Не устает меня поражать современная металлическая сцена. Но только не в том смысле, в котором вы могли подумать. Меня не устает поражать скорость формирования трендов. Казалось бы стоит какой-то группе изобрести свое ноу-хау, нащупать свой стиль, ан глянь – это уже целый поджанр в котором десятки команд работают, лейблы специализирующиеся его выпускают, журналисты дебаты о его (поджанра) жизнеспособности ведут, промоутеры фестивали организовывают...
Год назад я грешным делом думал, что психоделическо-размытый, депрессивно-задавленный, авангардно-навороченный, с нарочито высушенным звуком, с эмоциональным, но блеклым вокалом, с агонизирующей где-то внизу ритм-секцией, минималистичный прог-металл есть ноу-хау Pain Of Salvation. Ан нет. Вот вам новые герои поджанра Dead Soul Tribe. Едва ли это произошло потому, что DST "косят" под своих шведских коллег. Скорее это происходит потому, что Девон Гревс и Даниэль Инденлев одинаково любили в юности Pink Floyd. На этом собственно рецензию можно было бы и закончить. Но, конечно же, DST не просто американский аналог POS. Строй песен у них вообще не металлический – даже не прогметаллический, музыкальные корни этой (и других подобных команд) стоит искать не в тяжелой версии арт-рока, которую миру 30 лет назад явили Rush, а скорее в психоделике. Звук какой-то несовременный, переходы от жестких моментов к "легким", от рифа к соло непредсказуемы, но почему-то предсказывать не слишком хочется. Чистый, страдальческий, по иному не скажешь вокал лидера группы жалуется нам на экзистенциальную тоску. У DST ярче выражено песенное начало, а сами эти песни как-то живее, чем у их меланхоличных шведских коллег-конкурентов. Но нет ХИТОВ. Даже для самого преданного поклонника жанра это будет почти час просто музыки, из которой едва ли что-то на всю жизнь осядет в памяти.«
Если проследить цветовую гамму оформления всех четырёх пластинок Deadsoul Tribe, то может вполне логично показаться, что краски постепенно – от работы к работе – сгущаются, а сам Девон Грейвс становится всё мрачнее и мрачнее. Подобная цепь рассуждений с очевидным выводом оказывается на поверку обыкновенным самообманом. Атмосферная составляющая Племени мёртвой души не эволюционирует, не производит резких движений в ту или иную сторону, а старается соблюдать осязаемую преемственность. Недаром сам автор работы, в бытность вокалистом классиков прогрессив-металла из США Psychotic Waltz именовавший себя Бадди Лэки, на вопрос об отличиях "The Dead Word" от предыдущих пластинок шутливо замечает об ином порядке нот. Всё просто, не так ли? Россыпи звуков и завихрения темпов здесь, тем не менее, не причём, ведь музыка Deadsoul Tribe не создана для скачек на одной лапе и сотрясения волосяного покрова, не придумана для релаксации, не сотворена для повышения аппетита и улучшения пищеварения. Она призвана вызывать эмоции и дарить слушателю настроение. По этой причине в небольшой рощице, сотканной из прог-металлических элементов на манер сольной работы Бадди "The Strange Mind Of Buddy Lackey" (1993) и последнего опуса Психотического вальса "Bleeding" (1996), не стоит, наверно, искать выход в джунгли. Возможно, тропинка сия и спрятана где-то в потайном уголке под пологом травы, но дуэт, состоящий из Аделя Мустафы (ударные) и самого Девона (все остальные инструменты), исполняет нарочито несложный материал, где бал правит атмосфера. И никак иначе.
В процитированной выше оценке мистера Грейвса, переселившегося из Штатов в Австрию, при её осмыслении постфактум (т.е. уже по завершении ознакомления с "The Dead Word") мы можем отыскать лишь долю шутки, а точнее – самоиронии. Deadsoul Tribe действительно ни на йоту не изменился. Не подвергся перестройке сам механизм инструментальных партий (они до безобразия просты, но очень эффектны), и не ушёл в одну из крайностей баланс между спокойными и взрывными отрезками повествования (именно повествования, поскольку пластинки группы кажутся какой-то затяжной пьесой, останавливающей время, а затем резко прокручивающей его вперёд). По-прежнему, каждая глава этого произведения – своеобразный гимн меланхолии, которая заполняет всё пространство. Эмоциональность и чувственность даже жёстких кусков поражает. Лирический герой Девона похож на привидение, парящее по средневековому замку и... нет, не пугающее его нынешних посетителей... а пытающееся донести до них правду о нравах и судьба его прежних обитателей – из других времён, из ушедших эпох. Получается холодно и как-то отрешённо, но в этом-то вся соль! Возможно, новый вариант старины Бадди не стал мессией, провозгласившим возвращение канувших в лету Psychotic Waltz, но развил их идеи в ином ключе. Потрясающе качественная работа, тем не менее, не отличающаяся новизной формы и содержания и немного уступающая по степени проработки "The January Tree" (2004). Поклонникам ледяных эмоций посвящается!
P.S. Наш именитый российский издатель СОЮЗ известен своими эпохальными ляпами: то текст плохо пропечатают, то крест-накрест к текущему сет-листу присовокупят список песен с предыдущего альбома той же команды. Всё бы ничего, но на "The Dead Word" заявлен видео-клип на тему "A Flight On An Angels Wing", которого, представьте себе, на CD нет. Что "союзники" выкинут в следующий раз, даже загадывать боюсь. Запишут на power metal пластинку грайндовый материал? Брр...«
"Последние три пластинки были сотканы из одного и того же материала. Настало время начать все заново". Именно так Дэвон Грэйвз, мастермайнд и единственный постоянный участник группы, охарактеризовал "A Lullaby For The Devil". И, вы знаете, эту лаконичную формулировку заменить пространными описаниями очередной работы американца, прописавшегося в Австрии, невозможно. Хотя придётся. Бывший фронтмен великолепных Psychotic Waltz и вправду заигрался в классики, потворствуя своему кукольному театру. Теперь он смёл все фигуры с доски и решил построить партию с чистого листа. Обратите внимание на цветовую гамму обложки. Весь мрак, составлявший смысл существования и ядро атмосферы Deadsoul Tribe, куда-то разом исчез. Более того, представить ещё год назад, что работу современных прогрессив-металлистов под руководством Грэйвза можно будет назвать позитивной, было сложно.
"A Lullaby For The Devil" удивляет даже не этим, а своим разнообразием. Дэвон удивительно тонко работает с ритмикой и перепадами настроения, варьируя эмоциональные всплески с затуханием чувств. К примеру, Psychotic Waltz-образная "Psychosphere", открывающая альбом, пугает эмоциональной пружиной, которая зажата внутри – всё подсознательно ждёшь, когда она мгновенно распрямится. "Good Bye City Life" вообще начинается как удивительно пафосный эпик, каких у коллектива, кажется, ещё не бывало, но после интро спадает до акустического куплета, а затем срывается на психическую разрядку, напоминающую Pain Of Salvation. Сто процентов, одна из лучших вещей Deadsoul Tribe за всю историю. "Here Come The Pigs" воплощена в стремительно-размеренном темпе (когда ударные быстры, а вокальные линии специально замедлены). "A Stairway To Heaven" соткана в аритмичной структуре, где тишина, один из наиболее заметных элементов музыкального пространства, переходит в кривой рифф. Вообще зачастую в тяжёлых размеренных пассажах нынешнего Deadsoul Tribe возникают ассоциации с Opeth. "The Gossamer Strand" – удивительно красивая инструменталка, где блюзовые гитарные пассажи уступают место приметаллизированному излому Jethro Tull с доминирующей флейтой. Наконец, заглавная тема, оставленная на сладкое, вобрала в себя риффы, похожие на Black Sabbath, усложнённую структуру, вокальные гармонии, напоминающие Queen, и многое другое.
В сухом остатке – самый разнообразный и занимательный альбом Deadsoul Tribe на сегодняшний день, впервые не перегруженный чрезмерной меланхолией и тёмной атмосферой. Всем любителям сложного, нестандартного прог-метала посвящается.«
Автор проекта Dead Soul Tribe Дэвон Могильный являет для меня одного из художников в музыке (подобно Devin Townsend, Dan Swano и еще несколько других), которые пишут музыку выходящую за рамки "новый альбом группы". Каждое его произведение ожидаемый мной кусочек удовольствия, возможно, не все получаются одинаково сладкими, но менее интересными по рецепту не становятся.
Этот альбом получился одним из самых разнообразных и красивых со времен предыдущей вершины – "A Murder Of Crows". Здесь можно найти и достаточно быстрые жесткие песни как "Psychosphere", "Here Comes The Pigs", так и красивые романтичные, которые все равно не страдают занудством и разрождаются то гитарным рифом, то атмосферной флейтой. Флейты стало больше: присутствует инструментальная композиция "The Gossamer Strand", построенная на мелодиях флейты. Сам Девон не только вкрадчиво поет чистым вокалом, но и использует подобие харш-войса. Ярко используется бас, а барабаны иногда приобретают "деревянное звучание" отчего в руках араба становятся трибальными.
Акустическую мелодию "Good Bye City Life" после второго прослушивания напеваю уже третий день на работе, чего обычно не случается с музыкой, не стремящейся к коммерческому успеху и хитовости. Несмотря на достаточную сложность переплетения партий инструментов и вокала, с неровными ритмами, многослойность мелодий музыка не тяжело слушается и расслабляет.
Буклет по традиции оформлен Travis Smith (не диск, а собрание моих фаворитов) с меньшим количеством деталей, чем обычно. Поза фавна на обложке имитирует Яна Андерсона из Jethro Tull, правда смысла этого хода я не знаю. В очередной раз отдельным творением на диске являются тексты, которые осмыслены, и красиво написаны. Если поместить диск в компьютер, то нас ждет 13 минутная акустическая студийная видео запись уровня home-video по качеству, нечто похоже, записанное на эмоциональном пике, разок глянуть можно. Красивая, эмоциональная музыка для всех поклонников искусства.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
