Куда ушли мои волосы? – задал риторический вопрос один из персонажей небезызвестной компьютерной игры. Если это выражение слегка перефразировать, то получится ничто иное, как сожаление по поводу безвременного ухода на пенсию такого основополагающего направления в музыке, как хард – рок. Старики держат марку, но их немного, чему, возможно, способствуют немалые изменения, которые происходят в музыкальной индустрии. Да-с, хард нынче не в моде. Наверно, это связано в первую очередь с тем, что всему своё время, и идеи данного стиля затёрты до дыр. Впрочем, не всё так плохо... как есть на самом деле. Иногда возвращаются те, кто когда-то ублажал слух металлеров, но сгорел на работе и исчез в пучине шоу-мать-его-бизнеса.
Очевидно, что вернуться – само по себе решение не простое, поскольку возвращение для неплохих команд должно происходить на должном уровне. После трёх интересных альбомов ("Our Kingdom" (1988), "Before The Storm" (1989), "Crack In The Wall" (1991) и сборника лучших композиций 1986 – 1992 года сия компания прекратила своё бренное существование, чтобы респавниться через уйму лет. Впрочем, как уже было замечено, эта реинкарнация, предпринятая в 2001 году с выходом альбома с длинным и красивым названием "One Million Lightyears From Home", прошла вполне удачно. Предположу следующее: возможно, причиной столь хорошего продолжения эпопеи стал тот факт, что воскрешением почившей в бозе банды занялся её тогдашний участник – гитарист Axel Ritt по кличке "Ironfinger". Карьера этого персонажа началась в 1986 году, когда в составе группы Wiseman он выпустил диск "Fate Warning". Затем последовала работа собственно в группе Domain, но после её распада Ритт отнюдь не стал просиживать штаны, а занялся продюсированием дисков различных коллективов. В длинном списке релизов под зорким взглядом музыканта значатся: Gasville "Knock" (1994), Luzifer Sam "Alice Dee" (1995), Maghazi "Define The Menace" (1996), Luzifer Sam "Luzidity" (1997), Reissfest "Medizin" (1997), Reisfest "Immer Im Kreis" (1999) и Zunder (1999), на последнем из которых Аксель изволил музицировать сам. И, видно, так немца достал статус человека БОМТ'а – без определённого места творчества, либо ностальгия так душу заела, что он решил всё-таки возродить коллектив своей молодости. Правда, команда, лидером и создателем которой он стал, изменилась полностью. Её составили: вокалист Carsten Schulz (экс-Mr. Hate, экс-Forever), басист Dirk Beckers (экс-Zunder), клавишник Erdmann Lange (экс-Reissfest) and барабанщик Edgar Schmidt (экс-Scarlet Rose). Сам Ритт на данном альбоме исполнил партии 6 и 12-струнных электрогитар и таких же акустических, а Ланге сыграл ещё на органе и на фортепьяно. Собрав сию разношёрстную тусовку, гитарист Аксель Ритт написал всю музыку (лишь на трёх песнях из 11 ему оказали помощь) и помог солисту Карстену Шульцу сваять лирику.
Разбор полётов хочется начать с буклета, оформление которого мне напомнило прошлогодний же диск хьюзовского Ten'а "Far Beyond The World". Cвязь не только в стилистике иллюстраций, представляющих собой внеземные виды необъятной Вселенной. Просто название диска + иллюстрации и там, и там практически никак не связаны со смысловым содержанием диска. Тексты вовсе не про космос и путешествия к далёким и заповедным мирам, а про вполне обычное выяснение отношений между представителями противоположных полов, да про внутренние мучения альтер-эго автора текстов. Это, впрочем, вовсе не значит, что лирика плоха – напротив, она симпатична и объёмна, занимает аж полбуклета. Остальную половину, к слову будет сказано, оккупировали фотки музыкантов.
Стилистически музыкальный ряд данного компакта можно определить, как очень мелодичный хард – рок с примесями хеви – металла, остального – совсем чуть-чуть. Первая композиция, одноимённая с альбомом, представляет собой, по заверению Ритта и здравого смысла, типичный звук Domain – "strong guitars, fanfaric keyboards and hymnic vocals". Особенно интересно получилось с "гимн-припевом", который похож более всего на лейтмотив какой-нибудь весёлой боцманской песни с характерным для этого высокого жанра смысловым наполнением типа "Nana" (цитата из композиции). Остальные хард – роковые треки не являются ничем особо выдающимся, при этом выдержаны в одной стилистике и слушаются с удовольствием. К каждой композиции существуют подписи – обычно одна, разъясняющая смысл текста (принадлежит Шульцу), а другая, детализирующая ощущения Ритта по поводу музыки. Из интересностей и вкусностей, применительно к сему компакту, стоит выделить две вещи. Минутная композиция "Fumble Fingers" представляет из себя кавер всемирно известной классической работы Римского – Корсакова "Полёт шмеля". Помниться, кто-то уже играл сие творение на басу. Да, незабвенный ДиМайо. Теперь настала очередь электрогитары и Ритта. Кстати, в комментарии Ритт признаётся в любви русской классике, в частности Чайковскому и Римскому-Корсакову. Второй рулез, обнаруженный на альбоме, – это пятиминутная "Gary-Boy", дань памяти не менее почитаемому Риттом музыканту – Гэри Муру. Сия композиция, как нетрудно догадаться, инструментальная, написанная и сыгранная Акселем Риттом в лучших традициях Мура. В заключение стоит сказать о вокале. Он хорош, т.е красив и силён, и отдалённо (ну очень отдалённо) напоминает соло одного из моих любимых вокалистов, Тобиаса Саммета из Эдгая.
В общем и целом данная работа вполне заслуживает поставленной ей оценки, но до не заурядной ей довольно далеко. Если кто-то устал от блэка или дета, и хочет послушать чего-нибудь лёгкого и приятного, то этот релиз от новой – старой группы Domain будет как раз кстати.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
