Некоторое время назад я наткнулся на эпических масштабов "срач" на своем любимом музыкальном форуме. Спровоцирован он был невинным вопросом молодого поклонника тяжмета в теме "Metallica": "Подскажите пожалуйста, с какого альбома лучше начать знакомиться с Металликой?". В общем-то, ничего необычного не случилось – последующий десяток страниц был наполнен спорами, оскорблениями, упреками, "ИМХО" и прочими психологическими реакциями слушателей Metallica. В итоге, когда все уже окнчательно утонули в этом море и забыли, чем все началось, пришла администрация и положила конец безобразию. Каноническая, в общем-то, картина – так всегда бывает, когда речь заходит о лучших альбомах банд с хотя бы пятью-шестью альбомами в дискографии. Ну разве что у "Метлы" есть "St. Anger", который всегда служит примером того, что не нужно слушать (спорное, кстати, утверждение). Я уже привык к таким обменам мнениями, но вдруг задумался – а действительно, с чего же лучше начинать знакомиться с Metallica? Тем более что моя младшая сестра тоже задала мне такой вопрос. Обдумав эту проблему, я пришел к выводу.
"Чёрный альбом". Лучшее знакомство с Metallica как для молодого, так и для "прожженного" слушателя. Переломный момент в дискографии знаменитой группы. Первая по-настощему коммеческая работа, не полностью обрубившая при этом свои корни. Невероятно спорный диск, продавшийся при этом многомиллионными тиражами. С выходом этой пластинки весь "металлический" мир разделился на две с половиной части. В одном лагере прописались те, кто принял новый стиль Metallica. Во втором – более ортодоксальные личности, признающие лишь первые четыре работы Лос-Анджелесской четверки. Оставшуюся половину составила горстка людей, слушающих как старое, так и новое творчество Metallica (среди них нахожусь и я, хотя отдаю предпочтение все же раннему периоду).
Почему же так произошло? Да все просто. На первых четырех дисках группы царило буйство андерграундной музыки. Дебютник был образчиком безбашенного трэшевого спид-метала, "Ride the lightning" добавил к нему толику мысли, "Master of Puppets" вообще считается многими лучшим трэш-альбомом всех времен (хотя трэша там меньше, чем в демке Kreator), а "...and justice for all" стал эпохальным творением с глубокой лирикой, десятиминутными треками и неповторимой атмосферой. "Black album" на этом фоне выглядит черной овцой. Вместо сложносочиненных мелодий здесь мы слышим простейшие проигрыши, напоминающие среднетемповый рок-н-ролл, но уж никак не трэш (позже такой стиль достиг апогея на тандеме LoadReload). Тексты стали заметно проще, хотя от рассуждений на философские темы джеймс Хэтфилд не отказался. Продолжительность альбома, как и раньше, зашкаливает за час, но песни стали заметно короче, их просто больше. Как я уже отметил, такой поворот пришелся по душе далеко не всем старым фанам, зато новых стало хоть отбавляй. Широкой общественности "Чёрный альбом" весьма полюбился за свою простоту и низкий порог вхождения. Не буду рассуждать о том, какие роли сыграли этот альбом в судьбе тяжелой музыки и Клифф Бертон в создании альбома. ограничусь лишь тем, что слышат мои уши.
Пожалуй, главный плюс кругляша с черной обложкой в том, что здесь целая груда хитов. Стартовая "Enter Sandman", столь близкая каждому американцу любого возраста за свой текст. "Тяжеленная" песня "Sad but true". Самая, наверное, знаменитая на свете баллада "The unforgiven", которая уже всех достала, но нельзя не признать, что она хороша. Еще одна балада "Nothing else matters", заставляющая фанов лить слезы ведрами на концертах. Да что тут перечислять, ни одной откровенно неудачной песни на этом альбоме нет. Что-то нравится меньше, что-то больше, но равнодушным остаться нельзя. Плохо только одно – "Black album", в какую сторону его не прокручивай, "попсовый". Не люблю это слово, но альбом характеризуется им идеально. Это огромный шаг в сторону более простой и обыденной музыки. Зато для ознакомления он подходит как нельзя лучше. Молодому слушателю он сразу должен понравиться, а потом со временем и привлечь внимание к более интересным ранним вещам. Опытному же станет понятно, что будет представлять из себя Metallica дальше, и он сам для себя решит, стоит ли тратить свое время на легендарных американских металлистов.«
Перфекционизм, в той или иной степени присущий каждому человеку, определяет одно из, казалось бы, простых для понимания, но крайне сложных для реализации главных условий стабильного успеха в музыкальном мире – каждый последующий альбом должен быть сильнее предыдущего. В этом контексте на рубеже 80-х – 90-х годов Metallica оказалась в незавидной ситуации. Предыдущий диск группы, "...And Justice For All", составленный из уникальных по скорости, мелодике и сложности структуры композиций, превзойти не виделось возможным не только непосредственным его творцам, но и любому другому представителю трэш-металлической когорты. Перед музыкантами коллектива и Риком Рубином, сменившем в конце 80-х на посту продюсера самой успешной метал-команды десятилетия Флемминга Расмуссена, действительно стояла непростая задача...
В музыкальном бизнесе, имеющем немалую историю, давно уже стало едва ли не догмой утверждение о том, что смена звучания или даже стиля после предыдущего сверхуспешного релиза – при условии сохранения высочайшего качества выпускаемого материала, конечно! – один из лучших способов задержаться на музыкальном Олимпе. К трэш-металу, стилю по большей части, так сказать, периферийному, это относится гораздо меньше. Но всё же почти каждая хоть сколько-нибудь успешная трэш-группа рано или поздно прибегала в своём творчестве к экспериментам, таким образом разнообразя его и расширяя как свой музыкальный кругозор, так и своих фанатов. Известные всему миру группы Megadeth, Pantera, Anthrax, Sepultura, игравшие поначалу трэш, в 90-х перешли к менее скоростному, но, пожалуй, ещё более тяжёлому ритму. Эксперименты со звучанием были даже у таких, казалось, ортодоксальных представителей трэша как Slayer, Sodom и Kreator. Однако именно Metallica, уловив дух приближающихся перемен, первой отразила это в своём новом альбоме. И добилась, надо сказать, колоссального успеха!
Но обо всём по порядку. Самый, наверное, ожидаемый релиз в тяжёлой музыке всей первой половины 90-х, альбом, так и не получивший официального названия, а потому именуемый "Metallica" или "The Black Album", неоднократно откладывался, а таки состоявшись 13 августа 1991 года, не только никого не разочаровал, но и превзошёл все ожидания, определив дальнейший курс развития всей тяжёлой сцены, добившись, в то же время, невероятного, невиданного доселе для тяжёлого альбома коммерческого успеха. Так в чём же кроется секрет громаднейшей популярности этого лонгплея, уже в наши дни заслуженно получившего статус легендарного? Обложка диска (абсолютно чёрный фон, в левом верхнем углу которого едва различим логотип группы, а по диагонали от него – змея неизвестного происхождения), концептуальная идея которой, на первый взгляд, довольно проста и непримечательна, очень здорово, однако, характеризует весь альбом и даёт ответ на выше поставленный вопрос. Невысокий по сравнению с предыдущими работами коллектива ритм, бОльшая мелодичность и, что важно, более простая структура большинства песен сделали сие творение известного на весь мир квартета из славного города Сан-Франциско доступным не только для относительно узкого круга металлистов, но и для для большинства рядовых слушателей. Однако простота эта вовсе даже не примитивна, а скорее наоборот – гениальна. В то же время, этот альбом довольно эклектичен – с одной стороны, он полон реминисценций хэви-метала периода становления, с другой – содержит прогрессивные элементы тогда только зарождающегося грува и ещё не забытого старого-доброго трэша. Тематика текстов песен также подверглась серьёзным изменениям. Повествования о социальной, экономической, политической несправедливости, характерные для предыдущих работ , здесь уступают место философским рассуждениям о внутреннем мире человека на примере их, текстов, автора – Джеймса Хэтфилда. Среди прочих достоинств альбома выделю на этот раз в полной мере удавшийся Ньюстеду бас и отличную для 91-го года звукозапись. Выделить какие-то композиции довольно сложно – великолепны все. И всё же, мои фавориты – "Sad But True", "The Unforgiven", "Wherever I May Roam", "My Friend Of Misery" и, пожалуй, "The Struggle Within".
Напоследок стоит сказать, что, хотя "The Black Album" стилистически существенно отличается от предыдущих творений Metallica, тем не менее, достойно продолжил их цепь ВЕЛИКИХ произведений.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
