Сейчас вряд ли найдётся поклонник тяжёлой музыки, не слышавший о группе Kataklysm. Знаменитые канадцы выпускают один за другим довольно успешные в коммерческом плане альбомы, вот-вот разродятся толстенным DVD, и откатывают хорошие туры, не ленясь заезжать даже в Беларусь. При этом, из многочисленных фанов группы далеко не все знают, с чего там всё начиналось. Для большинства нынешних слушателей существует лишь более модный музыкальный период, начавшийся с 2000-го года выпуском альбома "The Prophecy: Stigmata of immaculate". Это печально, потому что Kataklysm – банда с богатейшей историей, начавшейся ещё в 1991-ом году, когда теперешний вокалист (а тогда – басист) Маурицио Иаконо, заручившись поддержкой могучего вокалиста Сильвена Уда и гитариста Жана-Франсуа Дежане, решил основать уникальную death metal-группу. С помощью пары приглашённых участников было записано первое демо "The Death Gate Cycle of Reincarnation", к которому музыканты подошли очень серьёзно, поработав как над артворком, так и над лирической задумкой. В это же время сформировался стиль, названный позже "Northern hyperblast" и бывший фирменной чертой группы довольно долго. Расставшись с приглашёнными музыкантами, троица Иаконо-Уд-Дежане нашла постоянного барабанщика Макса Дюамеля и записала ещё одно демо. Затем был выпущен мощный EP "The Mystical Gate of Reincarnation" и, наконец, первый полноформатник под названием "Sorcery".
На данный момент "Sorcery" кажется мне лучшей работой Kataklysm из всех существующих. Тот самый "Northern hyperblast" проявляется здесь в полной мере. Это жутко хаотичная музыка, не имеющая чёткого ритма и довольно трудная для восприятия. Однако, звучит она великолепно, абсолютно неповторимо. Взрывы бешеных риффов, внезапные залпы бластбитов, истошные вопли и зверский рёв могучей глотки Сильвена каким-то образом складываются в очень красочное полотно. Слушать "Sorcery" чертовски интересно. Скучать не приходится ни секунды. Кроме того, альбом несёт в себе немало действительно приятного мелодизма, имеющего мало общего с тем, что предлагает нам современная версия Kataklysm. У меня не получится выделить какие-то треки, так как "Sorcery" представляет собой очень цельную... кашу. Композиции цепляются одна за другую, да ещё и имеют сильную общую концепцию, постичь которую полностью мне, к сожалению, не удалось. Советую всем фанатам и не фанатам современных Kataklysm послушать этот альбом, он действительно великолепен.
P.S. Чтобы было совсем уж хорошо, поищите версию с бонус-треками, содержащую также первую EP-шку "The Mystical Gates of Reincarnation". Это очень смачный кусок хорошего дэта!«
Второй полноформатник Kataklysm стал закономерным развитием звучания и идей "Sorcery". Здесь вдвое более хаотичное звучание, наполненное самыми неожиданными конструкциями. Как и прежде, разобраться, что вообще происходит, сложновато, но это не мешает получать удовольствие от музыки. Лирика тоже усложнилась, окончательно уйдя в мистические дебри. Признаться честно, я даже после её прочтения не понял, о чём там речь. Причина, почему этот альбом получает оценку немного ниже, чем предыдущий, трудноописуема. Ему недостаёт какой-то особенной сказочной атмосферы, что присутствовала на "Sorcery". И звук "Temple of knowledge" не очень впечатляющий, урчащий. Больше сказать особо нечего. Альбом, тем не менее, очень хорош и заслуживает появиться в коллекции любителя дэта как ещё один образчик изначального "Northern hyperblast". Также советую посмотреть клип на трек "The Awakener", где Сильвен Уд со сногсшибательной бородой, напоминая увеличенную версию Криса Барнса, ходит по развалинам и пучит глаза. Занимательно зрелище, уж поверьте.«
После выхода альбома "Temple of Knowledge" в Kataklysm назрели изменения. Группа попала в переплёт между лейблами Nuclear Blast и Relapse Records и вследствие этого конфликта её покинули Сильвен Уд и Макс Дюамель. Последний, правда, вскоре вернулся. Kataklysm ушли с Nuclear Blast и решили издавать новый альбом на собственном лейбле Hypnotic Records. Но сначала был выпущен концертник "Northern Hyperblast Live", о котором стоит знать лишь то, что он ужасен.
Для записи "Victims of this Fallen World" в группу был приглашён басист Стефан Барб. Маурицио, до этого игравший на басу, решил полностью переключиться на вокал. Таким образом, группа укомплектовала свой окончательный состав, который мы видим на концертах и поныне. Звучание ушло от "гипербласта" в сторону более простого, содержащего качовые элементы американского грув-трэша и хардкора. Это истолковывалось не только желанием сменить стиль, но и новой концепцией. Kataklysm заинтересовались социальными проблемами, а старое мистическое звучание мало подходило для такой тематики.
В общем-то, альбом получился крайне недурственным. Освобождённые от обязательств перед стоящим над душой лейблом, Kataklysm высказали всё, что хотели. Высказывание получилось довольно мощным, мелодичным, и простым для восприятия. Каждый трек имеет несколько цепляющих моментов, разнообразия тоже хватает (в композиции "Caged In", например, присутствует самый натуральный рэп). Kataklysm не особо заморачивались тут с продумыванием материала, это просто яростный выплеск накипевшего на душе. К сожалению, запись на собственные средства альбому на пользу не пошла. Звук настоящий, живой, но очень уж дешёвый, недалеко ушедший от демки. Кроме того, более-менее прилично распространить диск по миру тоже не получилось. Первоиздание вышло лишь на территории США и Канады, и лишь потом, после переиздания, сумело выбраться за пределы Америки. Тем не менее, "Victims of this fallen world" остался альбомом редким, и я узнал о его существовании лишь после того, как ознакомился со всей остальной дискографией Kataklysm. Если вам интересно, с чего начался современный Kataklysm, советую послушать "Victims of this fallen world". Если бы не дешевизна исполнения, этот альбом стал бы, возможно, сильнейшей работой в новейшей истории группы.«
Выпустив своими силами альбом "Victims of this Fallen World", Kataklysm снова вернулись на Nuclear Blast. Лейблу понравилось промо новой работы и он сделал канадцам предложение, от которого те не могли отказаться. Выкричавшись на предыдущем альбоме, Kataklysm решили вернуться к своему фирменному стилю northern hyperblast, однако "The Prophecy" мало напоминает первые два полноформатника. Скорость и хаотичность на этом диске объединились с простотой предшественника. Как следствие, "The Prophecy" звучит довольно тяжело и агрессивно, но воспринимается просто. Треки трудно назвать запоминающимися, однако и скучать они тоже не дают. 40 минут пролетают как 10. Бодрый рёв Маурицио даёт прикурить многим дэтовым вокалистам, а помогают ему в нелёгкой работе Роб из Necronomicon (трек "Manifestation") и Майк Ди Сальво из Cryptopsy (трек "Laments Of Fear And Despair"). Правда, скриминг Маурицио трудно вообще назвать таковым, это, скорее, писк.... Лирика альбома снова возвращает нас к мистическо-философской тематике первых альбомов. Только на этот раз её может понять простой смертный, хе-хе. Отдельной строкой отмечу подводящий под альбомом черту эпический трек "The Renaissance", который я считаю одним из лучших в истории группы. Это почти что инструментал (единственную фразу, повторяющуюся несколько раз по ходу композиции, за полноценную лирику считать не будем), длящийся более 8 минут и врезающийся в память с первого прослушивания.
"The Prophecy" – тот самый альбом Kataklysm, где окончательно сформировался их современный стиль. Мелодичный дэт с доминирующей ударкой, скрещенный с хардкорным качем, крайне несложный для восприятия. Если такой расклад вам нравится, милости прошу. Вы не пожалеете о потраченном времени.«
Знаете, как иногда бывает: существовала неплохая команда, выпускала очень привлекательный материал, имела определенную популярность, свою аудиторию и поклонников, а потом... Потом вдруг исчезала с музыкального небосклона, и не сказать, что звезда ее светила очень уж ярко и уход сопровождался какой-либо бурной реакцией – нет, просто о ней, можно сказать, позабыли, благо качественного музыкального материала всегда хватает. И вот спустя n-ное количество лет (в случае с Kataklysm'ом прошло четыре года) она также вдруг, как в свое время канула в небытие, из этого же небытия и возвращается. И шумят музыкальные издания, волнуется Сеть, на Западе, вероятно, подключаются экстремальные радиостанции (понятно, что к России последнее не относится в связи с тотальным отсутствием таковых). Безусловно, активизируется менеджмент лейбла, причем, чем крупнее лейбл, тем мощнее проходит эта активизация – ясно, какая серьезная промоушн-компания обеспечена любой банде бластовцев. И уже волей-неволей становится интересно, что же там за comeback такой произошел. Так и в случае с обозреваемой группой, которую любой дэт-металлер со стажем помнит по прекрасному альбому 96 года "Temple Of Knowledge", интерес к "The Prophecy" был нешуточным... Еще более нешуточным был облом, доложу я вам... Что же мы получили от Kataklysm'а спустя четыре года? А получили мы очень и очень посредственный deathcore с двумя вокалами – коровым рыком и блэковым криком – да еще разбавленный новомодным американским энгри/трэш-металом. И ассоциации в моменты thrash-ускорений музыкальный ряд на "The Prophecy" вызывает с небезызвестной группой Pantera. Однако не с той хоть и скучноватой, но все же агрессивной и зло-изящной группой Pantera времен "Vulgar Display...", "Far Beyond..." и "The Great...", а с угловатой и однообразной группой Pantera времен 2000 года (прошу прощения, название альбома, как и сама музыка, в памяти не отложилось). Странно, но некоторые нашли в музыке Kataklysm европейский дэт шведской направленности (и где же он там?), другие вдруг назвали бласт-биты, широко используемые группой, стремлением играть блэк (на самом деле блэком там, кроме вокала, и не пахнет). Запоминается только первая композиция, да, пожалуй, в шестой и девятой (с самым мелодичным фрагментом на всем альбоме) можно встретить приятные моменты: названий опять-таки не помню и желания лазить за ними на вкладку не испытываю. В общем, скучно и неинтересно, господа ньюклиар-бластовцы. А на подходе, судя по заверениям лейбла, новый диск группы. Что-то он нам несет?«
Сформировав своё фирменное звучание на альбоме "The Prophecy (Stigmata Of The Immaculate)", Kataklysm переполнились творческими идеями и уже спустя год представили вниманию публики новый диск "Epic: Poetry of War". На нём Маурицио Иаконо впервые проявил вполне осознанный интерес к истории, что впоследствии вылилось в создание проекта Ex Deo. Здесь же всё ограничилось созданием двухчастного эпика "Roma". Само по себе звучание группы не особо изменилось в сравнении с предшественником, только стало немного более "вылизанным" и плотным. Также прибавилось скорости – в хардкорный кач композиции ударяются довольно редко. Наоборот, случаются такие ураганные отрезки, каких даже на первых двух работах не было. И это, как ни странно, сказывается на его "хитовости" положительным образом. В каждом треке есть что-то интересное, запоминающееся. Переслушивая "Epic", ловил себя на мысли, что вот этот, этот, этот, и этот момент я помню. С предыдущими альбомами такое случается очень редко, треки оттуда запоминаются слабо. В целом, конечно, альбом не шедеврален, и всё же слушается отлично. Плюс к тому, он очень хорошо оформлен. Пожалуй, к недостаткам можно отнести лишь слабость музыкальной концепции. Все треки похожи друг на друга по ритмике, поэтому их можно свободно менять местами в любом порядке. Мощной "закрывашки" типа "The Renaissance" здесь нет. За вычетом этого – весьма достойный релиз.«
Помнится, в рецензии на выходивший менее года назад предыдущий альбом Катаклизма я задавался вопросом, каким будет анонсированный уже в то время апкаминг после не слишком выразительного материала "The Prophecy...". Что ж, в "Epic (The Poetry Of War)" мы получили больше свежести и... мелодичности при том, что глобально ничего в музыке канадских дэтстеров не поменялось. Обращаясь вновь к той рецензии, напомню, что тогда говорил о четырехлетнем перерыве в творчестве Kataklysm от "The Temple Of Knowledge" до "The Prophecy (Stigmata of the Immaculate)". Однако выясняется, что в 98 году у группы был релиз – "Victim Of The Fallen World", почему-то оставшийся практически неизвестным широкой европейской металлической общественности. Знаете, откуда я узнал об этом альбоме? Из вкладыша к "Epic..."! И лишь потом нашел этому подтверждение в сети. Вообще, интереснейшим занятием оказалось чтение этого самого вкладыша. На предпоследней странице лидер группы вокалист Маурицио Йаконо (Maurizio Iakono) в весьма прочувственном спиче фактически знакомит почитателей творчества с десятилетней историей команды. Так он решил использовать возможность написать что-нибудь в разделе благодарностей. Это "что-нибудь" начинается словами "Wow, 10 fucking years!", после чего Маурицио вспоминает все ключевые вехи в истории Kataklysm'а. Оказывается, именно после "The Temple Of Knowledge" группа была на грани распада вследствие ухода одного из двух ее основателей Сильвана Хауда. Может, тем и вызвана неизвестность "Victim Of The Fallen World"? Однако Kataklysm остался на сцене и продолжает интересовать такой мощный лейбл, как Nuclear Blast. На данный момент помимо Маурицио в составе: Жан-Француа Дейджнес (Jean-Francois Dagenais) – гитара, Stephane Barbe (Стефан Барб) – бас, Макс Дюхеймел (Max Duhamel) – ударные. А на "Epic:" от этой четверки мы получили материал, тематически основанный на истории Рима (к этому заранее готовит изображение Юлия Цезаря на обложке), а стилистически – еще более мелодичный, нежели на предыдущем альбоме, death metal с элементами европейского звучания, моментами переходящий аж на шведятину (!), но без той угловатости годичной давности. В общем, не слишком выдающийся, но достойный внимания релиз.«
"This is a life we chose, a life we lead...
And there's only one guarantee – none of us will see heaven"
Именно с таких слов начинается апокалипсис, предоставленный нашему вниманию хорошо известной канадской формацией со звучным названием Катаклизм... Вот уж действительно горбатого могила исправит! Все те же неимоверные бластбиты, те же соперничающие протяжный скрим и глубокий гроул, та же умопомрачительная, отточенная донельзя техника исполнения... Как говорится, "фирма веников не вяжет" (народная мудрость). Конечно, можно это выражение и продолжить, но тут уж дело личное. И лично мне новый, седьмой по счету, опус канадцев пришелся по вкусу, хоть и не сразу. Почему не сразу?
Ну, во-первых, нельзя не отметить, что начиная с "Храма Знаний" Катаклизм медленно но верно мягчает, хотя и делает это крайне технично и весьма изысканно. Во-вторых, также не без труда приметна тенденция на снижение темпа исполнения – не стремительное, но пройти мимо не получится. В-третьих, Катаклизм продолжает держать курс на мелодизацию своей музыки. Казалось бы, куда уж дальше? Ан нет, предел еще не достигнут. И в-четвертых. Удивительным образом продюсирование альбома сказывается на восприятии нового релиза – непонятно каким боком на протяжении всех тридцати восьми с половиной минут перкуссия играет лидирующую роль, а гитарки словно бы пристроились "на подпевках"...
Ну и что же тогда из этого всего получается? Не стоит воспринимать слишком близко к сердцу все перечисленные выше недочеты. Просто если воспринимать новый альбом Катаклизма на фоне (я считаю лучшего) альбома "The Temple Of Knowledge: Kataklysm Part III", то с уверенностью можно сказать, что прежний Катаклизм безвозвратно утерян. Это уже не тот безбашенный приблэкованный (по вокалу) death'n'grind. Теперь можно смело вешать ярлык "death metal", а внизу мелким-мелким шрифтом приписать "а местами очень даже melodic"... Однако же между этими релизами стоят еще 3, и, принимая в расчет плавное изменение всех основных параметров, заключаю, что фатальной ошибки канадцы не совершили. Они идут своей дорогой, и вопрос, кто из нас и когда решит, что с Катаклизмом уже не по пути. Прослушав альбом единожды, я был сдержан "Да, это Катаклизм". Затем я послушал еще раз: "Да, это снова Катаклизм и снова крутой релиз". Ну а после третьего не удержался: "Черт побери, до чего хорош альбом! Катаклизм, как-никак!"... И не хочу я ни копаться в деталях и улавливать эфемерный смысл сессионного участия Питера Тагтгрена в записи "Serenity In Fire", ни вешать яркие и вычурные ярлычки на все альбомы канадцев. Скажу просто – отличный дэтовый альбом, мощный, драйвовый и залихватский.
Интересная тенеденция наблюдается в брутале в последнее время и мне, как человеку ценящему прежде всего мелодику, она определённо по душе. Одни объясняют это влиянием лэйблов, другие сетуют на переоценку творчества самими музыкантами, в общем, не важно. Важно другое, а именно то что наиболее талантливые группы, в творчестве которых изначально прослеживалась интеллектуальная начинка, если не в музыке (поначалу), то по крайней мере в текстах, наконец прошли инкубационный период и обратились в полноценный, развитой организм. Это пока единичные явления, сомневаюсь правда что они примут массовый характер, те кто и раньше утопал в реках гноя и дышал трупным ядом, скорее всего там же и останутся (однажды перерождение случилось только с легендарными Carcass), а команд с такими задатками как у Kataklysm или, например, Nile – слишком мало.
Помнится в середине 90-х подобная эволюция затронула блэк метал, всё началось именно с появления парочки альбомов принесших ветер перемен влиянию которого подверглись многие даже самые закоренелые "тру". Надеюсь, что последние работы Kataklysm и Nile, окажут влияние и на других переспективных коллег по стилю, да простят меня истинные ценители бескомпромисного брутала.
А работа у канадцев получилась что надо, не зря Nuclear Blast в своё время прикупили эту команду, надо отдать должное их вкусу и чутью, кого попало они к себе не подгребают, вот и Nile стали новым, достойным приобретением столь влиятельной конторы, давно ставшей надёжным пристанищем для абсолютно разноплановых музыкантов. Брутал на "In The Arms Of Devastation" остался только в настроении и мощности звука, привычные задолбательские для стиля фишки вытеснены усложнившимися и легковоспринимаемыми ходами, вокал уже давно не утробный, от которого раньше самого выворачивало наизнанку, нормальный членораздельный гроул со скримингом. Kataklysm "окультурились", если можно так сказать, стали очень техничными и разнотемповыми, есть и схожести с Bolt Thrower ("It Turns To Rust") и с Hypocrisy ("The Road To Devastation"), более того, они стали мелодичными, местами появились даже оттенки печали. "In The Arms Of Devastation" – компромиссный вариант между заокеанским дэтом и европейским, с небольшим перевесом в сторону второго, вобщем один из лучших дэт метал альбомов года.«
Не смогу поведать Вам о достоинствах и недостатках этой пластинки в контексте всего творчества канадцев Kataklysm, потому как полноценно знаком с ним не был, за исключением работы 1996 года "Temple Of Knowledge". Но это было добрый десяток лет назад, давно все заросло, пеплом подернулось, как говорится... Посему рассмотрим свежайший релиз "In The Arms Of Devastation" с позиций рядового пожирателя death metal, без отсылок на те или иные страницы личного дела (ну разве что чуть-чуть). К тому же что-то подсказывает мне, что фанами новый релиз будет воспринят неоднозначно.
Конечно, название Nothern Hyperblast Death Metal, данное группой себе самим к данному релизу как-то не клеится – никакой брутальщины, кренов в сторону грайнда и прочих гипер-пупер вещей пластинка не содержит. Скорее даже наоборот, группе не чужды даже пусть очень немногочисленные, но все же мелодичные фишки. "In The Arms Of Devastation" – очень мощный, сочный, разноплановый и цепляющий релиз. Нечто похожее я испытал при прослушивании "The Will To Kill" Malevolent Creation. Мощный вокал, порой демонстрирующий свои способности в скриминге, чередование угарных скоростных атак с неторопливыми качевыми моментами, плюс классные гитарные соло – этим сегодня удивить трудно, эти составляющие являются ключом к успеху лишь в случае грамотного их применения. А с этим у Kataklysm все в порядке, каждая композиция блестяще продумана и отработана, нет ничего лишнего, да и музыканты сами явно довольны своей работой, что волей-неволей передается слушателю. В позиций, так сказать, общечеловеческих "In The Arms Of Devastation" – практически идеальный релиз, в котором соблюдены все каноны стиля, присутствует требуемая мощь и драйв, полученные грамотным сочетанием вышеуказанных составляющих.
Так и быть пролью бальзам на сердце ненавистников мажорной конторы Nuclear Blast – да, новый Kataklysm слушается как продукт, выхолощенный и выпестованный заботливым хозяином, но это вряд ли снижает заслуги самого коллектива, тем более, что мы с Вами пока еще в состоянии отделять зерна от плевел. "In The Arms..." – продукт не только съедобный но и очень вкусный, и как следствие, возможен риск "переедания", здесь уже дозировку определять самостоятельно. И как я уже говорил выше, фанаты коллектива (особенно старого периода) могут отреагировать неоднозначно, но для мировой дэт-метал сцены новый релиз Kataklysm – событие заметное и определенно заслуживающее внимание.«
Услышав подозрительно мошевую ритмику первой композиции "Prevail", я как-то начал напрягаться – неужели и Kataklysm решили скатиться в металкоровый тренд? К счастью, последующий материал все вернул на круги своя. Группа осталась той же, что и была пару лет назад, когда выпустила великолепный "In The Arms Of Devastation". На этот раз все почти также – качественный дэт-метал (правда давно уже никакой не hyperblast, увы) с обилием красивых мелодичных фишек. Вот только качество так называемого сонграйтинга на этот раз порядком прихрамывает. На альбоме довольно много тягомотных и откровенно скучных моментов, топтаний на месте либо риффовых пережевываний, от негативного эффекта которых кое-где избавляются посредством безусловно замечательных соляков, но, конечно, не везде. Взять, например, композицию "Blood In Heaven" или "To The Throne Of Sorrow" – такое риффовое оскудение на мой взгляд просто недопустимо для группы столь высокого уровня. Вообще, немного расстраивает подобное увлечение среднетемповыми композициями с безынтересной риффовой составляющей – это может стать дорогой в никуда, особенно если релиз не будет содержать хитов. К счастью, до этого парни пока еще не скатились и наваяли то, что в народе называют highlights: "Taking The World By Storm", "The Chains Of Power", "Tear Down The Kingdom", в общем, есть под что поврываться. Но... конечно это не Рио-де-Жанейро. В смысле не "In The Arms Of Devastation".«
Вечные поселенцы, Nuclear Blast за свою карьеру, выйдя из хаоса, будучи почти итальянцами в лице вокалиста, объединили в творчестве две мало совместимые вещи: высокое искусство и прямолинейную брутальную агрессию. Уже четвертый альбом стал вершиной, которую музыканты долго и упорно топтали, обхаживая и так и эдак. Три альбома в разной степени различные, но такие схожие, может и не предел, но канадский коллектив совершенно верно решил, что нельзя так долго засиживаться на месте, и от "северного гипербласта" тихонько пополз в сторону современных и более популярных на тот момент стилей, в частности, melodic death metal давно утюжил умы слушателей, тоже, на самом деле, к моменту перехода подыстощившись.
И если на альбоме двухгодичной давности они только принялись уничтожать свое наследие, исходя из названия, то здесь чуть опомнились и притормозили коней. Диск занял промежуточную позицию: он и не мелодичен как предыдущий, но прямолинейной, скоростной молотьбы оставили только часть. По звучанию диск несколько напоминает "Arrival" от Hypocrisy, прежде всего ощущением искусственности звука, фальцетом тренькающих тарелок и навязчивой современностью, в которую приятно вписались многочисленные среднетемповые моменты "ни то ни се". Назвать коллектив немелодичным до, язык не повернется ни у кого, но отныне эффектные соло линии и рубленные гиперскоростными ударными в фарш, риффы сменились трендовыми созвучиями, напоминающими все более-менее жесткие мелодэтовые команды сразу. Унисекс форма этой группе, запевающей речи о войне, страдании и мужественности, точно не к лицу, но и тематика перешла на эфемерные полуфэнтезийные гадания. В первой, заглавной вещи, соединить все удалось, последовательно, естественно – параллельно, боюсь не выйдет – а другие композиции перетягивают одеяло каждая на себя. Кассовый мелодэт "Taking The World By Storm" сменяется старой школой ультра скоростей на "The Chains Of Power". Рассудительная "Blood In Heaven" с гостевым участием гитариста Overkill оттеняется мощной "Breath To Dominate", с легкостью способную заменить заглавный трек. И так далее. Некоторые песни плавают в лужах неопределенности, в том числе их внешнего вида, как вывернутые из кокона личинки до момента созревания. Совсем забавным кажется возникновение после коронного завершающего эпика реминисценции классической песни в виде "Renaissance II" или "The Last Effort". Оттоптанная вершина не дает покоя творческим рукам.
Сам по себе альбом не плох, и тем более, опрятней и приятней предыдущего, просто горевшего от ослабления брутальной хватки, просто разделенный пополам в стилистике трек-лист оставит вам радость только от, соответственно, половины альбома, в целом, сделанного качественно, но без блеска в МДМ ипостаси. Сидение на двух стульях еще никого не доводило до добра, а оставивших след в музыке Kataklysm довели до следующего диска, мягко сказать, плохого.«
А что это такое происходит с Kataklysm? Чем дальше, тем все мелодичнее и беззубее. Все безвкуснее и бессмысленнее. И еще противоречивее. Тяга к мелодизму, причем уже явно излишнему, равно как вопиющая повторяемость риффовых рисунков, топтание на одном месте, проскакивающие грувы а-ля SFU – неужели все это возвещает о том, что пришел творческий кризис? Может оно и простительно для команды с таким стажем, но нам-то от этого не легче. Техническая добротность, с коей релиз сыгран и записан впечатление, безусловно, производит, и даже дает жизни, но творческий импульс этим не заменишь. Мозг терзает еще и понимание, что отдельные моменты-то весьма удачны, будь то рифф или соляк. От этого разум начинают рвать противоречия, результатом которых стала, как видите, "государственная оценка" – ровно половина от максимума, чтоб ни себе, ни людям. Вообще складывается впечатление, что Kataklysm наметили поворот творческого курса, но либо не определились до конца с направлением, либо выбранное направление реализовали не должным образом. В результате "Heaven's Venom" с его отдельными точечными успехами и будто бы попытками угодить всем и сразу мечется аки неприкаянный. Большинство отличных риффовых атак сходят на нет в проигрышах, несущих в себе чувство растерянности на распутье – а куда ж дальше атаковать? Ярким примером тому является композиция "Hail The Renegade". Да, впрочем, не только она, такие веяния присутствуют в каждом трэке. И что, спросите Вы? А ничего! Как радировали немцы под Курском – "остановлены, окопались". Дальнейшее наступление невозможно до подтягивания резервов. Кои, надеюсь, у Kataklysm еще остались.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
