус, пусть и вторичный до мозга костей, все-таки был действительно неплохим. Но дослушать его до конца удавалось далеко не всегда, ибо из целых 18 песен "Rev-Raptor" (с учетом всяких там диджи-паков и прочих "японцев") безболезненно воспринималась только первая дюжина. Об оставшихся тридцати трех процентах в приличном обществе говорить не будем.
Да, на "Стальном молоте" композиций тоже не мало – целых пятнадцать (разноязыкую "Basta Ya", независимо от количества ипостасей, все же лучше считать за одну боевую единицу), но среди них нет ни одной проходной! Начиная от заглавной "Steelhammer", уже достаточно недвусмысленно сигнализирующей о грядущих переменах, и до финальной почти классической "Shadows Come Alive" невозможно обнаружить ни намека на какое-то расслабление. Даже наоборот – под конец успешно доказавшего свою нетрадиционность альбома слушателя подкарауливает "Book Of Faith" – песня, равной которой в арсенале U.D.O. не встречалось с самого бесконечно далекого дебюта. С тем отличием, что на "Animal House" в 1987 году симфонизму места не нашлось… Это супер, господа!
Напоследок хочется задать закономерный вопрос – учитывая, что авторская пара Диркшнайдер – Винхольд оказалась на голову выше спарки Кауфманн – Диркшнайдер, за какие грехи талантливого немца не подпускали столько времени к участию в написании песен? Робкое соавторство буквально в паре вещей предыдущего безликого периода не в счет…«
Я в детстве мечтал о конструкторе "Лего", но, к сожалению, в лихие 90-е мне его так и не купили. Почему я вспомнил прославленную детскую игрушку? Да потому, что содержание нового альбома U.D.O. мне как раз о ней напомнило, а название – о декадансе самих 90-х. "Decadent" действительно как "Лего": разобрали одну игрушку и собрали новую. Детали конструктора "Decadent" – классические хэви-метал риффы, знакомые ходы и "фишки", составленные в новую пластинку. Всё идёт старой проторённой дорожкой и ни шага в сторону. Диск словно родом из прошлого только звучание современное. Всё просто, незамысловато и… давно сыграно. Что-то угадывается вполне очевидно, а что-то придётся повспоминать.
Где же это всё уже звучало? Собственно, у самих U.D.O. и ACCEPT, заслуженных ветеранов хэвиметалического фронта, но и не только у них ведь запчасти "лего-декадента" заимствованы и у коллег. Буквально с первой песни начинаешь играть в "Угадай мелодию". Открывающий трек "Speeder", например, напомнил композицию SAVATAGE "Power of the Night" (1986), а финальный трек "Words In Flame" напомнил AXEL RUDI PELL и его эпики середины 90-х годов такие как "Black Moon Pyramid" и "Magic". Композиция "Mystery" заставила вспомнить о KING DIAMOND. Проще говоря, абсолютно весь диск пропитан духом великого наследия хэви-метал. Всего не упомнишь, и вряд ли это возможно. Да и зачем что-то изобретать? Вряд ли поклонники U.D.O. ждут иного, чем классического хэви-метал "кача".
К слову, диск "Decadent" сам по себе весьма позитивный. Думаю, все согласятся, что вокал Удо Диркшнайдера весьма специфический, и именно по этой причине на некоторых треках он вызывает улыбку, напоминая заматерелого Фунтика или Пятачка. Это мажорные композиции "Pain" и особенно "Breathless", на которой, помимо названных мультипликационных героев, вспомнились и панки из "Сектор Газа". В общем, заряд позитива на пластинке определённо присутствует, да и всё является делом вкуса.
Резюмируем вышесказанное. В представленном на пластинке жанре музыки уже давно всё сыграно и спето. Чем-то удивить уже крайне сложно, а поэтому и приходится прибегать к подобным "конструкторам". Хотя, с другой стороны, как говорится, всё новое – хорошо забытое старое. В любом случае, диск "Decadent" придётся по душе разве только самым преданным поклонникам U.D.O. Скорее всего, на это и рассчитано. Остальные – смело проходите мимо.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
