Этот альбом являлся переломным в творчестве Rammstein.Предыдущие лонгплеи "Herzeleid" и "Sehnsucht" были цепочкой, логическим продолжением друг друга. Саунд группы в первые пять лет творчества представлял собой несколько однообразную гитарную музыку с жесткими, но простыми риффами, практически без импровизаций и соло, четким басом и однотипными драм-сбивками. Но ничто не вечно, и музыка Rammstein не исключение. И в апреле 2001 случилось то, что давно должно было случится – вышел третий, совершенно новый студийный альбом группы.
Конечно, альбом не кардинально отличается от предыдущих работ группы. Он выполнен в том же постиндустриальном стиле, здесь вы услышите ту же жесткую, ритмичную гитарную музыку. Но главное различие – саунд стал намного мелодичнее и разнообразнее. Гитары стали звучать много мягче, по сравнению с ранними работами, появились оригинальные соло. Очень заметно стало присутствие клавишных. Так, если раньше в композициях наблюдалось лишь некое количество семплов и короткие соло, то теперь клавиши создают неповторимый и оригинальный фон, например, в балладах ("Mutter", "Nebel"). При прослушивании впервые этих треков просто захватывает дух!
Альбом просто напичкан хитами – не медленная и не быстрая "Sonne", родившаяся за пять минут, заводной "Links 2,3,4" напоминающий немецкий марш, неповторимый "Ich Will" с роскошным клипом о грабителях банка, взрывной и пожароопасный "Feuer Frei", напичканный спецэффектами и впечатляющий своей атмосферой "Mutter". Но не стоит забывать и об остальных треках – эти композиции также достойны самого пристального внимания. Музыка группы стала более повернута к слушателю, атмосфернее и эмоциональнее. Rammstein отбирали одиннадцать треков из сорока, и я считаю, они постарались на славу. Как итог – переломный и одновременно величайший альбом в истории группы.«
Гул моря, шум ветра, ритмичные вздохи моряков – именно с этих звуков начинается новый альбом самой известной немецкоязычной группы. Четвертый студийный лонгплей Rammstein ждали три с половиной года. Год группа бездействовала, поползли слухи о распаде и все же вот он. Новый шедевр от "железных немцев". Ну что ж, "Reise, Reise".
Альбом по традиции включает в себя 11 треков. Здесь есть как тяжелые композиции с жесткими гитарными риффами и мощной ритм-секцией ("Mein Teil" и "Keine Lust"), так и баллады ("Ohne Dich", "Amour").Нашлось даже место под эксперименты в стиле кантри ("Los"). Медленные тягучие гитарные риффы, отличная ритм-секция, все тот же глубокий низкий, слегка погрубевший вокал и прекрасный синтезаторный фон – вот что такое новый альбом Rammstein. Сразу заметно, что музыканты несколько отошли от первоначального стиля, предложенного в 90-х. Музыка стала не такой однообразной, заметна импровизация ударника и басиста, также гитары стали куда мягче, уменьшен темп. С первого раза трудно понять все вещи, выложенные на альбоме – замечаешь только раскрученные хиты – "Mein Teil", "Amerika", "Ohne Dich". Создается ощущение, что Rammstein становится полностью коммерческой группой, с ориентированными на массового потребителя музыкой и текстами. Но после нескольких прослушиваний, становится совершенно точно ясно, что это очередной шедевр. Музыкальная гамма очень глубокая и чувственная, тексты опять же отличаются двузначностью, как и в былые времена. Заметное на первый взгляд "опопсение" на самом деле просто глобальная эволюция группы в сторону постиндустриального мелодичного тяжелого рока. Этот лонгплей – новый виток в музыке Rammstein и индустриальном течении в целом.«
Сейчас, когда до выхода нового, шестого по счёту, студийного альбома, пожалуй, самой известной немецкой тяжёлой команды осталось не так уж много времени, хочется вспомнить последнее на данный момент её творение, альбом "Rosenrot", оставивший столь неоднозначное впечатление как у музыкальных критиков, так и у многочисленных почитателей...
Итак, июнь 2005 года. Приближается к окончанию грандиозное турне в поддержку альбома "Reise, Reise" , музыканты, казалось бы, вот-вот уйдут в заслуженный (ещё бы,более 2 лет почти беспрерывной работы!) отпуск... Следует ли говорить, что известие о приближающемся релизе нового альбома было сродни грому среди ясного неба!? И хотя такая новость,на первый взгляд, непременно должна была порадовать всех неравнодушных к творчеству прославленного немецкого секстета, тем не менее была воспринята значительной их частью весьма неоднозначно – в первую очередь, из-за явной поспешности в сроках выпуска альбома. Что это – некий сборничек песен, по тем или иным причинам не вошедшим в предыдущий альбом коллектива, эдакий "Reise, Reise-2", или же без всяческих оговорок полноценная работа группы, имеющая мало общего с ранее выпущенными ими материалами? Давайте разберёмся.
Начнём, как и полагается, с обложки диска. Сразу бросается в глаза контраст между романтичным его названием – "Алая роза" – и уж точно не имеющим ничего общего с романтикой могучим ледоколом. Достоверно неизвестно, что этим хотели сказать Линдеманн сотоварищи, но то, что таким ходом оставили всем интересующимся много места для фантазии – абсолютно точно. Однако гораздо больше заставляют задуматься тексты уже по традиции одиннадцати песен, как никогда изобилующие различными формами иносказания. Это не касается, наверное, только второго трека, "Mann Gegen Mann", текст которого несколько прямолинеен. Всё остальное – наглядный пример того, сколь противоречивую и неоднозначную смысловую нагрузку может иметь металлическая песня. Таким образом, некоторая загадочность этого альбома вовсе не ограничивается таинственным изображением на его обложке, а поддерживается и даже усиливается лирической составляющей песен.
Но даже не тексты я считаю главным достоинством сего творения, тем более что Тилль уже давно нас приучил к своим незаурядным литературным способностям. Этот альбом можно назвать самым гармоничным в истории группы, своеобразным пиком, наивысшей точкой в её стремлении к сочетанию в своей смеси индустриального и альтернативного металла, мелодичности, тяжести и ритмичности. Здесь с по-настоящему тяжёлыми, мрачными треками ("Spring", "Hilf Mir", "Zerstoeren"), выполненными в лучших традициях коллектива, соседствуют грустные баллады – "Wo Bist Do", "Stirbt Nicht Vor Mir", "Ein Lied", "Feuer Und Wasser". Ещё большее разнообразие вносят заглавная "Rosenrot" и настоящие "боевики" – "Benzin" и "Te Quiero Puta!", которая, к слову, по настроению напоминает "Sehnsucht", но в то же время ёщё более оригинальная. Дополняет же общую приятную картину умеренная по темпу и тяжести музыкального сопровождения уже упоминавшаяся здесь "Mann Gegen Mann", выделяющаяся, однако, далёким от умеренности провокационным текстом. Но всё же эпатаж, выражающийся в том числе и в лирике, давно уже стал приметой группы, а посему "Mann Gegen Mann" вряд ли может шокировать хоть немного опытных поклонников коллектива. И рецепт успеха "Rammstein", приносящий им победы на протяжении более чем десяти лет, был бы полностью соблюдён и где-то даже усовершенствован и на этот раз, а мы бы сейчас могли говорить о лучшем альбоме в дискографии группы, если бы не одно весомое "НО". Возможно, так и не состоявшееся турне тому виной, но настоящих, полновесных хитов, хитов в рамках всего творчества группы, а не отдельной пластинки, таких, как "Mein Teil" и "Ohne Dich" на "Reise, Reise" или коими был в хорошем смысле этого слова напичкан "Mutter", "Rosenrot" нам, увы, не подарил...
Подводя итоги, можно сказать, что последний на сегодня студийник Rammstein хотя и был составлен преимущественно из композиций, написанных во время работы над "Reise, Reise", тем не менее, имеет мало общего в стилистическом отношении со своим предшественником и во многом его превосходит – в частности, "Rosenrot" на порядок разнообразнее и мелодичнее.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
