Вот с этого альбома, на мой взгляд, и началось то, что мы знаем под брэндом Iron Maiden.
Как известно, Пол Ди Анно ушел из группы и пришел Брюс "Сирена" Дикинсон. Лично я не думаю, что с Полом Ди Анно группа бы что-то потеряла – замена равноценная. В открывашке "Invaders" кажется мне, что Дикинсон еще как-то суетлив и неуверен в себе. Однако сама песня, открывающаяся фирменной дробью Барра и харрисовскими экзерцисами надо отметить, энергична и музыкальна, правда, суховата, да и припев недоделанный. Но зато какое гитарное соло. Переливающаяся музыкальная капель. Особенно замечательна вторая часть, которую очень удачно притормаживают барабанами. Больше всего это похоже на автомобиль, который заносит на поворотах... притормозил... и снова на сорвался на прямую... и снова в поворот. За соло – безусловная пятерка. Затем шедевральная "Children Of The Damned". Акустический перебор со вкуснейшим самостоятельным басом прерывается плотным упругим глубоким мрачным ударом по барабанам, поддерживающим мрачную медленную гитарную тему. А потом... вот за это Дикинсона и зовут Сиреной. Только это Сирена одухотворенная. Весь куплет переплетается проникновенный голос Дикинсона и барабанные раскаты Барра – ему тоже никак в чувственности не откажешь. С плотным гитарным риффом начинается припев – он сделал бы честь и Карузо. После чего меняется и темп и рисунок и начинается скоростной переход с нарастающим давлением, в гитарное соло – что мне в нем нравится, так это сочетание гитары и гитарного аккомпанемента. А вот яростный напористый конец песни чего-то коробит, но сама концовка выше всяких похвал. "Prisoner" – песня неоднозначная. Не останавливаясь на "we wont information" – мощнейший, выбивающий все пробки в ушах удар по барабанам и плотный гитарный рев, которому вторят барабаны. Это уже не мэйден – это Ассерт. Такой же плотный, не оставляющий ни капли пустого пространства звук. А потом... невразумительный куплет... невразумительный припев... еще более невразумительный, затянутый до не могу переход к соло... Но когда начинается соло – даже не соло, а как бы вступление к соло... все на свете забываешь и готов простить даже былую невразумительность. Гитарная темка, подкрепленная дробью, переходит... в ту же гитарную темку, подкрепленную настойчивым барабанным ритмом, лихо отбивающим четвертушки, и просто нежнейшей гитарной подкладкой, ровной как шепчущий двигатель Роллс-Ройса. А гитарная темка, в свою очередь, переходит в неудержимое соло, которое льется как водопад, под все тот же неугомонный басовый ритм. После этого те же куплеты кажутся драйвовыми! А потом "22 Acacia Avenue". Все же парням явно понравилось делать песни в похожем стиле. Сравните "Invaders", "Prisoner" и эту песню... если не брать в расчет медленных вкрадчивых предкуплетных распевок... они же очень похожи. Например как BMW 3, 5 и 7... Правда, надо отметить что Дикинсон тут гораздо лучше, в одном месте поет, прям как в "Севильском цирюльнике". Короче, не особо она мне нравится и плохого вроде бы ничего, и хорошего не особо что есть. Уж не знаю, за что она пользуется популярностью. Также я не понимаю популярность следующей, заглавной песни "The Number Of The Beast". Ее риффы, драйв и все-то, что составляет собственно песню здорово бы подошли Элису Куперу. Единственное, что хочу отметить – опять же Брюса. А так...какая-то проходная песня, эталон серости. Припев рассчитан на малоинтеллигентных подростков. Гитаристы сыграли просто так, чтобы сыграть. Что еще хочу заметить – определенное сходство с песней "Killers" – похожи начало, похожи вопли, обе заглавные, обе первые на второй стороне винила. И где-то драйв похожий, только в "Killers" он развивается. В общем – никогда до конца эту песню не слушал. Но зато потом – что называется все гениальное – просто. Несколько затянутое и липнущее вступление переходит в песню, полную мощной энергии с этаким скачущим ритмом (кстати, он не триольный, как многие утверждают, а четверть-две восьмушки). Харрис в этой вещи бесподобен. Если он раньше где-то бывало и переусердствовал, так по-хардовому, то тут он играет именно металлический аккомпанемент, но как! Многоголосный распевный припев, искрометное соло, замечательно поддерживаемое басовой линией, Дикинсон, оправдывающий свое прозвище – и все вместе с тем простенько и со вкусом. "Gangland" – песня, здорово вписывающаяся в альбом, не хит конечно, но вполне и вполне даже слушаемая, с тем драйвом, присущим всему альбому, опять же с чересчур затянутым началом и никаким припевом. Но припев с воплем Брюса переходит в приятный гитарный мостик (что-то подобное потом играла Европа в своем "Final Countdown"). Соло (если это можно назвать соло) примечательно только упрямым аккомпанементом. А потом идет песня, которую по опросу, который длился на официальном сайте Iron Maiden в течение, вроде бы 2000 года, была признана лучшей у фанов. Описать ее невозможно. Мрачное и одновременно нежное вступление, перемежающееся колокольным звоном переходит в длинную-длинную ноту, которую Дикинсон тянет при медленном темпе аж вроде бы 6 тактов под ровный лейтмотив. Наверное не курит Дикинсон... Как он ровно держит ноту! И как ровно Дикинсон точно-точно берет другую... И все это под тот же лейтмотив. Куплеты просто не могу описать, тут всё, Брюс в ударе, Клив Барр выдает пулеметные очереди, Харрис, против обыкновения, даже не мешается (простите, фаны!) под ногами у заполняющих пространство серьезным овердрайвом и замечательной гитарной темкой Смита и Мюррея. Что тут сказать. Только то, что к концу, эта песня становится еще лучше, что само по себе маловозможно. Через гулкий переход, темп ускоряется и переходит в супердрайвовый мотив, что переходит в гипердрайвовое соло, которому никто не мешает безудержно литься, все остальные играют без заморочек. Ну а конечный музыкальный лейтмотив?! Мне кажется если бы он был в два (да хоть в три!) раза дольше, его бы все слушали до конца. Здесь Клив Барр к сожалению (не умаляя, при этом достоинств Нико) последний раз, выдает свои ровные дроби. Но Дикинсон не может просто так уйти и в конце он нам демонстрирует то, что с его приходом группа ничего не потеряла, а даже может быть и приобрела. По крайней мере, Брюс поет более правильно. Но Ди Анно, как мне кажется, обладает большей харизмой.
В заключение, могу сказать, что альбом, безусловно сильнейший, но не самый сильный в истории Мэйден. На альбоме много достаточно однообразных песен (хотя, опять же, почему это плохо?) Но это уже выход на тот хайвэй, по которому IM будут катиться еще много лет.«
|
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин