Всему миру давно уже известны увлечения Maniac'а Turbund Sturmwerk'ом и прочим психоделическим и "дисциплинарным" индастриалом, Hellhammer'а собственными электронными экспериментами типа Arcturus, ну а двух остальных участников Mayhem (или, по крайней мере, Necrobutcher'а) водкой :)). Такие увлечения – одна из причин появления "Grand Declaration Of War" на свет таким странным. Но главная – непоколебимая антихристианская философия Маньяка. Что бы ни говорили упёртые "тру", раскидывая слюни смачными выстрелами, нацеленными в Mayhem, а попадают они лишь друг в друга и в себя самих. Почитайте тексты Mayhem, и Вы всё поймёте. Из всех известных идейностью этих ребят превозшли, пожалуй, лишь Сатир да Снорре, но никак не те псевдоблэкстеры, что смыслом "тру"-жизни видят заблёванные ступеньки, кухонные ножи, ночные трусы (R.I.P. Euronymous) и мрачные лишь от собственной непонятной даже им самим отчуждённости лица. Боюсь, это получится не рецензия, а скорее защита Mayhem от нападок критиков. Но я рассчитываю на то, что каждый, кто сейчас это читает, сам релиз слышал хотя бы краем уха.
Отстрадавши некогда сам недугом ортодоксальности, теперь я примерно понимаю физиологию оного и уж точно уверен в его временности. И потому не устаю убеждать: идеология a/k/a философия (в музыкальном смысле эти понятия близки) не обязательно должна отражаться музыкой! Даже безобидный эмбиент можно исполнить с такой злостью, что любой блэк встанет и снимет шляпу. А учитывая, что этого самого эмбиента и прочей электроники, в чём многие также не устают упрекать Mayhem, в музыке группы реально не так уж много, всё выглядит совсем против ортодоксов.
Посмотрев впервые фильм "Догма", я восхищался его автором. До сих пор не пойму, почему этот философский фарс назвали комедией, ведь эта картина суть настойчивое и наглое попирание именно догматизма. Просто в конкретной ситуации выбрали конкретные примеры. Так вот вторую серию можно снимать про "тру"-фанатов. Я прекрасно (в своём уме и добром здравии, подпись, печать) осознаю, что Маньяк вовсе не режет христиан по человечку на углах подворотен, а пузико его наполнено вовсе даже пивом, а никак не мясом праведников. Но это не умаляет идейности самой идеологии. Все знают, что весь Третий Рейх был еврейским, хотя и давили они именно евреев; Наполеон в его описании Толстым выглядит очень даже сально и пухло (похож на Маньяка, блин!); Ленин умер от сифилиса (прости, господи, Зюганов-отец!). Идеи от этого не стали тускнее. Облажались лишь с их реализацией. Претворять свои задумки в жизнь Mayhem, может, пока и не собирается, но идею несёт твёрдо.
Стремительный поток музыки, который обваливается на слушателя на протяжении альбома, – это лучшее, что было у Mayhem. Точнее, вместе с "Wolf's Lair Abyss", который концептуально считается предтечей Великого Объявления Войны. И пусть в меня кинут камнем, ибо я достану пушку. Начиная в брутальнейшей твёрдости на сверхзвуковых скоростях, Mayhem несётся вперед самолётным маршем. Да, проскальзывает сквозь электронику, но это образ, хорошо переданный, кстати, музыкой. И результат – то самое другое будущее, которого желает наш future's contractual designer.
Эту музыку нельзя слушать вне контекста. Читайте вкладку.«
Довольно странное, а точнее – удивительно странное впечатление оставляет этот диск. Альбом вышел больше года назад и на подходе новое творение Mayhem, но только сейчас я могу найти в себе силы адекватно оценить его. И это не потому, что мэйхемовцы записали какой-то выдающийся материал, который может быть осмыслен только спустя определенное время, нет. Скорее, главной характеристикой "Grand Declaration Of War" могут послужить два слова: необычность и неопределенность. Это и блэк, но уже и не совсем блэк, фрагментами это мощь и настоящая первобытная сила старого Mayhem и в то же время диск не производит впечатления цельности. Долго вслушиваясь в музыку "Grand Declaration Of War", обнаруживаешь, что альбом обладает концептуальностью, полностью соответствуя своему названию – воинственная, моментами маршевая ритмика, призывные тексты, но не обладает достаточной целостностью и завершенностью. Ударные на альбоме занимают явно ведущее положение, и именно они определяют стилистику той или иной композиции, то ускоряясь до бласт-битовой молотьбы, сопровождаемой блэковыми гитарными партиями и скримингом в лучших true-and-evil традициях – в эти минуты заметен старый тру-блэковый Mayhem, то переходя на индустриальные полуэмбиентные выстукивания под шепот или больной чистый голос Маньяка. Если музыканты этими неожиданными переходами от средневекового блэкового звучания к технологизированным сэмплам под прошедший компьютерную обработку вокал хотели шокировать слушателей, то им это удалось, но, повторюсь, творению Мэйхема не хватает некой целостности. Разностилевые куски до конца не связаны друг с другом, в результате чего иногда даже раздражаешься, слыша эти никак музыкально не обоснованные переходы. В целом впечатление такое: если уж Mayhem выбрал дорогу к смешению блэка с индастриэлом и элементами других, преимущественно связанных с различной техникой игры на барабанах стилей, то необходимо более тщательно продумывать взаимосвязь между ними и выстраивание музыкальных гармоний. А пока – "четверка" за качество записи и оригинальность.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
