В каком направлении движется лавинообразный поток итальянских металлических команд? Совершенно верно. Все они следуют широкой проторенной дорожкой, которую в свое время протоптали такие бронтозавры европейского симфо-помпез-пауэра как Rhapsody, Labyrinth и Vision Divine. Блэкушники и дэтстеры припомнят несколько брутальных команд, кто-то даже нароет пару-тройку известных имён в стане дум-готики или даже энгри-хардкора. А вот любой заядлый спидопауэрщик запросто насчитает в своей обширной коллекции не один десяток разнокалиберных итальянских проектов, всячески пытающихся если не затмить своих более именитых коллег, то хотя бы прославиться во втором эшелоне за пределами макаронного сапога. Что же касается других жанров... В общем, как бы там ни было, доподлинно известно, что в Италии практически не играют прогметалл в том виде, в каком нам его преподносят сонные мечтатели и прочие заокеанские мастера навороченных экзерсисов. Мне удалось вспомнить лишь одну команду – Madsword, но их прогрессив какой-то слишком рафинированный, вялый и занудный, что ставит эту команду в один ряд с такими "грандами" заунывного прога, какими являются команды вроде Aztec Jade или Xteria. Тем отраднее было услышать новый альбом доселе неизвестной в широких кругах итальянской группы, чьё название составлено в виде абсолютно непонятной аббревиатуры DGM. Со времени образования десять лет назад в группе поменялось много народа, и от инструментального пауэр-спида ребята медленно, но верно стали двигаться в область промышленных стандартов на качественный прогметалл. В итоге практически полностью обновленный состав во главе с талантливым гитаристом Диего Реали замутил очень вкусный альбомчик, музыкальная составляющая лежит ровнёхонько посередине между помпезно-навороченным прогом Dream Theater и жестким зубодробильным стаффом Symphony X. Вокал Титта Тани довольно хорош, но, пожалуй, все же вносит некоторую ложку дегтя в очень большую бочку меда. Все дело в том, что его манера пения и тембральные составляющие голоса не совсем подходят к наиболее удачным быстрым и жестким мелодическим линиям в композициях. Зато, наоборот, в мягких и спокойных местах его вокал раскрывается по полной программе, являя слушателю занятную комбинацию из голосов Джеймса ЛяБри и Дуги Уайта. Временами попадающиеся джазовые вставочки невероятно красивы. Да и вообще, ни с мелодикой, ни с энергетикой, ни с наворотами здесь проблем нет – все на своем месте и в нужном количестве. Продюсирование, которым занимался Реали, выполнено на высочайшем уровне – все инструментальные партии звучат удивительно прозрачно и атмосферно, нет явно выпирающей гитары (больная тема для всех гитаристов в подобного рода группах), а клавишные партии отличаются не просто дикой скорострельностью, а какой-то запредельной отточенностью. Мастерингом занимался Горан Финнберг из славного шведского города Гётеборг. Так что со звуком всё в порядке. Лирика тоже отличается глубиной и продуманностью. Хороша и обложечка, выполненная модным андеграундным дизайнером Лассе Хойле. Нарекания могут вызвать лишь странное название, отсутствие логотипа и скудное оформление буклета. В остальном – почти конфетка, при условии, что диск непременно попадёт в руки заядлого любителя прогметалла с романтически-атмосферным привкусом, либо достанется человеку, который никогда в жизни не слушал подобной музыки, но не прочь был бы приобщиться к таинствам нестандартных решений в современной музыкальной культуре.«
При виде куска мяса у знаменитой собаки Павлова начинала выделяться слюна, при виде пластинки, отнесённой критиками к прогрессиву у меня (не так лавинообразно, как у собаки, но всё же...) начинается зевота. Это называется условным инстинктом. Хотя думаю, что это не совсем справедливо – всё-таки далеко не все проговые пластинки вызывают скуку и зевоту у обычных людей и подлинный интерес сугубо у высоколобых ценителей. К таким нескучным группам вполне справедливо отнести итальянскую банду DGM.
"Misplaced" – пятая, если не ошибаюсь, работа итальянской бригады, которая, что похвально, не стала сто...надцатой последовательницей своих сами знаете каких соотечественников, а с десяток лет наруливает вполне заводной музон. За основу музыки макаронников стоило бы принять стафф в духе Symphony X... Но это, по большей части, касалось предыдущего альбома. На этом же пятёрка знойных южан несколько отодвинулась от своих же работ "Dreamland" и "Wings Of Time" и записала отличное продолжение предыдущего диска "Hidden Place", смешав практически в равных пропорциях жёсткий и бодрый хэви, сочный и упругий пауэр с шикарной мелодикой и, от этого никуда не уйдёшь (корни всё-таки), практически весь стандартный арсенал проговых команд – ритмически сбивки, сложные структуры песен, обилие прог-роковых клавишных, уместив всё это великолепие в сорок (всего-навсего) минут и восемь композиций. Хорош и эмоционален вокалист, которому в равной степени удаются как энергичные песнопения, так и лирические зарисовки. А самым ярким представителем DGM-2004 стоит признать композицию "Still Believe", в шесть минут которой итальянцы умудрились запихать как раз все вышеописанные симптомы. Говорить о качестве записи и прочее – моветон... Посему и не буду. Стоит только заметить, в качестве забавной детальки, что мастеринг диска группа организовала аж в Швеции, совершив все остальные телодвижения по производству диска на родине.«
Вливание новой крови в DGM явно пошло итальянским прог-пауэрщикам на пользу. Во всяком случае на "Different Shapes" новоиспечённая пятерка выглядит куда увереннее в своих силах. В 2004 году работа "Misplaced" в полной мере оправдала свое название. Римляне были просто не в своей тарелке, разыгрывая перед нами цирк из совершенно безликого пауэр-метала на стыке финской и итальянской школ. Теперь, расквитавшись по существу с внутренними разладами, DGM нашли место и для творчества. Не скажу, что получилось у них всё гладко, но первый шаг на пути к выздоровлению уже сделан.
Итальянцы уверенно двигаются по пути от классического пауэра к прог-металу, хотя и движения их пока робки. Первая из двух составляющих явно превалирует, но лиха беда начало. Наибольшие влияния на DGM оказала Angra. Даже вокалист Титта Тани (тётя Таня, блин) по своим данным напоминает нечто среднее между ведущим бразильским голосом стиля Эду Фаласки и американским гигантом Джеймсом ЛаБри (Dream Theater). Достаточно серьёзное внимание макаронники уделяют клавишным и, в частности, фортепьяно (благо новый инструменталист хорош – раньше он играл в кавер-группе театралов), и не позволяют себе прямолинейного музицирования. Их "актёрские" фишки отдалённо напоминают Kamelot. С другой стороны, обычной лирической простоквашей всё не ограничивается. "Peace Of Mind" служит ушатом холодной воды, охлаждая нас мощными и агрессивными, почти трэшевыми структурами. Прогнозировать дальнейшую судьбу группы пока преждевременно. Ясно одно: если развитие продолжится, а количество прогрессивных элементов останется стабильным, DGM могут надеяться на прорыв. Если пауэр-составляющая опять возьмёт верх, то ловить здесь нечего.«
Наверно так в идеале и должен выглядеть прогрессивный пауэр. С лавиной ярких мелодий, горстью изящных соло, хитовыми композициями и экспрессивным вокалом. Итальянцы из DGM окончательно выбрались из кризиса, который грозил им кулаком ещё пару лет назад, когда после неудобоваримого "Misplaced" (2004) они выстрелили с очень сытным и совсем не робким "Different Shapes" (2007). Они, будто всамделишный Тяни-Толкай, разрывались между авантюрным прогрессив-металом и прогрессивным пауэром. В итоге выбрали компромисс с упором на последнюю опцию. Команда, в которой со дня рождения в 1994 году не осталось ни одного отца-основателя (само название группы – это как раз аббревиатура от трех имен), наконец приняла новую кровь как свою. И эта жидкость побежала по венам со скоростью гоночной машины, позволив уроженцам Рима порадовать публику однозначно лучшей попыткой в своей истории.
По крайней мере половина тем здесь претендует на звание хитов, что уже немало. И хоть куплеты не наполнены оригинальными фишками, припевы решают все вопросы. По сути DGM остались в своей тарелке, привлекая заимствования из закромов истории – от итальянского пауэра, американского прог-метала в русле Dream Theater и Fates Warning, а также штатовского прог-пауэра в стиле Symphony X. Несмотря на явные реминисценции композиционно вспоминать, откуда они явились, нас не заставляют. Все они пропущены через горнило собственного восприятия и адаптированы очень деликатно, а в итоге сливаются в собственную манеру итальянцев. Не разочаровывает и желание развиваться как в творческом, так и в исполнительском плане. Показателен пример Марка Базиле, вокалиста, который постепенно явно совершенствует свои навыки. Если два года назад он напоминал Эду Фаласки из Angra, то теперь поёт более разнообразно, но всюду в единой манере – с чувством, с толком, с расстановкой.
Лично мне не полюбить "FrAme" оказалось сложно. Возможно, в первую очередь потому, что даже цельный и интересный "Different Shapes" не убедил в перспективности этих жителей благословенного региона Лацио. Они же сделали всё наилучшим образом всем критикам назло. И заново внушили уважение к прог-пауэру, который постепенно достиг дна самокопирования благодаря однотипным немцам и американцам.«
Если с американцев Symphony X срезать всё лишнее, а именно технический выпендреж и выкрутасы гитариста Майкла Ромео, а с недавних пор – и излишне зубастую агрессию, то получится аккурат DGM. Цепкие макаронники, которым на будущий год стукнет аж двадцать и в составе которых уже много лет нет тех, кто дал им имя (DGM – аббревиатура от Диего, Джанфранко и Маурицио, отцов-основателей), похоже, именно так и думают. А для пущего эффекта на дебютную вещь нового альбома заманили самого Рассела Аллена, фронтмена тех самых Symphony X. С середины 2000-х жители региона Лацио находятся в лучшей творческой форме за всю историю и не без искры пекут сильные и яркие работы – одна к одной. "Momentum", будучи вскормлен на том же молоке, что и его давнишний и добротный предшественник "FrAme" (2009), как минимум ему не уступает. Все такой же лёгкий и насыщенный прог-пауэр с лавиной тёплых, хитовых мелодий, хорошей фактурой инструментов и пронзительным вокалом Марка Базиле, который, учитывая затянувшуюся паузу между дисками, успел заметно подтянуть свое мастерство – высокие ноты с лихвой подчеркиваются драматизмом и приятной эмоциональностью. И никаких раздражающих ноток, которые проскальзывали в его подаче четыре года назад, – мощный парящий вокал и нежные гармонии балладных вещей. Но в целом за это время изменилось крайне мало. Материал, в разрядке филигранных соляков, отдельных пятнах клавишной синтетики и виртуозном риффинге вторящий Dream Theater (вторая строчка в графе "влияния"), стал до максимума однородным в звучании, хотя само оно – клон "FrAme". Все тот же мягкий неагрессивный саунд при достаточно напористых и зубастых гитарных партиях. Разве что в прошлый раз итальянцы допускали пафосные оркестровки – к примеру, в качестве зачина. В 2013 году клавиши играют исключительно подчиненную роль атмосферных бэков, не "пародируя" скрипки и виолончели.
Композиционно DGM выдают забойную первую половину, где хит сидит на хите и хитом погоняет. "Reason", "Trust" и "Numb" – лучшие вещи пластинки, структурно схожие друг с другом: аппетитные риффы, сбивки, яркие гармонии, прогрессивный вокал временами в русле норвежцев Pagan’s Mind. Начиная с фортепьянного медляка "Repay", характер диска меняется – пространство разряжается полубалладами, появляется гитарная неоклассика а-ля старый Symphony X (особенно "Overload"). Но при отчетливой виртуозности партий – как гитарных, так и клавишных – все вещи максимально ориентированы на мелодии, соло лаконичны. При желании DGM могли бы нагрузить интермедию на пять минут, запилить роскошный мальмстиноидный гиг, но они сознательно этого не делают. "Momentum" – это тот самый вариант, когда отлично работающую формулу менять нет смысла. И хоть перед нами второй "FrAme", этого достаточно, чтобы итальянцы оставались одними из лучших в жанре. Даже без обильных инвестиций в пиар, каким балуют себя Dream Theater и Symphony X.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
