Мальчик вырос из штанишек хоррор-панка, переехал в более респектабельный сегмент, но все равно пытается мерить старую одежку из забытого скаутского детства. Шмотки явно трещат по швам, смотрятся как на пугале – даже носки разные, но прохожим по-прежнему весело. Гленн Данзиг, словно заблудившийся во взрослой жизни ребенок, делится инфантильными увлечениями искренне и наивно. Без всякой системы в красную книжку "Deth Red Sabaoth" через преломление фотошопного фильтра сброшены оккультные картинки с приставкой "псевдо", смешные иллюстрации к книгам Эдгара Аллана По (художник скорее апеллировал к ужастикам, но так уж вышло) и пятна дешевой эротики с хоррор-мотивами. То есть бараний череп, красная заливка фона и их величества "буфера" в терминологии Бивиса и Батхеда, которые очень любили смотреть клипы Danzig, уделив им аж четыре выпуска. Музыкально очередной выброс адреналина со стороны героя заокеанской сцены так же пестр, бесшабашно сочетая в себе на редкость дурно склеенные (скорее намеренно, чем не очень) пятна разных пластинок из каталога, коему уже двадцать три года. По большому счету нынешняя "девятка" (до восьмого диска у Гленна была привычка называть номера вместо названий) должна была появиться в 1996 году, когда на "Blackacidevil" Данзиг решительно сменил направленность своего материала. У "Deth Red Sabaoth" есть все шансы вернуть часть торсиды, которая плохо перенесла этот гипертонический криз любимой банды длиной в четырнадцать лет. "Circle Of Snakes" (2004) забыт на дальней полке – вернулся дух первых четырех пластинок, которые заставили глупое прозвище певца и композитора звучать во весь голос. Американец заново открывает туповатый, грязноватый и непретенциозный хэви, замешанный на блюзе и рокабилли, и с изрядной твердолобостью обмакивает местами вроде бы удивительно антимелодичные вещи в крайне подвальный звук. В этом-то и есть соль проекта: как сие можно было не замечать последние полтора десятка лет?
Продюсерская работа скачет, как пьяный ковбой на крутом быке, разве что пристегнутый к адскому животному намертво. Так не записываются даже сосунки, качающие свой роу-блэк на просторах комнаты в коммуналке. Потому как у них звук предельно грязен и ужасающ от корки до корки. У Данзига саунд намеренно плывет, прыгает из трека в трек. Сразу после чистенького "The Revengeful" в уши врезается стена мусора из "Rebel Spirits", а в "Black Candy" все вообще умудряется ухать и бухать короткими циклами. Учитывая, что почти все мелодии до безумия пусты, риффы вообще не поддаются никакому вразумительному описанию, а глотка у Данзига подсела (хотя в ноты он не попадал и раньше), то по идее слушать такую музыку просто антигуманно. Тем более если сам Гленн старательно изображает из себя вокалиста на корпоративе, которого петь подгоняет лишь зеленый змий при полном надругательстве природы над слухом. Но именно голос и общая атмосфера какого-то жесткого стеба над мейнстримом притягивает к Danzig. Гораздо крепче, чем в те моменты, когда команда исполняла нечто с индустриальными притязаниями. Рок-н-ролл здесь брачуется с тягучими приступами классического дума, а акустические отрезки до одури однообразны и примитивны. И при этом в таком значительном хаосе блеклой гитары, баса, который, возможно, просто забыли добавить в некоторые композиции, и характерного войса Данзига прослеживается неповторимая, оригинальная неказистость, которая может быть только здесь и нигде больше. Потому что заплюют, не поймут иронии, не заметят вполне здоровских соло и вообще "как можно такое продавать на дисках". Камбэк состоялся: не только чисто технически.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
