Бывют на свете такие музыкальные альбомы, которые не в чем упрекнуть. Они идеальны. Бывают альбомы, которые создают целые музыкальные направления. Они прорывные. Бывают уникальные альбомы, которые многие хотят повторить, но никому это не удаётся. Они гениальны. И бывают – очень редко – альбомы, которые объединяют все эти качества. Один из таковых – "De Mysteriis dom Sathanas" великих Mayhem.
Шедевральный долгострой может похвастаться интереснейшей историей, в которой есть интриги, убийство и предательство. Историю эту отлично знают, пожалуй, все фаны black metal. Убийство лидера Mayhem Евронимуса знаменитым Варгом Викернесом стало поворотной точкой в истории группы, сделало black metal известным на весь мир направлением, а также ещё одной причиной для задержки альбома. Родители Евронимуса не хотели видеть имя Варга на буклете к диску, а ведь именно он исполнил все басовые партии для "De Mysteriis dom Sathanas". В итоге на буклете красуются лишь фото Евронимуса и Хэлхаммера, а о Викернесе нет ни слова. Как нет ни слова и о покойном авторе лирики Dead'e и вокалисте Аттиле Чихаре.
Вообразите себе такой состав – Евронимус, Варг Викернес, Dead, Хэлхаммер, Аттила. Каждый из этой пятёрки достоин носить гордое звание отца black metal. Разумеется, такая компания не могла записать слабый или даже просто хороший альбом. "De Mysteriis dom Sathanas" – самый, пожалуй, изящный альбом классического блэка. Сейчас для придания музыке соответствующей окраски модно использовать клавиши, симфонические вставки и эмбиент, но Mayhem справились без всего этого. Более того, все 8 композиций – достаточно скоростные боевики, без всяких интро и аутро, или всё того же эмбиента. На создание атмосферы работает абсолютно всё. Здесь довольно чистый звук, отдающийся лёгким эхом (музыка записывалась в мемориальной зале). Гитары Евронимуса звучат тонко и слаженно, ударные Хэлхаммера одинаково превосходно держат любой ритм, бас Викернеса спокойно звучит на некотором отдалении. Однако звук не был бы таким удачным без вокала Аттилы. Манера пения лидера венгерской группы Tormentor, без сомнения, уникальна. От него вы не услышите пошлого скрима и истошных воплей, столь присущих 95% блэковых коллективов. Аттила чередует замогильный шёпот со сдавленными демоническими смешками, громовое пение со страдальческим рёвом. Его тонкое чувство такта, умение изменить голос в нужный момент, просто не поддаются описанию. За 16 лет с момента выхода этого альбома никто так и не смог превзойти сей шедевр вокального искусства, даже сам Аттила. Безусловно, важно не только то, как Аттила пел, но и что он пел. Как я уже указал, автором лирики для "De Mysteriis dom Sathanas" был Dead, ставший мертвецом к тому времени в буквальном смысле. Прогресс по сравнению со стихами для "Deathcrush" и "Pure fucking Armageddon"налицо. Грязные матерные текста в стиле раннего дэта уступили место настоящей поэзии, тёмному мастерству слова, где каждая буква дышит кладбищенским холодом. Лирика к альбому немногословна, но обладает бесконечной глубиной. Читать её можно и в отрыве от музыки.
"De Mysteriis dom Sathanas" – уникальное произведение искусства, самый эстетичный black metal за всю историю. В этом альбоме есть все составляющие отличного метаал, положенные на зловещую, в чём-то даже вампирскую атмосферу. Он не пышет злобой, не призывает смерть на головы христиан, не льёт реки крови – он рассказывает свою мистическую тёмную историю таинственных сатанинских ритуалов. Этот альбом – столп, безусловная классика жанра на все времена.«
Вряд ли за время записи какого-либо другого альбома произошло столько околомузыкальных событий, как за время создания Mayhem'овского "долгостроя". Однако это рецензия на альбом и посему речь тут пойдет исключительно о музыке. Когда люди, каждый из которых может претендовать на звание "легенда блэка" (исключительно по своим музыкальным талантам) вносят вклад в создание одного альбома, он просто обречен стать классикой не только блэка, но и тяжелой музыки вообще.
В музыке и текстах альбома нет ни одного слабого места, ни одного провального или посредственного трека – каждая секунда на альбоме сыграна с огромной любовью (хотя нет, скорее с огромной ненавистью и злобой, ведь речь идет о black metal альбоме). Каждая последующая песня заводит слушателя все глубже и глубже в таинственные, темные, мистические музыкальные края из которых после однократного прослушивания выбраться не так то и легко – послушав однажды ты еще долго потом будешь блуждать в зловещем Похоронном Тумане или следовать за таинственной Морозной Луной, каждый раз находя в этих да и во всех других песнях альбома что-то новое, загадочное, необъяснимое... в общем то, что заставит возвращаться к альбому снова и снова, чтобы опять попытаться разгадать его непостижимые музыкальные загадки.
Вся лирика для этого альбома написана Dead'ом. Не знаю что уж он там делал (толи ворону дохлую нюхал вместо завтрака, то ли вечером у камина вены резал :-), когда писал слова к песням, однако лирика, вышедшая из-под его пера и достаточно неплохо озвученная на альбоме Atilla Czihar'ом стала также классической и эталонной для стиля. Может кто-то писал и пишет слова лучше, но такие вряд ли могут получиться у кого-нибудь кроме великого и безумного Мертвеца – мрачные, зловещие, истинно блэк-металлические тексты.
Единственным минусом альбома, как по мне, является не слишком выразительная и передающая атмосферу альбома обложка, однако это совсем небольшой минус, который не может повлиять на музыкальную сторону, которая, конечно же, первична.
В заключение могу лишь сказать свое мнение о том, что самые значительные альбомы, выпущенные в 1994 году (а кроме "De Mysteriis..." это были еще "Transylvanian Hunger" Darkthrone, "Det Som Engang Var" Burzum'a и "In The Nightshade Eclipse" Emperor'a) увенчали и закрыли эпоху старого блэка. Да, были еще после того альбомы Darkthrone "Panzerfaust", "Goatlord", "Total Death", которые можно назвать эпилогом блэка начала 90-х. Однако, как мне кажется, блэк-металлические творения второй половины 90-х-начала 00-х годов нужно уже называть не блэком, а пост-блэком. И в этом нет ничего плохого – просто стиль, достигнув своего наивысшего подъема перешел на новый музыкальный уровень.
После этого альбома Mayhem ненадолго умер (в творческом плане), чтобы вскоре возродиться. Кому-то это возрождение пришлось по душе, кому-то ни очень... Некоторые говорят, что Mayhem уже не та легендарная группа своего времени. Да это так, но разве легенды умирают? Нет! Легенды живут вечно! И "Таинственные сатанинские обряды" – памятник легендарной группе того времени...«
Как известно, трагическая смерть духовного лидера группы – Евронимуса, лишение свободы Варга Викернеса и прочие обстоятельства привели к распаду Mayhem. Та группа, которая была создана на руинах великого коллектива-основателя True Norwegian Black Metal, уже не ассоциируется с тем настоящим восстанием против херстиян, которое было в Норвегии до 1995 года. Это уже совсем не та группа, которую все знают по альбомам "Deathcrush" и "De Mysteriis Dom Sathanas". Совсем изменилась окружающая обстановка. Прошло время восстания Тьмы и время адского страха, когда ни один хрюс не смел выйти из дома. Прошло время тотального True, когда даже реальность заряжала сотни групп вдохновением петь гимны Тьме, Смерти, Ненависти и Холоду. Настоящий True Black Metal снова возвратился в андеграунд. И Mayhem стали вполне легальной группой, которая уже не вызывает ужаса у верующих террористическими актами и дьявольским эпатажем. Впрочем, альбом "Wolf's Lair Abyss" показывает, что чересчур категорично было бы утверждать, что от Mayhem осталось одно название. Как бы ни казалось со стороны, а Черное искусство не умрет никогда. Уменьшение количества сожженных церквей и замученных до смерти священников – это лишь внешняя сторона, а внутри – сердца настоящих сынов Северной Тьмы вечно будут пылать адским огнем ненависти. Кто знает – может, то, что было в 1994-95 годах – это был лишь предупреждающий выстрел, а сейчас просто затишье перед бурей. Кажется, прекратила существование норвежская блэк-метал сцена, все заполонило шведское "мясо" и "гей-металл", а на самом деле Антихрист собирает силы для сокрушительного удара.
Но ближе к делу. Первое, что бросается в глаза даже тому, кто не слушал – очень короткое время звучания – всего 24 минуты. А если выбросить длиннющее занудное интро, то останется совсем немного. И стоит ли на это "немного" тратить деньги, решайте сами. "Hail From The Darkest Past". Музыка остается в рамках True Black, но исполнена более технично и с более современным звучанием – очень быстро и агрессивно, но звучит не по-гаражному, можно различить каждый инструмент. Хорошо прописаны бас и ударные, что придает песням драйв, сочное, мясное звучание. Но я бы не стал ставить этот альбом в один ряд с Dark Funeral, Marduk и т.д., хотя любителям подобного блэкового мяса "Wolf's Lair Abyss" наверняка понравится. Музыка весьма напоминает Emperor. Как на "Anthems To The Welkin At Dusk", сверхскоростное рубилово образует собой медленную, красивую мелодию. Есть даже чисто-вокальные вставки хоралов, характерные для Emperor, которые как бы отпевают на похоронах этот дерьмовый мир, разрушенный адскими бластбитами и тяжелыми риффами. Но музыка Mayhem намного злее музыки Императоров. Здесь нет синтезаторов и готических вставок, все исполнено более тяжело, более зло, агрессивно и разрушительно. Рев Маньяка похож на вокал Исана, но сравнивать их по ярости и бешенству невозможно. На "Wolf's Lair Abyss" царит абсолютный холод, и здесь нет места эмпероровским слащавым вокальным изыскам и готике. В общем, тут есть что послушать настоящим True.«
Всему миру давно уже известны увлечения Maniac'а Turbund Sturmwerk'ом и прочим психоделическим и "дисциплинарным" индастриалом, Hellhammer'а собственными электронными экспериментами типа Arcturus, ну а двух остальных участников Mayhem (или, по крайней мере, Necrobutcher'а) водкой :)). Такие увлечения – одна из причин появления "Grand Declaration Of War" на свет таким странным. Но главная – непоколебимая антихристианская философия Маньяка. Что бы ни говорили упёртые "тру", раскидывая слюни смачными выстрелами, нацеленными в Mayhem, а попадают они лишь друг в друга и в себя самих. Почитайте тексты Mayhem, и Вы всё поймёте. Из всех известных идейностью этих ребят превозшли, пожалуй, лишь Сатир да Снорре, но никак не те псевдоблэкстеры, что смыслом "тру"-жизни видят заблёванные ступеньки, кухонные ножи, ночные трусы (R.I.P. Euronymous) и мрачные лишь от собственной непонятной даже им самим отчуждённости лица. Боюсь, это получится не рецензия, а скорее защита Mayhem от нападок критиков. Но я рассчитываю на то, что каждый, кто сейчас это читает, сам релиз слышал хотя бы краем уха.
Отстрадавши некогда сам недугом ортодоксальности, теперь я примерно понимаю физиологию оного и уж точно уверен в его временности. И потому не устаю убеждать: идеология a/k/a философия (в музыкальном смысле эти понятия близки) не обязательно должна отражаться музыкой! Даже безобидный эмбиент можно исполнить с такой злостью, что любой блэк встанет и снимет шляпу. А учитывая, что этого самого эмбиента и прочей электроники, в чём многие также не устают упрекать Mayhem, в музыке группы реально не так уж много, всё выглядит совсем против ортодоксов.
Посмотрев впервые фильм "Догма", я восхищался его автором. До сих пор не пойму, почему этот философский фарс назвали комедией, ведь эта картина суть настойчивое и наглое попирание именно догматизма. Просто в конкретной ситуации выбрали конкретные примеры. Так вот вторую серию можно снимать про "тру"-фанатов. Я прекрасно (в своём уме и добром здравии, подпись, печать) осознаю, что Маньяк вовсе не режет христиан по человечку на углах подворотен, а пузико его наполнено вовсе даже пивом, а никак не мясом праведников. Но это не умаляет идейности самой идеологии. Все знают, что весь Третий Рейх был еврейским, хотя и давили они именно евреев; Наполеон в его описании Толстым выглядит очень даже сально и пухло (похож на Маньяка, блин!); Ленин умер от сифилиса (прости, господи, Зюганов-отец!). Идеи от этого не стали тускнее. Облажались лишь с их реализацией. Претворять свои задумки в жизнь Mayhem, может, пока и не собирается, но идею несёт твёрдо.
Стремительный поток музыки, который обваливается на слушателя на протяжении альбома, – это лучшее, что было у Mayhem. Точнее, вместе с "Wolf's Lair Abyss", который концептуально считается предтечей Великого Объявления Войны. И пусть в меня кинут камнем, ибо я достану пушку. Начиная в брутальнейшей твёрдости на сверхзвуковых скоростях, Mayhem несётся вперед самолётным маршем. Да, проскальзывает сквозь электронику, но это образ, хорошо переданный, кстати, музыкой. И результат – то самое другое будущее, которого желает наш future's contractual designer.
Эту музыку нельзя слушать вне контекста. Читайте вкладку.«
Довольно странное, а точнее – удивительно странное впечатление оставляет этот диск. Альбом вышел больше года назад и на подходе новое творение Mayhem, но только сейчас я могу найти в себе силы адекватно оценить его. И это не потому, что мэйхемовцы записали какой-то выдающийся материал, который может быть осмыслен только спустя определенное время, нет. Скорее, главной характеристикой "Grand Declaration Of War" могут послужить два слова: необычность и неопределенность. Это и блэк, но уже и не совсем блэк, фрагментами это мощь и настоящая первобытная сила старого Mayhem и в то же время диск не производит впечатления цельности. Долго вслушиваясь в музыку "Grand Declaration Of War", обнаруживаешь, что альбом обладает концептуальностью, полностью соответствуя своему названию – воинственная, моментами маршевая ритмика, призывные тексты, но не обладает достаточной целостностью и завершенностью. Ударные на альбоме занимают явно ведущее положение, и именно они определяют стилистику той или иной композиции, то ускоряясь до бласт-битовой молотьбы, сопровождаемой блэковыми гитарными партиями и скримингом в лучших true-and-evil традициях – в эти минуты заметен старый тру-блэковый Mayhem, то переходя на индустриальные полуэмбиентные выстукивания под шепот или больной чистый голос Маньяка. Если музыканты этими неожиданными переходами от средневекового блэкового звучания к технологизированным сэмплам под прошедший компьютерную обработку вокал хотели шокировать слушателей, то им это удалось, но, повторюсь, творению Мэйхема не хватает некой целостности. Разностилевые куски до конца не связаны друг с другом, в результате чего иногда даже раздражаешься, слыша эти никак музыкально не обоснованные переходы. В целом впечатление такое: если уж Mayhem выбрал дорогу к смешению блэка с индастриэлом и элементами других, преимущественно связанных с различной техникой игры на барабанах стилей, то необходимо более тщательно продумывать взаимосвязь между ними и выстраивание музыкальных гармоний. А пока – "четверка" за качество записи и оригинальность.«
Итак, семь концертных трэков. Баса нет. Видимо, НекТоБатчер упился перед концертом в такую стрёмную дугу, что даже Курская отдыхает. Хотя, возможно, зря гоню напраслину, а пинать надо вовсе даже саундчекеров... В общем, по-любому, fucked остаё(ю?)тся фактом. Хэллхаммер лупит какие-то непонятные ударные, очень уж смахивающие на датчиковые и напрочь электронные какие-нибудь Roland, опять же страдая повальным отсутствием низких частот. Нет, пожалуй это техники виноваты, ибо гитара тоже визжит, а совсем даже не рычит. Чувствуется, что на концерте реальное рубилово, и никто музыку особо не воспринимает, – в противном случае музыкантов вынесли бы уже через пару песен, и такой длинный концертник не поимел бы место. Хотя, возможно именно для того, чтобы быстрее свалить, все песни играются раза в два быстрее :)... Хотя должен похвалить Бласфемера, который весьма умело разгребает партии двух гитар в одиночку, – да при том ещё и быстрее в эдак раз... Правда, лажается тоже нередко :). Послушайте четвёртый проигрыш первого риффа с "To Daimonion" и сравните с оригиналом ;).
Итак, пять неотмастеренных трэков. Складывается впечатление, что их мастерить потом и не пытались, а просто послушали, сказали: "Да, гнило..." и переписали ещё разок :). Маньяк пытается петь, но вокал его больше напоминает напыщенного мальчишку, который так и силиться породить на свет что-нибудь злостно-гордое, нежели человека с настоящими принципами в духе всего чёрного.
Не думал, что Mayhem'у хватит ума выставлять себя напоказ в таком вот непотребном виде... Спасает только качество самих вещей, которые они так нещадно уродуют все эти двенадцать трэков. Короче, только для тру-фанатов.«
Эээххх! Куда мир катится-то? Вот и Mayhem выпустили свой очередной хрен-знает-какой по счету концертник. Диск ужасен, от начала и до самого конца! Нового Вы здесь ничего не услышите – семь концертных трэков и еще пять – ремастеринг вещей с "Grand Declaration Of War". Концертные вещи исполнены до ужаса дерьмово! Blasphemer явно импровизирует (чего стоит страшно испоганенная "Chainsaw Gutsfuck"), бас вообще еле слышен (и то местами!), Hellhammer играет с модулями(!),да и вокал Маньяка сосет по всем параметрам! Ну скажите,куда с его голосом петь такие шедевры,как "Freezing Moon" и "Chainsaw Gutsfuck"?! Да, микширование на довольно высоком уровне, но легче от этого не становится.Напрочь отсутствует чувство концертного УГАРА! Да и вообще,звучание какое-то "пластмассовое".
Однако, приятно послушать остальные пять репетиционных трэков – на этом диске они звучат гораздо сырее и приятнее,чем на "GDoW".Правда,опять же,все портит Маньяк – его вокал напоминает мне Limp Bizkit, хе-хе... В общем, если вы упертый фанат true-Mayhem (к каким я отношу и себя),то держитесь подальше от этого куска пластмассы! Лучше потрясите башкой под "De Mysteriis Dom Sathanas" или "Live In Leipzig"! Такое ощущение,что группа просто "стянула" лого старого доброго Mayhem, на чем и заработала себе славу... Ставлю троечку, да и то из-за уважения к этой группе.«
Свершилось. Противоречивые слухи об этом альбоме гуляли в прессе ещё год тому назад, но только теперь мы имеем возможность лицезреть новый альбом скандальных норвежских блэкарей. Хм, хм... Пожалуй, эти парни вынудили меня...
...начать ещё один абзац. И ведь этого ещё мало, ибо они начали новую главу в своей, а потому и в нашей истории. Надеюсь, что не ошибаюсь.
"Chimera" пришла в мир такой же неопрятной, как самая чёрная душа этого мира. Она злобная и грязная, но юркая, прочная и стойкая. Она вопит, ревёт и рвёт; едва ли всякому дано её понять. Она не даётся в руки – она не даётся в руки вообще. Она никому не даётся в руки. Ты можешь лишь стоять поодаль и наблюдать её дёрганый полёт, в вечности складывающийся в великолепный пируэт. Очень сложно, кстати, познать объект в вечности. А попробуйте!
Эти ребята снова преуспели во всём – выдающаяся музыка сильного альбома, во вкладке нагло рекламирующего брэнды музыкальной атрибутики, и необычайно осмысленный текст про смерть всего от рук Mayhem – конечно же. Однако я не смеюсь, ибо от них я почти не ждал другого, и интонация у меня сейчас не скептическая вовсе; описанные элементы, осмелюсь предположить, лишь дополняют зверски глумящийся образ Mayhem – они говорят эти слова не потому, что так думают, а именно потому, что от них этих слов не ждут, они звучат такими переливами не потому, что так нужно, а потому, что хочется. "Chimera" – это отчасти индустриализированное продолжение темы "Wolf's Lair Abyss", и нет в ней ни намёка на "Grand Declaration Of War" – ни звука сэмплера, ни медленного темпа. "Chimera" – это насквозь пропитанный железом прогрессив-блэк, он яростный и в дикость скоростной, он чёрный и наглый, наглый и чёрный. Одновременно он мягкий и складный, как, кажется, не делают на Земле – лишь в подтверждение нестандартного происхождения и предназначения его.
Свершилось.
Свершилось великое издевательство над посредственностью!
Свершилась хренова мечта поганых блэкарей (так говорят), гнилых своими вкусами (так говорят) и таких редких, таких ценных (так говорю)!
Восемь дурных трэков великолепного взвешенного рубилова.
Хэй!
P.S.: Не забудьте привыкнуть к альбому, прежде чем делать выводы. Не забудьте заглянуть в вечность, прежде чем судить рецензента.«
Рассказ об этом альбоме будет неполноценным без краткого экскурса в историю моих взаимоотношений с группой. Беглое знакомство со сборником сочинений благодаря серии "Домашняя коллекция" оставило в голове замечательное послевкусие от сумасбродного "Deathcrush" и жуткую аллергию непонимания от последнего на тот момент "Grand Declaration...". В тени от этих эмоций затерялись именно те альбомы, на которые и следовало обращать внимание – "De Mysteriis..." и MCD "Wolf's Lair...". Их время наступило для меня значительно позже. На "Europeans Legions" я вообще не обратил внимания, как на концертный, и вообще, честно говоря, вычеркнул группу из списка тех, от которых вообще чего-либо жду. И вот прошло больше 10 (!) лет со дня выпуска "De Mysteriis Dom Sathanas"...
Как это ни невероятно звучит, как это на самом деле ни невероятно, но – Мэйхем жив. "Химера" без колебаний очерчивает строгие границы своей стилистической принадлежности – да, это то, чего фэны ждали в 2000 – это стопроцентное продолжение самых правильных и святых традиций. "Химера" без колебаний выбрасывает из своего танка всё, что может ей помешать стать действительно сокрушительным, всё то, что может помешать ей стать мобильным, неожиданно проворным и оттого – смертельно опасным. У "Химеры" нет паскудной электроники, здесь нет постыдных клавиш и паршивых техно-битов, забудьте этот дурной сон. Зато у "Химеры" есть сочнейшие гитары, звуку которых могут позавидовать многие дэт-банды, есть удивительная вязь техничности, особенно поражают те же гитары, есть жесткий и сверкающий звук... Ещё у "Химеры" есть мардуковая атакующая неудержимость и есть цистерны ядовитой желчи, просто брызжущей из каждого бита звука и, в особенности, из состоящего из сплошного сгустка ненависти вокала...
"Whore" – первый трэк – это резкий разбег, это просто разгон и проба сил. Немного неуверенно, но здесь лишь проверяется запас мощности на максимальных оборотах. Второй трек – более основательный тест. Мейхем импровизирует, держась в основном тех же высоких скоростей, но иногда и снижает их до первой, а иногда вдруг глушит двигатель и едет по инерции. Третий и четвёртый треки – это эпическая мощь, выраженная гитарой, поражающая воображение – да, есть ещё порох, это уже давно очевидно, но чтоб столько..? Словно сам удивляясь накопленной за десятилетие силе, Мейхем на протяжении альбома осторожно наращивает напор, окончательно разгоняясь лишь к концу альбома. Причем речь идёт не о скорости – формально скорость к концу слегка снижается. Речь идет и о разнообразии материала, и о непередаваемом ощущении безудержной мощи. "Slaughter Of Dreams" – это тропический ливень из кипящей магмы на головы тех, кто ещё смеет сомневаться в Мейхем, выраженный в мертвящих ультранизких струнных переборах и противоречащих им взрывах вокальной ярости в зловещей гитарной окантовке. Словно карточный шулер, Мейхем достает из рукавов одного козыря за другим, ведь обычных карт сегодня нет вообще, – но под конец обычные козыри кончились и остались только тузы. Предпоследний трек – это кульминация альбома. Мейхем просто подавляет, неторопливый и уверенный ход украшен бешеным инструментальным стрекотом и легко и непредсказуемо сбивается на сумасшедшие скорости. И вот, наконец, титульный трек "Химера", словно пьяный канатоходец, запутывает струны, завязывает их в узел и – рвёт их, резко ставя чёткую точку.
Мне остаётся радоваться лишь тому, что альбом не вышел в прошлом году – выбор лучшего альбома был бы для меня несравненно мучительнее...
Итак, громко крикнув – имхо! – и всё же рискуя осквернить святыню многих – "De Mysteriis", я всё же заявляю совершенно убеждённо: "Chimera" – лучший альбом группы. И уже до своего официальнного выхода 29 марта, он внушительно заявляет – буду лучшим блэковым альбомом, как незамысловатый минимиум, в этом году! И планка, устанавливаемая этим шедевром, настолько высока, что нам остаётся только слегка надеяться, что у остальных команд хватит наглости с этим утверждением поспорить...«
Легендарная группа, одна из тех, с именем которой ассоциируется норвежский блэк метал, но время идёт и дальше ассоциаций (зачастую не самых музыкальных) Mayhem никуда не двинулись, по крайней мере со времён "Grand Declaration Of War". Новое творение носит название "Ordo Ad Chao" и представляет из себя нечто мало поддающееся описанию. Вокала я здесь вообще не услышал, нет ни скримса, ни гроула, только какие-то потусторонние шипения, клокотания и рвотные позывы, временами переходящие в короткую говориловку, за это нужно поблагодарить пришедшего на смену Маньяку, старого вокалиста Атиллу, я уж и забыл когда он впервые появился на записях Mayhem. Сам Blasphemer в интервью отметил что нарочно хотел избавиться от последних остатков гармонии в музыке и записать такой альбом, который невозможно было бы слушать, вобщем, ему это почти удалось, есть конечно релизы ещё более неподдающиеся восприятию, но и Mayhem в этот раз оказались предельно близки к подобной категории. Такую музыку как правило пишут люди у которых не совсем сложилось с рассудком, хотя история знавал примеры когда безумцы создавали шедевральные произведения, но Blasphemer определённо не из них, скорее ему удалось перенести на пластинку те видения которые являлись во время наркотической ломки, вобщем мне не интересно было слушать глюки человека погрязшего в наркоте и алкоголе. Ну и наконец остаётся загадкой в какой заднице они записывали сей "шедевр", ибо такого сарайного звука я не слышал со времён альбомов Burzum. Полный аут.«
Думаю не имеет никакого смысла пересказывать сдесь историю группы – все и так ее хорошо знают, ведь музыканты именно этой команды живые и мертвые, живущие свободной жизнью и находящиеся в заключении, своим трудом, потом и кровью писали историю одного из самых мрачных направлений в современного музыкального искусства – black metal.
Сегодня господа Hellhammer (ударные), Atilla (вокал), Blasphemer (гитара), и Necrobutcher (бас) представляют на суд публики свое последнее творение – альбом "Ordo Ad Chao". Другое дело, что мало найдется людей действительно достойных того чтобы как-то судить творчество этих титанов блэка. Не стану этого делать и я, а постараюсь лишь описать доступные факты и свои ощущения от прослушивания этого диска.
Прежде всего, стоит отметить возвращение в команду Атиллы. Отсюда можно сделать предположение о том, что именно этот факт коренным образом повлиял на тотальное замедление саунда группы. Достаточно сложно представить себе, как артистичные вокальные партии Атиллы, простирающиеся на пространстве от оперной декламации до агонизирующего хрипа, наложенными на скоростные композиции предыдущих альбомов.
"Ordo Ad Chao" – это музыка из черного и красного, из крови и грязи, из свинцовых осколков и стальных шипов. Гранжевое оформление буклета, рваные структуры композиций, частая смена ритма вплоть до кратковременных осколков тишины. Все инструменты, при общей "сырости" саунда звучат абсолютно разборчиво, особенно это касается партий гитары и ударных Хеллхамера, которому в этот раз не пришлось выдавать беспрестанные пулеметные очереди, и он активно экспериментирует с "железом". Правда здесь кроется и единственный минус альбома, часто из-за этого звона в недостаточной степени слышны вокальные извращения Атиллы. Впрочем, последний и сам виноват, т.к. поет исключительно неразборчиво, и без бумажки понять все перипетии историй изложенных в лирике не представляется возможным. Чтобы по достоинству оценить этот альбом придется прибегнуть не только к помощи буклета, но и прослушать диск приличное количество раз. Все композиции настолько аритмичны, и динамичны, что пройдет не мало времени прежде чем вам удастся запомнить хоть одну песню. В данном случае это хорошо, так как подобная музыка предполагает многократное вдумчивое прослушивание и размышление над музыкальным материалом.
В заключении могу сказать, что хотя за минувшее, с момента расцвета творческой активности команды время, группа немного растеряла свою злобу, ярость и непримиримость, и композиции Mayhem уже не звучат так амбициозно. Mayhem остался Mayhem. Величественный и дьявольский прекрасный.«
Нового опуса Mayhem после 7-летнего молчания я ожидал с большим интересом. Гениальнейший "Ordo Ad Chao", задавивший своей мистической мощью все релизы группы после 1994-го года, задал высочайшую планку, тянуться за которой было бы бесполезно. Впрочем, Mayhem хороши тем, что у них никогда не было двух похожих полноформатных работ. И тем более было интересно узнать, куда их потянет на этот раз. Мы с товарищем сошлись на мнении, что новая работа будет более концертнонаправленной, так как Mayhem не может не тошнить от тысячного переигрывания "Freezing Moon".
Как ни странно, потянуло их в сторону "Ordo", чего делать как раз не стоило. Правда, дух у альбома совершенно другой, но композиционная часть очень похожа. Различия в атмосфере. Где "Ordo" нагонял шипящего и гипнотизирующего потустороннего мрака, "Esoteric Warfare" атакует психоделической сухостью и чистотой звука. Что вполне вписывается в концепцию альбома, повествующую об управлении сознанием и экспериментах над разумом через различные технологии.
К сожалению, "ордовский" подход к сочинению музыки не совсем подходит этому альбому. Все эти диссонансы, замедления и завёрнутые вокальные пассажи впечатляют лишь при наличии густой атмосферы иного мира, коей у "Ordo" было в достатке. "Esoteric Warfare" намного более открыт, поэтому мэйхэмовское безумие здесь слушается просто как набор интересных фишек. Авангардно, неповторимо, но глубина отсутствует. Это относится и к вокалу Аттилы. В этот раз он, пожалуй, превзошёл самого себя, использовав все возможные типы вокала. И зря. Стандартный скриминг, например, является слабейшей стороной великого венгра, а на "Esoteric Warfare" ему отведена одна из главных ролей. Недостатки можно было бы скрыть в более сыром звучании, но... см. выше.
Ещё одним моментом, отдаляющим альбом от идеала, является банальный недостаток целпяющих моментов. На "Esoteric Warfare" нет песен, которые хватали бы за шкирку и тащили за собой. Даже неоднократно упомянутый предшественник, при всём его безумии, имел пару крепких хитов. А здесь всё слушается хорошо и ровно. Шедевром альбом, к сожалению, не назовёшь. Крепкая работа мастеров, имеющих свой особый узнаваемый стиль. Тоже результат, особенно в сочетании с шикарнейшим изданием в дигипаке, содержащим кучу мощнейшего арта.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
