Один из моих любимых релизов, который я запиливал до дыр еще в годы экстремально-музыкального "пионерства". Но классикой "Demanufacture" считаю вовсе не поэтому, а потому, что диск являет собой один из наиболее удачных сплавов гитарной агрессии и индустриальных фишек, являясь примером номер один, когда речь идет и подобного рода миксе. К тому же альбом явно один из самых лучших в дискографии Fear Factory, и не так много меломанов, не имеющих о нем представление. В общем, гриф "классика" можно лепить смело.
Полноценный ярлык "метал" к гитарной составляющей "Demanufacture" лепить нет никаких оснований, потому что во многом риффовка как раз хардкоровая. По тяжести саунда релиз вполне соответствует параметрам death metal. "Индустриализация" музыки достигается посредством ударных, облепленных триггерами, своеобразном окрасе гитары и клавиш с соответствующим холодным синтезаторным звуком. Клавиши создают необходимую атмосферу наступившего техногенного апокалипсиса, которая усиливается чистым вокалом с очень подходящими мрачными "судьбоносными" интонациями. Структура композиций, как правило, стандартна: жесткая риффовка с гроулингом в куплете, смягчение гитары и обилие клавиш с чистым вокалом в припеве. Из этой массы выпадают "New Breed", "Dog Day Sunrise", "A Therapy For Pain". Первая – ударная вещь с прямым битом и обилием синтезаторов, самая "электронная" композиция альбома. "Dog Day Sunrise" – среднетемповая атмосферная композиция со смягченными гитарами и сплошным чистым вокалом. Строки вокальной партии тянутся, накладываясь друг на друга и создавая, таким образом, эту самую атмосферу. "A Therapy For Pain" – заключительная композиция, очень медленная и красивая, тоже исполняемая чистым вокалом, который в припеве обрастает целым хором. Один мой знакомый сказал, что очень напоминает хор грузин. Забавная ассоциация. Самые удачные и запоминающиеся композиции: "Self Bias Resistor", "Zero Signal", "Replica" и обладающая столь знакомым риффом "Hunter-Killer" – этот рифф звучал в рекламе телевизора Philips. Ох, и давно же это было...
"Demanufacture" – не только отличный пример дружественного соседства жанров metal и industrial, но и пластинка, содержащая одни из лучших композиций в истории рок-музыки вообще. Это я на полном серьезе, не ради красного словца. Fear Factory "Demanufacture" – даже не "мастхэв", это просто альбом, который нужно знать. Классика.«
Раздавать щедрые авансы направо и налево задолго до с почтением ожидаемого мероприятия – сама по себе не Бог весть какая мода, следование которой иногда приводит к странным и неожиданным последствиям. Согласитесь, дефиле по подиуму в продранных штанах заставляет квази-пророков оставлять свои прогнозы при себе на чёрный день. Впрочем, чёткие законы, нанесённые крупным шрифтом на скрижали музыкальной индустрии, настойчиво советуют не делать далеко идущих выводов и со знаком минус, поскольку похоронные процессии по ещё не усопшим оказывают психологическое воздействие на уже живущих. Многие адепты тяжёлой музыки, не проведшие последние лет пять на околоземной орбите в гигантской консервной банке, известной как МКС, должно быть помнят, какую бучу подняли в 2001 году рьяные поклонники Fear Factory после выхода откровенно вторичного и малохольного альбома "Digimortal". Позже на свет в качестве своеобразной индульгенции вылезли демка "Concrete" (2002) и компиляция "Hatefiles" (2003), но процесс подготовки к погребальной процедуре уже был инициирован. В общем, как это часто бывает, похоронили музыкантов заживо.
Уход лидера Fear Factory и крёстного отца стиля industrial death metal Дино Казареса для большинства фанатов не состыковывался с дальнейшим поддержанием жизненных процессов и означал только одно – быструю смерть коллектива. Как мы теперь видим, от перемены мест сумма ... меняется, но в позитивную сторону. После этого фатального кровопускания и вливания новой крови в лице великолепного басилы из Strapping Young Lad Байрона Страуда американцы быстро пошли на поправку и выдали на гору сильнейший релиз "Archetype" – без сомнения, один из лучших в их карьере наравне с "Soul Of A New Machine" (1992) и "Demanufacture" (1995). Сам термин "Archetype" (прототип, прообраз), по словам автора лирики и вокалиста Бертона Си Белла, родился из понимания того, что новый материал представляет собой именно старый добрый Fear Factory (сами музыканты глубоко переживали свой провал в 2001), кроме того, Белл успел логично припаять к символике альбома классическую философскую концепцию (для полного понимания стоит наверно прочесть работу К. Юнга "Архетип и символ"). Впрочем, глубинная подоплёка смысловой части пластинки как всегда сводится к вечному вопросу научной фантастики и кибернетики: человек или машина? Ответ возникает уже в первой теме "Cyberwaste" и вполне очевиден...
Охарактеризовать "Archetype" одной короткой фразой несложно. Это 100%-ный Fear Factory лучшего образца. Даже если отбросить великолепные кондовые индастриэл-дэтовые риффы, манерный бас Страуда и бьющие как молот по наковальне ударные c превалированием бас-бочек. Главное даже не в этом. Здесь снова появляется та непередаваемая атмосфера техногенного будущего, привносимая в том числе несложными, но таким востребованными и логичными клавишными полотнами на бэкграунде. Описывать каждую вещь на пластинке в отдельности довольно сложно, поскольку все они вроде бы складываются из до боли знакомых компонентов, сформировавших в своё время стиль Fear Factory. На "Archetype" как ни странно нет ничегошеньки новаторского или просто отличимого на слух от предыдущих экзерсисов (разве что "Human Shields" поражает мягким акустическим вступлением), но по категории "слушабельность" группа бьёт все мыслимые и немыслимые рекорды. Кроме абсолютно хитового материала коллектив не "поскупился" на блестящий звук и фирменные чередования агрессивного и чистого вокалов.
К великому счастью приверженцев industrial death metal американский коллектив безапелляционно возвращает себе лидерство в направлении, утерянное со времени "Digimortal". Как показал "Archetype", с уходом Казареса король вовсе не предстал перед нами в нижнем белье. Музыкальный материал и все околомузыкальные штуки пребывают в отличном настроении и добром расположении духа – а что касается отсутствия новизны, так это не беда. Теперь я уверен – у них ещё всё впереди.«
Отслеживайте заголовки газет! Самая прославленная в музыкальном мире Фабрика опять в действии. Мануфактура страха выходит в массы с новой линейкой продукции. Поросячьего визга в заморских СМИ столько, что кажется, речь идёт не о Fear Factory, а о том консилиуме безголосых имбецилов, что демонстрируют у нас по Первому общефедеральному каждый уик-энд. И там, и там безудержно позитивных эмоций наберётся воробьям на пропитание. Когда-то в незапамятные времена американцы считались новаторами, инкрустировавшими в стилистику находившегося на подъёме death metal свои собственные представления о том, как стиль должен выглядеть. Борьба человека и машины, жёстокая реальность мира будущего, бьющие наотмашь риффы, молотом по наковальне отдающиеся ударные и глубокая индустриальная атмосфера сделали Fear Factory легендой. Позже группа во главе с Дино Казаресом долго болела, отрыгивая всякий мусор вроде "Digimortal" (2001), но после отъезда толстопузого гитариста моментально поправилась и предстала во всей красе на почти классическом по звучанию "Archetype" (2004). Новая работа, казалось, обещала закрепить успех на уровне последнего этажа небоскрёба, но внезапный флэшбек деградации показывает, что выздоровление королей индастриэл-дэта оказалось мнимым.
"Transgression" звучит отлично и, несомненно, окажется в вашей коллекции, если, конечно, вы... уделяете много внимание американскому модерн-металу, коего в Сумасшедших Штатах развелось, как кроликов в Австралии. Качественное продюсирование, современный звук в духе nu metal, куча отсылок к мелодическим наработкам поздних Fear Factory, но ничего из того, что дорого старому и преданному адепту. После Архетипа такой бардак казался перевёрнутой страницей в книге истории, забытым кошмаром, но наследственность резко вылезла наружу. Здесь нет той тяжести и брутальности, нет той атмосферы, нет тех эмоций. Изредка попадаются запоминающиеся мелодии, интересные структуры, лавины старых клише... но это компромисс. Компромисс с американским стилем музыкальной жизни. Очередной отход от хрестоматийного звучания и традиционных находок, новый (но ещё более мейнстримовый) "Digimortal"! Оно вам надо? Вопрос риторический.«
Есть группы не умеющие создать композицию в полном смысле этого слова, такую которая бы являлась целостным музыкальным повествованием, которая бы заставляла слушать её не ради десяти-пятнадцати секундной находки, еле рождённой авторами и заблудшей среди бессмысленных звуков, а могла пленить на время всего своего звучания, пленить глубиной музыкальной мысли, или например элементарной хитовостью, да пускай даже просто мощной энергетикой, вариантов много. Так вот, эти группы придумывают "классный рифф" или "классный соляк", а затем упаковывают его в толстую звуковую обёртку, напоминающую посылку-шутку, когда ты раскрываешь десяток ненужных, вложенных друг в друга коробок, и наконец находишь, в последней, маленькую безделушку. Казалось бы, всё вышесказанное никак не относится к героям рецензии, но правда такова что "Mechanize" прекрасно вписывается в число таких неудачников. Более того, вся музыка альбома – это ворох бумаг и коробок в которых, по-моему даже нет тех "безделушек". Лишь единожды она появится с композицией "Christploitation".
Ранее Fear Factory выделялись смешанной стилистикой, где было место как музыкальности, так и безумной техногенной энергетике, но растеряв талант в личностных дрязгах, распадах, воссоединениях, они утратили свою нишу, откуда их крепким пинком вытолкнули более креативные ребята. В "Mechanize" нет ни-че-го, группа превратилась в отупевшую драм-машину вызывающую лишь головную боль своим рваным молотиловом. Дубасить уж все умеют, а вот так чтоб это цепляло, не многие. Очевидно, что с каждым релизом Fear Factory затаптывают сами себя.«
Похвальная попытка Fear Factory вернуть былое величие, а именно повторить успех эпического "Demanufacture", естественно, не удалась, но добиться определенных позитивных сдвигов оказалось возможным. По крайней мере коллектив, давно уже перешедший из категории уважаемых старичков в бесчисленную армию модников, рвется обратно. Таковое желание нашло свое воплощение в старых знакомых риффах от Дино Казареса, усиленных красивыми и техничными партиями Джина Хоглана, которого здесь и не отличишь от Раймонда Херреры – пластик он и в Африке пластик, в смысле звука. Очень серьезный акцент на постапокалиптическую атмосферность композиций, несомненно, сыграл ключевую роль в качестве каждой композиции, потому как без оной большинство трэков – просто набор монотонной риффовки. Да, как ни крути, качество сонграйтинга безнадежно упало, а в одну и ту же реку войти дважды, как нам известно, не получится. Стало быть, светит альбому "Mechanize" лишь статус "вернулись к корням" и "почти как" "Demanufacture". Как по мне, так заслуживающие внимания вещи начинаются лишь с "Controlled Demolition" – оптимальный баланс жесткой риффовки с атмосферными припевами, собственно сами припевы хорошо запоминаются, ну а неповторимый привкус промышленного постапокалипсиса вызывает сладостные ностальгические чувства. Уже который раз терзаюсь подозрениями – а не навредили ли Fear Factory сами себе, создав когда-то "Demanufacture"? И доколе же мы будем гоняться как наркоманы за новой дозой их музыки, дабы получить кайф пятнадцатилетней давности? Хоть эта попытка и ближе, чем некоторые предыдущие релизы, но даже половины прежнего успеха ей не видать. Высокое качество продукта в плане техническом, само собой не учитываем. Так что поедет "Mechanize" на полку навсегда.
P.S. от души повеселился, слушая в последней композиции "Final Exit" раскатистое бертонсибелловское "my soul", что для русского уха звучало как "мосоооооол, мосооооооол" )))) Здорово скрасило унылую палитру альбома.«
Слова бесценны, поскольку ничего не стоят. Инициатор рыночных реформ, которому продекламировали экономический прогноз трёхлетней давности, попросту не смог узнать собственной цитаты. Толстяк Казарес, оказавшийся за бортом механистической иконы в начале нового века, брызгал слюной, утверждая, что фабрика должна была прекратить конвейерную штамповку на "Obsolete" (1998). Но, встретившись с бывшим антагонистом Бёртоном Си Беллом, он мгновенно забыл о прошлых программных заявлениях, разбил устаканившийся состав и устроил реюнион, которого никто не ждал. Гоняя по очередному кругу промо-болванку "Mechanize", никак не могу избавиться от мысли, что творчества здесь практически нет – скорее запрограмированность на выпуск продукта, который бы смог помирить публику и музыкантов, ровно как и помочь забыть о долгой Санта-Барбаре воссоединения. Вы хотите ещё один "Demanufacture" (1995), помноженный на "Obsolete"? Тогда мы идём к вам. И если пятнадцать лет назад штатовцы создали превосходный, пульсирующий мир апокалиптического будущего, где машины и выжившие люди боролись за доминирование с переменным успехом, то теперь жизни в этих десяти детально проработанных вещах не так много. Словно Fear Factory оказались "матрицей", которая настойчиво показывает нам картинки той самой битвы, что вроде бы ещё идёт. На самом деле агенты Смиты давно победили пытливый ум. Стандартные риффы Казареса, которые до безумия предсказуемы (неужели их кто-то ещё различает), для пущего эффекта присыпаны густым снегом сэмплов, подчас намеренно связанных с теми старыми знакомыми, и симфоники. Единожды найденная формула по-прежнему работает, но без восхищений и подобострастия.
Нас ждут сорок четыре минуты типичного для Fear Factory грув-метала, перемешанного с пост-трэшем и разбавленного множеством коммерческих фишек вроде не куплетного чистоголосья Бёртона. Проблема даже не в отсутствие креатива, а в ограниченности того пространства, на котором американцам дозволено творить. Риффовые структуры должны быть сдержанно-статичными и математическими, ударные новичка Джина Хоглана, хоть и глыбы самого по себе, продолжать строчить бластбитами, как завещал сам Рэймонд Херрера, а вокальные линии Си Белла – приносить холод предостережений. Все партии подведены под шаблон и на поверку однообразны. Местами Казарес больше склоняется в сторону Divine Heresy. Пластинка логично устроена, все вещи – звенья одной цепи. От порабощения "slave to the industry, faceless in the machine" на вступительной "Mechanize" до "you life no longer has any value, goodbye" на финальных титрах "Final Exit". В 1997 году достоверная научная фантастика фабрики взяла за душу новым визуальным рядом первой части "автомассакры" Carmageddon. От вступительных нот "Zero Signal" в обрамлении постапокалиптического города до сих пор мороз по коже. У свежих тем такого шанса нет. Ни одна из десяти композиций так, пожалуй, и не достигает реноме шлягера. Во всяком случае, в голове каждый отрезок остаётся благодаря закадровым монологам и синтетике, включая даже нестандартные для американцев чистые клавишные партии. Но стоит учесть, что всё синтезаторное великолепие создано Рисом Фалбером, канадским экспериментатором из Front Line Assembly. Он же продюсировал запись. Изменился и сам саунд – он, вероятно, попахивает более поздними работами вроде "Digimortal" (2001), и ему недостаёт прозрачности, атмосферности первых работ, но при этом "Mechanize" внушает доверие. Наверно потому, что у четвёрки в обновлённом составе не висела пара баксов в окулярах, а работали они на энтузиазме. Мальчишеский задор, который когда-то родил "Soul Of A New Machine" (1992), слышится в вокализах старины Бёртона. Последний выбрасывает на рынок, пожалуй, самую разнообразную работу в жизни.
Fear Factory стандартно соберут большую кассу, поскольку в душе их многие ждали, хотели повторить карусель детско-юношеских впечатлений "Demanufacture" и очутиться снова в том времени, когда свежие идеи были не просто словами. Но это первый блин реюниона, который не стал механическим комом в горле, но и не произвёл впечатления разорвавшейся бомбы. Профессиональная и на сто процентов слушабельная вещь. Дальше будет сложнее.«
После стольких лет затишья я уже и не надеялся услышать одну из любимых групп. Собственно говоря, я почти до самого последнего момента даже не знал, что у них выйдет альбом в 2010. И вот однажды, зайдя на всем известный ресурс Википедии, я увидел, что дискография пополнилась датой в "2010" и немедленно поставил себе цель как можно скорее услышать, что же там записали эти ребята. Почему-то с первых же треков мне сразу вспомнилась "Demanufacture". Я имею ввиду то, что даже треки в плейлисте поставлены очень похоже – в Демануфактуре первый трек, соответственно, Демануфактура, в Механайзе – Механайз. Причем послушайте – по построению треки тоже похожи: в двух почти нет чистого вокала, сплошной гроул. Ладно, подумаем, что совпадение. Но нет. Четвертый трек в Демануфактуре – Реплика – запоминался своим припевом. И четвертый трек Механайза – Пауэршифтер – тоже запоминается припевом. Далее. Последний трек Механайза это практически полный повтор последнего трека Демануфактуры – плавный спад композиции на индастриальный эмбиент, даже мелодия приглушается по похожей системе... Возможно у меня паранойя, но альбомы все-таки похожи... :)
И все-таки, я поставлю высокую оценку, так как ребята ВЕРНУЛИСЬ. Они показали, что ничуть не ослабели и могут "рубить митоол" как делали это раньше, а для тех, кто не слышал их раньше (есть такие?? О___о) этот альбом будет, пожалуй, не хуже той Демануфактуры 1995 года... Посмотрим, чем парни удивят нас через пару лет :)«
Вопрос на сто баксов. Чем отличается хороший альбом FF от скучного? Фаршированной концептуальщиной и грамотно вкрученными сэмплами, которые в очередной раз просто обязаны спровоцировать у ветеранов скупую слезу по великим временам "Demanufacture" (1995). По этим причинам "The Industrialist" – хорошая работа. Позавтракав на праведной серости и доступной ностальгии "Mechanize" (2010), первого пост-реюниона с толстяком-гитаристом Дино Казаресом, "фабрика" сделала необходимые инъекции, чтобы оказаться ближе к оригиналу. И слушается очередная глава в постапокалиптической саге о войне коварных машин и слабых людишек местами на удивление бодро. Даром что в меню как обычно – три с половиной знакомых с детства статичных риффа от Дино, один на всех припев от Бёртона Си Белла и тот же самый бластбит, который FF когда-то сделали своей фирменной фишкой. Прибавьте к этому абсолютно плоский, полированный и какой-то даже деликатный звук, бренчание железа из которого просто высосали в студии, и итог мог бы стать финишем для группы. Но в результате получается хоть и маленькая, но всё же победа для команды, которая за семнадцать лет после второго альбома, собственного опус магнус, то бросалась в кошмарно противоречивые эксперименты, то выдавала свой качественный порожняк. "The Industrialist" пляшет от концепции, которую в интервью распевает Белл, и пытается уложить материал строго в нишу между "Demanufacture" и "Obsolete" (1998). Благодаря фантастической электронике от продюсера Риса Фалбера, проработанной ежесекундно, достигается нужный замес атмосферы, которая и вытягивает суповой набор от FF. По сюжету некий автоматон собирает воспоминания и просыпается для жизни, из помощника превращаясь в погибель человечества. Кроме сэмплов холодной безжизненности пространства помогает и явное отсутствие живых ударных. Эдакий ярко выраженный и ожидаемый кибер-метал, мертвый, консервированный в банке и подчас неадекватно заточенный под те самые сэмплы. Гитары предсказуемы, хотя наполнены большей агрессией, чем в прошлый раз, и нередким переходом из беспрестанных грувов в дэт. Бас невнятный, об ударных всё сказано – слишком лабораторные, особенно в плане перкуссии, вокал же Белла – более мощный и экспрессивный, чем обычно, но в основном застывший на двадцать лет в статике стереотипа.
Теперь к главному блюду. Работа Фалбера, то есть программирование, феноменальное и завораживающее. От ржавых, будто расфокусированнных подкладок, удивительно точной поддержки всех инструментов и футуристической симфоники до электронной вакханалии на манер Sybreed на последних двух экспериментальных треках. Их адекватность в самом финале можно обсуждать до бесконечности, но тот факт, что основная матчасть группы ничего от этого не потеряла, точен. 9-минутный эмбьент-трек "Human Augmentation" должен по идее подвести итог печальной судьбе человечества, но ему не хватает чёткой линии, основного мотива. Слишком разлит он манной кашей по тарелке из синтезаторов. А вместе с движением концепции "The Industrialist" – это и есть подспудное утверждение, что машина в лице "фабрики" уже давно победила. С гулькин нос запоминающихся мелодий, парочка довольных грувов и лучшее исполнение Белла за долгие годы. Если этого достаточно, то равнодушным остаться сложно.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
