Не первый год ходит по миру волна всяческих переизданий ремастированных-перезаписанных-пересведённых-итакдалее пластинок, выходивших в дремучие времена. В нашем случае имеем дело с диском "Эмбрион" отечественной банды Kruger, появившейся на свет ещё в 1991-ом году – не очень древние времена, надо признать, но, напомню, записывать шестнадцать лет назад тяжёлую музыку у нас особо не умели... Лично мне напрочь непонятны причины, толкнувшие CD-Maximum на переиздание этой работы. Я понимаю и приветствую выход дисков таких величин на нашей сцене, как, скажем, Мастер и Чёрный Кофе, но Kruger... Сомнительным предприятием этот перевыпуск мне видится по следующим причинам. Во-первых, и это касается записи – сколько не ремастируй такой "записанный в рекордно короткие сроки" ((с) пресс-релиз) диск, лучше звучать он не будет – посему на выходе получается слегка прилизанная, но не очень отчётливая прототрэшевая каша в лучших традициях расейской тяжёлой сцены времён зарождения с выведенным на первый план вокалом. Во-вторых, сей релиз вряд ли будет интересен молодой поросли потенциальных покупателей – даже на уровне не самых гениальных (мягко говоря) современных Крюгеровских дисков "Эмбрион" смотрится изумительно бледно. Да и сам материал, с точки зрения музыкальной ценности, не нёс в себе ничего нового и особо интересного и шестнадцать лет назад, а уж теперь тем более... Единственный плюс диска, сугубо ИМХО, так это новое оформление – не аляповатая картинка с мотоциклами и детсадовскими монстрами, а нежная белая роза в кровавых прожилках и в окружении страшных мордочек.«
Группа, носящее имя горелого алкаша с улицы Вязов, давно заняла почетное место среди ветеранов тяжелой музыки нашей страны. Давным-давно, в конце 80-х коллектив под руководством гитариста и вокалиста Александра Хамера начал фактически первым в СССР играть музыку, наиболее близкую к зарождающемуся жанру Death metal. Умело сочетая трэшевый угар, дэтовую мощь и безбашенный байкерский расколбас, "крюгера" ставили на уши толпы хэдбэнгеров, заставляя содрогаться стены всевозможных "горбушек" и прочих популярных площадок столицы. В те времена очень хорошо воспринимались простые до безобразия текста, сплошь состоящие из рубящих штампов про мертвецов, ад, зомби, кровь и Сатану. Теперь вряд ли кого зацепят примитивные стишки патологической направленности, но дюжину лет назад даже песенки нарождающихся любимцев обкурившихся подростков – Коррозии Металла – и в подметки не годились чумовым композициям Крюгера. Именно тогда, в 1992-м году вышел дебютный альбом "Рожденный Мраком". Первобытная ярость, чумовая злоба в вокале Хамера, запредельные по тем временам скорости и чудовищная мощь немедленно возвели данный релиз в разряд культовых. Неудивительно, что сей шедевр решено было переиздать с ремастированным звуком и новой обложкой. Фанатам, которым ранее была доступна лишь аудио-кассета неважного качества, выпущенная на MetalAgen, теперь могут тотально проколбаситься со свеженьким компактом. Иные эстеты посчитают изъяном улучшение качества записи, но лично мне кажется, что музыка Крюгера от этого только выиграла. Все самые клевые хиты прошлых лет вроде "Мясорубки", "Улыбки Смерти", "Львицы Рока" или "Рожденный Мраком" слушаются в новой ипостаси просто убойно, заставляя вспоминать те славные времена, когда хаера были длиннее, косухи – чернее, а цепи – тяжелее. Про самый главный гимн всех любителей благородного напитка я и вовсе молчу: последний трек "Пейте Пиво Пенное" убивает наповал! Еще раз замечу, диск понравится далеко не всем. Настоящий кайф получат либо молодые фанаты трэш-дэта старого образца, либо все те, кто вырос на этой музыке и с ностальгией вспоминает те безбашенные годы всесоюзного бардака.«
Группа Kruger заслуженно пользуется признанием у довольно большого числа фанатов пост-советского пространства. Ибо коллектив отъявленных байкеров-дебоширов под предводительством Александра Хамера не только стал практически единственной группой, которая осталась верна традициям дремучего совкового пивного трэш-угара, но и сумел сплотить ряды рокерской общественности во многих городах. Ни один солидный байк-фестиваль или рок-пивное шоу не обходится без присутствия хамеровской банды. Уже давно перестали будоражить сердца фанатов группы вроде Коррозии Металла или КПП, уже далеко не так яростно рубят Черный Обелиск и Кома, а Kruger с завидной настойчивостью продолжают наяривать прямолинейный и бескомпромиссный трэш-н-ролл. "Дети Вражды" – второй альбом коллектива, записанный после очень долгого перерыва в 1998 году и переизданный компанией CD-Maximum на радость фэнам. Увы, но бомбы из данного релиза не получилось. Буквально все здесь сквозит вторичностью и халтурой. Хамер уверяет, что этот альбом был записан буквально за 36 часов. Сие неудивительно, ибо именно так и может звучать пластинка, которую пытались изготовить меньше чем за три дня. Гитарные партии местами довольно интересны, но звучат будто из какой-то канализационной трубы. Бас бухает как-то уж чересчур размыто, а барабаны вызывают ощущения игры по кухонной утвари. Хамер поет менее вдохновенно, чем на дебютном альбоме и всех последующих работах. Отчего-то его пение напомнило творчество некогда очень популярного музыкального деятеля Сергея Васильевича Челобанова. Те же прикольные интонации и выделение отдельных нот, только с небольшим совково-трэшевым гроулингом. По стилю "Дети Вражды" скорее выполнен в жанре хард-рока, поскольку здесь почти нет типичных скоростных мясорубок, которыми так отличается поздний Kruger. Лишь англоязычный бонус-трек, явно записанный давно для какого-то демо, выделяется классической трэшевой направленностью. Как всегда, потешными кажутся несколько наивные и мрачные тексты. Очень позабавила обложка, кое-как нарисованная цветными карандашами. У этой ужасающей мазни есть, правда, одно неоспоримое достоинство – размер бюста у мадмуазели, восседающей за спиной Хамера (по всей вероятности, это Джина Рок-н-Ролл, сыгравшая все басовые партии, но которую по какой-то причине не указали в буклете). Несомненно, фанаты смогут по достоинству оценить этот альбом легендарного коллектива, любители типичного советского металла также не останутся в накладе, а вот более молодым потребителям современной металлической культуры не стоит даже знакомиться с ранним творчеством группы Kruger.«
KRUGER-группа уходящая корнями в серидину восьмидесятых годов. Больше десяти лет они несут знамя рок'н'ролла и не собираются его опускать. Альбом Дети вражды являет собой великолепный hard'n'heavy-trash'n'roll. Увидев свет в 2000 году этот альбом занял первое место в моем хит-параде на много лет вперед.Здесь нет слабых,проходных песен, каждая песня заслуживает отдельного внимательного прослушивания. Хамер, лидер-гитарист и просто лидер группы,выдаёт великолепные рок'н'ролльно-трэшовые риффы и не менее чумовые соло, его рёв придаёт песням искренность,которой так нехватает в жизни вообще и в мире музыки в частности. Работа остальных музыкантов так же не вызывает нареканий. Альбом затягивает как торнадо и не отпускает до последней секунды, лирика не оставит равнодушным ни одного рокера, вы будете повторять эти слова как первые в вашей жизни.Каждая песня – неповторимый отрывок одного великолепного целого. Некоторым может показаться, что качество записи оставляет желать лучшего, но поверьте мне, именно так и должен звучать гимн всему рок-движению.
"Мы железно не станем другими, в наших венах течет рок'н'ролл,мы уйдем навсегда молодыми, уронив серый пепел на пол." (C) Хамер«
Честно говоря, переиздание гаражного рок-н-ролла в 2008 году кажется, мягко говоря, странным. В компании Мастера и Круиза, которые творили историю отечественного тяжеляка, оказываются поклонники обожжённого маньяка из американского кино. Другое дело, что это одна из старейших и ныне действующих буйных банд страны, которая давно приобрела культовый статус в рокерской и байкерской тусовках. А композиции "Мы – рок" и "Дизель" оказались популярными в андеграундных массах. Для Kruger пластинка стала классикой, которая построена на сочетании угарного рок-н-ролла с соответствующим сортирным звуком и более спокойных вещей, скроенных в стилистике хэви. Разумеется, никакой ценности сам материал не представляет, но смысл творчества – секс без наркотиков, алкоголь и веселье – выдерживается по полной программе.«
Спустя несколько лет после выхода хитового альбома "Дети вражды", в 2002 году ветераны отечественного металла с более чем десятилетним стажем – Kruger выпустили один за другим сразу два альбома: "Мы-рок" и "Вера и религия", в этой рецензии речь пойдет о первом. Названный довольно нескромно, "Мы-рок" тем не менее определяет сущность группы Kruger – они не устают воспевать дух свободы, дух правды, дух Рок-н-ролла.
"Мы-рок" получился в значительной мере отличным от предшествующих ему "Детей вражды": быстрый, угарный металл чередуется тут со спокойным, среднетемповым heavy. Открывает альбом собственно песня "Мы-рок", в умеренном темпе со слегка перегруженным басом и мощными гитраными риффами, она рассказывает о том, что же такое группа Kruger. Затем идет довольно странное интро (кстати, интересно, почему интро идет вторым номером?..), которое является нарезкой из мировых хитов начиная с классической музыки и кончая какой-то попсой (но в середине ясно слышатся и Deep Purple и другие причастные к рок-музыке исполнители...), оно переходит в аудио-сценку обсуждения какими-то подозрительными товарищами рокеров, которые через некоторое время появляются на мотоциклах и разгоняют тусовку попсовиков. Всё это выливается в заводной трэш'н'ролльный, немного грязно звучащий боевик "Дизель": бешеный ритм и отличные соло-партии Хамера, вещь в самый раз для концертного исполнения – угар обеспечен. Кроме уже знакомого нам состава с "Детей вражды" (Хамер-вокал, гитары; Бульдозер-бас; Дизель-барабаны) в записи этого альбома принимала участие и вокалистка – Джина Рок-н-ролл, которая также является членом группы и вы могли видеть ее на концертах. Надо сказать, голос Джины действительно отлично вписывается в музыку Kruger: кроме того, что она превосходно поет чистым голосом (пусть и не оперный вокал, но Доро не уступит), она еще, хоть и не низким гроулингом, но рычит!
Третим номером идет исполненная Джиной песня "Кто, если не ты?" – классический среднетемповый heavy-metal, ее голос на пару с соло Хамера создают здесь несколько трагичное настроение. Далее идет "Тайная жизнь" – среднетемповая вещь со слегка ехидным звучанием, создаваемым вокальным дуэтом Хамер/Джина, рассказывающая о неизбежной порочности людей в наше время. Следующая вещь – идущая пятым номером-угарный рок-н-ролльный боевик "Шейк-шейк, леди!" – это песня-пояснение к выражению "SEX,ПИВО,ROCK'n'ROLL":), быстрая, заводная, спел Хамер. "Рок сити лэнд" – песня №6, слегка мечтательная вещь, рассказывает просто-таки об утопии, о городе Рок-н-ролла ,Хамер и Джина исполнили ее дуэтом, начинается (и заканчивается) песня довольно необычно: бас и барабаны создают некое подобие восточных мотивов, вообще звучит довольно сумбурно, темп средний. "Лунный ангел" – красивая баллада с трагично-романтичным настроением не без готического оттенка, исполнена одной Джиной, ее чистый вокал тут часто срывается на крик, а аккустические переборы Хамера чередуются с тяжелыми риффами. Ну а дальше-снова быстрая вещь "Все по-кайфу, детка",заводящая "сполоборота", смысл ее, в двух словах, заключается в том,что "о вкусах не спорят".
Следующая песня – "Брат" – трагично звучащее обращение Хамера, в котором он рассказывает о наболевшем, я думаю, эта песня будет близка многим, ведь каждому необходим кто-то, кто мог бы понять то, чего не могут или не хотят понять другие, у каждого есть что-то недосказанное. Еще одна вещь в исполнении Джины – "Там солнце не светило...", начинается она, как грустная баллада, но через некоторое время перетекает в мощный, драйвовый, хоть и не быстрый металл, который не теряет в трагичности звучания благодаря уже рычащему вокалу Джины и замечательным соло Хамера. Следующая, довольно быстрая (вопреки моим первоначальным ожиданиям) песня "Русичи" – напоминание о военных подвигах наших предков, это вовсе не заунывная баллада: отличный вокальный дуэт Хамер/Джина, соло и разнообразные мелодические ходы (особенно мне понравился соло-вариант какой-то очень знакомой нашей, русской-народной, мелодии), немного тревожная атмосфера – это безусловно одна из лучших песен альбома. "Кристал харизмы" – потрясающий по своей красоте и очень техничный медленный инструментал протяженностью в три с половиной минуты – лишнее подтверждение того, что металл – это не просто чередование куплет-припев, и лишнее подтверждение того, что Хамер-отличный гитарист. Последняя песня альбома – "Золотая мать Россия", как и "Русичи", обладает видным из названия патриотическим настроем, отличные мелодии, всё так же проникновенно звучащий грубый вокал Хамера в дуэте с Джиной, вобщем, отличная вещь. Завершается альбом звуками удаляющихся мотоциклов-символов свободы.
"Мы-рок": 13 песен и почти час общего звучания, час настоящего рок-н-ролла, в целом производит отличное впечатление: альбом действительно интересно слушать и переслушивать, есть где потрести хаером и есть над чем подумать.
Из минусов альбома могу отметить лишь некоторую общую сумбурность, местами звучит несколько невнятно, наверное, это из-за наличия и резкого чередования довольно разных композиций: находясь под влиянием одной, не всегда можно сразу проникнуться следующей. Но, с другой стороны, альбом получился вполне разнообразным и это плюс. Группа проявила себя с разных, неожиданных сторон, но по-прежнему осталась верна себе. Kruger – действительно Rock!«
Апологеты байкерского трэш-н-ролла записали свежую пластинку. Для абсолютных поклонников творчества группы Kruger этого достаточно для того, чтобы побросать все дела и броситься на поиски "No Компромисс". Иным же стоит рассказать чуть более подробно. Итак, мы имеем почти стандартный совковый трэш в почти типичном ключе Kruger. И уровень этого "почти" весьма и весьма ощутим. Стало меньше туповатого угара, звучание более современное, песни помедленнее, а лирика менее идиотична. Альбом традиционно открывается с замогильной бормоталки, где очень злым и утробным голосом Александр Хамер рассказывает крайне брутальную сказку, а все это сопровождается невероятно мрачными и тревожными наигрышами, хоровыми распевками и всяческими ржаниями лошадей. Любители тотальной чернухи получат несказанный эсктаз. Далее следует заглавная песенка "No Компромисс", выполненная в стиле неспешного трэша а-ля Megadeth. Туповатый солячок предвещает чуть ли не лучшую вещь Kruger, на которой практически нет ни слова, спетого Хамером! Основную вокальную партию на "Время Крушения Иллюзий" очень клево исполняет басистка Джина Рок-н-Ролл. Песня вышла очень драйвовой, мелодичной и энергичной, что совсем не свойственно группе. Следует полагать, что если коллектив продолжить творить в подобном ключе, то будущие альбомы понравятся очень широкому кругу слушателей. "Власть Толпы" – характерный для "крюгеров" спидовый расколбас. Равно как и "Безбашенный Вояка Рок-н-Ролл", где Джина и Хамер вдоволь наизвращались. Медлячок "Се Ля Ви" порадует одних очень неплохими словами и приятной мелодией и огорчит других плохо настроенными гитарами. Фанаты Kruger снова получат дикий ништяк от прослушивания угарной композиции "Королество Порочной Любви". Очень удивила почти десятиминутная песенка "Мы Делаем Яды", аранжированная в прогрессивном ключе. Ну а закрывается альбом металлическим гимном "Стальной Братство". Истинных поклонников порадует огромное количество фотографий в буклете (обратите внимание на очередную брутальную гитару Хамера!) и наличие не только русских текстов, но и переведенной на английский язык лирики. Нельзя уверенно сказать, что альбом является лучшим в истории группы, нет смысла говорить и о новых идеях. Но тот факт, что в музыке Kruger появилось больше мелодизма, лирическая составляющая стала более продуманной, а звучание приобрело давно ожидаемый коммерческий оттенок, позволяет судить о нынешнем этапе творчества коллектива как о серьезном и довольно успешном продвижении вперед. Стоит лишь пожелать Хамеру и его товарищам дальнейших творческих узбеков, а любителям "крюгеровщинки" настоятельно рекомендуется окунуться в данное серьезное и продуманное произведения ветеранов совкового трэшняка.«
Итак, господа, разрешите представить: Джеймс&Кирк Хамер в одном лице, Клифф Джина в женском лице и Ларс Дизель!!! They are back! Они здесь и сейчас, вместе с нами готовые угарать и колбасить старый добрый великолепный заманчивый ностальгический олд-скул thrash середины 80-х, образца догадайтесь какой банды... Вступление диска, а точнее его развитие – это собственная вариация начала "Fight Fire With Fire"; песня "Cancer №0" – чуть ли не слизана с нетленки Enter Sandman, как в плане использования похожего риффа, так и в плане всего построения композиции; "Боги Восставших Небес" и "Мечта Вавилона" – готовы "убить их всех" в любой позе и состоянии здоровья, тех, кто еще остался в живых после 83-го года; "Последний Бунтарь" заряжен бронебойными по образу и подобию американских ВВС образца того же года – no mercy for what we're doing... Извините за наличие англоязычных слов и предложений, однако если вы не знаете, ОТКУДА взяты эти строки – этот диск не для вас! Хотя мне, как человеку-сущему-фанату легендарного монстра мировой метал-сцены, вообще не понятно, как можно быть поклонником тяжелой музыки и не знать творчества группы, перевернувшей с ног на голову всю металическую индустрию где-то в начале 90-х. Kruger – возвращение Легенды. Не только "той" легенды. В российской действительности группа легендарна сама по себе, выпустив глобальное количество альбомов в период, охватывающего самые "застойные" и "революционные" годы в новейшей истории России. Однако в этом году господину Хамеру удалось выпустить ЛУЧШИЙ альбом за всю историю группы. Считайте как хотите. Давайте пишите, мол "это старомодно, это уже было, на дворе XXI век, никакого развития" – частично согласен. Только ни в жизни не соглашусь, что альбом плохой. Никогда! Вот если бы Хамер подался моде, записав на студии Фредман "новый-ну-метал-бла-бла-шит" – выкинул бы диск, даже не слушая! Но этот я поставлю среди любимцев и буду слушать запоями!!! Ко всему прочему здесь есть флейта, всякие тибетские "хомусы", естественно вокал Джины в тембре а-ля ВИА Мираж, драйв "по-моторхедовски" в "Не Становись На Моем Пути", шикарная баллада "Мама" на блюзовский мотив а-ля Машина Времени и острые, хоть и простые, но искренние тексты социальной направленности! Ставлю диск в один ряд с... догадайтесь какой группой!!!«
Одна из старейших отечественных групп Kruger в текущем году выпускает уже свой седьмой студийный диск. И так получилось, что "Душа Изувера" стала первой пластинкой, которой мне случилось прослушать. Честно говоря, раньше я относился к этим ребятам с неким чисто ассоциативным предубеждением. Почему-то роились параллели с примитивной и бестолковой Коррозией Металла... То ли из-за аляповатых и каких-то пионерских обложек, то ли из-за имиджа эдаких раздолбаев-байкеров. Теперь остаётся только заочно повиниться перед этим отличным трио.
И поначалу, кстати говоря, "Душа Изувера" весьма удивила. Начался диск с двухминутного вступления "Nosferatu", которое больше вписалось бы в репертуар пауэр-фолковой группы, но никак не в "дизель-рокерский" стафф. Но это только интро. А потом из колонок повалил изумительный хэви-трэш, быстрый, жёсткий и напористый. Муза у ребят довольно проста, прямолинейна и безыскусна – как говорят олимпийцы, быстрее, выше, сильнее. Впрочем, для материала такого направления, это как раз то, что надо. Звуковой вал отлично дополнен агрессивными воплями Хамера и замечательным голосом Джины и всё-таки разнообразится лиричной флейтой (на которой играет, судя по буклету, барышня весьма нежного возраста), детским голосом и хреновиной, которая зовётся "хомус" – такая железячка из инструментария жителей Крайнего Севера, которую надо вставлять в рот и блямкать ею :) Оформление, к сожалению, также на, мягко говоря, не очень хорошем уровне. Ну не понимаю я эти школьные рисунки! Лирика же выстроена по принципу "Крюгер и хэви-метал вёрсус правительство, бандюки, коррупционеры, чиновники, наркота и прочая". Звучит всё это несколько наивно, но явно от души и искренне, посему очень даже цепляет и уже со второго прослушивания хочется подпевать. И не стоит стебаться над этой наивностью. Единственное, что не всегда удаётся разобрать слова, посему приходится обращаться к буклету. Не обошлось из без рок-н-рольного гимна "Нация Рок!", где Крюгеры не обломались и поставили себя в один ряд с Judas Priest, Motorhead, Black Sabbath и Slayer :)) А особенно хорошее впечатление оставила песня "Мама" – медляк, где как раз лирика играет главенствующую роль. В общем, впечатление от первого, пусть и запоздалого знакомства, осталось очень позитивным. Ждём-с продолжения!«
Очередной релиз, исполненный в формате "только для посвящённых" и запечатлевший концертное шоу эпатажного трио Kruger, с ходу вызывает множество вопросов – не по содержанию, а по сути. Например, зачем в соответствии с оруэлловскими традициями делить всех почитателей творчества отечественных дизелистов на просто равных и более равных. Если единовременно в свет выходят DVD и CD, стоило бы для начала уровнять оба продукта в правах относительно сет-листа. Аудио-вариант получился во всех возможных отношениях ущербным, вобрав в себя всего восемь тем (плюс два бонуса – против 22 вещей на DVD). Другое дело, что "короли дизель-рока", как они скромно себя кличут, добились неплохого звучания инструментов и, в общем и целом, смогли обеспечить своим подданным вполне внятный звук. Два анонса надвигающих хитов, попавших на диск под грифом "репетиционное демо", снабжены текстами в буклете, куда мистическим образом попал и ещё один лирический экзерсис, не имеющий материального воплощения в трек-листе. Что это – мораль сей басни? Ответом остаётся молчание. При стандартной реализации концертника пастве Kruger можно порекомендовать приобрести скорее полномасштабный DVD, где кроме самого шоу прописаны различные бонусы. Добавить нечего.«
Первое, что хочется отметить применительно к новому альбому "Скалы И Сталь" российских дизель-рокеров (а по-простому – хэви-трэшеров) Kruger, так это отличное качество записи материала. На этот раз группа арендовала для записи набирающую обороты московскую студию Dreamport, где процессом руководили Максим Самосват и Том Токмаков. Благодаря совместным усилиям получился очень чистый, мощный и качественный саунд, хотя я слышал мнения, что для музыки, которую исполняте дизель-трио, гразноватый звук более привычен и необходим. Впрочем, кому что... Мне – понравилось. Второе, что привлекло внимание – опять же очень неплохая обложка с разборкой двух весьма упитанных ангелов, особенно по сравнению с пионерскими "Мы Рок" и "Дети Вражды". Причём один из ангелом имеет весьма негроидные черты лица (это, наверное, тот, который олицетворяет зло), зато "добрый" так вцепился "злому" зубами в ляжку, что остаётся только посочуствовать негроангелу... Ещё один довольно необычный момент – почти одиннадцатиминутная композиция "В Ожидании Нового Монстра". Во-первых, довольно необычный хронометраж для этого стиля, во-вторых, не самый приятный чистый мужской вокал в самом начале песни несколько испортил впечатление... А в остальном "Скалы И Сталь" – всё тот же, как говорится, "старый и добрый" – жёсткий и быстрый хэви-трэш, привычное сочетание женского и мужского вокала, прямолинейное музло, которое слушать под пиво – самое оно. Чего Вам и советую.«
"Копоть. Малая планета Анадра неумолимо покрывалась копотью. Во времена Большого исхода её защитное поле получило несколько гипетрофазных пробоин...", произносит искажённым голосом Александр Хамер в зачине, и кажется, либо мир сошёл с ума, либо пиво, тёлки, рок-н-ролл уже не действуют на молодое поколение носителей вируса самого русского из хэви-металов. Им, вылупившимся в эпоху компьютерных технологий и фэнтези, подавай "Обитаемые острова" в постановке лысых любителей страховаться ото всего. Однофамильцы маньяка с когтистой лапой никогда не отличались ярко выраженной концептуальностью, всё больше брали "на простачка". Увесистый почти стостраничный буклет, ложащийся в руку необычной тяжестью, исписан мелким текстом, погибелью учителей русского языка. В нём, как прилежно указано на корочке, роман-притча с явно научно-фантастическим сюжетом. Не сказал бы, что это творение даже при обильном желании можно дочитать до конца, учитывая слог и выражения вроде "дерзкие грабители тычинок". Но вряд ли для просвещённых читателей будут очевидны большие отличия от тех сотен sci-fi книжек в цветастых обложках, что пытливые "маринины" от фантастики выкладывают каждую неделю на полки. А вот постоянные интермедии, встречающиеся между композициями и обозванные "фрагментами", мешают воспринимать музыку. Поскольку в формате аудио-книги "Девятый мессия" звучит как банальный, наивный бред.
В остальном Kruger не удивляет. Восемь вещей стандартного и знакомого "дизель-рока", который почему-то принято называть, переводя с тарабарского на музыковедческий, хэви-трэшем. Поскольку последней компоненты у троицы дракон-гитары, турбо-баса и барабанов-мотоциклов (шайтан-трубы не хватает) никогда не было. Но славянский хэви, перемешанный с тяжёлым рок-н-роллом и явным ароматом Motorhead, выглядит гораздо живее и искреннее, чем у более именитых и почитаемых коллег по столичному цеху. Материал звучит мощно и драйвово, если бы не надоедливые вкрапления, хотя лишняя парочка стремительных боевиков на манер заглавной вещи Хамеру совершенно бы не повредила. Иначе среднего темпа становится чрезмерно много, а в купе с концепцией и сюжетом динамику режут без ножа. Наконец, баллады ("Ангел" и "Нареченный изгоем") выглядят банально и крайне вяло. В остальном где-то в районе четвёрки – с оборотной стороны. Кажется, что попытка раскатать челюсти поклонников по паркету – дело живое и нужное, но непонятные рассказы об иных планетах вряд ли хлеб и соль москвичей. За деревьями лес не спрячешь.«
Привычнее видеть именно таких Крюгеров. Без обильного псевдофилософского бреда с его планетой Анадра, наивных пародий на отечественную научную фантастику, косящую глазами в сторону Стругацких, ужасно занудных интермедий, увесистого приложения в виде романа-притчи и планетарного словаря гурманам на закуску. Кстати, из него на "Девятом мессии" (2009) можно было легко узнать, что углюк-барам – это национальная ликанская жрачка, а каляклы – всего-навсего газеты. Есть такие подозрения, что кто-то из воинствующих фанатиков осилил литературное творчество многостаночника Александра Хамера. По горячим следам для закрепления материала разнополая троица кидает ещё и сборник лучших вещей с тремя специальными бонусами, читай: свежими темами. И здесь всё просто до безобразия. "Салют Brotherhood" и запрятанная в середину вещица "Выбор сделан!" вырисовывают заводной, но стандартный дизель-рок, в русском переводе – хэви славянского разлива с отдалёнными фамильными чертами трэша. А вступительная тема "Не снимайте чёрные очки" на три четверти состоит из балладного материала с двумя голосами и пособием по становлению на путь истинный, где есть непременные пафосная ложь, бесстыжая слякоть и воззвание к Всевышнему. Учитывая боевитую тематику, "Шипы и розы" в качестве бренда смотрятся забавно.
Сборник, впрочем, вызывает гораздо больше вопросов. На кой чёрт требовалось браться за ремастеринг пластинок из 2000-х, которые и так на фоне явной рок-н-ролльной подачи Kruger звучат вполне сносно. Обновлению подверглись даже "Скалы и сталь" (2007) и "Душа изувера" (2005) – не потому ли, что их выделка требует минимума воображения и ноль целых ноль десятых затрат? И наоборот – совершенно без внимания остались первые два компакта, которые, кажется, не попали сюда по идеологическим причинам. Эмбрионы Сатаны и чёрные мессы не вяжутся с нынешними христианскими мотивам некогда крайне раздолбайских и неправильных по жизни Крюгеров. Но при этом дракон-гитара, турбо-бас и барабаны-мотоциклы не падают в забвение на годик-другой, что свойственно командам из России, а постоянно, хоть и крошечными подачками вроде переизданий поддерживают к себе интерес последователей. Может, их того ... на "Евровидение"?«
Мысли о судьбах родной земли оказываются заразными. Кто-то без суеты зубрит свою историю и мотает на ус, другие, начитавшись вредных книжек, выходят на улицу рубить головы иноземцам, третьи – просто доводят патриотический заряд до абсурда. Крюгеры идейные, никто не спорит, но думы о величии земли русской завели Александра Хамера так далеко, что вряд ли сей священнослужитель дизель-рока понимает, куда именно. И "Ордамор" кажется апогеем удивительных метаморфоз для команды, которая начинала с игры в чёртиков, а закончила глубоко в лоне православия. Товарищ Ковалёв со своими единоросскими шайтан-плясками внутри Пилигрима нервно курит в сторонке. С редких и дозированных дифирамбов в сторону России троица Kruger дошла до поиска внешнего врага. По-видимому сейчас это хан Мамай и его бесчисленная орда монголо-татар. Тексты "Ордамора", скроенные в стандартном наивном ключе, пронизаны славянскими идеями и начинаются с битвы на поле Куликовом. В хамеровом наречии полки Дмитрия Донского шли "на битву с дураками и гибельной ордой". При этом, судя по восьмому треку, лидер Крюгера – норвежец какой или швед, если "наши братья уходят в Вальхаллу". Остальные песни объединены бессвязными образами войны, крови, смерти и прочих радостей тру-металлиста. Чтобы каша становилась погуще, на двух страницах опубликованы имена и фамилии погибших за православную веру, в "Невском экспрессе", "Хромой лошади" и на промышленно-опасных объектах. Рядом с парой лирических опусов даётся перевод на английский язык. Совершеннейший хаос творится и в оформлении, где славянофильские картинки перемежаются с троицей музыкантов, одетых в доспехи и сфотографированных явно на мыльницу. На одной из страниц дизель-рокеры для пущей забавы стоят за спиной у царей и полководцев, примонтированных фотошопом.
Бред на этом не заканчивается, не надеемся. Последний 13-секундный трек "The Horror Kaputo Tolerasto" – тишина, которая завершается невнятным блёвом. И ещё мелкая деталь – к буклету прилагается 47 страниц фрагмента второй части романа "Девятый мессия", где речь идёт об инфозомбах, зузах и пародындах. Иные миры, Отечество, тьма – после этого думаешь, нафиг всё это надо, не до патриотизма. Мозг плавится. Но в этом беспросветном потоке не очень здорового сознания есть ещё и музыка. Она как обычно в последние годы у Крюгеров вполне сносна и отлично записана – слава высшим силам хоть саунд братья-славяне в 2010 году уже могут вымостить так, чтобы не было мучительно больно. На сей раз Kruger выглядит пожёстче. "Битва" и "Всё на всю" – бодрый хэви-трэш, "Все круги ада" – хард-н-хэви, "Боль, равная смерти" – эдакий жёсткий пауэр, "Яд Марены" – чистый хэви. Ну и баллада с женским вокалом присутствует. Джина поёт мощно и симпатично, все инструменталисты как обычно нередко промахиваются между нот, материал в целом состоит из глухой обыденности и клише. Но вполне достаточно, чтобы стандартным фанам русских дизель-рокеров провести вечерок-другой. Остальным ловить нечего, если есть определённое представление о предыдущих дисках столичных жителей. Да – и что-то Kruger в последнее время активизировался. Сборники и номерные пластинки лезут как из рога изобилия. Но предложение формирует спрос.«
По многочисленным просьбам трудящихся Александр Хамер продолжает размещать в буклете листинги "жертв системы и исламистов". На половину из них выделенной на сей раз странички не хватило – поместились лишь фамилии, а имена обрезались на двух-трёх буквах. К "Невскому экспрессу" и "Хромой лошади" первого "Ордамора" прибавились и теракты в московском метро. Трагедия более чем достойная памяти, но по заложенной когда-то традиции сливающаяся в банальщину вроде "Бей жидов! Спасай Россию". Разве что вместо кошерности здесь "лавина басурман". Если бы Kruger выпускали чуть меньше пластинок, чем две в год, то у них возникла бы прорва времени, дабы слегка задуматься о музыкальных достоинствах каждого последующего релиза. Но непозволительная роскошь заставляет идеологический маховик примитивного крайне правого стихоплётства нестись вперёд с привычной скоростью. Опять "помнит Русь своих героев", "метастазы хищной тьмы", "нечисть чернознакая двинула стада" и на сладкое – "государство страшное ест мою страну". Честно говоря, слушать весь этот великосветский шовинизм фашиствующих субъектов (будь они хоть сто раз правы) с каждым диском всё сложнее – поначалу как-то забавляло, теперь коробит. Слава высшим силам, стостраничного буклета с кратким изложением "Майн Кампф" здесь нет – хотя попахивает. И всё-таки одна улыбка мельком проскользнула в книжке – "при монтаже мегамикса использованы фрагменты колокола Троице-Сергиева монастыря". В коробочке от компакта не нашёл.
"Только для белых душою", вторая глава "Ордамора", выделана на коленке – один день на тексты, парочка – на всё остальное. По обычаю крепкий мощный хэви с бациллой трэша в риффах, ароматом Motorhead в голосе и рок-н-ролльной подаче (заглавный трек ближе всего к британским классикам) абсолютно ничем не отличается от предыдущих работ. Сыгран и записан материал на высоком морально-художественном уровне. По большому счёту это презент для ярых славянофилов, которые разделяют взгляды на манер "возьми свой меч" (он же есть в каждой российской семье) и хотят слышать идеологически правильную музыку. Значительная их часть борется с "игом орков", сидя за компьютером и накладывая огромные кучи в комментах форумов и курилок. Из всей батареи похожих хитов, перемежаемых непременными интермедиями (то голосом Левитана, то кусочком из "Священной войны" Александрова), выделяется лишь замедленный эпик "Святая Русь" – с теми самыми фрагментами колоколов и государством, которое ест страну. Балладная часть напоминает нечто среднее между наивным русским роком и нетленками Александра Маршалла. В общем очередная типично российская пластинка, от которой просто веет совком, несмотря на неплохой звук и пару-другую достойных риффов.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
