Так случается, что с возрастом ум заходит за разум. Тыквы и лучики, две стороны одной медали, пытаются соревноваться в том, кто маразматичнее и смелее. Helloween тянут детский пластиковый пауэр на "Rabbit Don't Come Easy" (2003), Gamma Ray утяжеляются в составе "Majestic" (2005). Прародители всея стиля запускают в тираж третий выпуск бессмертного "Хранителя", тут же Кай Хансен бьет аудиторию вторым "Land Of The Free". И, заметьте, вспомнить нечто удивительное и волшебное с сиквелов прославленных брендов крайне затруднительно. Пампкины идут на поправку с "Gambling With The Devil" (2007), Гамма падает в мягкие объятья привычной киндер-массовки. "To The Metal" – еще одно яркое воплощение широкой безыдейности, упакованной в крайне дружелюбный формат. Повторение, которое не мать учения, а бабушка старческих болезней. Название уже располагает к хорошему времяпрепровождению. Первый аргумент по существу – в композиционной структуре. Свежак в отличие от "No World Order" (2001) или "Majestic" выглядит, словно цветастое попурри, нарезка из собственного творчества разнообразных периодов, ковёр из пёстрых листьев, лишённых общего стержня. Первая же мелодия под акустику на "Empathy" вызывает жёсткий приступ дежа-вю, а "To The Metal" оказывается по самое горло забит нелепым самоплагиатом. Все мелодии, риффовые структуры и ритмические картинки, мягко говоря, не свежи. Вроде куска говядины, которую в силах спасти только обжарка. Часть из них хрестоматийной комбинацией Ctrl+c и Ctrl+v взяты из второй половины 90-х, некоторые больше напоминают безголовых киндер-попугаев из Freedom Call, которые когда-то казались лишь гипертрофированными клонами Гаммы, а другие прямо апеллируют к хэви-метал гимнам 80-х в русле Judas Priest. Заглавная тема – пожалуй, самая большая ошибка пластинки. Когда Удо Диркшнайдер сам себя уже двадцать пять лет беспрестанно копирует, снимать пенки с классиков Accept – как-то ни разу не комильфо.
Но на помощь тонущему кораблю летят не только Чип с Дэйлом, но и добротная ритмика с постоянными сменами скоростей и общий уровень проработки. Хансену сотоварищи на месте явно не сидится, коль скоро парни постоянно экспериментируют со звуком. На "To The Metal" саунд получился немного приглушённый и намеренно невнятный. Оправданно отсутствие звонкости, которое было присуще некоторым главам в развитии немчуров, только в плане вокальных партий. Последние как всегда вызывают неприятный рефлекс, провоцируемый прежним желанием Кая петь самому. Правда в номере "All You Need To Know", словно заправский чёртик из табакерки, выныривает старина Михаэль Киске, что мгновенно взвинчивает настроение. Пиар-ход, но какой верный. По крайней мере, мы слышим на припевах настоящий, не засушенный в банке Helloween. "Time To Live" в сущности неплох, хотя неожиданно мелодически созвучен Queensryche конца 80-х. Одна из лучших композиций компакта – слащавая, но цепляющая "Rise", эдакий гимн для младшего школьного возраста. Но концовка альбома завалена за счёт типичной, беззубой долбёжки "Chasing Shadows" и невнятной баллады "No Need To Cry" – у Шлехтера горе в семье, можно простить его композиторство.
Новинка Гаммы выглядит, как глянцевый телевизионный ситком, у которого нет начала и конца. На время он развлекает, разгружает мозг от ненужного городского хлама, но повторяется изо дня в день. Ему не хватает продуманности решений и хотя бы парочки свежих идей, поскольку подход "с мира по нотке" так и не оторвёт нас от реальности добротного, но ширпотреба. Каким в сущности "To The Metal" и является.«
Кисло-сладкое. Соленое и пресное одновременно. Особенно четко заметно, еще в связи с порядком, в котором два этапа развития взгляда, упершегося в реальность вещей, прошли передо мной в более осмысленном разборе. Пафосно-глуповатое по нынешним временам взрослых любителей сложной музыки, название "To The Metal!" это хорошая мина при плохой игре, верней даже не так: хорошая мина при осознании правил игры. Каждый раз, упираясь в осмысление неких жизненных закономерностей в таком благонадежном и позитивном стиле как power metal, Кай Хансен и сотоварищи прорывается наружу скопом хороших композиций со слишком серьезными, в данном случае, наполненными осязаемо ложной надеждой. В словах, написанных на новом альбоме каждым из творивших музыкантов поодиночке много разного рода "хороших" ориентиров, в которые писавшие уже давно не верят, но снова это открыли для себя. И как не странно, даже такое открытие позволило написать более чем хороший альбом.
Вполне возможно, как многие религии этот момент может стать началом новой эры, если голос Кая не сядет настолько, чтобы снижать регистр в будущем на всю длину альбома. Ведь запись, под руководством самих авторов, ставших в некоторой степени независимой музыкой, уже – да, по сути, никогда – не является проблемой со стабильно грамотно прописанными гитарами, выгодно сочетающими чуть притушенный звук соло партий и не слишком сильно по отношению к ударным выделяющий риффы.
Альбом неоднороден и совсем не монолитен, но если учитывать значительно меньшие достижения Гамма Лучей, когда они бетонировали диск под одно мощное движение с паузами на баллады, неровность подборки становится отнюдь не минусом. Начало отпечатано на принтере качества, раз за разом снабжающего разные коллективы ядром из песен к которым придираться можно только, зная классические работы, да и то, с большими оговорками. И "Empathy" не плохая вещица, слишком гладкая, без зазубринок, за которые зацепишь и вытащишь ее из череды новых композиций, если не считать готик-роковые интонации совсем понижающего в конце песни голос, Хансена; и имеющая сонм ассоциативных параллелей (не являясь при этом списанной) "All You Need To Know", отчасти и в связи с благословенным участием одного из лучших – Kiske. Самый шустрый, пестрый, и самый обыденный "Time To Live", по перечисленным же причинам почти не наскучивает, но запоминаться не будет. В сторону творческой потенции выделяется гимновый боевик "To The Metal!" отлично идущий на сценах клубов, хороша "Rise" со всех сторон, с такими типичным, не оканчивающимися логически интонациями, сток текста перед следующим куплетом или припевом, с которых словно с палубы крейсера в открытом океане стартует Хансен. Другие вокалисты начинают с более низких динамических интонаций.
После перечисленного следует сесть прямее и слушать во все уши: наших кумиров словно плотину, прорывает отборными композициями, цепляющими, одухотворенными, вплоть до самого конца диска. Одна из самых сильных за последние годы "Mother Angel" – и это при ярко заметно типизации для европейской ветви power. "Shine Forever" от которой начинаешь верить во все, мощная "Deadlands" где и голос у Кая взмывает соколом на прежние высоты... Отличные полухоры, допевающие окончания фраз и слов вместе, а также поддерживающие тональные вокальные линии под основной голос. С прежним вдохновением написаны риффы и мелодии в "Chasing Shadows", имеющую все признаки абстрактного понятия "наша любимая песня Gamma Ray" – изобретательность в перебирании струн, яркую энергетику и потрясающе музыкальную логику развития. Напоследок классическая как никогда баллада "No Need To Cry" со вставкой посередине на акустической гитаре, как оказалось, легко добирающаяся до концертных площадок с той же самой акустикой. Пока что, это окончание, успокаивающее вернувшихся из собственноручно созданного забытья музыкантов до следующего альбома, который с нетерпением стоит ждать.
Прослушав альбом до конца, непроизвольно ставишь его еще раз, а потом еще раз – это так, для контроля уже, чтобы окончательно пригласить его в стопочку любимых. А потом, холодными старческими вечерами, раскидывая свои ржавые суставы по дивану, включаешь уже испытанные рукотворные обманки-ощущения, и получаешь удовольствие. Вот для этого и создан "To The Metal!", вот так и прозреваешь, как Кай, на последнем концерте в Москве сумел заново открыть power metal на глазах изумленной публики. Сила искусства называется.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
