Разумеется, не стоит за давностью лет "бегать по вершкам" и называть то, что Possessed выродили в 80-х, дэт-металом. Тогда экстремальная сцена только собиралась с силами, а рамки стилистик и их названия ещё не определились, но всё же. Американцы из Сан-Франциско довели звук классического трэша до загробно-утробного и дали своей EP-шкой "Death Metal" (1984) название целому стилю. Эти дети, взрослевшие на Venom и их агрессивно-оккультной лирике, взорвали штатовскую сцену середины 80-х и ещё долго получали пинки от прессы и богобоязненной общественности за антисоциальный образ жизни и свою "приверженность сатанизму". Спродюсированный знаменитым Рэнди Бёрнсом винил стал самым большим на тот момент успехом культового лейбла Combat, позже подарившего миру тех же Death. Четвёрка во главе с Майком Торрао, несомненно, впитала в себя дух "чернокнижников" Venom и сыграла на повышение на рынке трэша, который тогда постепенно взбирался на пик. Так или иначе, но на "Seven Churches" заметно влияние Slayer. Кстати, "Hell Awaits" (1985) вышел почти единовременно с дебютником Possessed. По фактуре здесь есть немало схожих моментов.
Главная особенность группы даже не в быстром и агрессивном материале, который вобрал в себя немало хороших мелодий и добротных соло-партий, а в том самом звуке. Он будто выписан прямиком из преисподней – прямолинейный, злой, грубый до безобразия. Пластинка даже сейчас поражает своим структурированным хаосом, атмосферой какой-то сумасшедшей пляски и очень выразительным вокалом. Структуры запоминаются – особенно классно смотрятся риффы, которые, создаётся такое впечатление, чуть обгоняют ритм-секцию и вокал. Обстрел слушателя продолжается до самой последней секунды, прерываясь лишь на мгновения. Очень в тему смотрится их ответ "For Whom The Bell Tolls" – "Fallen Angel", где колокола звучат так, словно кто-то поварёшкой бьёт по кастрюле. Явные хиты – торговый знак группы на все времена "The Exorcist" со вступлением, написанным Майком Олдфилдом к одноимённому фильму, "Pentagram" с дьявольским рыком вначале и тот самый "Death Metal", на поверку самый что ни на есть классический трэшевый хит. В итоге "Seven Churches" собрал неплохую кассу и вошёл в историю. Впрочем, споры вокруг первой пластинки "Possessed" не утихают до сих пор. Кто-то считает её переоцененной, но в любом случае она звучит сегодня свежо и интересно, что удаётся далеко не каждой классической работе.«
Так же, как в древнее время Гор Трисмегист уверенно заявлял о знании им Трех основ метафизики, магии и натурфилософии, всякий уважающий себя поклонник death-metal обязан знать наизусть имена Трех основателей, корневых мастеров этого стиля. А именно – Celtic Frost с их альбомом "Morbid Tales" (84), Slayer ("Reign In Blood" – 86), и, конечно, Possessed. И нужно помнить: в то время, как швейцарцы преподали урок "кельтской суровости" в первую очередь англичанам и отчасти шведам (здесь сильнее грянул зычный глас Тантгрена, побывавшего в США и напитавшего после шведский death веяниями тамошней сцены), американцы выпестовали ту жестокую и безжалостную породу deatha, что ныне признана образцовой.
"Slayer" несли (и сейчас продолжают нести, хотя и чисто по инерции), прежде всего, неистовую энергию, характерную и для менее бескомпромиссных направлений в "тяжелом металле". Поэтому, несмотря на весь профессионализм Арайи и его сподвижников, музыка для них – форма, в которую облекаются идеи, вещаемые с завидным упрямством примерно на одной и той же угрожающей и отчаянной ноте вот уже 20 лет подряд, вследствие чего с какого-то момента они перестали вписываться в определенный стиль. Possessed сочинили всего-навсего единственный уникальный по-своему альбом (не считая двух весьма малоприметных следующих работ) и затем бросили развивать замысел, передоверив это дело другим исполнителям.
Что же наиболее важно в "Семи Церквях"?
1. Преобладающий минорный лад, намеченный (но пока довольно слабо) отказ от традиционных песенных структур с сохранением рифм в стихах, идущий от trash-metal, но в сочетании с нажимом на звуковую канву: гнетущий, пробирающий слушателя до внутренностей (в те годы) саунд "живет" как бы сам по себе, а вокал в отдельных случаях выглядит как дополнительный устрашающий момент.
2. Теперь – собственно о вокале: сиплый, задыхающийся крик, у вокалиста практически нет желания петь, он скорее сдавленно, но грубо кричит (такой голос можно представить у человека предельно раздраженного, на грани скандала, припадка или приступа рвоты, когда он истошно вопит, скаля зубы, брызгая слюной и искажая лицо). Это было взято вскоре на вооружение Шульдинером из Death, Тарди из Obituary и Бентоном из Deicide, еще более усилившими ярость и чуждость вокала ("не-человеческое, слишком не-человеческое").
3. Сам термин "death-metal" возник из названия последнего трека, очень близко стоящего по манере исполнения к классическим современным brutal-death и deathcore: быстрый "лавинный" звук, низкая настройка гитар, сорванный до крайности голос вокалиста ("эффект перерезанного горла"). Мощный разряд, выплеск негативной энергетики, но, в отличие от более ранних адептов "тяжелого металла", содержащейся в самих исповедующих, а не спровоцированный внешними причинами. Черная гордыня и смачный плевок в рожу трусливого обывателя, т.е. то, чем прославились многие дэтстеры.
4. В имидже и текстах – откровенная апелляция к "темным силам", но не от убеждений идущая, а являющаяся всего лишь актом мальчишеского эпатажа. Позже те их преемники, что перехватили эстафету именно в этом аспекте, мало в чем преуспели; нужно обратить внимание так же и на то, что Possessed не оскорбляют религию и не валятся перед дьяволом на колени, чем ухарски (но с изрядной долей притворства) занимаются те же Deicide. Здесь этот "сатанизм" – лишь шалость, однако, небезопасная.
Это – самое существенное, в целом же альбом теперь не воспринимается как deathовый; он слишком архаичен, мягок и трудноотличим от ранних работ Slayer (на слух тех, кто стандартом death-metal признает такие команды, как Cannibal Corpse). Но забывать о нем нельзя, ибо это – истоки и базис.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
