Sweetened horizons
dance away the pain tonight
Just like you and i
Sirenia, "In Sumerian Haze"
Много свободного времени и немалая кучка идей, ждущих скорой реализации. У вас когда-нибудь бывало такое? Да? Тогда вам действительно стоит последовать примеру, описанному ниже. Когда человек теряет работу, это всегда неприятно, особенно для кошелька или счёта в чукотском банке. Когда работу теряет музыкант, всё выглядит не так плачевно – ну, подумаешь, обильными миграциями музыкальной флоры (рэперов, попперов) и фауны никого уже давно не удивишь. Но, если известного музыканта выгоняют из собственной группы, то это, прежде всего, возмутительно, а потом уже неприятно, печально и всё прочее.
Не успел Мортен Веланд, лидер знаменитой готик-дум команды Tristania, со скандалом распрощаться со своими бывшими коллегами, как понял, что без музыки Тристании жизнь ему не мила. Вернуться обратно было как-то неудобно, поэтому на развалинах своих музыкальных свершений из пепла возник некий феникс, явивший нам свою личину в 2002 году в образе дебютного диска команды под названием Sirenia. Трудно обозвать это новообразование как-то иначе, нежели сольным проектом господина Веланда (вокал, гитары), включившего в состав группы двух незаметных товарищей – Kristian Gundersen'a (гитары, чистый вокал) и Hans Henrik Varland'a (клавиши) – настолько незаметных, что они даже в буклете не указаны. В записи альбома приняло участие всего несколько дежурных приглашённых музыкантов: Pete Johansen (скрипач из The Sins Of Thy Beloved), Fabiene Gondamin (женский вокал) и Jan Kenneth Barkved (чистый вокал) плюс хор, составленный из четырёх персон, в остальном же были задействованы только фантазия Мортена Веланда (музыка, стихи, аранжировки) и его талант и умение воплощать музыкальные идеи в нечто более осязаемое. Микшированием, кстати, он тоже баловался, но в соавторстве с Terje Refsnes'ом, известным по работе с Тристанией, а мастеринг перепоручил Мике Юссиле из заснеженной Финляндии. Кстати, команда оформителей и фотографов такая же, что и на "Beyond The Veil". Удивительно? Нисколько.
Сущую правду говорят, произнося пословицу "всё, что не делается, делается к лучшему". Веланд ни только не потерял ранее достигнутое на полях музыкальных сражений за совершенство готики как направления в искусстве, но и достаточно приобрёл в своём стремлении быть неповторимым автором. Согласитесь, что всё же лучше быть лидеров в новой Sirenia, чем конфликтовать с согрупниками в известной Tristania. Тем более я на 100% уверен, что многие поклонники прежней Тристании, опечаленные уходом лидера команды, переметнутся незамедлительно на сторону вновь образованной группы.
При первых же звуках, издаваемых компактом в проигрывателе, ты понимаешь, что настоящее вдохновение Тристании никуда не девалось от Мортена; как будто оставив спесившихся коллег, музыка перекочевала в Sirenia, но при этом изменившись настолько сильно, что только человек, неплохо знакомый с творчеством первоисточника, сможет определить неразрывную связь. Музыка эволюционировала; именно эволюция – правильное слово в контексте, т.е. движение по восходящей. Усложнение структуры, аранжировок и качества материала в целом заметны не вооружённым взглядом, но наиболее удачные разработки и достижения Тристании захвачены Веландом с собой. Возьмите хотя бы хоровую распевку с "On The Wane" или скрипичные запилы – если это вам не напомнит похожие элементы с "Beyond The Veil", то Тристанию вы плохо слушали (о вокале Веланда я вообще не говорю за ненадобностью). Парадокс в том, что, увеличив мощь звука и ускорив мелодии, Мортен сделал музыку более нежной и атмосферной, использовав по максимуму чистый вокал и не засорив блестящую мелодичную страду своими чересчур зычными криками.
Для тех, кто не в курсе, скажу, что Sirenia исполняет чрезвычайно мелодичный и талантливо написанный эмбиентовый симбиоз готик-метала и –рока с совершенно очевидным классическим влиянием и элементами блэка, дета и дума, разумеется. Полотно насыщено атмосферными клавишными вкраплениями, великолепными скрипичными партиями (композиции "On The Wane"; 5:20 – перефразировав профессора Преображенского из незабвенного "Собачьего Сердца", можно произнести: скажите мне, что это не великолепно, и вы мой кровный враг на всю жизнь) и гитарными проигрышами, приходящимися как раз к месту. Это помимо частых нестандартных ходов, мощных и ритмополагающих ударных, ну и разумеется приятного баса.
Вокал разнообразен как никогда – низкий чистый войс перемежается с гроулингами и скримами Веланда, красивыми и меланхоличными запевами солистки Фабины Гондамин, хором из четырёх человек, создающим впечатление церковного прихода, поющего в полном составе, и различными готическими охами и вздохами, доводящими до нашего сведения смысл лирической подоплёки, продолжающей, лично по моим ощущениям, темы, затронутые на "Beyond The Veil".
Браво, Мортен Веланд! Сохранив свой стиль, этот музыкальный субъект создал нечто неординарное. Могу с уверенностью сказать, что так не пишет и не играет более никто в мире. В целом это органичнее, красивее, приятнее, качественнее, сложнее, талантливее "Beyond The Veil", о других релизах Тритании я вообще молчу. Действительно, невероятно "задушевная" вещь. То ли ещё будет...«
Да, пожалуй так. Не вдаваясь в перипетии со стилистической дефиницией и прочими вытекающими. Тем более, что такую команду как Sirenia представлять не нужно. Точнее, не нужно представлять Мортена Виланда, и его креативность, как в рамках Tristania, так и в рамках нового коллектива, обрадовавшего нас очередным, вторым по счету релизом. Что можно по этому поводу отметить? Ну прежде всего – глобальных сюрпризов нет. Нет разочарований – это главное. Есть приятные мелочи, но в общем и целом новый альбом, выходящий на Napalm records 23 февраля (подарочек, стало быть?), целиком и полностью пошел по стезе предыдущего: Виланд все также и рычит, и кричит, и поет, и, наверное, танцует :) Хочется отметить, что "An Elixir For Existence" заряжает оптимизмом, вдохновляет и обнадеживает – чувствуется какой-то иррациональный приток сил. Безусловную и немалую роль в этом допинге играет ангельский голосочек вокалистки Генриеты Бордвик, столь благоприятствующий ментальной релаксации, который вкупе с трансцендентными ощущениями от альбома и создает такую гремучую смесь...
Объективно судя, понимаешь, что сказать что-то новое о творении Виланде и Ко сложно до безобразия, а штампами излагать претит, даже несмотря на то, что на альбоме нет-нет, да мелькнут знакомые до боли нотки, где-то боле явственно, где-то прикрытые новомодными аранжировками с налетом импрессионизма. на мой взгляд, не стоило приглушать гитары – да, звук мощный, напористый, но клавишные явно доминируют (но не довлеют), за исключением редких моментов. Хотя сказать, что ощущается явный дисбаланс я не рискну, пожалуй даже стану утверждать обратное – альбом выглядит гармонично, ярко, жизнеутверждающе. Отдельного внимания заслуживает трек "Save Me From Myself" – хотя вы мимо него не пройдете, он выделяется из альбома меланхолия и грусть, возведенные в степень отрешенности и минимализма, столько резко контрастируют с картиной, создаваемой остальными треками, что волей-неволей забываешь обо всем и просто упиваешься этим неожиданным поворотом событий... Да, такого у Sirenia раньше не было, и это не может не радовать, ибо это развитие, и именно то, которое приветствуют обожатели красивой музыки, а не то псевдоразвитие, которым прикрываются многие откровенно деградирующие метал-формации.
Нет, ничего принципиально нового на альбому создано не было. Однако же, после его прослушивания хочется процедуру повторить, чего в случае первенца Сирении не наблюдалось.
Бывший гитарист,композитор и идейный вдохновитель Тристании Мортен Веланд решил внести еще один вклад в развитие gothic/metal индустрии,и сделал это безусловно не зря. Мощно и со вкусом. Его новый проект явил собою первоклассный gothic metal и rock с элементами black и death metal. Динамичный и глубокий звук основывается на прочном фундаменте из ударных и бас-гитары, прогрессивная и атмосферная надстройка создаётся, среди прочего, 12-струнной гитарой, клавишными и меланхоличными скрипками. Вокал тоже весьма радует слух своим разнообразием. Это и очень качественный глубокий гроулинг, целых три вида чистоголосого мужского вокала, а также очаровательное пение Фабьенн Гондамин на первом и Генриетты Бордвик на последующим альбоме. Также присутствует хор,который очень гармонично дополняет общую картину.
Композиции на новом компакте очень разнообразны. Здесь можно найти музыку на любой вкус – от "ломовых" металлических боевиков до номеров, наполненных неизъяснимо мрачной атмосферой. Веланд, кроме всего прочего, позаботился о том, чтобы придать каждой композиции собственное, неповторимое звучание. И все они пропитаны той уникальной мистической атмосферой, которую можно найти только на дисках Sirenia. Партии ударных исполнил Jonathan Perez (Trail Of Tears). Обложку оформил Joachim Luetke (Rage, The Kovenant, Dimmu Borgir, Destruction, Pain, Annihilator, Persephone).«
В прошлом году Tristania доказала свою состоятельность записывать прекрасные пластинки и без Веланда, которому никак нельзя было ударить в грязь лицом, тем более что за плечами висел слишком слабенький "An Elixir For Existence".
Итак, новый альбом. Из тех изменений которые были известны до начала записи, стала смена вокалистки, теперь эти обязанности исполняет датчанка Моника Педерсен, и делает это прекрасно, я бы сказал даже лучше прежней певицы, да и кто бы сомневался, что Веланд подберёт достойную замену. В конце концов изменения коснулись и самой музыки, причём весьма заметно, она стала энергичнее, готичнее, да и просто приятнее. Во власть Моники отданы фактически все вокальные партии, мужской голос встречается совсем мало, в основном это спокойный, почти говорящий, и лишь на двух треках можно услышать гроул, в то время как ранее всё было наоборот. Наконец нет перегруза хорами, их стало значительно меньше и они к месту. Сегодняшняя Sirenia – это что-то среднее между Tristania и нынешними Theatre Of Tragedy, но спешу успокоить поклонников того что делал Веланд раньше, музыка не стала легче, тут всё на месте, но уже в равных пропорциях, одно не давлеет над другим, музыка просто стала живее, не утратив при это дух прежних Sirenia. С другой стороны, Веланд конечно слегка ушёл в коммерцию, но ведь как круто получилось.
Это релиз уже для более широкой публики, уверен он будет пользоваться хорошим спросом, и прежде всего благодаря вещам вроде "The Last Call", "My Minds Eye" и финальной "Glaes Of Summer". Лишь один момент меня смутил и не позволил поставить максимум, это припевы. Присутствует в них заметная схожесть, и на это начинаешь обращать внимание где-то после третей композиции, незнаю, меня несколько раз посещало ощущение дежа-вю. Больше недостатков я здесь не заметил, Веланд не разочаровал.«
Талант, как известно, не пропьешь, не проешь, не прое... ну в общем вы поняли, а вот похерить можно, что с переменным успехом доказывает нам своим музыкальным творчеством известный норвежский деятель культуры и искусства Мортен Веланд. Начав свой творческий путь в составе ныне культового gothic-metal акта Tristania, и выпустив с ними два альбома, в конечном итоге он покинул группу, что должно было (по мнению многих) привести эту команду к творческому коллапсу, но не привело (опять таки к удивлению многих). Впрочем, это другая история, а вот сам Мортен замутил собственный gothic-metal проект Sirenia в рамках которого принялся с остервенением реализовывать идеи не принятые его бывшими соратниками – грубо говоря заниматься самоплагиатом в 10-й раз пережевывая то, что было сказано на "Widow's weeds" и "Beyond the veil", выпустив два невероятно качественных но откровенно скучных релиза "At Sixes And Sevens" и "An Elixir For Existence"... Наконец всем, включая самого Веланда, стало понятно что проекту требуется свежая кровь, в звучании Sirenia определенно надо было что-то менять, и он изменил, а вот что и как мы попытаемся тут разобраться.
Прежде всего, в команду была рекрутирована новая певица – 27-летняя датчанка Monika Pedersen. Тут можно согласиться с Мортен, ибо выбор действительно хорош. У девушки большой опыт работы с другими группами, проектами, хорами, она занимается с профессиональными преподавателями по вокалу в Люксембурге и Дании. Во-вторых, кардинальным образом был изменен саунд группы, теперь вместо плотного гитарного gothic metal мы слышим поп-метал в духе последних работ голландцев Within Temptation, хотя основные фишки, как-то хоровые распевки и мелодичные клавишные партии и псевдосимфоничиские вставки продолжают присутствовать в музыке группы, и Sirenia остается Sirenia.
В конечном итоге получился очень качественный, приятный альбом как раз для любителей сладкоголосых девушек и легкой мелодичной музыки в духе Epica, Within Temptation и прочих деятелей подобного сорта.
Для справки: "Nine Destinies And A Downfall" записывался в двух студиях – норвежской Jailhouse (Trail Of Tears, Within Temptation, In The Woods) и французской Sound Suite (The Sins Of Thy Beloved, Nightmare, Carpathian Forest, Gehenna, Forlorn, Malignant Eternal, Morgul, Obtained Enslavement, Dismal Euphony, Alastis, Tristania). Сведение и мастеринг делал в датской студии Antfarm Tue Madsen (Kataklysm, Halford, Gorefest, Threat Signal, Die Apokalyptischen Reiter, Disbelief, Barcode, The Haunted, Konkhra, Mnemic, 2 Ton Predator, Solar Dawn, Jerkstore, Grope, Ektomorf). Оформление – Anthony Clarkson (Blind Guardian, Rage, Hypocrisy, Kataklysm, Shadows Fall, Lacuna Coil, In Flames, Dimmu Borgir, Soilwork, Iced Earth и многие другие). Российская версия альбома содержит один бонус-трек (радио-версию хита "My Mind's Eye") и мультимедийную секцию, включающую видеоклип.
P.S. Видео к слову сказать зачетное: нечто среднее между эстетикой клипов на "Her ghost in the fog" и "No time to cry" от Cradle of Filth и видеоряда эпического боевика Зака Снайдера "300 спартанцев"!«
Итак, уважаемые поклонники творчества Мортена Веланда, особенно те кто непримиримо осуждает коммерциализацию в андеграунде и молятся на альбом "At Sixes And Sevens", можете забыть о Sirenia которая была на старте своего пути, и если кто-то ещё надеялся что Веланд вернётся к старому звучанию, то "The 13th Floor" окончательно разрушит ваши ностальгические чаяния. Если же прошлый альбом целиком пришёлся вам по вкусу, то возрадуйтесь, ибо свежатинка является прямым продолжением "Nine Destinies And A Downfall".
С прошлым альбомом группа действительно обрела другую жизнь, став мелодичнее и взяв ориентир преимущественно на женский голос. "The 13th Floor" не преподнёс резких перемен, музыка так же красива и гитарно напориста, а вокалистка доминирует во всех композициях. Автор хоть и не забывает местами грозно рычать, как злой гений, наводя повсеместный мрак, но общий настрой альбома достаточно светел. Приход в группу очередной новой вокалистки, стал уже доброй традицией, теперь место "взбунтовавшейся" Моники Педерсен заняла испанская певица Алин. Мортен, как всегда, очень щепетильно подошёл к процессу подбора замены и в результате мы имеем возможность слышать голос, как мне показалось, не худший чем у Моники, хотя, возможно на очень высоких нотах изгнанница была немного посильнее. Так же в записи приняли участие Jan Kenneth Barkved, чей вокал вы сможете услышать на нескольких композициях и французская скрипачка Stephanie Valentin. Единственная беда Веланда в том, что, его песни хоть и красивы, но как-то одномотивны, хоры тоже не сильно отличаются, почти везде одинаково построены. Вот хороший он автор, однако не достаточно разносторонний, отчего разницы в настроении песен, по крайней мере на двух последних релизах, вы фактически не прочувствуете. А с другой стороны, быть может в этом и есть узнаваемость Sirenia. Вобщем, если это и недочёт, то он способен немного ударить лишь по ушам меломанов хорошо знакомым с творчеством группы, хотя даже с этим минусом диск слушается с удовольствием, для остальных я думаю релиз вообще будет идеален, замечательный мелодик-готик-дум, несущий удивительно позитивную энергетику, так что, добро пожаловать на 13-й этаж.«
Кто-то скажет, что, дескать, с самого первого релиза своего проекта Sirenia – "At Sixes And Sevens" (2002) – Мортен Веланд так высоко поставил планку, что теперь просто не в силах прыгнуть выше совей головы, а способен лишь выдавать однозначно качественные альбомы, четвертым из которых и является новейший его диск "The 13th Floor". Быть может именно так оно и есть, но по мне так картина выглядит несколько по-другому. Веланд просто застыл в музыкальном развитии, причем очень давно и очень плотно, но так как музыкант и композитор, он, вне всяких сомнений, потрясающий, то однозначной фигни не способен сделать чисто физически. Вот и мается бедный, меняя вокалисток, раз уж саму музыку изменить не в состоянии.
Итак, на "The 13th Floor" слушателя ожидает голос новой красавицы-вокалистки Айлин, девять новых композиций, записанных в студиях Stargoth в Норвегии и французской Sound Suite и сведенных в датской студии Antfarm, а также три бонус-трека (радио-версия "The Path To Decay" и два инструментала – "The Mind Maelstrom" и "Winterborn 77") и мультимедийная секция (фотогалерея, "обои" на рабочий стол, скринсэйвер). Кроме осноного состава Sirenia в записи приняли участие Jan Kenneth Barkved (Elusive и Tristania), французская скрипачка Stephanie Valentin, а также хор Sirenian Choir, который является неотъемлемой частью музыки группы с самого начала.
Теперь по существу. Мощные гитарные рифы, убойная ритм-секция, симфонические вставки, величественные партии хора, приятный голос Айлин, ревущий вокал Мортена и обилие хитовых мелодий определенно сделают этот альбом одним из лучших в своем жанре в этом году. Все как всегда хорошо, не больше, но и не меньше, а хорошо сделанная работа заслуживает хорошей оценки, которую я и ставлю этому диску. Несомненно, он прекрасен, прекрасен на столько что большинству команд стиля до детища Веланда как пешком до Луны, но не всем... кто-то не стоит на месте, повторяя по десятому разу одни и те же удачные ходы, кто-то развивается, кто-то создает новое. Кто же эти герои? Ответ не однозначен, тут каждый сможет решить для себя, достаточно слушать больше музыки и читать рецензии на Metal Library, мы сделаем все, чтобы не дать вам пройти мимо настоящего шедевра!«
Говорят история имеет свойство повторяться. Но видимо маэстро Веланд воспринимает данное изречени слишком серьёзно и буквально, претворяя сию философию в жизнь на каждом своём альбоме.
На самом деле, ощущение старого материала, возникает сходу, едва зазвучала первая композиция. Это чувствуется во всём: в соло партиях, в припевах, которые навязчиво клонируются во всех альбомах Веланда, в хорах, которые можно записать один раз, а затем вставлять в нужные места в любом последующем релизе.О такой манере сочинять музыку, мы уже знаем, привыкли. На ранней стадии она ещё воспинимается нормально, просто не успевает надоесть, но когда 4-й, 5-й альбом наблюдаешь то же самое, а я уверен так оно будет и дальше, то невольно срываешься. Признаю, Веланд умудрялся вытягивать работы на очень пристойный уровень, благодаря хитовости многих композиций, как например в предыдущем "The 13th Floor" (по сути являвшемся клоном "Nine Destinies And A downfall"), ведь хорошая работа, не смотря ни на что. Но год назад была другая ситуация, отношение к артисту меняется со временем, так что "The Enigma Of Life" перешёл границу моего терпения. Не знаю, может снова закрыл бы глаза на паталогические музыкальные штампы, будь новый альбом хорош в мелодике так же как и прошлый. Но увы, он слабоват. Композиции мелькают как стлобы мимо окна купе, как нечто к чему ты привык и уже давно не обращаешь внимание. В таких "преступлениях" можно обвинить немалое количество коллективов, но Веланд – особый случай, таких ярких копировальных аппаратов не так уж много. Ну а для тех кто только знакомится с группой, "The Enigma Of Life" может оказаться довольно милым альбомом, с несколькими приятными композициями: "Darkned Days To Come", "Falling Angel" и конечно же "The Enigma Of Life". Потому, чтобы оказаться более объективным в отношении данного релиза, ставлю компромисную оценку, как если бы я услышал группу впервые.«
Может быть, через свои работы Мортен Вейланд, так упирая на бесконечную тьму, поглощающую наши сердца без остатка, пытается сказать нам, что он в плену демонов и не может выбраться без нашей помощи, что они его творения поглощают и выплевывают в измененном, ущербном виде, убивая творения его жизни на корню? Даже если так, в новом альбоме, основного (вроде бы) проекта Sirenia, записанного даже с участием других музыкантов, живыми ударными, скрипками и хорами, в естественном порядке кое-что смогло миновать демоническую цензуру, в какой-то мере реабилитируя автора в наших глазах, после убогого Mortemia.
В звучании новой работы мы можем увидеть динамически смещаемую середину между старым звучанием (первые два диска группы) и последними альбомами Sirenia: гитары вроде бы есть, местами утяжеляются за счет усиления уменьшения компрессии, но мелодическая, клавишная составляющая все равно царствует над тяжелым инструментом, даже когда тот выдает очень деловитые, приятные риффы, каких мы не слышали уже несколько лет под этим наименованием. Оркестровые, насыщенные аранжировки, не остающиеся на уровне фонов, но переходящие в осмысленные конструкции переднего плана с задействованием семплов, вплетенной акустики, оркестровых ударов и скрипичных писков, в той степени, как и риффы, поочередно попадаются удачные и штампованные привычной скучающей рукой. Удивительно, но с прошлого альбома, у группы не появилось новых Тань и Тонь, а поет та же самая Ailyn немного писклявым, эстрадным, но удовлетворяющим данное состояние коллектива, голосом. Уж кого-кого, а ее ругать точно не придется – она делает все что может и как может.
Композиционно альбом опять же можно поделить на две половины: легкие, коммерческие, неосмысленные песни-штампы, пролетающие набором слегка цепляющих нот (в эту череду попадают 3, 4, 8, 10 песни) и композиции по структуре разнообразные, по пути перехватывающие новые мелодические линии, одаряющие слушателя не только дежурным соло после второго припева, но и какой-нибудь интересной конструкцией гармоний исполненной клавишами и гитарами одновременно ("The End Of It All", "This Darkness", "A Seaside Serenade", "Coming Down", "Fading Star"). Где-то Мортен сподабливается на вторую вокальную линию, чаще всего своим устоявшимся скримом, а где-то вводит хоры в припев и пару раз запевает чистым сам в духе немецкой готики, вполне сносно. В первой череде выделяется промежуточной по уровню композиция "Winterland", имеющая потрясающе похожие на советскую эстраду 70-80х, интонации, как однажды получились у популярной баллады ("The Calling", если я не ошибаюсь – а я не ошибаюсь) одной из перчинок и заглавная, она же заключительная композиция, подчеркивающая свою убогость в акустической версии, добавленной бонусом. Между удачных песен следует поставить галочки напротив "Coming Down" и "A Seaside Serenade" по мелодике напомнившей (а может по сочетанию скрима с подобной оркестровой частью) упрощенный вариант Enslavement Of Beauty – между прочим, очень хороший пример для подражания, а также над "Fading Star" помпезной, откуда-то явно содранной, вдобавок к "Fallen Angel": вокальные линии и гармонии вызывают настолько едкое déjà vu неопределенного источника вдохновения, что организм готов покраснеть вопреки ситуации, полный стыда. Кроме музыкальной части можно отметить очередную удачную работу Густаво Сазеса украсившего обложку диска в нетипичных для себя темных тонах, красивым коллажем.
Во многом очень достойная работа, половину которой можно слушать без недовольной мины на лице, а вторую половину редуцировать в фоновые раздражители, занявшись делами насущными. А на самом деле, еще лучше выдрать хорошие композиции и контекста, слепить в единую группу и слушать короткий, но хитовый и интересный диск, вместо полосатой работы пополам с безвкусием. Но движение вперед уже в наличие, и это радует, только вот Tristania уже не догнать никак.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
