Такой альбом может быть один раз в несколько лет. За долгие годы музыкального молчания у лидера группы скопилось масса идей. Воплощение этих идей с традиционным саундом "Destruction" дало неповторимый диск. На этом альбоме энергию музыки можно сравнить только с энергией огня. Чувствуется, что музыканты хотят бороться с антихристом до победного конца.Получился настоящий немецкий треш с индивидуальностью "Destruction". Особенность, что в музыке также присутствует спид-металл. Группа не занимается самопародией на предыдущие альбомы, она просто продолжает играть свою музыку. Этот альбом является классикой жанра.«
О, и за что же нам такое наказание. Начиная с вполне безобидного интро, далее вас в течение почти сорока минут будут методично уничтожать. Новый опус Destruction можно сравнить лишь только с атомной бомбардировкой Хиросимы. Уму невообразимо как трое человек могут создавать такой шум. Да, давненько не было такого беспредела на метал-сцене. Destruction очень уверенно заявили о себе ещё в прошлом году, и их прошлогодний релиз ещё отдаётся ужасной болью в моей голове. Но поверьте "The Antichrist" просто наголову выше "All Hell Breaks Loose". Это просто эталон немецкого трэша, мощного, злого и кровожадного как стая пираний. Дай бог остаться в живых после такого. А если кто и выживет, то невольным движением руки по кнопке СD-плеера, он заставит снова повториться весь этот термоядерный ад, пока добрые соседи не отключат напряжение в вашей квартире. Хочу подчеркнуть очень сильную работу продюсера, роль которого снова взял на себя дядя Петя из Hypocrisy, долгих лет жизни ему. Не вижу смысла дальше что-либо говорить об этом куске ярости и боли. Единственное что хочу порекомендовать, так это то, что Айрондовский диск сделан лучше родного Бластовского, потому что помимо 20-ти страничного буклета, он содержит бонус "Whiplash", услышать который можно было только на американской версии "All Hell Breaks Loose". Для всех непосвящённых добавлю, "Whiplash" – это просто кавер старой песни Metallica. Так что смотрите дело ваше, лично я купил себе оба издания. Спросите зачем, да просто такие диски это настоящие шедевры, потратить на которые лишнюю сотню ни сколько не жалко.«
Реюнион сталелитейных легенд из Германии Destruction в своё время несомненно порадовал всех адептов старой школы немецкого треша – я также не раз высказывался позитивно насчёт этого заранее (ещё при распаде?) запланированного мероприятия, но так – за компанию. Приятным и милым остаются те путеводные нити, что возвели на пьедестал почёта немецкий треш там, в 80-х; пост-реюнионовские альбомы Destruction показались мне однотонными и поэтому оставлять их в коллекцию было бы крайне глупым шагом. Теперь же немчура, согревая застарелые кости в отблесках лучезарной славы, решили развернуть тушку коллектива на 180 градусов и, собрав барахлишко, двинулись, как это часто бывает на пенсии, искать корни. Свои, естественно. И, как не странно, нашли. Многие поклонники после такого финта ушами начали биться в экстазе от перенесённого шока и расхваливать группу направо и даже налево. Надо отдать им должное – есть за что!
Разумеется, упёртый фанатизм не должен застилать тёмной пеленой глаза, ведь новое (то самое, что хорошо забытое старое) – прекрасный повод погулять по волнам памяти и высветить без особых усилий "свежетухлый" материал. У "Metal Discharge", кроме того, что Майк и Шмир ещё живы, несколько логичных достоинств. Первое – то, о чём уже сказано выше. Материал выстроен на фундаменте старых идей, в достаточной степени отличных от тех, что музыканты доносили до слушателя на "All Hell Breaks Loose" и "Antichrist". Точнее эти самые старые идеи выстроены просто в другом порядке – вот и всё. Впрочем, раз уж любое мнение субъективно, то давайте займёмся политикой двойных стандартов – применительно к Destruction самоповторы, затёртые до дыр элементы, вызывают лично у меня скуку (а касаемо Kreator и Sodom – почему-то нет). Второе. Звук, представленный на CD, подстать той эпохе, в которую немцы канули на этот раз. Грязный, посыпанный пылью поколений, вылетающий как будто из трубы мусоросборника, в общем, как говорил Карлсон, привидение с мотором – "дикое, но симпатишное".
При всём при этом даже после второго прослушивания я не смог понять пластинку до конца – пошло, надо сказать, тяжело. Наверно, по той причине, что свежий CD слишком ровный, но ровный не на high quality, а застывший в паре шагов от оценки "отлично". Это же может объяснить заявления коллег о том, что на диске нет лучших или худших композиций. Выход "Metal Discharge" для старых фанатов треша – немецкий бальзам на сердце; все каноны стиля соблюдены и воскрешены из мёртвых. Если же вы ровно дышите по отношению к старому Destruction, вряд ли полюбите новый. "Перезрелый" динозавр незапамятных времён, вмёрзший в горные породы. Берите и пользуйтесь, коллекционный янтарь на дороге не валяется.«
Когда вы последний раз слышали трэш? Нет, слышали-то может быть и вчера, а когда вышел последний реальный трэш-альбом? Если память не подводит, пара лет миновала. Жесткой музыки за девяностые и "нулевые" наиграли нехило, но когда последний раз это был просто трэшак? Не приблэкованный, не атмосферный, не прогрессивный, не переходящий в дэт и обратно, а чистый трэш? Было то в 2001 году на "М-16" Sodom.
Теперь наши уши проутюжат Destruction. Просто шквальный по мощи, невероятно насыщенный, наполненный какой-то веселой злобой, украшенный звенящими соляками, отчаянным вокалом-криком Шмира, альбом не дает продохнуть ни секунды.
Нет, оригинальности во всем этом как картинке на лицевой стороне рубля и отличить одну песню от другой порой затруднительно. Но фирменный стиль Destruction и энергетика просто прущая из музыки не дают размышлять над такими мелочами. Записанные после собственного, более чем достойного материала кавера добавляют еще больше удовольствия. Вот как НАДО играть вещи Iron Maiden и The Exploited!!!«
Чуть ли половина рецензий на свежайший релиз немецких трэш-классиков Destruction начинается с восклицания "The Butcher is back!". Не буду оригинальным – это толстый злобный дядька-мясник действительно вернулся на обложку немцев вместо безымянного черепа с последних двух пластинок и, вооружившись окровавленным тесаком и громадным крюком, приступает к заготовке свежего мяса. Что этот факт призван олицетворять? "Возвращение к корням"? Так Destruction особо и не баловались со всяческими новомодными модерновыми фишками. Скорее, просто напоминание фанатам, что эта тройка пришла из "тех" времён и, несмотря на все изменения конъюктуры на музыкальном рынке, продолжает радовать нас с Вами классическим образцов суперкачественного бундес-трэша. Понятно, что мало кто ожидал чего-то необычного на "Inventor Of Evil". И бундесы не обманули – одиннадцать (последний трэк "Memories Of Nothingness" представляет собой довольно спокойную инструменталку) гимнов злобе и ярости, шикарная "открывашка" "Soul Collector" задаёт настроение на весь альбом – как всегда энергичный, напористый, прямолинейный. Особое внимание привлекает треться песня "The Alliance Of Hellhoundz". Во-первых, это явно лучшая песня на диске. Во-вторых, Шмиру удалось собрать для записи композиции аж девять приглашённых вокалистов – от Биффа Байфорда, Доро и Пола ДиАнно до Шаграта и Бьорна "Speed" Стрида. Что ещё сказать? The Butcher is back! Long live The Butcher!«
"Эй, товарищ! Тут революционно настроенная молодёжь почему-то вдруг перестала петь "Интернационал", покидала свои ржавые винтовки, с которыми их отцы ещё в русско-японскую воевали, и бросилась наутёк. Вы не в курсе, в чём дело? В магазин, говорите, побежали? Ну ничего себе – понеслась душа в рай! Неужели хлеб в Петроград завезли? А что в таком случае? Новый альбом Дестракшн доставили? Свежий революционный художник – это гуд!". Уже через час Ленин с Троцким обманом скупили весь тираж "Inventor Of Evil" на базах города, доставили коробки к Зимнему дворцу и великая социалистическая революция, как сказал бы Лейба Бронштейн, таки свершилась, будь она неладна. Ура, товарищи! И браво!
Толстяк вернулся. Это, безусловно, лейтмотив оформления свежей работы old school thrash классиков Destruction. Знаете, mad butcher не хватало, и теперь яркая обложка наводит слушателя на правильный лад – никаких экспериментов с аналоговым звуком и ссылок на воспоминания о расцвете стиля в 80-х, как это было на "Metal Discharge" (2003). Разрядились злобой за осовременивание и "опластелинивание" нынешней трэшевой молодёжи? Можно и самим поиграть в новое тысячелетие. Шмир, Майк и Марк сделали шаг назад к тому, что доктор прописал. Ни одной сколько-нибудь удивительной детали на "Inventor Of Evil" вы не отыщете, как бы ни старались. Пластинка выстроена в стиле первых постреформенных дисков Destruction – "All Hell Breaks Loose" (2000) и "The Antichrist" (2001). Современный звук, отличное продюсирование Пети Тэгтгрена (Hypocrisy, Pain), совершенно нормальные (т.е. без изысков) композиции с редкими проблесками интеллекта в смысле желания хоть как-то развивать идеи ("The Calm Before The Storm", например). "The Alliance Of Hellhoundz" – не в счёт. Эта вещичка и рекламировалась как металлический гимн, собравший на своих пяти минутах Биффа (Saxon), Доро, Шаграта (Dimmu Borgir), Спида (Soilwork), Пола Ди'Анно, Мессайа Марколина (Candlemass), Марка Осегеду (Death Angel), Пиви Вагнера (Rage) и самого дядю Петю. В остальном это Destruction – дубовый, мрачный, угарный, драйвовый. Добавить почти что нечего. Бальзам на закостенелые уши их преданных поклонников. Как Герр Зифрингер и обещал, пластинка получилась вроде бы самой разнообразной в плане баланса темпа с момента реюниона группы, за что ему отдельное спасибо. Не подвёл стариков!
Очередной маст-хэв для ностальгирующих фанатов, но, признаться, последний Kreator на полголовы выше. Или на целую голову. Как бы застой не превратился в... Рифму сообразите сами.«
Честно говоря, я не вижу особого смысла в выпуске подобных компиляций. Такое ощущение, что за кулисами к горлу Шмира и компании тянутся потные пальчики звукозаписывающей компании. С другой стороны, музыканты и сами могли пойти на авантюру, но вывод всё равно не меняется. Одна из величайших трэшевых банд организовала ретроспективу своего творчества, сопроводив её комментариями в цветастом буклете. Все треки были мужественно переиграны в студии, а в бонусы запихали ни чем непримечательные две новые композиции. С моей точки зрения такие эксперименты излишни. Во-первых, блестящий звук и современное продюсирование начисто убивают тот аромат классического трэша, дух самой музыки, которую мы так любим. Более того, не все песни выглядят аутентично оригиналам. Во-вторых, если уж было огромное желание порадовать преданных поклонников, обновив историю, лучше уж должным образом ремастировали бы старые работы. Хотя сама идея уже не нова. В разные годы такими же вещами занимались Anthrax и Testament. Сувенир для почитателей.«
Мутировавшая старушенция, дожёвывающая ребёночка на обложке, отвратительна. Всё остальное на последнем полноформатнике легендарных немцев как-то незатейливо, но крайне аппетитно. Уже отчаявшись получить полный вперёд от некогда всесильных Destruction, можно радостно хлопать ушами и опешить от заряда бодрости, который несёт эта батарейка. Доселе реюнион с каждым годом казался всё более бледным и нелепым, поскольку олд-скул шоколадка "Metal Discharge" (2003) оказалась самым искренним и интересным релизом Шмира и компании. Именно так, в слёзных воплях по ушедшей античной эпохе, можно было расписаться в неудобоваримой креативности троицы. Пятый постреформенный полноформатник – пожалуй, тот самый пик, который возникает на пути альпинистов, когда они уже измотаны, а с носа свисает огромная сосулька. Агрессивный, драйвовый, забористый, кондовый, с изрядной долей любимого старого звучания. "Вкусный" и непрямолинейный костюмчик, который сидит как влитой.
Деволюция с расшифровкой по первой букве каждой песни звучит так, словно мастерам из Германии поменяли аккумуляторы. Тот случай, когда уже не стоит ждать максимальной брутальности и хитовости, но при этом легко находится достойный баланс между жёсткими партиями и мелодиями. Риффы как будто реставрированы – снова режут без ножа. Ритм-секция и вокал не свежи как майская роза, но мудры, разнообразны и отлично выписаны – спасибо датчанину Якобу Хансену. Практически каждый трек чем-то цепляет. Евростандарта нет. Где-то соло или бас, иногда вокал, но практически везде атмосфера – злая, мрачная, по-настоящему дестракшеновская. Гитарная железная стружка на "L.ast Desperate Scream", затягивающий припев на "V.icious Circle" или "U.rge" с явной гитарной работой под 80-е – да что угодно! Наконец, очевидно прогрессирует Марк Рейн за ударными – больше уверенности, смачности, техники. Из недостатков – некоторые проблемы с количеством. До краёв наполнить сосуд Destruction уже не в состоянии. К примеру, "O.dyssey Of Frustration" – тема, которой можно "заткнуть дырку", не более того. "O.ffenders Of Throne" медленновата и в обиходе немцев, хоть и поздней поры, смотрится странно. Но, учитывая неожиданный подарок себе и нам на 25-летие (преклонный возраст всё-таки), "D.E.V.O.L.U.T.I.O.N." воскрешает давно утерянное впечатление, что у трио под командованием Шмира ещё не всё потеряно.«
Ветераны Destruction, конечно, не для российских двухметровых кухонь, узких траншей коридоров и "больших" комнат-каморок. Их "лайвы" несомненно – дань коммерческой моде, у которой каждый проданный кругляшок на вес золота. Слушать "The Curse Of The Antichrist" дома можно, но скучно. Поскольку совсем недавно под невысокими потолками затемнённого зала они воочию творили разумное, доброе, вечное. И в этих двадцати двух вещах просто не узреть всю ту выучку, которая таится в морщинистых пальцах Майка. Трудно представить, что один гитарист может запросто создавать столько шума и рождать так много музыки. А концертники, закатанные на болванки, это так, потешиться. Конечно, отрадно, что через архаичную "Жизнь без смысла" (1989) и омолаживающее "Энергичное опустошение" (2002) неотъемлемая часть великой немецкой тройки добралась до "Жизни в агонии". Последняя студийная работа доказала, что бабушки из пенсионного фонда ещё не точат когти, думая о двоих из троицы. На новом живом альбоме по сути есть лишь два положительных момента – обложка и гости. Мясник, прорывающийся сквозь толпу у сцены, бэйджик "crew" на его шее, фонтан крови из горла зомби, огни рампы и само собой деструкторы. Сделано со вкусом, внимание привлекает. Из пришлых в шоу участвовали Пиви (Rage), Оддлейф (Communic), Том (Sodom), Блитц (Overkill) и другие официальные лица. На этом список достижений двухдисковой пластинки можно плавно и незаметно завершать.
В остальном материал, задокументированный на Wacken Open Air и во время японского тура, выглядит на все стандартные четыре с плюсом. Мощно, драйвово, зажигательно. Отлично проработанный звук не убивает огрызки живой атмосферы, так что диск почти не выглядит намеренно искусственно из-за студийных сверхурочных. Даже по саундтреку выступлений можно удивиться, насколько плотно выглядит Destruction, учитывая игру в одну гитару. Все торговые марки – колюще-режущие риффовки, ураганные ударные и не потерявший силы голос Шмира – на своём законном месте. Треклист опять ни разу не свеж – "Mad Butcher", "Metal Discharge" и "Cracked Brain" имеются, значит беспокоиться не о чем. Заинтересованные могут внимательно прослушать не слишком многочисленные и продолжительные речи Ширмера, а также почитать забавные подписи к картинкам в буклете. "В Калифорнии фантастическая трэшевая сцена. Потрясающая. Но тогда кто спёр гитару Майка в ту ночь", гласит аннотация к одной из фотографий. Ждём и верим, что они скоро снова завернут на одну шестую часть суши.«
Червяки, активно вылезающие из глаз зеленоватого чуда, муха, присевшая отдохнуть на бровь, сатана, покрашенный в цвет "фанты", но упорно напоминающий чёрную фигурку в оформлениях Dio, да всякое устрашающе-бесполезное силиконовое фотошоп-творчество внутри книжки подарочного издания. Кряжистому мяснику, лысиной отбивающему лучи энергосберегающих лампочек и шинкующему чью-то голову, местечко также нашлось, но лишь внутри. Под боком у Шмира, Майка и новичка Ваавера, до сих пор в своей Польше лупцевавшего за ударной установкой прог-рок в Indukti и Lunatic Soul плюс складный коммерческий готик-метал с Unsun. Всегда жалко было профессиональных клоунов, что гоняются за денежкой на презентациях колбасы у метро. Все эти цепи, зелёные испарения и зомби в кожных заплатках никак не вяжутся с образами парочки древних трэшеров, которые выписывают замороченные кренделя на пяти и шести струнах. Попоститесь на "Metal Discharge" (2003) – слишком уж гламурными стали реюнионы последних лет. Но у Destruction по-прежнему есть скорость и страсть, которые в беге на месте на полкорпуса опережают блуждающего во тьме скудных самоповторов Милле из Kreator и модерново-занудного Тома из Sodom. А больше, пожалуй, и нечего предъявить. "Day Of Reckoning" как повторенье – мать (его) учения. Вторая часть "D.E.V.O.L.U.T.I.O.N." (2008), ужаса любой машинистки, с тем же характерным звуком, пропитанным жиром, но с меньшим разнообразием в ритмике, зато с агрессией раннего периода и техно-трэшевым сердцем, пульсирующим в риффах Майка. Каждый из одиннадцати эпизодов завёрнут в оголтелую энергетику, как шаверма – в майонез. Это радует, учитывая вышколенность и совершенно жуткую статичность коллег по Большой тройке, сообразную культовому статусу. "The Price" или "Hate Is My Fuel" – упитанные концертные боевики, пускающиеся за добычей, словно гончие в поле. Лишь изредка среди скоростных лавин попадается средний темп – к примеру, на "Armageddonizer".
Такая резвость уже к четвёртой-пятой вещи выходит боком. Картинка смазывается в кашу – дай бог, через пару недель вспомнить хоть что-то из сет-листа. Разве что образно – из-за хэви-соло на заглавной композиции или пилящего начала "The Demon Is God". Целиком пластинка ходит в ярких примерах качественно скомпонованного и классно сыгранного материала, не делающего остановок в памяти. Но то и дело цепляющего по ходу действия умелым насыщением пространства гитарно-басовой сыгранностью классического дуэта и некоторыми ударными сюрпризами Ваавера. Поляк хоть и немного, но освежил ритмику. "Day Of Reckoning" – ещё одно напоминание о том, что, сколько модерном пса не корми, он всё равно будет смотреть в сторону олд-скула (но не с таким звуком, конечно). Весь вопрос лишь в том, что последний ни капельки не прибавляет к тому, что мы с вами знали о Destruction до 2011 года. Крепкий, живой, агрессивно-поджарый диск, но серый и как будто бессмысленный.«
Куй железо, не отходя от кассы. По такому нехитрому принципу из гайдаевского фильма некогда классики тевтонского трэша живут последние лет десять. Патриархально, по-бюргерски тихо, словно собирая документы к пенсии. Даже на то, чтобы громко и ярко справить свой 30-летний юбилей (а вдохновиться действительно есть чем), у Шмира и компании банально не хватило сил. Отбить стойкое ощущение безнадёги от музыкальных приключений тех, кто в 2000-м бойко вернулся в бизнес, получалось лишь эпизодами. И "Spiritual Genocide" не из их числа. Не Motorhead, конечно, но не за горами тот день, когда в ряду безвкусных манных каш одну от другой будут отличать по комкам – тут есть, здесь нема. "Геноцид" вовсе не беззуб, словно 90-летний старик, и не лишен энергетики, но предельно скучен, даже не вторичен, а "третичен" и "четвертичен", напоминая очередную дежурную плюшку, которую по договоренности с лейблом нужно выплюнуть на потребу в определенный момент. Материал напорист, агрессивен, техничен и местами изрядно, как на заглавном треке, апеллирует к ностальгии по второй половине их 80-х, зазывает гостями из Sodom и Tankard, пытается кое-где вклинить неформат вроде стоунеровского начала "City Of Doom". Нет главного: за деревьями хитрых аранжировок, угорелого рева от двухметрового басиста, жирного звучания и спагетти из вкусного риффинга не видно содержательных припевов, атмосферных элементов и хотя бы маленьких экспериментов в саунде, которыми бундесы баловали в течение последней декады. Острейший дефицит вариативности в рефренах и структурного разнообразия убивают напрочь и роскошные соло, и мощнейший драмминг, и прочие штуки технического характера. И спрашивается, на кой ляд нужны все эти ТТХ, если далеко не титанический "Day Of Reckoning" в 2010 году мог в ряду вымученных "телег" порадовать таким бронебойным снарядом, как "Hate Is My Fuel".
Максимум, на что можно рассчитывать в 2012 году, так это перемешивание по соседству скоростных и среднетемповых треков. Пластинка, написанная в стол, очень недурственно воспринимающаяся фоном, заставляет отмечать 30-летний ДР трэшевой легенды за счет приобретенных на скорую руку первопрессов классики из 80-х – начала 90-х. На волне прогрессивных попыток в развитии немецкой ипостаси стиля, которые мы услышали в 2012 году (Kreator с "Phantom Antichrist" или Necronomicon с "Invictus"), это мощная, но сборная солянка с энергетикой и мастерством, но без фантазии. Трио обещало фанатам выбить всю пыль из инструментов, но как жёсткая нон-стоп машина "Spiritual Genocide" мало заботиться о мелодиях.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
