Те дэтстеры, кто не слышал ранние работы Atrocity, определенно много потеряли. К сожалению и я отношусь к числу таковых. А может это даже и к лучшему, ибо впечатление, которое производит дебютный релиз "Hallucinations" просто неописуемое! В плане звуковой палитры альбом – типичный олдскул-дэт характерный для того периода, изобилующий характерными низко жужжащими риффами и резким, бьющим по ушам гроулингом. А вот в плане композиционном "Hallucinations" достаточно продвинут для своего времени, если не сказать прогрессивен. Минимум прямолинейных thrash-based ходов, зато обилие непредсказуемых ритмических сбивок, ломаных риффовых фигур и неожиданных соло, похожих на хлесткие прострелы в мозгу и здорово отдающих шизой (что не удивительно, ибо альбом посвящен влиянию наркоты на сознание); убойные, давяще-режущие медленные моменты, взрывающиеся затем мощными бласт-битами. И пусть здесь нет многослойных полиритмических структур или джазовых элементов, но сравнения с Atheist "Piece Of Time", которыми изобилуют рецензии, вполне правомерны. Достаточно сложная и техничная работа в олдскул-дэтовом оформлении, оперирующая исключительно дэт-металлическими приемами без использования внеэкстремальных музыкальных ходов, и при этом являющаяся очень интересной и качественной. С огромным удовольствием должен констатировать, что "Hallucinations" и поныне является очень достойным дэт-металлическим релизом и не только в качестве ретро-фетиша.
Еще необходимо отметить, что для тотального угара переиздание содержит еще и сингл "Blue Blood", увидевший свет чуть ранее дебютного полноформатника – в 1989 году. Стоит ли рассказывать, сколь замечательный материал там содержится? Бомба!!
Эксперименты, которыми занялись в начале 90-х некоторые дэт-металлические формации, отходя от заданных ими же ранее канонов бескомпромиссной прямолинейной жестокости, порождали немало дискуссий, соответственно навлекая на себя и обвинения в предательстве, и хвалы за прогрессивность одновременно. Но как бы то ни было, лично я убежден, что именно благодаря вот таким вот смелым и свежим порывам не загнил дэт-метал в глухом подполье. Только вот отдавая дань релизам Carcass "Heartwork", "Swansong" или Gorefest "Soul Survivor" не стоит забывать и про немцев Atrocity, которые на своем альбоме "Blut" тоже нехило поломали тесноватые рамки стиля.
Каждый раз слушая "Blut" удивляюсь, насколько далеко вперед заглянула группа и насколько актуально звучит релиз сегодня. Помимо вполне логичных грув-причиндалов, альбом может похвастаться весьма развитой риффовой составляющей, свойственной сегодняшним металкорщикам. К примеру, взять трэк "Miss Directed" – характерная ритмика, размеренный речитатив Алекса Крулла, выкрики "one, two, fuck you!" делают эту композицию и сегодня потенциальным хитом для клубных мошевых танцполов. И такая вещь здесь не одна. Кроме того, в отличие от сегодняшних модников, Atrocity радуют тем старым архаичным олдскульным колючим саундом, что придает релизу совершенно неповторимый оттенок. Баллада "Calling The Rain", обладающая некоторым фолковым привкусом, несколько выпадает из общего настроя альбома. Трэк наполнен неспешными акустическими переборами, а чистый вокал Алекса дополнен умиротворяющим женским голосом. "Calling The Rain" предательским образом усыпляет бдительность, посему следующая за ней "Moon-Struck" резко бьет по ушам диссонирующими аккордами, постепенно возвращая настрой слушателя в прежнее русло.
Вот в чем существенный минус альбома – в чрезмерной затянутости. По истечении двух третей альбома слушать его становится практически невозможно, ввиду чего приходится делать вынужденный перерыв. Впрочем, на мой взгляд, финальная часть альбома интереса не представляет и уже не может порадовать запоминающимися трэками, поскольку при сохранении композиционной структуры музыка словно утрачивает вдохновляющий импульс. Такое ощущение, что Atrocity выдохлись на финишной прямой, и закрывающие альбом песни слились воедино.
Как бы то ни было, "Blut" был и остается неординарной пластинкой, с которой стоит хотя бы внимательно ознакомиться.«
Мини альбом "Die Liebe" наряду с диском "Calling The Rain" является одним из экспериментальных творений экстремальных немцев Atrocity, на которых они уходили в сторону, от основного вектора своего развития; но если на "Calling The Rain" Алекс Крулл, заручившись поддержкой своей сестры Ясмин углублялся в фолковые и этнические эксперименты, то для записи "Die Liebe" музыканты выбрали себе куда более экстравагантных компаньонов, а именно Бруно Крамма и Штефана Акермана из готик-индустриального проекта Das Ich. Не знаю кому как, а лично меня получившийся результат не особо впечатляет, хотя для своего времени (альбом вышел в 1995 году) пример такого сотрудничества был несомненным прорывом как для метал– так и для готик-сцены, так как стал одним из первых примеров серьезного сотрудничества между дэт-метал группой и готическим проектом.
Механистичные ритмы, пульсирующая электроника, тяжелые, гнетущие гитары, какие-то обрывки симфонических аранжировок, кричащий, агрессивный, неприятный вокал... в общем музыка не для каждого. Да и успех творчества Das Ich, как мне кажется, держится не столько на их музыке, как на том шоу, которое они делают во время концерта, так что о художественной стороне данного релиза еще бабушка надвое сказала.
Тем не менее сегодня у вас есть возможность самим взглянуть на творчество Atrocity и Das Ich под необычным углом, тем более что для этого переиздания на Napalm, запись была полностью рематирована.«
На повторной волне популярности, которая вновь вознесла немецких экстримальщиков Atrocity на вершины личных хит-парадов многих ценителей тяжелой музыки, благодаря последним альбомам группы "Atlantis" и "Werk 80 II", продолжению легендарного "Werk 80", теперешний лейбл музыкантов Napalm Records решился переиздать два их экспериментальных мини-альбома "Die Liebe" и "Calling The Rain". Записи были полностью ремастированы, так что предстали перед нами в новом качестве, итак слушаем альбом 1995 года "Calling The Rain".
В композициях с диска "Calling The Rain" Алекс Крулл в соавторстве со своей сестрой Ясмин демонстрирует слушателям свой взгляд на такой стиль музыки как этника. Забросив в угол электрогитары и шипованные браслеты, Atrocity создали то, что сейчас звучит как нечто среднее между творчеством Blackmore's Night, Enya, Hagalaz' Runedance и немного от Nick Cave and the Bad Seeds (в части мужского вокала). Приятные псевдонародные мелодии и шаманские напевы, неспешные ритмы перкуссии и позвякивание бубенцов, перебор акустической гитары, а также масса звуков живой природы, как шум дождя, или шепот прибоя прекрасно гармонирующие с необычным тембром голоса Ясмин, переносят слушателя то ли в сказку, то ли в глубь веков, к столу бродячих менестрелей отдыхающих в таверне за кружкой крепкого вина, или к костру дикого племени, отмечающего удачную охоту, где-нибудь в забытом уголке Земли.
Хорошие мелодии и достаточно грамотная реализация наверняка придутся по вкусу любителям подобного сорта музыки, хотя остальное творчество Atrocity, может вызывать у них справедливое недоумение, сравнимое в прочем с непониманием наличия такого альбома в дискографии команды ортодоксальными металлистами. Но мы то с вами знаем, что нет границ у музыки, есть узость взглядов у некоторых людей.«
То, к чему прикатились Atrocity к 1996 году, увы, уже не может радовать столь сильно, как раньше. И релиз "Willenskraft" тому пример. Все та же лихая риффовка с тем же мощным, радующим ухо олдскульным саундом, несмотря на внешний лоск, не вызывает того прежних приятных ощущений. А причина довольно банальна – низкое качество композиций как таковых. Сонграйтинг то бишь хромает. Из доброго десятка трэков радует лишь эпическая "Love Is Dead", получившаяся на редкость глубокой и впечатляюще проникновенной, сумевшей соединить в себе избыточную "колючесть" гитар и печальную мелодику. Остальные композиции, мягко говоря, ни о чем. Возможно причиной тому естественная творческая усталость – за год до этого в 1995 году группа выпускает аж два полноформатника акустический "Calling The Rain" и "Die Liebe" с участием немецких готов-индустриальщиков Das Ich. Перетренированность? Возможно. К примеру, трэки "We Are Degeneration" и "Willenskraft" звучат очень уж вымученно и нарочито брутально, будто бы группа хочет за этой агрессией скрыть собственную усталость. В очередной раз убеждаемся в том, что все хорошо в меру, и творческая активность, независимо от потенциала, тоже требует разумного подхода к процессу. А "Willenskraft" теперь всего лишь страница истории Atrocity. И далеко не самая яркая.«
Скромный EP 1996 года "The Hunt" возвращает слушателей в те славные времена, когда Atrocity рубили недурственный бескомпромиссный дэт-метал. Что побудило немцев переиздать старый материал известно только им самим, но взялись они за это дело вполне серьезно – даже переиграли две старые вещи: "Blue Blood" и "I'm In Darkness". Также представлены чумовая "The Hunt", обозначенная как некая "unholy version", демо "Unspoken Names" и репетиционная запись "Hold Out (To The End)". К слову, последняя звучит очень сыро и оттого брутально – прямо даже будто бы не Atrocity репетируют :)
На сладкое переиздание "The Hunt" содержит четыре трэка, записанные на концерте в Барселоне в 1992 году. Ценность релиза в том, что как студийные трэки, так и живая запись блестяще передают дух старых Atrocity, да и всего олдскул-дэта в целом, являя собой документ, свидетельствующий о достижениях той славной эпохи. И если полноформатники группы середины девяностых уже на радовали истинного дэтстера, то "The Hunt" таковых не оставит равнодушными.«
В тяжелой музыке, как и в любом другом виде искусства, есть свои знаковые творения, как "Мона Лиза" Леонардо да Винчи, "Сикстинская мадонна" Рафаэля или "Черный квадрат" Малевича, и альбом 1997 года "Werk 80" немецкой команды Atrocity определенно одна из таких работ.
Atrocity ведет свою историю с 1985 года, когда Alexander Krull – вокал, Mathias Roderer – гитара, Frank Knodel – гитара, Rene Tometschek – бас и Gernot Winkler – ударные, собрались вместе чтобы играть по-настоящему экстремальную музыку. Шло время, росло мастерство музыкантов, происходили изменения в составе, и спустя пять лет, музыканты издали свой первый альбом "Hallucinations", на обложке которого красовалась картина Ганса Рудольфа Гигера. Затем последовали эпохальные "Blut", "Willenskraft" и многие другие творения – всегда интересные, всегда прогрессивные, привносящие что-то новое в мир тяжелой музыки, но именно "Werk 80" является верхом творения экспериментаторских натур Крулла и Родерера.
На альбоме 1997 года музыканты полностью переосмыслили творчество героев "новой волны" 80-х – DAF, Frankie Goes To Hollywood, Duran Duran, Tears For Fears, Marc Almond, David Bowie и др., представив публике тяжелые кавер-версии популярных хитов. Искрометные аранжировки, подчеркивающие индивидуальность каждой композиции, тяжелые гитарные рифы, обрамляющие знакомые мелодии, гармоничные вокальные партии Александра Крулла и Лив Кристин (ex-Theatre Of Tragedy), помощь бесконечно талантливого Бруно Крамма (толстячок из Das Ich) в качестве продюсера и звукоинженера, вывели звучание диска на невероятную высоту. Созданный на грани фола, на грани эпатажа (вспомним фетишиский имидж модели с обложки) альбом оказался невероятно тепло воспринят публикой, и находиться на почетном месте в коллекции каждого второго любителя тяжелой музыки.
Но это еще не все. Сегодня мы можем услышать переиздание легендарного альбома, содержащее полностью ремастированную запись с добавлением ряда бонус-треков – ранее не вошедших в издание каверов и ремиксов.«
Ох и долгим же было ожидание добротного материала от общеизвестных весельчаков-экспериментаторов, мастеров-затейников и мэтров-массовиков Atrocity! Все мы помним их первые альбомы, уже тогда предвещающие появление нового направление в тяжмете, помним несомненный мастерпис "Willenskraft" (ах ностальжи, ностальжи...), помним легендарную работу "Werk 80" с участием вокалистки Theatre Of Tragedy, помним и теперь уже предпоследний альбом "Gemini" – погоню за лаврами раммштайна и иже с ним... Прошло без малого 4 года, и вот она, новая реинкарнация Atrocity и имя ей "Atlantis".
На новом альбоме немцы не только тряхнули стариной, сбросив с себя замшелый налет пошлой раммшайноподобной индустриальщины, но и превзошли самих себя образца столь страстно мною почитаемого "Willenskraft". Бесспорный профессионализм, ставшей уже притчей во языцех нестандартный подход к музыке, удивительная насыщенность и энергетика звука, специфическая тематическая составляющая нового альбома – размышления о мифической Атлантиде – могут вас и не удивить (особенно первые три пункта), но вот не порадуют наврядли. Уже вступление поражает своей помпезностью, атмосферностью, монументальностью и агрессией одновременно, после чего Вы не перестаете открыввать для себя все новые и новые грани многоликих и лучезарных Atrocity. На "Atlantis" настолько тесно и органично переплетены всевозможные стили, что определить общий тренд крайне затруднительно. Здесь есть сугубо дэтовые вещи (например "Superior Race", "Apocalypse"), и дум-дэтовые ("Clash Of The Titans", "Atlantean Empire") и почти чисто думовые ("Aeon") и готичные ("Enigma"), и пережиток недавнего индустриального прошлого, "Cold Black Days", который, однако, совсем не напрягает, и даже более того, изящно вписывается в общую разноцветную картинку. Совершенно новым словом для Atrocity стало слово интерлюдия – их ранее не замечалось, а в нынешнем альбоме их аж три штука ("Omen", "Lost Eden", "Ein Volk"). На протяжении всего альбома выполняют свою кропотливую работу клавиши, то совершенно незаметные, аккомпанирующие, то сгущающие грозовые облака, то изредка доминирующие. Периодически прорезается очаровательный женский голосок, зачастую с мрачно давящими клавишами и утробно рычащим Алексом Круллом... Чтобы хоть как-то наметить общую стезю новейшего (вышел 26 апреля) релиза Atrocity, назовем это high-grade gothic death metal. Да будет так.
Единственный объективный минус – альбом длится почти 56 минут, а это, имхо многовато. Говорю это даже несмотря на то, что все 56 минут прослушиваются на одном дыхании и совершенно не способствуют непроизвольной зевоте или каким-либо иным проявлениям усталости или скуки. Потому что этого быть не может. Великолепный альбом, что не говори. Крайне приятный и совершенно неожиданный сюрприз. Atrocity шумно возвращается в список любимых команд. Ура, товарищи! Всем в магазин!
P.S. На официальном сайте висит цитата, которая гласит, что "один немец – философ, два немца – пивнушка, три немца – тяжелая промышленность, четыре немца – мировая война, пять немцев – Atrocity". Нельзя не согласиться ;)«
Когда речь заходит о кавер альбомах, то обычно представляешь себе сборник для которого с десяток коллективов пишут по одной версии известной композиции. Однако случается, что одна группа пишет целый альбом таких вот вариаций. Что касается немцев Atrocity, так это уже второй подобный релиз, не знаю для чего и кому он нужнен, но для развития или популяризации команды он определённо никакой роли не сыграет.
Не скажуб что был очень высокого мнения об Atrocity раньше, но данный релиз содержит яркую подборку хитов, отчего моё любопытство не дало упустить его из внимания. Впечатление было очень удручающее, я слышал множество отвратительных каверов, но что бы столько в одном альбоме... Безусловно, когда видишь названия композиций авторы которых не имеют отношения даже к рок музыке, то предполагаешь услышать их в каком-то жёстком, драйвовом исполнении, хотя например "Forever Young" (Alpahville), и "The Sun Always Shines On TV" (A-Ha) изначально не представлял в исполнении Алекса, собственно они и получились особенно вялыми. Ну хорошо, пусть эти треки не удались так как здесь нужен другой голос, иначе должного восприятия не будет, но почему группа не смогла сделать забойную вещь из хита "Relax" (Franie Goes To Hollywood), понять не могу, увидев название трека я просто был уверен – это будет нечто, и вступление уже настраивало на соответствующий лад, но затем эти парни всё перепортили, оркестр вообще "не пришей кобыле хвост", музыка уже с трудом узнаётся, а ведь весь кайф этой песни именно в её мелодии. Ну а "Smalltown Boy" (Bronski Beat), на одном из своих альбомов Paradise Lost сделали просто-таки убийственный кавер на эту песню, но здесь же полный отстой, других слов не найдёшь. В достаточно многих фрагментах альбома, группа проявила себя ещё и как слабых аранжировщиков, такой релиз не хочется включать даже просто фоном, для сопровождения какой-то работы, это будет пустая трата электроэнергии. Большинство выбранных для перепевки вещей, оказались не по силам группе, и звучат они намного хуже оригиналов, так что ни оркестр, ни Лив Кристин на подпевках, и даже Дита вон Тис на обложке, не спасают провальную работу.«
Скорее всего идея "Werk 80 II" витала среди музыкантов Atrocity с того самого момента как первый альбом кавер-версий на поп-хиты 80-х получил такой оглушительный успех у публики, но Александер Крулл не был бы собой, если бы не затянул интригу на добрый десяток лет. Итак, встречайте!
Новая работа немцев "Werk 80 II", является абсолютным продолжением легендарного альбома 1997 года, и включает в себя кавера Depeche Mode, Simple Minds, A-ha, Eurythmics, Alphaville, Frankie Goes To Hollywood. Не обошлось и без культовой фетишиской обложки, тем более что моделью для нее выступила бывшая жена Мерлина Мэнсона – Дита фон Тиз (главная стриптизерша Голливуда и мечта всех мужских журналов).
Разумеется музыканты оказались не настолько глупы чтобы подсовывать публике банальный сиквел "Werk 80". Оно и понятно, Крулл и компания уже не первый год на сцене и знают чем удивить публику, как делали они это со своими классическими альбомами "Blut", "Willenskraft" или скандальным "Gemini". Для нового сборника каверов Atrocity избрали совершенно иной саунд, насытив звучание симфоническими элементами (группа сотрудничала с Schorndorf Symphony Orchestra) и клавишными пассажами, в то время как первый диск строился скорее на интенсивных гитарных рифах. Тем не менее кое-что осталось и неизменным, например партии женского вокала в исполнении Лив Кристин (Theatre Of Tragedy, Leave's Eyes). Запись произведена в Mastersound Studio с Alex Krull (Anvil, Atrocity, Belphegor, Bliss, Catamenia, Corpus Christi, Crematory, Erben der Schopfung, Genius, Heavenwood, Hortus Animae, Infinity, Jack Frost, Metalium, Occult, Re:aktor, Sanguis et Cinis, Sinister, Slaughter, Solitude Aeternus, Theatre of Tragedy, Totenmond, Weltenbrand, Whiplash, Yasmin и др.) Оформление буклета – Ingo Romling (L'ame Immortelle, Umbra Et Imago, Dracul, Staub, Snakeskin, Sanquis Et Cinis, Mantus, Leaves' Eyes, Tyr).
В целом же "Werk 80 II" – это 100 %-е Atrocity – бешенная энергетика и драйв, красота и экспрессия, прогрессивность и эпатаж, широта музыкального мышления и презрение канонов. Они с легкостью превращают популярные эстрадные хиты в металлические боевики и наоборот. Никогда не знаешь, какой финт эти ребята выкинут в следующий раз, но ты точно уверен что их новая работа будет качественной и интересной. Полагаю именно поэтому они все еще на сцене, в самом авангарде современной тяжелой музыки, как и двадцать лет назад.«
Немецкая группа Atrocity под руководством длинноволосого Alex Krull, кроме своей копны имеющего обширную семью имеет богатую историю, тянущуюся, словно дым пожарищ еще с 1985 года, когда команда училась (и не научилась) играть death metal. Последнее упоминание в летописях музыкальной сцены означено 2008 годом, когда немцы выпустили очередной, второй, сборник переработок хитов электронных групп в попытке нажиться на чужом таланте, а их полностью их собственное творение датировано аж 2004 годом когда, на свет вышел "Atlantis".
И все это время, пока живет группа Atrocity, можно считать меня их недоброжелателем, так что именно с этой позиции видится мне и "After The Storm". Алекс Крулл напоминает мне бездомного пацана, случайно зашедшего в студию звукозаписи в свое время, и нам на горе оставшегося в ней. Все смены стилистик от альбома к альбому выглядят не обдуманным шагом, не развитием группы, а дурацкой шалостью – "а давайте-ка им вот так вот сделаем, что поглядеть на них". Грубо говоря, ни "образования" в выбранных стилистиках, ни соблюдения необходимого минимума принадлежности стилям не и в помине. Кроме того словно немецкий гастарбайтер, лидер группы неустанно таскает всю свою семью, наплодившуюся в множестве единиц под своей маркой, и таскается к ним сам, наполняя, вполне вероятно, более приятные работы аурой своего продажного присутствия. Даже после наиболее интересной их работы "Atlantis" иного отношения к ним иметь невозможно, ведь они даже старательно подтверждают все вышесказанное: стиль – фольклор в продолжении "Calling The Rain", выпущенного в 1995 году; персоналии – в сопровождении своей сестры Yasmin Krull. Фамилия уже откровенно вязнет на зубах.
Этот диск мне сложно называть работой: неглубокий, мало проработанный, построенный на шаблонах фольклор наиболее близкий к world music, порицаемой всеми около нее творящими, местами намешанный с простыми гитарными аранжировками. Фольклорная часть строится на эксплуатации Ясмин, как видно, умеющей петь с низкими грудными нотками и прерывающимся, колеблющимся голосом, очень напоминая народную манеру пения. Только вот не спрашивайте, какого народа – музыканты решили не определяться в том, чей фольклор они играют, изредка напоминая кельтские мотивы, где-то целясь в древнеевропейские (немецкие, голландские) традиции, но изо всех сил стараясь не уточнять. Еще бы, ведь инструментально альбом это бой и переборы на акустике под невнятную, однообразную перкуссию, которые вдвоем могут принадлежать и немцу, и французу и валлийцу с босоногим мальчишкой из российской глубинки на завалинке расположившегося там с гитарой. Никаких сравнений с серьезной музыкой даже не пытайтесь проводить.
Алекс старается помогать в деле вокальном (хотя вполне мог бы оставить свое имя в виде бренда на диске: "это муть") чистым голосом под акустику и недорыком в гитарных композициях, но только уменьшает положительные впечатления готовящиеся возникнуть от Ясмин. Первая, редкая здесь хитовая песня – хиты-шаблоны они умеют писать, поэтому они на "After The Storm" могли бы ожидаться – она же единственная серьезно гитарная "Call Of Yeateryear" начинает и заканчивает удовольствием от диска. Единственная композиция из тяжелых, в которой группа постаралась и привнесла фолковые интонации прямо в рифф, написав удачную мелодию. Остальные тяжеляки или совсем грустная, пафосная "Transilvania" по непонятным причинам попавшая в альбом (на ней даже Ясмин меняет манеру пения) и отголосок "Atlantis" – "Black Mountain" с брутальным вокалом, и напористым, единственным риффом. Между ними две сонных акустических композиции, в том числе совершенно бесталанно созданная заглавная вещь. Толковые баллады (давайте называть это так) можно отыскать в середине "As The Sun Kissed The Sky" и инструментальная интерлюдия "The Flight Of Abbas Ibn Firnas" содранная из лежащего где-то на кассете сборника цыганских романсов. Наверное, могла бы выйти симпатичной и следующая "Goddess Of Fortune And Sorrow" если бы ее не взялся петь поначалу сам Крулл превращая в немецкий недо-dark wave, а доверил сестре полностью.
Три песни для такой эстрадной группы как Atrocity это даже не удовлетворительно, плюс никаких даже гипотетических сравнений с (он такой преимущественно итальянский) действительно серьезным фольклором не принимается. Очередная шалость мальчика Крулла в еще одном стиле, который он недомучал шестнадцать лет назад, но до сих пор ничему не научился. На этом диске можно смотреть только на обложку и качественные фотографии.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
