Данный диск посвящен творчеству Роджера Железяны, впрочем, и группу эту, писавшуюся почти на две трети в российских чертогах, и автора, которому отдают должное, в связи с созданными им мирами (видимо фантастического свойства) щупать на практике не приходилось. После первой встречи, надеюсь, больше также не придется, ведь альбом олицетворяет для меня то, что происходит в голове писателя фантаста, если это перевести на музыкальную, или лучше даже сказать, звуковую психоделию. Музыка здесь спрятана очень глубоко, погребена под множеством безумных мыслей.
Чтобы сформировать четкую концепцию из набора полубезумных образов надо время, сосредоточение и опыт. Группа Psi-Corps видимо решила попробовать преподнести сырую матрицу той самой концепции. Звуковое полотно, разделенное на две, условно концептуальные (как оно может быть публично концептуально без лирики?), главы представляет собой гибрид progressive и psychedelic art rock с шальными space клавишами и хаосом, правящим бал. Фривольный бас, разрозненные наборы электро и акустических гитар, в три глотки распевают свои собственные, отдельные для каждой мелодии, зачастую сочетаясь лишь краевыми мелодическими построениями в конструкциях, чтобы просто можно было слушать. При этом на заднем плане беспрестанно, белым шумом, фонящей мозговой деятельностью звучат многочисленные, слоеные клавиши и вовсе расходящиеся по тональностям и даже темпу. Создается полное впечатление вавилонского столпотворения нот, которые даже знаю, куда себя деть, но им запретили вставать последовательно, правильно и на свои места.
Клавишные имеют широчайший спектр различных вариаций, будь то жужжащие механические звуки, журчание и атмосферные пассажи отдаленных космических вселенных, обычные висящие нетрезвым смогом, аккордные "занавески", а по всему этому упорно, из песни в песню, которые к тому же не имеют отчетливых окончаний, выпиливает соло гитара свое бесконечное, не сформированное в цель развитие. Бесконечный атональный джем. Сюда же подтягиваются эпизоды очень похожие на брачные игры китов (остается только закрывать уши от тех пошлостей, которые они друг другу говорят) под нечто напоминающее вариант подводной камасутры Кусто. Остается только порой выхватывать из оргии бас, концентрируя внимание на нем, как просто на приятно звучащем, в другом частотном диапазоне, инструменте. Он хотя бы ни с чем не пересекается практически. Конструктивно, первая часть жестче, если там можно выразиться: здесь творческий хаос достигает предельного накала, при некотором давлении, более выраженной "тяжести" гитарного звука, но слушать ее, соответственно всему этому, сложней. Вторая часть симпатичней, милей, может быть, даже имеет свой, минорный характер, при котором даже ударные вспоминают свою обыкновенную функцию – она интересней, но лишь ровно настолько, чтобы превратиться в слегка раздражающий фон. Зато здесь кристаллизуется понимание, что формой того, о чем еще не думали, производя данный шум музыканты, был видимо King Crimson. Разница очень проста – там музыка, здесь ее еще не порезанный, не нашинкованный остов. Лучшее, но до чего еще надо дослушать, там, где начинается производство хоть какой-нибудь формы, это седьмая песня и выше, а заслуга в этом, в основном у низких частот, пресловутого баса, например.
Давно уже вывожу мысль, что авангард и прогрессивность должны иметь свои границы, хотя у разума при этом границ быть не должно. Но что-то выходящее не за общепринятые рамки, а за рамки приемлемого, в моем понимание не в состоянии конкурировать с четко фигурированной мыслью, несущий не менее глубокий атмосферный импульс, и тем более осязаемый смысл. Таким образом, данную работу можно рекомендовать только отъявленным бунтарям разумного.«
|
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин