Весьма вероятно, что в процессе составления какого-нибудь навороченного глоссария в современной рок-энциклопедии, мы, недолго думая и особо не мудрствуя лукаво, в разделе, озаглавленном, к примеру, так: "о роли женщины в истории", –поставим прочерк или, в крайнем случае, поместим там пару незамысловатых и сиротливых строчек. И правда, писать в данном случае особо не о чем – кроме нескольких креативных и идейно-плодовитых существ не мужеского полу амплуа фимейлов в тяжелой музыке сводится в основном к исполнению чужих партитур и привлечению обыденным способом (sex-appeal, знаете ли...) всяческих меломанов. Короче говоря, среднестатистический слушатель "реагирует на импульс" эффектной девчушки на корочке буклета гораздо быстрее, чем на немытых и нечесаных мужиков в косухах, что впрочем, не прибавляет большинству девкообразных формаций популярности среди настоящих металхэдов.
Как ни странно, "Marked For Madness" скрывает в своём нутре вовсе не смазливенький поп-рок американского разлива, не однообразный фолк Blackmorse Night'овской конфигурации и даже не готик-рок, который зачастую притягивает за уши женский вокал, дабы выглядеть привлекательнее. Три косвенных фактора метко указуют на обратное. Во-первых, продюсировал запись, а также аранжировал и оркестровал материал пластинки никто иной как Клайв Нолан, мастермайнд великолепной британской нео-арт-роковой команды Arena и посему тотальный музыкальный авторитет для меня. Во-вторых, Мишель Янг сама явилась автором всех композиций, что, согласитесь, в свете нашей с вами заочной беседы редкость. В-третьих, в деле создания альбома оказали посильную помощь такие музыкальные абсолюты как Доан Перри (Jethro Tull), Пит Бэнкс (Yes), Karl Groom (Threshold) и немногим менее известные персоны. Отсюда как назло вылезает на свет божий замечательный вопрос: а в какой стилистике сия компания может полоскать свои музыкальные идеи, если известно, что по большей части все они кореша?
Правильный ответ – progressive. И что бы там не говорили злопыхатели, пытающиеся закопать этот диск в жёсткие могильные рамки прогрессив-рока (так могут рассуждать лишь люди, пластинки не слышавшие вовсе), смею не согласиться с оными и обозвать "Marked For Madness" progressive-ambient'ом. В конце концов, ведь имею же я на это право! Второй альбом девицы Мишель Янг, не страдая оригинальностью, вобрал в себя черты многих коллективов предложенной стилистики, начиная от стародавних и заканчивая новомодными. Только ленивый не указал в отчётах об альбоме сходства с творчеством поп-дивы Кейт Буш, поскольку отрицать сие довольно глупо. С другой стороны, практически никто не пишет о прямых ссылках на туже самую Арену – флейтообразные клавишные интермедии просто до безобразия напоминают одну из частей инструментально цикла "Crying For Help", а многие гитарные полотна возвращают нас к ролям, разыгрываемым в своих коллективах Джоном Митчеллом (Arena) и Стивом Ротери (Marillion).
В целом помещать пластинку в категорию "relaxing music only" наверно не стоит. Да, к тяжёлой музыке она практического касательства не имеет, но прогрессивная сложность требует от нас более вдумчивого прослушивания, чем кажется на первый взгляд. Тем более на "Marked For Madness" присутствуют довольно интересные находки, к числу которых я бы, например, отнёс безмузыкальную вокальную партию под звуки грома и постоянную смену манеры вокалирования – здесь есть, если не всё, то многое: джаз, блюз, классический войс и т.д. Единственным недостатком подобных альбомов, который как по мановению появился и на "Marked For Madness", стало некоторое однообразие, одолевающее слушателя к концу 15 (!!!) композиции. Я, конечно, понимаю, госпожа Янг, талант там и всё такое – но скромнее надо быть. Что для нас главное в жизни? Правильно, вовремя остановиться...«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
