Вот что такое искусство! Жесть, проволока, шершавый материал, пастельные тона грязи, "no colouring, not chill filtered". Жёсткая реальность жизни, филигранная вязь постоянной борьбы с существованием за такие скромные, но дорогие мелочи. Плачущее сухими глазами навстречу ледяной сухости ветра лицо никогда не плачущего от силы своей духа, вопль, отчаянный крик о призвании, смысле... Гладкая струйность волос, морщинистые безвлажные руки с зажатой меж пальцев бумагой и дымящейся махоркой, прочная отрешённость, скупость на внешние эффекты, на проявление чувств... Что ждёт, что придёт? Лишь беззвучное отмирание, дождь в Макондо? Cultus Sanguine, Bethzaida, Per Somnia, Disbelief, The Provenance... Поток мысли из воспалённого сознания, дьявольская воодушевлённость безвыходностью положения – общего. Акустические сталактиты нейлона и металла, завывающий среди отверстий во флейте ветер, ревущий минор, тихое фортепиано обветшалого мотеля, размеренный ритм грусти, надрывающийся нерв подавленности. Гениальный квинтет с гитарами в руках, каким-то ретро в звуке и опущенными головами. Покинутые заводы, покинутые земли, покинутые homo sapiens, безжизненные пустоши, внезапно враждебная природа... Профессиональной рукой написанный отчёт о проделанных исследованиях в области существования людей и Земли. Надрывный и чувственный женский голос, поющий вместе с убеждённым и сильным мужским, в свою очередь срывающемся на крик, рычание, рёв гитар, полутоновые соло, отрывисто бьющие ударные, вибрирующий рок-орган, сплетающийся набор слов, жизнь после смерти, планета постядерного гниения. Выдающийся депрессив, тяжёлейший готический дум! Экзистенциализму посвящается. Всем слушать – и всем поверить лишь в смерть...«
Скупая на радостные чувства картинка на шершавой бумажной упаковке пластинки совсем по-старому даёт себя осязать; засыпая ностальгическими каплями, заливая песком из битых часовых склянок, она нарушает привычное течение времени, она – анахронизм... Тёмные пустынные улочки самых грустных природных сезонов – здесь. Грязные лампы в уличных фонарях, потрескивающие, когда вода затекает на контакты, неуверенным светом шатающие картинку окружающего микромира, – здесь. И старые лампы в самопальных перегрузах, что мёрзнут в своих помятых металлических контейнерах на дне гаража, отдавая своё скудное тепло на подогрев звучащей ими безысходности, – здесь. Погоду не назовёшь ненастьем, ведь она почти неотделима от ничто: беспробудная серость, сырость, плесень – грибы на стенах... И только слабый тон поистину вселенской скорби, нежно пакованной в разовые порции, оживляет и затягивает в свои объятия – электророзетки, и провода с летальным исходом – здесь...
"Семь сотен тысяч городов долой,
Ничто ты не способен сделать...
Семь сотен тысяч городов долой,
Тебя мир отвергает..."
Неужели это про тебя? А казалось, такими могут быть лишь единицы... Кажется, восьмидесятые – или начало девяностых? The Provenance – Исток – обжигающе ледяной, и пить его возможно лишь сквозь боль – или в прозрении предельном. Его звук "не догревает" – никогда, она всегда лишь в самом начале рывка, и не рычит, как все, а лишь слегка щекочет – хладными когтями по обгорелым струпьям...
"Дай зажигалку,
Ложку и связку.
Дай мне корабль дерьма под завязку.
Удар возьмёт на мушку,
И наркота мне пушка.
Нужна причина мне быть в теме.
Пускать решения по вене.
Небес наступит год,
Твой ад – как мой приход...
Это будет реальный улёт,
Рассвет для нового меня.
Исход дешевле – никогда,
Но не дурак я –
Иль пока."
И разве нужны какие-то ещё слова?! Правда поёт, вы слышите?!!
"Я жду тебя,
Мне героин(я) в белом.
Я так хочу, чтоб ты и я
Сплелись..."
Страшнее правды я не слышал. Не уверен, правда, о правдивости, но ведь о правде и не часто говорят – не так, как нынче, правда ведь? The Provenance превзошёл всё мои ожидания – не успела жизнь вернуться на солнечный путь, оправившись от травм, что шведская депрессив-банда нанесла, как он снова здесь – являет грусть необычайную. Своим сопрано он курит дерьманские сигары Portishead, внезапно самодовольный, наружу выставляет своё величие, отобранное у Tristania, и он напрочь готичен – понимает в боли, в смысле, – как старый-старый Green Carnation, кроме шуток. Инструментальный клуб-ok сплетает воедино явления не вполне ординарные и сами по себе: Она поёт о лучшем, что даже не могло бы быть, Он отпевает лучшее, что было и не вернётся; струнные же нынче и вправду не рычат – совсем чуть-чуть "подогревают", срываются таким приятным скрипом с чистоты на трескающийся металл... В этой музыке всё необычайно живо – никакой синтетики в помине, и только в реальном мире живущие вибрации, железно-акустические, и лишь аналоговые стоны; отчётливо звучат удары, шёпот, крик, их О-ЩУ-ЩА-ЕШЬ! Сладкий гиперреализм... ему я улыбаюсь! Шведский дум, эмоциональный донельзя, старинный депрессивный рок и лёгкая металлическая готика – полный набор жутких настроений от полузабытия до полной отключки – диск ходу. Ценителей задорнейшего из позитивов – в очередь!
Она обещает бить до смерти голосом столь нежным, что его просто нельзя не услышать...«
С первых дней своего существования шведы The Provenance были не совсем обычной группой, несмотря на то, что исполняли вполне стандартный gothic doom metal пусть и с вкраплениями потусторонних музыкальных элементов. Прошло десять лет и в стане музыкантов с 1996 не изменилось практически ничего. В своем творчестве The Provenance посредством музыкальных и текстовых составляющих продолжают раскрывать картины безнадежности, пустоты, отчуждения характерные для нашего современного мира. Вот только теперь их музыка вовсе перестала походит на обычный gothic metal, став чем-то более значимым, чем-то более глобальным. Наглядным подтверждением тому является их последний диск "Red Flags"...
Казалось бы, все основные ингредиенты для создания хорошего готик-металлического диска у группы на лицо, это и великолепное композиторское, и исполнительское мастерство музыкантов и наличие чувственного женского вокала, но музыка The Provenance идут еще дальше, сгущая краски, насыщая музыкальное полотно различными элементами, от прогрессивных ритмов до подкладок из симфонической музыки. В таких условиях нельзя надеется на то, что вы сможете полностью понять и оценить этот альбом с первого прослушивания, но с каждым новым прослушиванием перед вами все шире будут открываться врата во внутренний мир музыкантов, мир сложных чувств и неподдельных эмоций.
"Red Flags" это десять историй о взаимоотношениях людей в реалиях мрачного мира, рассказанных голосами Эммы Хелстрем и Тобиаса Мартинсона. Я не могу сказать, что вокалы как женский, так (и в особенности) мужской являются лучшими из тех, что мне доводилось слышать, но через свое пение Тобиас и (в особенности) Эмма передают целую гамму чувств, обнажая нервы, вызывая слезы...
Очень сильная, проникновенная работа, достаточно мрачная по атмосфере и тем не менее оставляющая пространство для поиска доброты, красоты и чудес подлунного мира.«
Глядя на обложку с полипотентным изображением с множественным количеством вариантов увиденного – гитарный гриф, человек, скоростная развязка ил просто нечто абстрактное – нельзя не понять, что это должно быть достаточно авангардный альбом. Предыдущий альбом шведов где-то возлегает среди скоплений многоименных дисков, но как сейчас помню, что он мне не понравился, а в целом и не запомнился. Тем не менее, я все равно прихватил и этот релиз группы.
Это альтернативизированный готик-метал с нарочитым диссонансом железных, грубых ритм-гитар, то и дело срывающихся со спокойного риффа на нервные запилы в духе Katatonia или Madder mortem, и звенящих, со звуком из веточек пост-метала соло гитар, фоновых оркестровых аранжировок и высокого женского вокала явно в духе современного альтернативного рока. Стоит отметить, что ритм гитары используют логически не завершенные риффы в тяжелых частях, словно повторяющийся такт чего-то большего, но преобразуется это потом в спокойный момент, не реализуясь, или реализуясь через оркестровые аранжировки на заднем фоне. Стилистика очень напоминает очеловечившийся Madder Mortem, а поскольку, снята брутальная подоплека, то и облегчившийся, и именно этого здесь, наверное, мне не хватает для удовлетворения от музыки.
Вечно разгоняющиеся песни достаточно однообразны, даже с применением мужского вокала, и разными акустическими вставками и барабанными кульминациями, какие бы не были они интригующие. Не все песни выдержаны на одном качественном уровне, так стартовые "At The Barricades", "Crash Course", "Thanks To You" весьма привлекательны и заставляют замереть с булкетом-лентой, приникнув к текстам и заслушавшись музыкой. А вот уже в середине "Revealing Masses", "Leave-Takings" снижают свой уровень, отпуская слушателя. Чтобы следующая за ними "The Cost" вновь подобрала его в окрепшие объятия, а Deadened очаровала мертвым спокойствием. Истерическая атмосфера стагнации, срывающаяся при первом раздражении струн тяжелым аккордом, словно светящийся неотвратимый шар беспокойства и нервозности, а в итоге депрессии, в этом конечно, музыканты преуспели не хуже других шведских коллег по отчаянию. Тут оно, правда, совсем другое, сонное и светлое, прямо для уничтожения и самодеструкции в многолюдных городах и не требуется даже осенняя атмосфера. За эмоциональный фон The Provenance заслужили признания и хорошей оценки, в итоге, вряд ли кто-то вслушается, закончена ли мысль вон там или поддержана ли линия поведения, если уже потонул в настроении диска, хотя кое-где просто внутренним чувством чуешь, что не хватило интонации, а здесь бы чуток по ниже сделать и так далее.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
