В 1989 году лэйбл "Zomba" искал кого-нибудь, кто выполнит заказ на саунд трэк к фильму "Кошмар на улице вязов: часть 5". По совету друга, продюсер студии Крис Цангериес отзвонился Брюсу Дикинсону. Музыканты Мэйден отдыхали от задолбавшего их мирового турне "Седьмого сына", поэтому Брюс просто хотел подзаработать и дать такой же шанс Янику Герсу, недавно утвержденному гитаристу Мэйден. Всего за три минуты после встречи друзей, у них уже была идея и простая музыкальная тема. Хозяевам "Zomba" понравилась идея и они дали музыкантам добро. Вместе с басистом Энди Карром и малолетним барaбaнщиком Фабио дель Рио был записан трэк "Bring Your Dauther... To The Slaughter", позднее попавший в альбом Мэйден и почему-то не попавший на сольник Брюса. Альбом вышел в мае 1990 года и сравнительно легко продавался, но голодные критики раздолбали его в пух и прах. Говорили, что Брюс здесь не похож сам на себя, что продолжает то, что он когда-то оставил Samson, и по чем соскучился, хотя ничего общего с музыкой Samson он не имеет. Это "пионерский" хард-рок, правда голос Брюса по настроению и исполнению похож на голос в Мэйден.
Открывает альбом амбициозная композиция "Son Of A Gun", посвященная преступлениям некоторых церковников. Кстати, она была написана самой последней среди всех и её впихнули на ленту тогда, когда уже, казалось, ничего не сочинялось. Шутливо-затейливая "Tattoed Millionaire" придает альбому особый колорит хард-блюзости и рассказывает о бизнесмэнах – шоуменах, прожигающих жизнь в роскоши. Автографическая песенка "Born In 58" у автора самая любимая на альбоме и говорить о ней, все равно, что переваривать жизнь Брюса. Особого внимания заслуживает баллада "Gypsy Road". Кавер-версия на песню Дэвида Боуи "All The Young Dudes" надолго врезается в вашу голову, потому что вокал Дикисона здесь вне какой-то критики.
Справедливости ради надо сказать, что остальные песни "Dive! Dive!Dive", "Hell On Wheels", "No Lies" на альбоме не столь выразительны и были, скорее всего написаны, как говорят, "для кучи". Барабанные партии Фабио дель Рио однообразны и напоминают партии, сыгранные одноруким и одноногим одновременно, барабанщиком, хотя даже калека так бы не выстучал (экономия финансов на лэйбле не позволяла пригласить дорогого сессионщика). Думаю, что выход бы ЕР-ишника, вместо LP, этому релизу бы тоже не повредил. На этом издании вы так же не найдете чистого блюза "Ballad Of Mutt", сочиненного и записанного Брюсом в одиночку под авторский гитарный аккомпанемент и навсегда осевшего на его бэсте "Best Of Bruce Dickinson: Part 2".
Ставлю альбому твёрдую четвёрку и не только за то что обожаю Брюса, но и за смелость и творческую индивидуальность.«
Один из лучших соляков Дикинсона. "Несчастный случай появления на свет" – это о нем, любимом. Он действительно появился на свет случайно, матери было около 16, отцу немного более того. Воспитанием Брюса родители мало занимались и если бы не дед с бабой, неизвестно что из него бы вышло. Записывался альбом в сложное для Брюса время, когда со всех сторон его облаивали за эксцентричный "Skunkworks". Старый кореш БД, Рой Зет позвонил ему с предложением сделать новый альбом. Брюс сложно, не сразу, но согласился. Через несколько дней на бумаге, в Лос-Анжелесе уже лежала сырая половина будущего "Несчастного случая". Здесь почти все "хитовые" вещи. Особое место занимают баллады: "Man of Sorrows", "Arc of Space", "Omega", "Taken The Queen". Заводная гитарная дуэль Адриана Смита и Роя Зета порожает своим динамизмом, невероятными риффами и особой душевностью. Кстати звучание гитар отличаются на разных треках. Гитарное рубилово под Black Sabbath на "Magician" – одно, на вышедшем из-под пера Смита "Welcome To The Pit" – другое, но в этом вся и прелесть. Один трэк совершенно не похож на другой. Альбом в целом не похож ни на одну из работ Брюса, да и Смит играет здесь довольно жестковато для него же самого, почти не используя примочек сравните его манеру и звук на его собственных работах в "Psycho Motel" и "ASAP") и вы поразитесь столь гениальному несоответствию, как будто играет не один и тот же человек. Сложно предсказать, каким бы был "Accident Of Birth" без Смита. Да, воистину "старый конь лучше новой пони".«
Не будучи сторонником конспирологических теорий я не считаю, что возращение в Iron Maiden было запланировано Брюсом Диккинсоном в его безграничной мудрости за несколько лет. То есть, я, конечно, не исключаю, что предварительная договоренность имела место. И я сам видел в интренете ссылку на сайт парня, друг брата бывшей девушки которого своими глазами видел в Лондоне в 1996 году две мрачные знаменитые физии устремляющиеся в темный подъезд. То были, конечно же, Брюс Диккинсон и Стив Харрис. Встречались они с Харрисом на явочной квартире, снятой для этого Роном Смолвудом под вымышленным именем Эдди Хантер и там обсуждали подробности грандиозного реюниона. Между ними происходил такой диалог.
– Стив, имею желание вернуться к тебе в группу, снова собирать стадионы и рубить бабло, а то у моего самолета поломались навигационные приборы и их надо менять. – говорил Брюс, подливая в стакан купленного в ближайшей лавчонке мутного пива.
– Единственная ли это причина твоего возвращения в группу, Брюс? – сурово спрашивал его Стив.
– Нет, дружище. Буде мне просто понадобились деньги, я бы с моим уникальным голосом мог заделаться поп-старом не хуже Робби, мать его Уильямса. Истинная причина в том, что захотел металла. Этот хард-прогрессив-альтернатив рок у меня вот тута. – отвечал Брюс и стуча ребром ладони по мускулистой шее.
– Это многое меняет, друг. – хмыкнул тогда Харрис, откупоривая фляжечку с пахнущей клопами жидкостью – но пипл не поверит, что ты так много так плохо говоривший о металле вообще, и мне, лидере британского металла, в частности, вдруг из чистой любви к искусству возвращаешься ко мне в группу. В твой приход готовы будут поверить, а твои дурные речи простить, тока ты сначала запиши пару хороших металлических альбомов. Усек?
– Как есть усек, дружище Стиви – радостно улыбнулся Брюс, – но скажи мне, а так ли прочны твои собственные позиции, что бы диктовать мне условия? Твой вокалист не умеет петь, пьет пренебрегая закуской, а вы с Дэйвом и Яном сочинили дюжину таких унылых песен, что даже я с моим уникальным голосом едва ли смог бы вытащить их на приемлемый для взыскательного уха мэйденовского фэна уровень.
– Истинно так Брюс, но покуда я играю свои новые скучные песни на стадионах, а этот неумеющий петь парняга скачет по сцене резиновым мячиком, ты, брат, разогреваешь Helloween.
– Да, но долго это не может продолжаться.
– Должно быть ты прав. Но потянуть пару лет с возвращением наверное стоит. Тем ценнее будет твой возврат к корням. Поиграй еще пару лет сольно, при всяком удобном случае заявляй, что не вернешься к нам в группу даже под страхом пытки, а остальное сделает пресса. За это время ты как раз вспомнишь, как следует ставить ногу на усилитель и форсировать вокал.
– Все так, Стив, – приложился к стакану Брюс, – Но есть одно НО.
– А именно, друже? – удивился стремительно добреющий под влиянием выпитого Стив.
– Я тут встретил нашего брата Андрюшу.
– И как поживает брат Андрей? – спросил Стив. – Как его здоровье, как его карьера?
– Здоровье его великолепно вполне, а карьера протянула ноги в далеком 1989 году. Он все такой же красавец-блондин, как раньше, оброс бородой и играет себе хард-рок по американской глубинке.
– Чего хочет брат?
– Он хочет вернуться в группу, как и я.
– Это есть хорошая мысль. Если он вернется, (Яна я выгонять не буду, потому что он один из нас написал хорошую песню на последнем альбоме), мы станем первой металлической группой с тремя гитаристами и будет всем хорошо. Но помнит ли Андрюха, как надо играть правильные риффы, становиться в героическую позу и делать зверское лицо?
– Едва ли, тем более поет он ныне сам.
– Во как! – восхитился Стив. – Вот, что Брюс. Ты возьми его в свою группу, ладно. Пресса начнет писать, что теперь в мире существует два альтернативных состава моей группы, вы будете вживую играть наши старые песни, заодно вспомните, как это надо делать. Все начнут говорить, что у тебя и Андрея это получается лучше, чем у меня и этого приговоренного к увольнению паренька.
– И это будет хорошо. – догадался Брюс.
– Аллилуйя, брат. – сказал Стив, подливая себе и Брюсу пахнущего клопами напитка.
Может быть, все так и было, не спорю. Но почему-то мне все равно кажется, что Брюс вернулся к своим металлическим корням потому, что так на душу легло. Больно уж мощным, искренним и оригинальным получился его четвертый сольник. На самом-то деле в этом альбоме куда меньше мэйденовских мотивов, чем можно было ожидать от возвращения блудного Брюса. Фирменный вокал Брюса, который, надо сказать только же людей почитают за божественный, сколько не переносят на дух, здесь правит бал на полную. Но даже манера пения Сирены далека от мэйденовских стандартов. Голос Брюса здесь как-то открытее, спокойнее и увереннее, без истошности, которая многих (не меня!) в нем так напрягает, без злоупотреблений "форсажом" зато и мрачный, давящий как никогда.
Но есть на "Accident Of Birth" и кое-что еще кроме голоса. "Ретро NWOBHM я устраивать не собираюсь" – сказал, как отрезал тогда Диккинсон. Но еще он сказал, что собирается использовать современный звук, риффы подобные риффам Black Sabbath, гитарные гармонии в духе Iron Maiden и мелодику Thin Lizzy. И в самом деле, гитары Роя Z. и Эдриана Смита перегружены просто чудовищно, а мрак на альбоме стоит настолько беспросветный, что аж жуть берет. Громоздкий, грубый, грохочущий рифф "Freak", подкрепленный редкостной в своей беспощадности ритм-секцией, наваливается на робко вздрогнувшего фэна, явно не ожидавшего такого подвоха от 39-летнего на тот момент дяденьки. Он грохочет быстро, но не очень долго, а холодный чистый вокал Диккинсона добавляет ощущения, что пощады сейчас не будет. "Toltec" – короткая зарисовка с искаженным бормотанием на фоне клавишных пейзажей должна подготовить к еще одному угрюмому боевику "Starchildren". Столь же тяжелая и невеселая полубаллада "Talking The Queen".
Боевик "Dark Side Of Aquarius", одна из немногих, в самом деле воскрешающая в памяти Iron Maiden с мелодичными гитарами на фоне которых Брюс вытворяет вокальные акробатические пируэты. Ударный хит альбома "Road To Hell" (к написанию музыки приложил свои виртуозные руки Эдриан Смит), в свое время не вылезал со всех металлических компиляций и по праву. Видимо это и есть то самое обещанное влияние Thin Lizzy, песня с отчетливым привкусом просто рок-н-ролла, не уплотняйся, не утяжеляйся саунд по мере ее развития, не начинай Диккинсон сурово хрипеть именно здесь, "Road To Hell" мог бы написать и Фил Лайнот. Шикарная мелодия, врезающийся в память припев, мелодичные соло. Мэйден никогда не были сильны в балладах, по-моему так вообще не написали за всю карьеру ни одного путевого медляка, но при работе над "Man Of Sorrow" Брюс явно оторвался, реализовав весь талант свой лирика. Неземной красоты баллада (с довольно таки богоборческим текстом), на редкость прочувствованным голосом на фоне плачущих мелотрона, скрипок и гитары Диккинсон ропщет на глухие к молитвам небеса.
Заглавная песнь "Accident Of Birth" оказывается сыроватым боевиком, с довольно таки запоминающимся рефреном, но следует предупредить, ничего похожего (даже близко) на хиты восьмидесятых, которые Брюс так лихо орал (и орет), поставив ногу на монитор, в этот раз певец нам не заготовил. К немалому сожалению любого фэна Брюса ни разу за весь альбом команда не возьмет большой скорости. Такое впечатление, что Диккинсон и Смит намеренно уничтожали воспоминания о своем мэйденовском прошлом. Стиль альбома хэви-металл, настоящий британский хэви-металл, но это не металл громких и гордых припевов и парящих соло. И "Magician", и "Welcome To The Pit", при всей своей тяжести и динамизме ни на миг не улучшают настроения. Тотальный мрак царит над этими композициями. "Omega" – наверное самый сложный трэк альбома. Угрюмый неспешный тяжеляк, с рыком ворочающиеся под пальцами гитаристов риффы, развернувшийся на полную мощь (и местами напоминающий незабвенного Оззи Осборна) голос, мелодичные и довольно меланхоличные соло, балладные куски "внутри" самой композиции, которая вдруг во второй половине взрывается вполне "мэйденовским" гитарным галопом, что бы вновь увязнуть, угаснуть в балладной части.
На десерт песня, что по словам самого Брюса "которая никогда не могла появиться у Iron Maiden" "Arc Of Space" – еще одна баллада с плачущей скрипкой. Еще один памятник раздумьям о бренности всего сущего, выполненный не в бронзе, а в музыке. Трудно даже сказать кому кроме die-hard фэнов Мэйден можно смело рекомендовать этот альбом. Они-то точно его купят что бы внимать льющемуся из динамиков голосу Сирены и гитаре Смита. А вот металлист "с улицы" может и не оценить той смеси прогрессивных наворотов, замедленных боевиков, мрачных баллад и ходов, характерных для классического хард-рока, которую нам предлагает на этом (как и на следующем) диске дядька Брюс. Или я зря так плохо думаю о людях? Альбом однозначно стоит того, что бы потрать на него час своей жизни. Интересе хотя бы тем, что наконец-то открывает завесу тайны над тем, какие такие творческие идеи Брюса показались неприемлемыми Стиву Харрису. Ну и "Road To Hell" – лучшая сольная песня Брюса, это точно.«
Целых семь лет пришлось ждать новейшей студийной работы Брюса "Сирены ПВО" Дикинсона – концертник и сборник не в счёт. Лично у меня почему-то возникало ощущение, что с возвращением Брюса в IM, о его сольниках можно забыть. Вменяемо объяснить это я не смогу, но ощущение такое было. Ощущение, как видите, совсем неправильное :))
А буквально на днях возникла неприятная аналогия с третьим сольником Батлера. Обе пластинки мне попали в руки одновременно, обеим работам предшествовал значительный перерыв и всё такое... И первым я слушал труд басиста Сабсов – по старшинству, так сказать :)) Я, конечно, понимаю, что Дикинсон и Батлер – арии из совсем разных опер, предыдущие их сольники не имели нифига общего и подобные аналогии можно списать на мою паранойю, но как же приятно было улсышать "Tyranny Of Souls"!
Приятно потому, что можно со стопроцентной уверенностью констатировать – непобедимый тандем Дикинсона и Роя "Зи" Рамиреза опять записали шикарную пластинку. Коротко "Tyranny Of Souls" можно описать, как микс "Accident Of Birth" и "The Chemical Wedding" с капелькой (для запаха) из последних двух студийников Мэйден.
Начинается всё с коротенького атмосферного интро "Mars Within". Затем следует "Abduction" – быстрая, энергичная композиция, задающая отличный темп и настроение всему альбому. Следующая "Soul Intruders" зачинается довольно жёстким вступлением и по энергетике не уступает "открывашке", разве что скорости чуть поменьше. "Kill Devil Hill" – та самая "капелька" из IM, классный пятиминутный эпик, так сказать, частный взгляд на "Montsegur". Пятый номер "Navigate The Seas Of The Sun" – самая неметаллическая композиция (при этом – очень вкусная и сочная) с акустической гитарой и некоторыми аналогиями с "Tears Of The Dragon". Следующая "River Of No Return" – слегка мрачноватый номер, сменяется синтезированным воплем Брюса и седьмой композицией "Power Of The Sun", перехватывающей эстафету у "Abduction" в плане скорости и энергии. "Devil On A Hog" выполнена в духе первых сольников Брюса – простенький, но запоминающийся хард-н-хэви. Предпоследняя "Believil" – медленная и дарковая песня (аналогии с "Gates Of Urizen") с хором, который весьма и весьма к месту. И, наконец, завершение – титульная "Tyranny Of Souls" – самая, наверное, мрачная песня на пластинке. И что же в остатке? А в остатке – блестящий, не тускнеющий с годами вокал Дикинсона, отличные композиторские способности Роя Зи и один из лучших (наравне с "Angel Of Retribution") хэви-релизов года!«
Брюс Дикинсон. Родился, учился, работал, женился. Пел и до сих пор несмотря на лета неплохо голосит в одной малоизвестной группе, которая в начале 80-х как-то ненароком оставила свой матёрый следище в современной тяжёлой музыке, став самым ярким воплощением странной и наикривейшей аббревиатуры NWOBHM. Но одно дело сажать лужёные связки в коллективе, каждый альбом которого вызывает однозначный ажиотаж, а некоторые – даже фурор по всему миру, другое – самому сочинять композиции (т.е. не перекладывать ответственность за взлёты и падения на Стива Харриса) и одаривать сольными работами фанатов своей безразмерной харизмы. Тем не менее, в смутные времена тяжёлого майдановского головокружения от успехов и даже некоторого хэви-металлического похмелья, наступившего в начале провальных для Iron Maiden в финансовом плане 90-х, Брюс Всемогущий покинул родные пенаты и начал творить в одиночку – по полной программе и с абсолютным приложением сил. Выходили вполне примечательные альбомы, а лучшими по сей день считаются, и небезосновательно, "Accident Of Birth" (1997) и "The Chemical Wedding" (1998). Много воды утекло с тех пор, как Дикинсон радовал нас в отрыве от своих "домашних" – Харриса и остальных, но "Tyranny Of Souls" всё-таки вышел. Сам этот факт не может ни радовать – но подход к созданию новых композиций вызывает странную тревогу.
Я абсолютно не разделяю всеобъемлющих и восторженных эмоций по поводу содержания диска. Готовность превозносить до небес каждый вздох легендарного вокалиста сидит глубоко в сердце любого адепта Iron Maiden, но давайте поищем у правды окуляры и заглянем в них. За без малого семь лет простоя, вызванного воссоединением классического состава британцев, слушатель был вправе ожидать более основательного результата. Да, согласно тактико-техническим характеристикам здесь полный ажур – подобраться к оборонительным рядам композиций, созданных в тандеме с целым роем каких-то Зи, сложно. Но можно. Особенно если вспомнить о том, что кроме качественного материала не первой свежести со всеми многочисленными самоповторами и переигрыванием классики Iron Maiden на новый лад в составе пластинки такого монстра, как Брюс, должны присутствовать некоторые элементы субъективного характера. Во-первых, хиты, коих здесь нет (за исключением, возможно, "Kill Devil Hill") – диск до безобразия ровный, аж зубы сводит, а все мелодии мы имели счастье наблюдать на предыдущих альбомах мастера. Местами доходит до того, что канва соседних композиций повторяется – проследите мотив куплетов "Navigate The Seas Of The Sun" и "River Of No Return" плюс возьмите припев "Power Of Sun". Атака клонов, не иначе! Во-вторых, эмоциональность и экспрессия. До самого окончания "Tyranny Of Souls" не оставляет тревожное чувство того, что вокалист Железной Девы качественно отбывает номер: вы хотели новый сольник? Нате, и на пару лет оставьте старика в покое, дайте повозиться с малышнёй и полетать на самолётах! Хоть Брюс и находится в неплохой вокальной форме, его голос в большинстве своём выглядит несколько салонно и однообразно, как на двух последних работах Iron Maiden – "Brave New World" (2000) и "Dance Of Death" (2003). Впрочем, подобные недостатки не могут испортить удовольствие от пластинки такого уровня. Просто идолопоклонничество, запрещающее любую критику, в данном случае ни к чему. Танцуют все!«
После длительного перерыва обладатель одного из самых узнаваемых голосов в металле и одного из самых непростых характеров на рок-сцене возвращается к сольной деятельности. Вообще то, для полноты картины голос Брюса следовало назвать уникальным и великолепным, а характер тяжелым и просто отвратительным. Но это и так все знают. Итак, Брюс наносит Iron Maiden ответный удар. И выигрывает. Альбом однозначно превосходит спорный "Dance Of Death" основной группы Брюса. Такое впечатление, что Брюс делал все наоборот. Вместо растянутых эпиков – короткие и мощные как выстрел боевики. Вместо сырого квазиконцертного саунда – идеально чистый, сочный и сбалансированный звук. Вместо истошного пения получившего от недоброжелателей название "волчий вой" – открытый, чистый, мощный голос, одинаково легко обрушивающий на фэна и звуки аналогичные воплю рождающейся сверхновой звезды ("Tyranny Of Souls") и лиричные партии, от которых едва ли не слезы наворачиваются на небритые щеки ("Navigate The Seas Of The Sun"). Саму по себе запись альбома можно приравнять к подвигу – Брюс записывал вокал со сломанными после падения со сцены ребрами. И при этом никакой вымученности. Профессионал.
Всем известно, что на сольных работах Диккинсон отдыхает от рамок установленных для Iron Maiden, на "дубовый, негибкий элемент" в творчестве которых он любит жаловаться в интервью. Например на сольниках Брюса могут появиться баллады с клавесином (или как в случае с новым альбомом с испанской гитарой) или кавер на ритм-н-блюзовую классику. Тем не менее, все эксперименты заслуженного металлиста планеты вполне укладываются в прокрустово ложе "настоящего металла".
Материал, как и в прошлый и в позапрошлый раз представляет собой гармоничную смесь классического молотобойного хэви британской школы, новоамериканского гитарного саунда, прогрессивных элементов и мрачных, тягостных баллад. Правда, теперь в составе нет Эдриана Смита, чьи мелодичные партии, напрочь зарытые в классическом хард-н-хэви звучании украшали "Accident Of Birth" и "Chemical Wedding", и нагрузка легла на плечи талантливого гитарреро и, наверное, еще более талантливого "звукача" Роя Рамиреса. Именно Рой и принес элементы испанской музыки в самую запоминающуюся вещь альбома – пресловутую "Navigate..." спетую Диккинсоном с какой-то необыкновенно прочувствованной, доверительной интонацией. Эта вещь напрочь вырывается из стандарта metal ballad и этим как раз хороша. Можно конечно проводить параллели с легендарной уже "Tears Of The Dragon", но тут все серьезнее. Для любителей "погорячее" – остальные, грохочущие почти трэшевыми риффами номера.
Альбом набрасывается сразу же после мрачного интро, и на громоподобной "Abducted" мы слышим то, чего нам так долго не хватало – настоящий, мощный, быстрый и хищный металл, соединивший в себе боевой задор Iron Maiden, мглу, мрак и глубину классического Black Sabbath с современными достижениями в области настройки звука. Гитары Роя что говорится не берут пленных, а басист присвоивший себе (при живом, здоровом и работающем Терри Батлере) прозвище Geezer и ударник делают свою работу на пять с плюсом. Звучание не столь "занижено", не столь давящее и безысходное как на "The Chemical Wedding", но, пожалуй, еще более агрессивное.
Следом за столь же агрессивным "Soul Intruder" идет "Kill Devil Hill" который и в качестве "ударного хита" можно предложить, это стремительный боевик с прекрасной, влет запоминающейся мелодией и врезающимся в память припевом.
После неземной красоты "Navigate..." Диккинсон заводит слушателя на берега реки, с которой не возвращаются ("River Of No Return") – это мрачный, среднетемповый номер, а вот скоростная мелодичная вещь "Power Of The Sun" могла бы украсить и любой из классических альбомов Iron Maiden. Все-таки басист группы взял прозвище Geezer не смеха ради и в "Devil On A Hog" отовсюду торчат рожки группы ТОГО Гизера, как в замедленных, пульсирующих риффах, так и в атмосфере. Это не дешевое переигрывание полутора десятков классических риффов Sabbath, чем заняты почти все без исключения европейские stoner-rock группы, а скорее развитие наследия Black Sabbath. И еще – хотя в реальности Брюс далек от сатанизма, оккультизма и вообще работает пилотом, из его сольных работ отчетливо торчат рожки... того, другого парня, которого лучше не поминать на ночь. Особенно это слышно жутком, медленном, словно завывающем ветром в стенах заброшенного где-то на плоскогорье дома номере "Believil", где величественные вокальные партии Брюса парят над монументальными, как камни Стоунхенджа, мелодиями. И сумрачное величие заглавного трэка где на радость всем фэнам Maiden Брюс вновь разражается фирменными "сыпучими" воплями тоже пронизано какой-то истиной, неяркой, но и непроницаемой тьмой не имеющей ничего общего с темнотой в ужастиках.
Как и на предшествующих дисках Брюса вместо красивых, но стандартных по сути своей текстов Iron Maiden в духе "солнечный луч пляшет на лезвие меча, смерть в бою – ради этого стоит жить..." хмурый выпускник военного училища, дипломированный пилот и татуированный миллионер предлагает невеселые рассуждения о том, чем все это кончится. В смысле жизнь на земле на этой земле. Вместе с оформлением альбома (средневековые гравюры) стихи посвященные борьбе человека с законами природы и божьей волей производят глубокое впечатление, и пусть они посыпаны мистикой, разве одно другому мешает, космонавтика и картины Блейка, алхимия и ядерная физика... Все это об одном. О борьбе, о преодолении уставленных чужой волей (законами природы) границ. Это – не комиксы, это для взрослых. Как и музыка.
Альбом больше всего ассоциируется с "Crucible" Роба Хэлфорда (часть материалa кстати предназначалась еще для несостоявшегося совместного альбома Роба и Брюса), чью карьеру пять лет назад вытаскивали из болота Iron Maiden, Брюс и Рой. И там и тут – харизматичный вокалист-легенда в окружении музыкантов другого поколения и другой школы. И вроде бы достаточное количество "фирменных" звуков и приемов, но благодаря группе поддержки и Робу на "Crucible" и Брюсу на "Tyranny Of Souls" удалось выдать куда более современный, интересный и просто сильный материал, чем Iron Maiden на "Dance Of Death", а Judas Priest на "Angel Of Retribution".
Видимо, судьба – озвучивать на стадионах классику 80-тых годов выпуска, а творчески выражаться в куда коммерчески менее успешных, но намного более актуальных проектах. Тоже вариант.«
Наконец-то мы дождались новое студийное творение голоса "Железной Девы"! "Тирания душ" вышла 23 мая. Прослушав 30-секундные фрагменты песен на официальном сайте еще за неделю до выхода, я был искренне заинтригован. Там было, что послушать! Но разве за 30 секунд оценишь песню сполна? Никогда. Но чего ожидать от диска, поймешь. Опасаясь ажиотажа, я не недеялся, что мне повезет услышать новый релиз в течение первой недели. Но тем не менее мой пессимизм был напрасным: мне все-таки повезло.
Если отбросить интро, получаем девять новых песен. Брюс и его соавтор Рой Зед потрудились на славу. Звук великолепен, вокал Дикинсона времени не подвластен. Диск затягивает моментально, начиная с первого хита "Abduction". Далее следует отметить "Soul Intruders". Тяжелые риффы рвут пространство на части. Оличная композиция "Kill Devil Hill". Клавишные инструменты придают ей печальную красоту. "Power Of The Sun" показывает истинные корни Брюса и вполне была бы уместна и на альбоме Мэйден в качестве сингла-боевика. Не обошлось без песен нехарактерных для творчества Iron Maiden. Балладная "Navigate The Seas Of The Sun" записана с использованием акустической гитары. В духе альбома "The Chemical Wedding" в среднем темпе выполнены композиции "River Of No Return" и заглавная "A Tyranny Of Souls". "Believil" мне напомнила весьма достойный диск "Skunkworks". Так как я его обожаю, то и песня мне эта очень понравилась.
Альбом должен прийтись по душе поклонникам IRON MAIDEN, облегчив томление в ожидании нового творения "Девы", а также всем любителям сольного творчества Брюса Дикинсона. Браво, Брюс!«
Славить голос одного из лучших певцов рока (не только хэви-метал) – занятие неблагодарное, но вот сказать об одной удивительной особенности шестого сольного альбома вокалиста Iron Maiden стоит. Это снизошедшее вдруг на Дикинсона желание (по-видимому, речь идёт всё же не об открывшейся вдруг способности) работать с музыкальной формой и её аранжировкой. Самый яркий тому пример – композиция "Kill Devil Hill": здесь музыкант мастерски играет с размером, перегоняя его с рок-н-ролльного 4/4 на 12-тактный синкопированный блюзовый. Аналогичным образом он поступает и с самой мелодичной вещью диска "Navigate The Seas Of The Sun", правда, здесь он, как фокусник, извлекает кролика ритм-энд-блюза из шляпы баллады. В отличие от большинства коллег (за исключением, пожалуй, Роберта Планта), Брюс с лёгкостью отпускает вожжи и даёт полную свободу своим инструменталистам, что, учитывая фантастическое качество материала альбома лишь идёт на пользу.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
