Ну наконец то и датский маэстро осчастливил нас новым релизом. Продавец в музыкальном магазине смотрел на меня как на дурака, когда я судорожно выхватив сей диск нервно сорвал с него слюду, нагадив ею прямо на прилавок, и поместил столь желанный серебристый кругляш в плейер... Наверное я был похож на наркомана, которого долго корячило во время ломки, и вот она долгожданная доза! Хотя такая реакция вполне понятна: ведь с момента выхода последнего достойного альбома King Diamond "House Of God" ("Abigail II" не в счет) прошло более трех лет. Кроме того, "The Puppet Master" получился просто великолепным, переплюнув не только работы предыдущих лет. На мой взгляд альбом претендует на звание лучшего релиза за всю историю King Diamond, способного потягаться даже с нетленной классикой "Abigail", "Them", "Conspiracy".
Теперь планомерно перемоем кости новому творению.
Во-первых звук: что-то с ним стало. Только вот что? Стал тяжелее, плотнее? Трудно сказать однозначно, но звука стало ... больше! Возможно не последнюю роль в этом сыграли клавиши, чей удачно подобранный тембр столь органично сочетается с гитарами, придавая им некоторый симфонизм.
Во-вторых сопрано Короля снова стало чистым, как горный хрусталь. Или курить он бросил, или стал больше заниматься пением (хотя куда уж больше :-)), но многоголосые партии Кинга более не звучат как нестройный хор обкуренных пионеров (см., а точнее слушай "Abigail II"). Напротив, хоровые партии звучат твердо, стройно, то есть как и подобает. Возможно имела место доработка вокала техническими средствами в студии. Кроме того, вокальные партии самого маэстро блестяще дополнил нежный голосок некой дамы по имени Livia Zita, чье участие в создании альбома оказалось очень кстати. Партии Кинга и Ливии потрясающе слушаются не только дуэтом, но и в диалогах.
"The Puppet Master" вобрал в себя все лучшее, что выходило из под пера маэстро за двадцать лет трудовой деятельности. Здесь и таинственность "Abigail", и прогрессивность "Them", и мелодичность "Conspiracy", черная печаль и мрак "The Graveyard", тяжесть "Voodoo", трогательность и душещипательность, присутствовавшая на "House Of God"... порой проскальзывает даже разудалость "Девятки" Mercyful Fate! Кроме того, вслушайтесь внимательно в музыку и проанализируйте сюжет: можно провести массу параллелей.
Что касается текстового содержания: на кукольные темы Король заикался давненько. Вспомните "Voodoo":
"Human hair on waxen dolls, pins through their knees,
Pins through their little heads and through their bellies".
Также, идея устройства мира, как вереницы марионеток, была представлена на "House Of God":
"I bet that not even You will ever understand the truth
Cause YOU are nothing but a puppet on even higher strings".
Таким образом, мысли на подобные темы на "The Puppet Master" достигли своего апогея: главными героями здесь и являются куклы. Конечно подробно рассматривать сюжет и раскрывать его суть мы не будем, ибо, как сказал однажды товарищ pacman, неблагодарное это дело :-).
О таком незначительном сходстве в текстах, как очередной разбитый сосуд и прерванный в связи с этим ритуал, думаю, говорить не стоит (см. "Them": "Bye, Bye, Missy") :-).
Среди сходств в музыкальном плане нельзя не отметить параллель: "So Sad" ("The P.M.") – "Daddy" ("The Graveyard"). Схожи не только клавишные партии, но и атмосферы композиций: невероятно печальные и наполненные скорбью, очень эмоциональные вещи.
Ну и раз уж заговорили об атмосфере, то она на альбоме "The Puppet Master" совершенно отлична от всех работ King Diamond. Здесь Королю удалось показать человеческую печаль почти в чистом виде. Несмотря на то, что в сюжете как обычно присутствуют магия, заклинания и прочая чертовщина, в композициях нет привычного налета мистики, нет ощущения сказочности, как в том же "Abigail" 1987 года, здесь только горе, отчаяние, человеческая трагедия... После полного ознакомления с музыкальной и текстовой частями слушателя действительно охватит ужас, но ужас не от страшных заклинаний и сцен с нарисованными демонами, а от постигшей людей судьбы... Вы сами сможете почувствовать эту тоску, это ощущение безысходности и обреченности – все то, что испытали главные герои истории.
Альбом богат прекрасными мелодиями, сочными риффами; материал прекрасно подан и усваивается моментально, даже если Вы ранее не были знакомы с этой группой. Великолепная во всех отношениях работа! Безусловными шедеврами являются композиции "Magic", "Emerencia", "Blue Eyes", "Darkness", "So Sad". Хотя выделять эти песни для отдельного прослушивания не стоит, лучше слушать альбом целиком от начала до конца, раз за разом погружаясь в мир, созданный Королем... мир вымышленный и вместе с тем такой реальный...
Воистину, я уже готов поверить в безграничность и неисчерпаемость творческих ресурсов самого маэстро и его команды!«
Если я сейчас скажу, что буду в этой рецензии объективен, то к концу её вы всё равно подумаете (если ещё не), что я слукавил.
Итак, новый альбом Короля horror metal наконец-то вышел в свет. Даже не знаю, с чего начать. Пожалуй, лучше всё же с минусов, дабы к концу рецы не портить настроение. Во-первых, традиционно посредственная обложка. Точнее обложки. Если диджипаковая ещё довольно сносно смотрится в силу своей аскетичности, то "плюшевый" крест на второй, жутко контрастирующий с непонятным размытым фоном... В общем, как всегда. Во-вторых... Наверное, самое досадное. Пожалуй, пора признать, что Король лишился своего волшебного голоса. Конечно, фальцетты никуда не делись, но той пронзительности, что была на ранних работах нет в его творчестве уже давненько. Курение и возраст, похоже, берут своё. Ну и в-третьих, в купленном мной Массакровском диджипаке не было значка и наклеечки... Видимо, они только в американской версии. Моя позёрская душонка недовольна. ;)
А теперь можно смело забыть всё, что я написал выше и в очередной раз убедиться, кто Король живее всех живых и написал очередной шедевр.
Начать восторгаться, наверное, можно с концепции очередной "сказки" маэстро. В её основу положена... лав-стори. Казалось бы: впору начать причитать об опопсении и падении нравов... Только сначала стоит учесть, что данный альбом, вне всяческих сомнений, является самым жестоким и бескомпромиссным за уже 19-летнюю историю KD. Только основная задумка на этот раз заключается не в атмосфере страха и ужаса (которая, впрочем, никуда не делась), а в трагизме и безысходности, которые льются через край из строчек песен. Не вижу смысла подробно описывать сюжетную линию альбома и портить кому-то впечатление от ознакомления. Просто смиритесь с мыслью, что у Короля и лав-стори может быть злее и, как это любят говорить буржуи: "more sinister", чем лириксы некоторых "тру-мизантропов". И никаких хэппи-эндов.
А теперь пора перейти к самому важному – звучанию. Здесь Кинг приготовил сюрприз, которого едва ли кто мог ожидать. В группе появился бэк-вокалист (остальной состав остался прежним с "Abigail II"). Точнее вокалистКА. Livia Zita, обладая невероятно красивым голосом, исполняет партии возлюбленной главного героя и блистает ещё в нескольких песнях. Многие ортодоксальные фанаты Кинга, наверное, скажут, что это предательство, помня как он блестяще исполнял роль, скажем, маленькой девочки Missy, и ему не требовлась для этого чья-то помощь. Им стоит лишь послушать песню "So Sad" (пожалуй, лучше всего её охарактеризовывает фраза из рецы на этот альбом с www.covenworldwie.org: "...if this song doesn't move you you have got neither heart nor soul!"). Каким бы голосом ни обладал Кинг, он НЕ СМОГ БЫ СПЕТЬ ТАК. Столько печали и тоски вряд ли вы где ещё найдёте. Да и кроме того, тональность её пения едва ли выше фальцеттов маэстро на этом диске, так что её голос – блестящая находка, придающая звучанию немало разнообразия. А её строчки в "Emerencia" реально заставляют чувствовать себя довольно жутко. Сам же Король с куда большим, чем раньше, тщанием отнёсся к своему "обычному" голосу, что сделало его гораздо более интересным.
Про гитарные партии говорить будет лишним. Опять убийственные, цепляющие риффы, пронзительные соло, придающий всему этому сочности бас... Низкий поклон людям, сотворившим ЭТО.
Барабанщик на этот раз не только задаёт ритм и подчёркивает настрой некоторых моментов, но и числится в соавторах музыки к одной из песен.
Клавиши здесь гораздо больше контрастируют с общим звучанием, дополняя атмосферу. Звучит напорядок лучше сэмплов с предыдущей работы КД. Кинг наконец-то оторвался от любимого клавесина и решил побаловаться с церковным органом. Клише не клише, а звучит на удивление к месту в отличие от некоторых. Естественно, им партии клавиш не ограничиваются.
Работа звукорежиссёра мало отличается от последних работ группы. Такое тёплое, сочное звучание с преобладающими средними частотами (в отличие от более отрывистого, но и более яркого на старых вещах), по-видимому, обусловлено изменениями в голосе Кинга, что, впрочем, ни в коем случае не является минусом.
Общий настрой диска получился... агрессивно-печальным, как бы странно это ни звучало. В нём ещё немало сюрпризов для слушателя. Например, отрывки из песни "The Little Drummer Boy" в "Christmas". В целом всё снова очень сложно для восприятия и нестандартно: постоянные смены ритма и манеры пения (в одной только "Blue Eyes" их где-то 6 как минимум), гениальные находки, заставляющие вокал звучать бесподобно при порой полном отсутствии рифмы. Несомненный "маст" не только для фэнов но и для просто ценителей сложной и неоднозначной музыки. Если вы сможете вникнуть в это, то не пожалеете никогда.
з.ы. А outro до боли напоминает Lake Of Tears. =))«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
