Норвежский проект Morgul – продукт той замечательной эпохи, когда неокрепшие головы молодежи кружила черная романтика, очарование блэк-металлического скрежета, мрачная атмосферность которого усиливалась клавишами, и до энуреза притягательными и пугающими казались слова "darkness", "grimness" и "forest", будоража и выматывая юные души, избравшие по жизни философию сотонизьма, чем доводили родителей до инфаркта. Не подумайте, это не для укора – автор сего и сам был семнадцатилетним :) Все мы много чего пронесли из тех времен в настоящее, что-то пригодилось, что-то оказалось просто детским лепетом, но остались вещи, над которыми время не властно – конечно музыка. Да, труды Morgul сейчас никому и даром не сплющились, но лишь те, кто более-менее серьезно погружался в притягательный мир блэк-метала, мечущегося между разного рода оккультной чертовщиной и толкинизмом, тот наверняка прослезиться, запустив в проигрывателе "Lost In Shadows Grey". Да и вообще, чего там говорить, работа очень недурственная – отличные блэк-металлические композиции, исполненные злобного гитарного скрежета и умопомрачительный клавишных аккордов, очень удачно склеенных с гитарной составляющей. Чередование стремительных бласт-битовых атак с неспешными медленными вставками, примитивными мрачными мелодиями, легким акустическим бренчанием, со скрипкой и волчьим завыванием – все это сегодня звучит почти архаично, но очень мило. Тянется рука поставить вместо оценки слово "классика", но я, пожалуй, все же воздержусь. Просто отличный альбом.«
Думаю, все со мной согласятся, если я назову "Parody Of The Mass" лучшей работой Morgul, ставшей достойным продолжением дебютного "Lost In Shadows Grey". Сделанный в том же ключе релиз, построен на этот раз на более жесткой и тяжелой гитарной составляющей с усилившейся также ролью клавиш, которые на этот раз не ограничиваются лишь созданием атмосферы, а всецело дополняют риффы. И пусть здесь немного утрачено классическое блэк-метал очарование, но более богатое и плотное звучание в целом позволяет достичь той степени эффективности, при которой с удовольствием погружаешься в музыку – мрачную, таинственную и пугающую. Здесь уже нет тех скоростных моментов, но от этого лишь сильнее ощущение величественности и "взрослости" материала, а размеренность музыкального повествования говорит о серьезном подходе к творчеству, итогом которого и стали действительно великолепные композиции. "Parody Of The Mass" – еще один релиз девяностых, который просто обязан присутствовать в фонотеке.«
Третья работа Morgul, честно говоря, остается непонятой мной и поныне. Вместо имевшего место ранее блэкового и не очень, но всегда впечатляющего материала, замечательного синтеза гитарных риффов и клавиш, мы получили какую-то странную мешанину, мечущуюся между различными по темпу частями, с еще более тяжелыми гитарами, задвинувшими на задний план эти самые клавиши, и с вкраплениями чистого вокала. Вдобавок, в плане атмосферы, автор ушел от блэковой милой чернухи и полез в какие-то довольно-таки мутные полуготические дебри, переполнив материал обилием скрипок, эффектом звучания в пустом зале, а также затишьями, в ходе которых проскакивают сомнительного качества мелодии и вопли привидений, ищущих туалет в бесчисленных коридорах готического замка. Собственно, после предыдущих блестящих альбомов, "The Horror Grandeur" – одно сплошное расстройство. И пусть звук на альбоме действительно хорош, но что он нам, когда композиции ни к черту?«
Чердачно-кукольная тематика имеет особый аромат адреналина, недаром ей напичкана добрая часть произведений Стивена Кинга и множество кинотриллеров. Поэтому сердце радостно забилось, обнаружив внутри вкладки клоуна и череп на фоне помещения, которое явно не принято освещать. Компанию им составляет перемазанный кровью псих в смирительной рубашке, а на обложке нас встречает дед, который немо гогочет, глядя тебе прямо в глаза. После этого становится ясно, что сегодня не будет никаких Минас Моргулов, равно как и их близнецов Минас Тиритов, а будет что-то пронизывающе жуткое. Поразглядывав буклетик минут пять, уже чувствуешь себя в этом чулане, тянущим руку к клоуну, видишь возникающее из темноты лицо психа рядом с собой, а гогочущий дед захлопывает дверь. Таааааак! Вечер перестает быть томным! Пора переходить к музыке.
Братья и сестры! Это высочайшего качества музон! Это VIP-блэк-дум-индастриал-метал! Уши приняли стойку, а затем хищно и алчно бросились на него (на музон всмысле), как голодные овчарки. Такую музыку хочется слушать напротив камина, среди антиквара, дорогих сигар и коньяка! Я думаю, что минут десять мои глаза и улыбка на лице были в точности, как у того клоуна, что в буклете. Вальсирующий ритм, холодящие аккорды пианино, издевательски повизгивающая скрипка (она, кстати, ведет на протяжении всего альбома). А чистый вокал звучит более зловеще, чем иной скриминг или гроулинг, которые естественно тоже присутствуют. Издевательский смех, дьявольская каллиопа, хоровые распевы, и это только первая песня!!!!! Остальные также изобилуют различными украшениями и дополнительными звуками. То здесь, то там слышен эффект "ветхой" пленки, благодаря чему создается ощущение, что ты слушаешь винил, пролежавший много лет и найденный в том самом чулане. Эдакое будущее из прошлого.
Все песни разнообразны, но при этом нету ощущения "оливье". "A Chird Face" в середине явила собой чистейший "Moontower" (даже вокал был копией Дэна Свано). Безумно порадовало название песни "Elegantly Decayed" – "Изящно разложившийся" (не на софе, как вы понимаете). Музон порадовал не меньше, ибо им оказался прекраснейший бодрейший индастриал, подправленный гроуло-скримингом, какими-то электронными криками и веселенькими вставками "а-ля шарманка". Особо запомнилось начало "Кошмара Кассандры", в основном за счет красивого, почти средневекового мотива на фортепиано и скрипке и гитарной "работы", проследить которую было невозможно – как аккорд повесили, так он и висел минут пять!
Альбом дает полное ощущение сытости – он выполнен с огромным вкусом, он разнообразен, разностилен, прекрасно записан, великолепно оформлен... да что тут еще писать, ручки-то подрагивают:)!!!!
P.S. Я уже одной ногой в магазине, пускаю слюни на следующее творение старины Джэка!!!«
Ждал этого релиза с нетерпением. Не из-за того, что являлся ярым поклонником творчества группы – отнюдь. Честно говоря, я даже толком не знал её дискографии. Просто когда-то давно мне довелось услышать то ли первый, то ли второй её альбом, на котором команда рубала немного "присимфониченный" сыренький и не очень разнообразный блэк, а теперь я, сам не зная почему, ожидал от неё чего-то совсем экстраординарного. И результат превзошёл ожидания в мириады раз! Вот уж чего не ожидал от Господина Jack D Ripper'а (иначе, кроме как "Господин", я его теперь называть не могу), так это ТАКОЙ МОЩИ, БЕСКРАЙНЕГО УЖАСА И СУМАШЕСТВИЯ! От блэка остались только, пожалуй, бластбитовые ударные и вокал, да и те встречаются редко. Новый Morgul – это Новая Музыка! Пространная и принципиально неразгадываемая. Что же такое этот "Sketch Of Supposed Murderer", если он произвёл на меня такое впечатление? А название говорит само за себя – авторобот убийцы. На протяжении восьми трэков мы заворожённо наблюдаем за грязными делами тёзки Джека, психопата всех времён и народов, переданными Маэстро Джеком Ди Потрошителем так красочно, что берёт самый настоящий ужас. Об этом Творении Маэстро говорить в общих чертах невозможно – настолько живо написаны абсолютно разные по наполнение и близкие лишь атмосферой вещи. Наивного слушателя, ожидающего лёгкости и полусонности мелодий, диск встречает ритмичным, мелодично-весёленьким и кричаще-рычащим "Violent Perfect Illusions" с элементами "восточноевропейских", как написано в пресс-релизе, мотивов. Это – начало забавной работы мастера ножей и смешных записочек на трупах жертв, являющегося главным героем всей девятитрэковой истории (девять, и это не ошибка, но об этом – позже), перетекающее в высокочастотную исповедь всё того же чёрного типа "The Dog And The Master". Уже здесь – первая мистерия и начало истерии. Затем врывается убийственно-скоростная бластбит-двойнобочковая атмосферная (посредством мертвенного хора) "Dead For A While", оканчивающаяся неожиданным лёгеньким скрипичным соло под шум разношёрстных разговоров. Картина: гостиница, общая зала, лёгкая музыка и... всё тот же чёрный тип в углу, глумливо хихикающий над спокойно бухающими пиво горожанами. И вот, наконец, она – "Machine". Отчаянно-затяжная, сдвигающая мозг в дальний угол головы партия скрипки, поддерживаемая чётким ритмом и простыми гитарными риффами. Затем – гитарные соло, низкий хрипящий вокал и... полное успокоение. Психопатичная "Of Murder And Misfortune" со спокойной мелодией скрипки и нарочито ненормальным повизгивающим вокалом, бластбитами и скримингом. "Truth, Liars And Dead Flesh" как трагичное, но торжественное продолжение "Machine" с хорами, несколькими разными вокалами Джека, издевающимися гитарами и плачущим фортепиано. Предпоследняя "Stealth" – молитва Отцу Всех Убийц этого мира. Истеричные "I am the true God, I am superman! I am silent, I am invisible!!! I AM SHADOW OF A SHADOW! I AM SO UNSEEN!!!" и хоровые "Sanctus Spiritus", "Domine Satan". И, наконец, финальная нехило компьютеризированная и чуть ли не брэйкбитовая "Once Again" с про-pitch-енным вниз вокалом и стонами. Очередная жертва настигнута. Конец истории. Странный постскриптум – облегчённая версия "She" незабвенных Kiss (куда уж легче-то?). Я так и не понял, к чему это. Может, очередное веселье Джека? Ведь сам "Sketch Of Supposed Murderer" – это сплошное его веселье! Лейтмотивная садистская улыбка чёрного типа из-за стола в углу. Идеальный саундтрэк к фильму "Ravenous"! Маэстро Майк Найман отдыхает. Неуловимая средневековая (как ни странно) атмосфера, приятная и пугающая, – вот то, что преподносит новый Morgul. Кто-то сказал "ниже пяти с плюсом"? Отведите-ка его за тот самый стол, который в углу. Посмотрим, что он скажет там...«
Портрет предполагаемого убийцы... Попробуем нарисовать его вслед за группой Morgul – продуктом "гибельного разума" некоего – знакомьтесь! – мистера Jack'а D. Ripper'а. Воистину, сумасшествию нет предела. Знаете, что написал этот самый Джек Ди. Риппер в разделе "Благодарности"? "Спасибо всем, кто каким-либо образом поддерживал меня, все остальные могут умереть медленной и мучительной смертью. Я знаю тысячи способов убить вас, но самый жестокий – оставить вас в живых..." Да уж, достойное псевдонима заявление. Но можете ли вы сказать, кто именно убийца? Я – пока нет... Однако как же сильно изменилась музыка Morgul по сравнению с альбомом "Parody Of The Mass", вышедшим в далеком теперь уже 1998 году! От "придумованного" блэка, хоть и приятного, но все же к концу альбома слегка надоедающего своим однообразием, не осталось практически ни следа. Уже на следующем диске "The Horror Grandeur" мы видим резкий уход в сторону большего стилевого разнообразия и разброса "одежды альбома" по всем уголкам "комнаты экстремальной музыки". Ну, а "Sketch Of Supposed Murderer" – это вообще "просто праздник какой-то!". Вальсирующий думо-индастриэл (с) Abscess – как вам такое определение? ... "Violent Perfect Illusions" истерично холодит приблэкованным ритмом и мощным скримингом, заставляя с первых нот окунуться в атмосферу полного полифонического безумия, "The Dog And The Master", казалось бы, дает некоторое представление о главном герое альбома – предполагаемом убийце, от лица которого ведется инструментально-насыщенное повествование в этой композиции с завершающими энгри(!!!)-проходами. Но это лишь казалось бы... Развитие Morgul'а обходит стороной перманентную эксплуатацию одних и тех же идей на протяжении многих альбомов, а следует лишь текущим устремлениям и диктаторскому образу музыкального мышления того-самого-Потрошителя. В 2001 году это мышление выразилось в сочетании электронно-индустриальных элементов с дум-блэковым настроением и фрагментарными классическими идеями. Такое безобразно красиво-сочное сочетание мыслей Риппера и дало "Портрет предполагаемого убийцы". Посмотрим, удастся ли нарисовать его к концу альбома... "На время мертвый" – убийственно точное название третьего куска мозаики: смертельно-безудержная скорость партии ударных по схеме "бласт/бит" задает темп всем остальным участникам оркестровки, сменяясь в конце скрипично-разговорными аккордами. Затем идет меланхолично-печальная с космическим соло "Machine" и неопределенно-скрипичная "Of Murder And Misfortune". Черт, мозаика портрета разламывается прям на глазах, не находите?... Множество мультиинструменталистов с разным успехом работает на экстремальной сцене, но после этого альбома я готов признать доминантным талант и величие автора "Sketch Of Supposed Murderer". Однако вот что интересно: сложится ли музыкальная мозаика в единый портрет, сможем ли мы узнать облик убийцы к концу истории?... "Truth, Liars And Dead Flesh" вновь и вновь повергает в атмосферу меланхолии и пугающей отрешенности, а "Stealth" словно идущий на взлет обезумевший одноименный бомбардировщик врывается в сознание, готовое уже взорваться под напором музыки Morgul! Холодно-компьютерная "Once Again" своей индустриальной мелодией заканчивает этот противоречивый портрет, по которому я так и не смог узнать, кто же этот "предполагаемый убийца". А вы?... Почему заканчивает? Да, просто финальный трек есть весьма своеобразный кавер песни "She" группы Kiss, который, однако, выходит далеко за рамки концептуального измерения основной части альбома. Будем считать его заключением... Филигранность музыкальной работы на "Sketch Of Supposed Murderer" под стать потрясающей своим безумством композиционной концепции альбома. Разломанность и целостность, полнота и недосказанность пробиваются наружу из каждой партии, каждой ноты, каждой составляющей фестивального великолепия музыки нового Morgul'а.«
Признаться, данное творение некоего Джека Д. Риппера я задался целью достать себе после прослушивания его предыдущей работы – "The Horror Grandeur" (2000), весьма понравившейся мне своей оригинальной мрачной кукольно-чердачной тематикой и наличием живых скрипок (Maestro Pete Johansen), однако сразу не оценил всю глубину и гениальность данного творения, показавшегося мне сразу излишне навороченно-электронным.
"Sketch Of Supposed Murderer" во многом продолжает традиции предыдущего альбома. Однако выглядит он, как я уже отметил выше, более электронно, и менее пугающе-ужасно. Вообще, уже при попытке дать определение стилю данного творения, я встретился с ощутимыми трудностями. Однако для краткости назовём его блек-индастриалом. Встеречает слушателя разнообразная и противоречивая "Violent Perfect Illusions". То мрачная, приправленная скримом и гроулоподобными выкриками на заднем плане, то пронзительно-изящная в пройгрыше и местами даже мажорная, она всё равно остаётся холодной и несущей отпечаток некоей... отрешённости что ли. Она, со своими перепадами настроения, со своей скрытой агрессией и злобой, подобна внутреннему миру безумца-убийцы, портрет которого нам предстоит нарисовать в конце повествования ("Sketch Of Supposed Murderer"). За ней идёт навороченная и индастриальная "The Dog And The Master". Электронные фишки и речитатив сменяются тревожным пройгрышем, а в финале композиции добавляются скрипичные партии. Мы видим внутреннюю борьбу главного героя, однако ненависть судя по всему берёт верх над разумом. Скоростная блековая "Dead For A While" продолжает развитие темы. Тут нет проигрышей, лирических отступлений, мажорных вставок. Одно лишь тотальное зло. И весьма неожиданно песня заканчивается скрипичной партией на фоне людских голосов, как бы подчёркивая огромную пропасть между внутренним миром безумца и и окружающим его миром. Медленная, с простыми рифами и "космическим" пройгрышём "Machine" позволяет собраться с мыслями и подготовится к новой порции безумства. "Of Murder And Misfortune" является кульминацией. Убийца начал свое темное дело, и уже никто не сможет остановить его на пути к исполнению своего тёмного замысла.
How I'm fucking you, beating you, trashing you
Tearing your soul apart, I cleanse the world
Далее следует одна из самых разнообразных композиций – "Truth, Liars And Dead Flesh". Тут и клавиши, и сумасшедший смех, и хоры.
I'll die alone, afraid and hated
I'll lie unwanted, unburied and godless
These words remind me that I have to die
– признаётся безумец. Он осознаёт всю глубину своих грехов, но ничего не может с этим поделать. Тем более что именно отвратительность его преступлений и доставляет ему величайшее наслаждение. Он поставил себя вне общества, выше общества. I am the true god, I am superman, I am silent, I am invisible, I am the shadow of a shadow
– чеканя каждое слово истерично вещает он в "Stealth". Заканчивается всё это безумие опять компьютерно-навороченной, местами почти дезкоровой "Once Again" – "Еще раз". Убийца ступил на кровавую дорогу смерти, и только собственная смерть остановит его. Зевершается альбом кавером на песню Kiss "She". Шедевр.«
С нетерпением ожидал выхода "All Dead Here". Дождался. Послушал. Послушал много раз. И что? Ничего. Я не смог понять этого альбома, слушая "The Need To Kill", "All Dead Here", "Hategrinder", с трудом верится что всю эту примитивщину написал автор шедеврального "Scetch Of Supposed Murderer". А композиция "Empty", своим названием в точнеости отображающая содержание, что это? Кратковременное пиликанье на скрипке переходящее в десятиминутную тишину, это что, попытка сделать длиннее и без того коротенький альбомчик? Или может в этом есть какая-то особая задумка? Во всяком случае мне она не понятна. О реальных способностях Джека Д. Риппера напомнили только "Sanctus Perversum" и то благодаря серединной теме, и заключительная "Outro", действительно порадовавшая меня хотя бы в финале всего этого издевательства. Пятилетняя пауза вылилась в абсолютное разочарование, если такие перерывы будут и дальше "подкрепляться" всякими сырыми недоделками вроде "All Dead Here", тогда товарища Д. Риппера вообще перестанут жаловать вниманием.«
"All Dead Here" – пятый альбом норвежского проекта Morgul ведущего свою историю с 1990 года. Возникнув из тьмы black metal сцены в процессе своего развития музыканты группы постарались разнообразить звучание композиций Morgul элементами трэша и хэви в духе Iron Maiden, Metallica, Judas Priest, WASP, Bathory и Celtic Frost. Подобных же тенденций лидер коллектива Jack D. Ripper, он же J Maestro Discordia придерживается и на "All Dead Here".
Основная музыкальная тема диска отдана на откуп среднетемповому black metal, вокруг которого с больше или меньшей долей постоянства то появляются, то исчезают другие элементы. Вагнерианствующие оркестровки и партии скрипки, исполненные участником Sirenia и The Sins Of Thy Beloved Пите Йохансеном придают музыке должную долю величественности и эпичности. Трэшевые гитарные риффы настолько хорошо вписываются в структуру композиций, что каждая вторая песня становиться потенциальным хитом. Добавьте к этому немного фолковых, эмбиентных и совсем уж неожиданных электро-индустриальных влияний и волшебный напиток готов!
Единственная вещь, которая мне не очень понравилась – это вокал J Maestro Discordia. Хотя лидер коллектива старается быть разнообразным, варьирую свое пение от традиционного блэк-металлического войса, до чистого голоса, все вокальные партии кажутся чересчур сильно "вдавленными" в музыкальное полотно песен. В остальном все более чем хорошо, и это дает основания считать, что альбом будет востребован слушателями даже сейчас, по прошествии двух лет с момента своего появления.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
