Доподлинно известно, что у мистера Спока из популярной телесаги "Star Trek" никакой бороды и в помине не было. Не водится эта никчемная растительность у той расы, к которой принадлежит легендарный астронавт "Энтерпрайза". Тем не менее, братья Нил и Алан Морс предположили, что вполне допускается возможность существования некой параллельной вселенной, где у Спока может отрасти борода. Эта абсурдная идея так понравилась Морсам, что новый проект был окрещен в честь этого странного атрибута лицевой части головы. Проект Spock's Beard существует без малого уже дюжину лет, радуя поклонников высококачественными релизами вопреки всем превратностям судьбы, коих в жизни коллектива было немало. Чего только стоит тот факт, что калифорнийцы упорно пытались наяривать архаичный замес из арт-рока и поп-харда, в то время как вся Америка начала 90-х пухла и тащилась от гранжа и припанкованной альтернативы. Как бы там ни было, у Spock's Beard вышло уже семь альбомов, один другого краше. Впрочем, как раз перед выпуском седьмого релиза решил свалить из коллектива самый главный человек. Нил Морс – основатель, идейный вдохновитель, лицо и голос группы – ушел на вольные хлеба, а также подался в более прибыльный звездный проект Transatlantic, который, по сути, является продолжением творческого наследия Spock's Beard. Прогрессивно настроенный мир не был расположен к таковой вопиющей каверзе. Для большинства "Борода" без Морса – все равно, что Metallica без Хэтфилда. Однако же, немало нашлось и тех, кому такой поворот был даже в кайф. Прошлый релиз "Feel Euphoria" понравился немалому числу даже тех, кто не мыслил группы без Морса. Несмотря на некоторое опопсение и вклинивание модных нынче пост-гранжевых фишек, седьмой релиз смотрелся очень даже неплохо, хотя и уступал в некотором роде великолепному "Snow". Микрофонной стойкой завладел драммер Ник Д'Вирджилио, и неугомонные критики тут же обнаружили сходство с ситуацией в Genesis 70-х, когда ушел Гейбриел, а петь стал барабанщик Фил Коллинз. А раз обнаружились такие параллели, значит, вроде как, следует ждать и от Spock's Beard дальнейшего опопсения и аналогичного ухода в мажорный мейнстрим.
Но то была эпоха перерождения и становления на ноги. Теперь у "бородачей" наступила пора зрелости без Нила. Вышел восьмой по счету альбом, озаглавленный соответствующим образом – "Octane". Никакой махровой попсы здесь особо не наблюдается. Во всяком случае, альбом звучит ненамного хуже и слабее своих предшественников. Как всегда интересны аранжировки, безупречен звук, интеллигентна лирика. Альбом как бы разделен на две части: первая многослойная тема "A Flash Before My Eyes" представляет из себя сложную концептуальную историю про то, как в результате автомобильной аварии герой в течение одного короткого мгновения вспоминает все самые лучшие эпизоды из своей жизни. Во второй части альбома собрано пять композиций, уже никак не связанных между собой. Мне кажется, что вполне можно было обойтись первой частью, лишь немного добавив всякой аранжировочной мути, чтобы дотянуть время до нужной величины. Но в случае Spock's Beard решение сделать альбом двухчастным вполне оправдано – на InsideOut считают подобные дела коммерчески привлекательными.
Описать "Octane" в двух словах невозможно, хотя основные ключевые моменты выделить все же стоит. Дикого восторга этот альбом не вызовет даже у оголтелого фаната прогрессивного рока. Дело здесь в специфической манере всех без исключения американских рок-групп время от времени съезжать в помпезные мажорные оратории, а то и вовсе втыкать не к месту выдержки из кантри, блюза или пресловутого гранжа. И если у Dream Theater, Fates Warning или Queensryche это происходит лишь эпизодически, то у нынешних Spock's Beard этой "американщины" хватает с избытком. Лично мне иной раз довольно скучно слушать балладу в типично техасском или калифорнийском ключе навроде скучной темы "There Was A Time". Гораздо приятнее холодные европейские мелодические решения, где доля мажора сведена к минимуму, а приподнятое настроение создается другими приемами, нежели эксплуатацией веселящих гамм и аккордов. В остальном у "Octane" масса достоинств. Сложные инструментальные партии и роскошные многогранные аранжировки придутся по душе всем любителям умной музыки в духе старых Genesis, Gentle Giant, Yes и Pink Floyd. Шикарный инструментал "NWC" отчего-то вызывает ассоциации с работами Стива Вая, которому помогали хлопцы из незабвенных King Crimson. На альбоме можно услышать немало разных скрипок, дудок, аналоговых синтезаторов и фирменных звуков меллотрона, что еще больше доставит радости поклонникам мультиинструментальной музыки.
Если бы можно было отредактировать "Octane" до его выхода в печать, то вполне стоило бы урезать число "низкооктановых" ингредиентов, нацеленных на выуживание зеленых бумажек из кошельков местных пожирателей гамбургеров. Как ни крути, а эту щенячью радость по поводу жизни в "самой великой стране мира" в старушке-Европе мало кто понимает, и мелодии с ковбойским привкусом вряд ли сильно зацепят жителей холодной России. Пяток песен с мажорный душком долой – вот вам и практически шедевр, грандиозный продукт от одной из лучших в мире нео-арт-роковых формаций. Но, увы, мы имеем то, что имеем – набор как из невероятно интересных идей, так и из откровенно проходных решений. Одно бесспорно: все компоненты качественно приготовлены невероятно талантливыми людьми.«
|
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин