Когда неутомимый рыжун Дэйв Мастейн пребывал в перманентном алкогольном трансе и творил исключительно по пьяной лавочке, его бросало из огня да в полымя, но это давало непременный результат. Провал второй половины 90-х и начала очередного "линолеума" породил ощущение медвытрезвителя, в котором у алкаша просто нечего забрать, посему метут туда честных подвыпивших людей. Последние три пластинки прорубили выход из ситуации – не самый козырный или единственно правильный, но лучше пан, чем пропал. Беда "Endgame" в том, что выковырять из этой булочки изюма не получится. Потому что его там просто нет. Это уже второй диагноз в дискографии поздних Megadeth, где яркие, по-настоящему творческие хиты практически отсутствуют, подменяясь полутонами. На "The System Has Failed" (2004) американцы разродились "The Scorpion" и ещё парочкой достойных тем, а сиквел "United Abominations" (2007), ровный, тягучий, заводной, сосредоточился больше на риффах и соло. И свежачок – ещё один массивный булыжник в продолжение темы. С одним лишь, но очень важным дополнением – обжитой плесенью вокал Мастейна ещё больше и ярче контрастирует с матчастью.
Трудно не согласиться с единоличником Дэйвом, который считает "Endgame" самым энергетически насыщенным диском за десяток лет. Возможно, частично на это повлияло и отсутствие общей концепции, которая довлела над двумя предшественниками. Поёт он и на социально значимые темы ("The Right To Go Insane" и "Bite The Hand" – о финансовом кризисе, а заглавная тема посвящена указу Джорджа Буша младшего, связанному с антитеррористической деятельностью), и на отвлеченные. "How The Story Ends" и "The Day We Fight" соединяют в себе отголоски работ Сунь Цзы и Толкина, "Headcrusher" рассказывает об одноимённом средневековом пыточном орудии, а "1,320" касается темы драг-рэйсинга, который сам Мастейн очень любит. Все эти концепты подпитывают драйв, двигают пластинку вперёд, придают риффам, несмотря на звучание в позднем ключе, олд-скульный аромат. Летучие, словно эскадрон гусар, соло Дэйва, типичные донельзя, хоть и не вызывают отторжения, но пролетают мимо, как интро "Dialectic Chaos". В ответ на зудящие ремарки постаревших фанатов классического периода Megadeth делают очень динамичную пластинку, которая пульсирует, меняется, но на очень ограниченном отрезке пространства. Свои пять копеек в общак положили и новые музыканты, которые пришли в команду относительно недавно. Они пилили, строгали, резали по живому, но сочинял всё равно Дэйв. Новый опус "мегадеток" напоминает набор ярких и дорогих красок, кое-как намазанных на холст. Кто-то может превратить их в гениальную работу, другие выпячивают мазню, которую галеристы расхватывают, разглядев в этом хаосе задумку будущего мастера. На "Endgame" есть куча вкусных риффов, неплохих мелодий, хорошей ритмики. Вот только материала нет.
Второй камень в огород – серость мелодики. Даже такие передовые по нынешним меркам вещицы, как "44 Minutes" или "Endgame", скатываются в неопределённую массу, заканчиваются новым пережевыванием "Youthanasia" (1994) и "системы, которая дала сбой". Третий булыжник – голос маэстро, звучащий уже много лет одинаково, но здесь нашедший, пожалуй, низшую точку своего развития. Улыбку вызывают оголтелые фанаты, отличающие менее и более эмоциональный вокал в последние десять. Все одинаковые. Пытаясь в течение долгого времени заглянуть в мордочку промо-копии, я так и не нашел лица – того, что при всех минусах было у двух предшественников. Патетика не к месту, но название "Endgame" приходится больно характерным. Что ж, старина Дэйв, сколько лет я провёл рука об руку с твоей музыкой. Надеюсь, это ещё не конец?«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
