"Первый признак начала познания — желание умереть. Эта жизнь кажется невыносимой, другая — недостижимой. Уже не стыдишься, что хочешь умереть; просишь, чтобы тебя перевели из старой камеры, которую ты ненавидишь, в новую, которую ты только еще начнешь ненавидеть. Сказывается тут и остаток веры, что во время пути случайно пройдет по коридору главный, посмотрит на узника и скажет: Этого не запирайте больше. Я беру его к себе". (Франц Кафка)
Португальские death doom герои Insaniae, взявшие за базис своего сурового творчества не только всю тяжесть дисторшированных гитар, но также и серьёзные тексты на тему смерти, каннибализма и произведений Франца Кафки, находятся в стадии расцвета процесса познания законов бытия. В прошлом году новый альбом Insaniae "Imperfeições Da Mão Humana" был благополучно издан на донецком лейбле ARX Productions, а осенью 2011 тот же лейбл решился на переиздание дебютного CD команды, название альбома всё равно запомнить нереально, так что я повторяться не буду. Тем кто уже слышал оригинальный "Outros Temem Os Que Esperam Pelo Medo da Eternidade" и задаётся вопросом, что он поимеет от нового релиза, спешу сообщить, что альбом претерпел не одни только внешние изменения (целиком поменялось оформление издания – от обложки до буклета): для некоторых треков были дописаны новые гитарные партии, был проведён тотальный ремастеринг материала, ну и сверх того был записан эксклюзивны трек – десятиминутный опус "Eternamente Imortalizados". Тем, кто ничего об Insaniae не знает, я бы рекомендовал обратиться к интервью с Диого Мессия, вокалистом и гитаристом группы, эта беседа изменила моё отношение к жанру в целом и в лучшую сторону... Death doom от Insaniae плотный, землистый, тяжёлый и непререкаемо брутальный, ситуацию не меняет даже тот факт, что камраду Диого вторит синьора Изабель Кристина, чей голос ровен и звучен. Вокальные партии прописаны одинаково чётко, но при этой чёткости в их настроениях присутствует определённая ровность: Изабель ответственна за траур, её голос редко звучит в иных тонах, и где бы она ни появилась, слышится голос тризны; когда вступает Диого, то за его рёвом трудно угадать те эмоции, которые он вкладывал в песню... здесь только жёсткая мужицкая небритость, волосатость и тестостерон. Знатному гроулу нашлась альтернатива только на двух треках: на "Celebracao Terminal" рыку предшествует хриплый шёпот, драматически накаляющий атмосферу и обрывающийся в своей экстремальной ипостаси, а новую дорожку ("Eternamente Imortalizados") ознаменовала демонстрация Диого новых вокальных навыков – в рык была добавлена изрядная доля "рваности" и резкости. При том что первый трек наполнен сдержанными, "струнно-смычковыми" клавишными партиями во вступлении, а ведущим голосом в нём является женским, едва ли он задаёт тон всему альбому, хотя апокалиптичный, умеренно мелодичный и по-настоящему тяжёлый death doom, которым естественно пропитан трек, является визитной карточкой Insaniae. Doom этот сыгран на средней скорости, однако, музыканты держатся хорошего, "качающего" темпа, и, кроме того, на "Outros Temem Os..." очевидно была проведена скрупулезная работа со звуком – он чёткий, объёмный и резкий. При общей прямолинейности мелодических линий на Insaniae нашлось место и для композиций с удивительно тонкой атмосферой (второй трек), при чём в ней чувствуется не просто "хоррор"-элементы или пресловутые "готические" веяния, это нечто более глубокое и серьёзное, пожалуй что "кафкианское". Не уходя слишком далеко от основной концептуальной линии, условно обрисованной связкой "смерть-мрак-траур", Insaniae не звучат скучно. Если даже композиция исполнена в ортодоксальном death-doom ключе, по крайней мере, это сделано безукоризненно, в то же время музыка подкупает отсутствием засилия скрипок и клавишных, что, казалось бы, в такой ситуации закономерно. Где-то португальцы берут изящной мелодией, где-то жёсткостью и напором, но, так или иначе, набор музыкальных приёмов действенен и эффективен. Новая дорожка "Eternamente Imortalizados" в альбом вписалась как влитая – подчерк Insaniae узнаваем, качество говорит само за себя, но вобщем-то ничего сверхъестественно нового в ней нет, разве что, как я говорил, вокалист дерёт свои связки чуть азартнее. Однако же таковой бонус серьёзен, и обогащение альбома полновесным десятиминутным треком – это дело благородное.
Insaniae заслужили переиздание "Outros Temem Os Que Esperam Pelo Medo da Eternidade", равно как и все поклонники качественного death doom'а. Релиз оформлен с любовью, материал доработан тщательно, и, таким образом, оригинальный альбом стал ещё ближе к вожделенному doom-эталону. Если вы ждёте от меня чего-то более красочного, чем лаконичное резюме, то не стоит тратить время. Альбом надо брать.
Insaniae почти полным составом вышли из португальской gothic doom команды Dogma, выпустившей 2 ЕР в 2000 и 2002 году, а после этого развалившейся. Небольшие изменения в составе, и на сцене появляется надежда лузитанского death-doom. Хотя, если быть точным, хорошие группы этого жанра в Португалии, конечно, и прежде водились, вспомним до сих пор активные Desire или Process of Guilt. Я не вижу смысла ходить вокруг да около, поэтому знайте, что Insaniae – набожные поклонники death-doom культа, для кого-то это будет плюсом, для кого-то минусом. С одной стороны, музыка команды, первоклассно записанная, убедительно траурная и вполне искренняя, звучит отлично, лучшего и желать не приходится. Земляные гитары, достойный гроул, заупокойный – без лишней опереточности – женский вокал, отсутствие пафосных излишеств вроде "симфонических" наворотов – старая школа, одним словом. Продолжительность треков – от 8 до 12 минут, никто никуда не спешит, можно в полной мере насладиться нюансами звуковых вибраций и отдаться произвольному падению в пучину гнетущего, беспросветного мрака. Панихида по умирающему миру, слёзы о несовершенстве человечества... Да, это звучит красиво, это декадентская эстетика, которой некогда было прилично держаться в поэтических кругах. Как там говорится... Кризисное направление европейского искусства, так сказать, конца XIX – начала XX века! В союзе с неоромантизмом декадентство было когда-то свежим течением, в современной музыке тоже – тоже когда-то; актуальность направления и – в его свете – актуальность творчества Insaniae можно было бы подробно обсудить лет 15-20 назад, но теперь это только безукоризненное следование канонам старой школы. Поэтому вердикт однозначен: "Imperfeições Da Mão Humana" – хороший, морально не очень свежий, death-doom, не предусматривающий отклонений от заданного прародителями жанра, курса. Альбом ровный, в нём нет откровений, но и нет слабых композиций. Из ряда песен я для себя выделил финальную "Trono Abdicado" с её тенденциями к тотальному funeral замедлению, с более сильным акцентом на нагнетание тонкой атмосферы – а не на плотную, прямолинейную рифовую атаку, чему способствуют лёгкий, аккуратный клавишный фон в начале песни и сопутствующая ему акустика.
Оформление буклета стандартно для жанра. Любителям петь в ванной – актуальный довесок в виде напечатанных в буклете к диску текстов песен, ничего что всё на португальском, так даже будет более экстравагантно. Пение на родном языке – это не то чтобы экстравагантно и чересчур свежо, но разнообразия добавляет, тем более, если не всегда понятно, о чём рычит Диого, то партии Изабель звучат разборчиво и все нюансы португальской речи заметны.
В заключении могу добавить сакраментальное "диск будет интересен не только новым поклонникам жанра, но и тем, кто хочет с ним ознакомиться". Хочешь услышать настоящий death-doom – вот тебе Insaniae. Отмечу, что дебютный альбом команды "Outros Temem Os Que Esperam Pelo Medo da Eternidade" был встречен довольно тепло фанатами траурного сообщества, уверен, что второй релиз группы ждёт та же участь.
Португальская сцена, почивающая в лоне doom и gothic metal особенно, всегда имела одну из самых уважаемых мной особенностей: они всегда выдержанно стильны, они всегда в чем-то красивы и обособлены, даже если делают музыку по всем известным формулам и канонам, в случае Insaniae – doom death'а. Такими всегда были и есть Moonspell, Heavenwood, а приближаясь к сегодняшней теме, и Desire и Ava Inferi и многие другие мельче, в порядке очереди становящиеся более вторичными, но не менее эстетически милыми. Эти португальцы пошли дальше – они поют полностью на родном языке, что придает еще больше яркости их звучанию, имеют нетривиальный женский голос, не подходящий в некотором роде под схему "красавицы и чудовища", хотя в своих формулировках повторяюсь все от Morgion, Mourning Beloveth, тех же Desire, Paramaecium и порой даже Paradise Lost.
И все же, несмотря на полную предрасположенность к этой музыке, и этой группе еще до прослушивания альбом пошел тяжело. Прежде всего, потому что он почти материально тяжелый в смысле настроения: сухие, выщербленные гитары, выпиливающие суровые, медленные риффы, редко взрывающиеся нарастанием темпа, почти амелодичные, на фоне которых вступает тянущая за нервные окончания лид гитара, роняющая скупую мелодию на увядшие листья ритмики, овивающую их. Или выводит центральную линию не менее напряженная вторая ритм гитара, сливающаяся в аккордах, но возделывающая более богатые интонации. Прибавляйте сиплый, низкий рык, записанный as it is, практически без обработки, переходящий в отчаянные попытки скрима, и похожий по форме записи, отделенный в пространстве женский голос, с характерным произношением португальского языка, имеющий даже в высоких регистрах низкие, грудные нотки (кажется, что она причитает над человеческой трагедией). Сырость музыки поглощает все светлое, что могло быть до прослушивания. Лишь ритм секция прописана, пожалуй, с наибольшим смаком, поддавая низов ударными, заполняющими пространство, пока оно пустует вне гитарной насыщенности, ухая руками басиста.
В некоторых композициях, в первой и пятой, в частности скорости чуть выше, и проскальзывает творческое оживление, некая коммерческая заинтересованность в цепкости мелодий, когда высушенная безэмоциональность вуалируется, прячется, давая время слушателю, немного остыть от напряжения. Они живей и энергичней, оставаясь в рамках серьезной, не легковесной музыки, а вторая из названных имеет даже полноценный дэтовый экскурс в своем окончании, отметившийся и национальными нотками исполнения женской партии вокала, переливающейся, дрожащей. Последняя композиция, пожалуй, вместе с третьей, одни из самых мрачных и тяжелых к восприятию, тем более ценные, демонстрируют основное направление работы творческого разума португальцев. Именно такая музыка, высушивающая, вымораживающая (порой думается: зачем им вокалистка нужна вовсе... хотя без нее и некоторые слушатели от несомого мрака загнулись бы за час звучания) мерцает вполне досягаемой целью для них. А вторая песня радует потрясающей вокальной линией женского голоса, словно спорящей, вступающей в гармонический конфликт настроений с инструментальной частью – лучшая композиция диска.
Дэт-думовая сцена, как музыка, которую она подразумевает остается во времени и пространстве стабильна, непоколебима и верна себе. Без излишнего оживления или спадов, с постоянной концентрацией достойных групп, идеально понимающих суть этой стилистики, чтобы поддерживать высочайший уровень реализации идей (а уж они то точно схожи, даром, что по-португальски в характерном буклете ничего не понять без словаря). Достойный соперник, недавно отметившимся хорошим выстрелом Ophis и точно попавшим в яблочко My Lament, уже в этом альбоме доказавший свою полную состоятельность и при сравнениях с мэтрами.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
