Когда Добролюбов писал "Луч света в тёмном царстве", он почти догадывался об эффекте Mob Rules – неожиданном, веском, стремительном. На рубеже веков немецкий пауэр уже достиг той пространной границы, за верстовые столбы которой группы могло пропустить только просветление. Старик усох, передвигался с палочкой и неумолимо падал в детство, сулившее игрушечные мотивы, однообразные галопирующие ритмы или наоборот странные, неподходящие эксперименты. "Самосудовцы" без какой-либо подготовки и особых притязаний первым же номером выдали очень цепкую работу – на зависть всех остальных буржуев и при этом без авангарда, прогрессивных моментов, усложнений и заигрываний с порубежными стилистиками. В классическом варианте "Savage Land" в едином порыве слились стандартные братья по крови Gamma Ray и Helloween с дедулями доброго NWOBHM – Judas Priest и Iron Maiden. Очевидный орнамент вырисовался благодаря приличным мелодиям и редким нестандартным ходам – к примеру, вокальным фолковым мотивам на "Rain Song".
Определяющим фактором успеха Mob Rules стала молодецкая энергия, попытка показать себя и на других посмотреть. Хуковые моменты сливаются с чёткой гитарной работой, концепцией, которая повествует об очередном конце света (Чубайс, привет!) и знакомым голосом Клауса Диркса. На высоких нотах он до боли напоминает Михаэля Киске, в остальном качественный, сбалансированный пауэр-вокал. Радуют классические гитарные соло-партии, возвращающие во вторую половину 80-х, и ряд неплохих находок вроде свистульки в зачине "Secret Signs". Основная часть этой темы спаивает хрестоматийный Helloween срединного периода при Киске и мэйденовские мелодии, включая распевки. И в целом дух тех самых "тыквочек", которые радовали своим задором, драйвом и эмоциями до начала всех скандалов, так и витает в ранних Mob Rules. Первая часть "трехсерийной" темы "Savage Land" или "Blaze Of First Warning" – подтверждения более чем яркие. Даже сейчас по прошествии десяти лет первенец немцев кажется удивительным и крепким сборником неоспоримого позитива. Потому что они работали, не особо оглядываясь по сторонам. Поскольку иногда хочется продолжения "Keeper Of The Seven Keys" – далеко не того, что Дэрис и Вайкат зовут третьей частью.«
Удивить "Temple Of Two Suns" не мог по определению – время волшебства закончилось с появлением "Savage Land" (1991), очень уверенной попытки возродить атмосферную и настроенческую составляющие классического Helloween и раннего Gamma Ray с кивками в сторону британской новой волны. Превзойти этот сгусток искренности и необычайно чуткого обращение с классикой было невозможно. "Самосудовцы" осеклись, подумали и решили не оставлять всё как есть. Через год на сиквеле они представили публике более зрелый материал, который потерял в авантюрности, но настроение и чувства сохранил. Заматеревший звук не позволил мчаться так же красиво, как в дебютном забеге, но здесь появилось больше уверенности в своих силах, подкреплённой накопленным опытом. Треки по-прежнему не сбивались на навал, оставаясь в среднем темпе за исключением пары вещей, а нестандартные для немецкого пауэра добивки вроде скрипки на "Flag Of Life" добавили разнообразия.
Mob Of Rules стали напоминать скорее последователей Helloween (в первую очередь, Edguy конца 90-х), нежели самих классиков, да и некоторые ассоциации с Gamma Ray передвинулись во временном промежутке чуть дальше – с 1991-95 годов на 1997-99-й. Вокально-фортепьянная баллада "Hold On" неожиданно вообще обошлась без ритмики и гитар. А "Temple Of Two Suns" осталась добротным сиквелом, который так и гнался за своим предшественником, как за собственной тенью. Хотя и без шансов.«
После первого альбома немецкого коллектива, открытого кузницей молодых талантов Лимба Р. Шнура, потенциал группы был оценен весьма высоко, что вылилось в тур с коллегами по лейблу Ivory Tower, затем турне в одной упряжке со Scorpions & Overkill и в довершение приглашение на Wacken Open Air 2000. Мощный, но немного прямолинейный пауэр материал тевтонской закваски в некоторых местах раскрашенный клавишными. Продюсированием занимался сам коллектив, однако за микширование, сведение и тому подобные штучки отвечал никто иной как Sasha Paeth (Heavens Gate, Rhapsody, Kamelot, Symphony X) при участии своего дружка Miro (тот же перечень :-) ). Очень продуманная и аккуратно сделанная работа. При этом честно признаюсь, что нового релиза я ожидал с некоторым опасением, хотя и с интересом, т.к. первый альбом не сильно меня зацепил (почему – не знаю). Однако, как выяснилось, опасался я совершенно напрасно. Очень забавно, но новый альбом начинается с той же мелодии, которой заканчивался его предшественник, причем мелодия сия записана в виде "старой" записи с пощелкиванием в начале. При абсолютно тех же основных составляющих (состав группы не изменился, за пультом Sasha Paeth, ему помогает Miro) получился продукт существенно отличающийся от первого альбома: фэнтези-симфо-пауэр с некоторым прогрессивным влиянием (на мой взгляд, благодаря более активному использованию клавишных). Кстати, клавишные партии во многих композициях напомнили лично мне звучание Ayreon. Красивые запоминающиеся мелодии, немного меньшая ориентация на лидирующие гитары, богатая аранжировка, большее использование хоровых подпевок – можно сказать, что звучание группы приобрело некую "причесанность" (в хорошем смысле), эдакое Italy meets Germany :-). Вообще, этот альбом получился более разноплановым – скоростные номера "Pilot Of Earth", "Outer Space" (у меня песня вызвала живенькую ассоциацию с Gamma Ray – как благодаря космической тематике, так и благодаря манере исполнения) и "Eyes Of All Young", среднетемповые "Celebration Day" (говорят, что сильно смахивает на Savatage :-)), "Unknown Man" и "Inside The Fire", рапсодиобразная (в первую очередь благодаря вплетению скрипки в основную мелодию) "Flag Of Life", красивая баллада 'Hold On'. В качестве гостевых музыкантов были замечены все те же Sasha Parth (дополнительная гитара в песнях "Inside The Fire" и "Eyes Of All Young), Miro (клавишные, хоровой вокал), коллега Paeth'a по Heavens Gate Thomas Rettke (вокал, хоровой вокал), а также бэк-вокалистка Heavens Gate Susanne Mohle (вокал, хоровой вокал). Последние двое составили компанию Клаусу Дирксу (вокалисту группы) в финальном варианте песни "Hold On", который существенно более длинный (по сравнению с оригиналом) за счет чуть ли не симфонических вставок. Обложку выполнил бельгиец Eric Philippe (на его счету обложки к двум первым альбомам Rhapsody). Я думаю, что новый альбом дает "Власти толпы" шанс вырваться в высшую лигу европейского мелодик-пауэра.«
Немецкий сикстет Mob Rules относится к той самой категории команд, про которые попросту нечего сказать. Описывать их музыку дело достаточно глупое потому как... Mob Rules он и в Африке Mob Rules. Если в двух словах, то мы имеем дело с типичным немецким хэви металом, несколько прямолинейным, не очень современным и, казалось бы, абсолютно невыдающимся. Но...
Помимо общепринятых критериев есть еще такая штука как настроение. И умение его передать. Вот у Mob Rules это и стоит во главе угла. Они не хватают звезд с неба, не поражают воображение сногсшибательной техникой и явно не претендуют на роль грандов в своем жанре. Они сродни автомобилям Opel: обычная, добротная и качественная вещь. Немецкая сборка, одним словом. Это, конечно, не "мерин" и не "биммер", но рулить все равно приятно. Вот так же и Mob Rules – хорошо собранная, сыгранная, качественная и правильная музыка. Цепляет? Не уверен. Но их следующий альбом возьму не глядя. Как не глядя взял бы новую "Вектру" или "Астру".«
Вот уже несколько лет германский коллектив Mob Rules пытается пробиться на верхушку пауэр-металлического дивизиона типично бундесовского направления. Выпустив за минувшие годы три альбома в жанре "хэлловинистого" фэнтэзи-металла, Mob Rules решили, на сей раз, во что бы то ни стало оказаться в одном ряду с богами данного направления, а потому свою новую пластинку решили обозвать соответствующим образом – "Among The Gods". На протяжении десяти треков на предлагается стать свидетелями того, как неплохо играющие музыканты в очередной раз пытаются скрестить классический тевтонский хэви с разухабистым пауэром конца 80-х, как с завидным упорством миру представляется новая стотысячная копия третьих "киперов", как вокалист Клаус Диркс то стремится быть Михаэлем Киске и Тобиасом Замметом, то вдруг заходит на территорию Криса Бэя из Freedom Call, а то вдруг и вовсе распевает в типичной манере Энди Дериса. В общем, абсолютная идиллия для преданных поклонников Helloween, Edguy, Avantasia, Freedom Call и Masterplan. Кстати, сам Роланд Грапов отметился на 8-минутном заглавном эпике, правда сама эта композиция не блещет особенной привлекательностью и даже кажется слишком затянутой и нудноватой. Из оригинальных сторон данной пластинки можно выделить чуть большее влияние клавишных партий, которые из банального атмосферного фона временами перерастают в модные электронные навороты и пассажи. Про остальное говорить сложно, ибо все это мы уже слушали множество раз на протяжении последних пятнадцати лет. Звук хорош, обложка забавна, лирика средней паршивости. В общем, все как всегда – неплохо и даже вполне удобоваримо. Что касается самих композиций, то стоит отдельно выделить задорную песенку "Hydrophobia", печальный боевичок "The Miracle Dancer", медляк с мощной симфонической аранжировкой "New World Symphony", занятную тему с вкраплением модной прогрессивщины "Ship Of Fools", и симпатичную закрывашку "Arabia". Если бы "Among The Gods" был произведен на свет хотя бы десяток лет назад, быть бы ему тогда среди фаворитов, но сегодня интерес к традиционному слиянию "хэппи-энд-пауэра" и "киндер-металла" сильно поугас, и лишь у наиболее юных представителей металлического сообщества данный релиз способен вызвать бурю восторга. Слушавшим немецкий пауэр во времена его расцвета последняя работа Mob Rules вполне может показаться весьма симпатичной, оживляя ностальгические воспоминания, но вряд ли она способна потеснить лучшие творения тех лет. Впрочем, вне всякого сомнения, "Among The Gods" – лучший релиз в арсенале Mob Rules, да притом на голову выше прочих многочисленных второсортных подражателей Helloween.«
Телеистерия вокруг падения Берлинской стены, двадцать лет назад повернувшего всю земную историю вспять, под шумок переметнулась в измерение усилителей, комбиков и укрытых пылью студийных убежищ. "Как свободный человек, я горжусь словами: Я – берлинец", бросил в толпу в 1963 году президент США Джон Ф. Кеннеди перед зданием Шёнебергской ратуши, чтобы войти в летописи не только благодаря своему нашумевшему убийству. Но именно сюжет о многострадальном Ли Харви Освальде, по официальной версии поставившем крест на 25-м главе американского государства, лёг в основу крайне претенциозного произведения от нижнесаксонской пятёрки Mob Rules. И вспоминая о могучей роли Кеннеди в восстановлении Германии, Клаус Диркс и его архивариусы прямо подлизываются к Бараку Обаме, указывая на его визит "спустя несколько дней после релиза" и проводя исторические параллели. Весь этот сюжетно-эпический чёртик из табакерки, растянувшийся на восемнадцать минут и порубленный для удобства на шесть кусков, служит логическим продолжением многочастной эпопеи о ближневосточном конфликте на "Ethnolution A.D." (2006). И вместе с ним в нелепом потакании политико-историческим взвесям окончательно теряется надежда на возвращение того энергичного, насыщенного драйвом и положительными эмоциями искромётного материала, которым нас одаривали на двух первых релизах. Когда несколькими простенькими мазками парни легко и непринуждённо, особо не задумываясь о кулуарных дрязгах, запросто подарили нам атмосферу классического Helloween и Gamma Ray в купе с мелодикой Iron Maiden и Judas Priest. Наверно они стали слишком взрослыми.
"Radical Peace" на поверку оказывается неповоротливым и вымученным симфоническим европауэром приличного уровня, возводящим в степень и шлифующим наработки своего предшественника. Ориентация на оркестровки, клавишную атмосферу и заглавную мелодию каждой темы загоняют в дальний угол драйв и энергетику, уповая в основном на средний темп. Ассоциации с Brainstorm последнего времени, помноженным по обычаю на Iron Maiden и (как в случае с мрачным эпосом о высокопоставленном убийстве) Kamelot, живы и адекватны. Основное содержание пластинки, несмотря на очевидные акценты, заложено в первых четырёх вещах. Потихоньку разгоняется на месте 7-минутная вещь "Children Of The Damned", сдабривая слух прилизанным саундом и становясь главным хитом благодаря яркому припеву. Выводит из зазеркалья мэйдоновским вступлением и сочетанием Gamma Ray с Primal Fear ускоряющаяся "Trial By Fire", где Диркс начинает существенно больше косить глазами в сторону Ральфа Шееперса. Встречает клавишами а-ля ноктюрновые композиции Vanden Plas до крайности симфоническая "Warchild", а стандартно немецкая по мелодике "Astral Hand" завершает краткий парад осмысленных деяний Mob Rules. Дальше начинается бессодержательная часть тягучей, атмосферной, притянутой за уши эпической темы, по большей части с прог-металлическим оттенком. По пути попадаются чисто эмбьентовая интерлюдия "11:30 AM", две симфонические коротышки, Brainstorm-образная "A Dead Man's Face" и аморфная "Did Your Reach The Sun" навроде эпилога.
Последняя пара вещей пост-Кеннеди пытаются разогнать странную скуку монстроидного предшественника, но его влияние на "Radical Peace" чрезмерно. В музыке не хватает адекватных статусу коллектива заводящих гитарных партий, быстрых внушительных боевиков и интересных соло. Вместо этого самосудовцы вымачивают слушателя в луже пронзительной и синтезированной атмосферы, забивая пространство клавишами и драмой. Но здесь, к счастью, не Большой театр. Mob Rules слишком стараются быть актёрами, забывая, что они музыканты.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
