Распад какой-нибудь хорошей группы всегда является достаточно огорчительной новостью, тем более, если распадается интересная и самобытная группа. Например, такая, какой был культовый викинг-метал коллектив, именующийся Mithotyn. Но, с другой стороны, всё, что ни делается – к лучшему. Здесь тот самый случай. Ибо, не прошло и года с момента выхода третьего релиза и последовавшей кончины Mithotyn'a, как некто Stefan Weinerhall (гитара, бас) начал претворять в жизнь идеи, которые были несколько несовместимы с музыкой, исполняемой Mithotyn'ом. Таким образом, Стефан приступил к работе над новым материалом...Далее на повестке дня стоял поиск вокалиста, которым стал некий Mathias Blad, взявший на себя ещё и партии клавишных. Демо немедленно заинтересовало Metal Blade Rec., Стефану предложили контракт и, после присоединения старого знакомого Стефана драммера Karsten'а Larsson'а, группа погрузилась в студию Los Angered, где (при непосредственном участии Энди Ла Рока) приступила к записи дебютника проекта, обозванного Falconer. Запомните это имя и затвердите себе навечно, что Mithotyn распался не зря, ибо на свет появилась совершенно потрясающая ГРУППА!!! За музыкальную основу нового релиза Стефан взял довольно-таки оригинальную смесь хэви и пауэра (причем пауэра отнюдь не помпезного, а очень строгого и серьезного и где-то даже мрачного), приплюсовал сюда обалденный вокал Маттиаса, который вписался в музыку коллектива, как Михаэль Шумахер вписывается в повороты (ну, за редким исключением, на которое не стоит обращать внимания:)) и разбавил альбом значительным количеством фолка, граничащим с викинг-металом. Плюс лирика, основанная на фэнтези, скандинавской мифологии и философии. Всё это в итоге дало абсолютно замечательный альбом, который я бы порекомендовал Винни-пуху и всем-всем-всем остальным:) (может быть, за исключением "мясников") для обязательного ознакомления с этим действительно великолепным творением музыкальной мысли.«
Наконец-то дождались! В России появился второй отлицензированный диск шведского трио Falconer. Дебютный диск этих ребят вызвал просто-таки шквал положительных эмоций, из-за чего с огромнейшим нетерпением ожидался их второй релиз. На первый взгляд, за год, прошедший с выхода первой пластинки, не изменилось ничего (на второй и третий взгляд – тоже). Меланхолично-мрачное оформление с, так сказать, народно-охотничьими элементами. Эдакие "Особенности шведской национальной соколиной охоты". Состав, к счастью, тоже не менялся – экс-Митотиновцы Штефан Винерхалл (гитары, тамбурин), Карстен Ларссон и не-экс-Митотиновец – вокалист Матиас Блад. Кроме того, гостевым участием отметился Энди Ля Рок, напиливший гитарные партии на одном из трэков.
Что же касается музыкальной составляющей, то здесь, опять же с удовольствием, можно констатировать – всё осталось по-прежнему. Все девять трэков пластинки – солидная и очень размеренная смесь хэви-пауэр-метала, фолка и викинговых штучек, которыми две трети состава занимались в распавшемся Mythotin. Практически весь материал выдержан на эдакой монументально-мидтемповой скорости, вокалист Матиас – выше всяких похвал, евойным родителям надо три памятника поставить за то, что подарили этому миру такого ребёнка с ТАКИМ голосищем. А вот теперь встаёт вопрос – как позиционировать и оценивать этот диск. С одной стороны, "Chapters From A Vale Forlorn" – блестящее продолжение великолепного дебютника, а выпустить два подряд хороших диска дорогого стоит. С другой стороны – любая из песен с этого диска могла оказаться на дебютнике и наоборот, то есть, могут найтись люди, которые заявят, что группа не развивается, стоит на месте и прочая. Посему здесь в дело вступает дело личного вкуса каждого. Так что, если вам понравился (а кому он мог не понравиться?) первый диск группы и вы хотите продолжить удовольствие – бегом в магазин!«
Возможно, это прозвучит довольно глупо или, по крайней мере, нелепо, но "Chapters From A Vale Forlorn" создан в стиле...Falconer. Почему глупо? – спросите вы. По причине того, что вышеозначенная команда молодая и за плечами у её музыкантов всего один диск. Тем не менее, уже вполне адекватно можно говорить о присущей только этой группе стилистике и обаянии. Распавшийся в своё время викинг-метал коллектив Mythotyn подарил нам благодаря басисту и гитаристу по имени Stefan Weinerhall "продолжение банкета" в виде банды Falconer, которая несмотря на полное пренебрежение традициями прародителя уже в некотором роде стала культовой. По крайней мере, для её преданных поклонников.
Первый релиз Фальконера, вышедший в 2001 году, получил, надо отметить, очень неплохую прессу – отзывы в своей основной массе сводились к тому, что дебютник с одноимённым группе названием стал одним из главных сюрпризов отчётного года, чем немало порадовал пауэр-метал общественность. Это не совсем так. Нет, в общем-то, все восторженные возгласы в сторону скандинавских парней имеют под собой строго закреплённую подоснову, но другое дело, что Falconer – это не power. Точнее сказать, не совсем пауэр. Органичная смесь power metal и самого высококачественного heavy, исполненная на "фолко – эпиковый манер, да со скандинавским размахом". Прошу не забывать, какую роль играют в творчестве коллектива эти самые народные и (или) средневековые мотивы, нашедшие своё феерическое воплощение в песне-сказке "Quest For The Crown".
Около года прошло с того момента, когда мы прыгали от радости (или стонали от горя, как кто относится к творчеству "Сокольничих") после выхода первого альбома, как нас заставили обменивать кровно заработанные рубли на новую оболваненную кругляшку с малопонятной простому металлическому обывателю надписью "Chapters From A Vale Forlorn". Всю музыку и лирику как и годом раньше создал лидер коллектива, упомянутый абзацем выше Стефан Вайнерхол, которому на пятом треке ассистировал народ (в смысле стихи народные, переведены на родной англицкий вокалистом). Исполнять всё это "доразумение" Вайнерхолу кинулись помогать солист Матиас Блад (+ клавиши) и барабанщик Карстен Ларрсон, привлекая для этого таинства guest музыкантов: Sabine Daniels (флейта), Elias Holmlid (фортепьяно и Хаммонд-орган), Sami Yousri (скрипка) и гитарный волшебник из King Diamond'а Энди Ла Рок, который второй альбом подряд выступает как инженер записи и микширует материал, впрочем, теперь перепоручив мастеринг Кеннету Свенсону. Создав фирменный Метал Блейдовский "гавняненький" лэй-аут, все эти персоны посчитали свою миссию выполненной и выпустили диск в продажу.
Посмотрим, что же в итоге получилось. А получился стилистически знакомый фальконеровский звук, не обезображенный причудливыми и сложными аранжировками и большим количеством атмосферных фишек. Тот же самый epic/folk power/heavy metal, голый как весенний луг и, чёрт возьми, приятный и удивительно прохладный как первые лучи мартовского солнца.
Открывает трек-лист довольно однообразно нефантовая композиция "Decadence Of Dignity", худшая (моё личное мнение) на альбоме. Повер-боевик Falconer'a в своём нетрадиционном звучании, что называется, прямо и без выдумки – спасает красивый и поражающий постоянством вокал Матиаса Блада, солиста, который не привык надрываться – зачем это, когда голос итак не вызывает нареканий. Дабы закрыть тему, отмечу, что на сегодняшний день эта манера исполнения – одна из самых приятных в метале. "Enter The Glade" всеми своими характеристиками подтверждает, что слушаем мы всё-таки Фальконер, а не очередную пауэр бабочку – однодневку. Окончательное убеждение в сём факте происходит на третьем треке "Lament Of A Minstrel" – фолковое вступление и наслоенные на эпик тему бас и гитара. Душевные излияние одного только музыкантам знакомого трубадура века так из тринадцатого.
Далее начатое в первых трёх опусах блестящим образом продолжается на остальном расстоянии до окончания сорокаминутного творения. В ряд из мелодичных фолковых хеви/пауэр композиций типа "For Life And Liberty" и "The Clarion Call" разнообразие вносит основанная на народной лирике полубаллада "We Sold Our Home-steads", название которой переводится примерно как "мы пропили свои гомстеды" (меня со школьных лет веселили въевшиеся в череду исторических терминов слова типа гомстед или !!! гомруль (homerule по-нашенски). Заканчивается альбом двумя бриллиантами в коллекции "Chapters From A Vale Forlorn" – "Portals Of Light" (с прекрасным фортепьянным вступлением) и боевым средневековым гимном "Stand For Veneration". На последнем треке со странным наименованием "Busted To The Floor" лид-звучание задаёт сам кудесник струн и медиаторов Энди Ла Рок.
Вот собственно и всё. В заключение по традиции добавлю, что "альбом вызывает самые приятные ощущения и переживания, поэтому рекомендуется к прослушиванию всем любителям вышеозначенных стилевых принципов построения музыкальных работ". Танцуют все!
REM: А Вайнерхол зря подстригся наголо. Похож на рецидивиста со стажем при встрече с мамой на передачках. Взгляд добрый-добрый, даже, можно сказать, лучистый.«
Очень качественный пауэp. Давно никто так не pадовал в этом жанpе. Хоpоший вокал и гитаpа. В паpе песен появляется флейта и скpипка (жаль не во всех). По сpавнению с их пеpвым альбомом, этот не пpосто шаг впеpед, это вообше дpугая гpуппа. Их пеpвое твоpение не выдеpживает никакой кpитики, в отличии от этого альбома. И особенно pадует то, что появилась фольковая атмосфеpа, котоpая пpисутствует на пpотяженнии всего альбома. У меня после пpослушывания сложилась стойкая ассоциация этого диска с книгой Спpег де Кампа "Дипломиpованный чаpодей". Поpадовал вокал, не истеpичный, как в последнее вpемя пpинято в пауэpе, а вполне спокойный, но в то же вpемя звонкий и пpофессиональный. Пение хоpом кое-где пpоскальзывает. Также надо отметить гитаpиста, замечательно игpает, и почти не злоупотpебляет соляками, что также пpиятно, так как это не сбивает атмосфеpу.«
За последние пару недель прослушал третий диск шведского Falconer "The Sceptre Of Deception" уже раз пятнадцать и всё никак не мог определить своё отношение к нему. Первые две пластинки группы с участием экс-мемберов Mithotyn произвели в своё время самое приятное впечатление крайне своеобразным фолк-пауэром с примесью викинг-метала (не столько в музыке, сколько в самой атмосфере диска). Но перед записью обозреваемой пластинки группу покинул человек, на долю которого приходится, как минимум, пятьдесят процентов успеха двух предыдущих релизов – вокалист Матиас Блад. Полагаю, никто не будет спорить, что своим довольно своеобразным вокалом Матиас вносил крайне необходимую изюминку (не единственную, но главную). Вместо Блада в группе появился некто Кристоффер Гобель... А формат группы с трио расширился до квинтета – помимо нового певца новыми "Соколиными охотниками" стали гитарист и басист с фамилией Йоханссон (братья или однофамильцы?).
Первые прослушивания начали меня убеждать, что с уходом Блада из группы, Falconer стал достаточно стандартной повер-группёшкой. В музыке остались фолк-элементы, своеобразная мелодика, размеренная нордичесая эпичность (утратившая, правда, в весе), суровость и мрачность, но лично мне сразу стало абсолютно очевидно, что Гобель проигрывает Бладу категорически. Ни в коем случае не хочу сказать, что Кристоффер – плохой певец, он обладает довольно сильным хэви-вокалом, просто в этом месте и в это время он не совсем вписывается в основную канву творчества группы. Что особенно заметно на контрасте с отдельными местами, где несколько вокальных партий, уже в качестве гостевого вокалиста, исполнил Матиас Блад. К сожалению, этих самых партий довольно мало.
А в общем, за исключением вокала, музыка осталась прежней. Такие трэки, как "The Coronation", "The Trail Of Tears" и "The Sceptre Of Deception" были бы вполне достойны оказаться на дебютнике. Но, если бы в составе остался Блад, моя оценка была бы, думаю, балла на полтора выше.«
Применительно к футболу говорят, что хороший вратарь – это полкоманды. В отдельных случаях так и случается, когда, несмотря на не самую лучшую игру коллег, голкипер ташит всё, что летит в его сторону. Если же и коллеги играют также – получается суперклуб :)) И обратный пример – как бы замечательно не играли десять человек, но, если у них в воротах стоит человек, пускающий пенку за пенкой, ничего у команды не получится. И здесь можно провести некоторую аналогию с музыкой. А именно на примере шведов Falconer. Первые две пластинки лично у меня вызвали массу положительных чувств. И благодарить за это, в первую очередь, надо было вокалиста Матиаса Блада, который своему очень запоминающемуся вокалу вносил не просто изюминку, а целый вагон изюма в музыку группы, добавляя неповторимый оттенок фолкового настроения в качественный, но всё-таки довольно обычный хэви-пауэр.
После второго диска Блад ушёл, вместо него был ангажирован экс-вокалист Destiny Кристофер Гобель. И именно с этого момента Falconer, как мне кажется, потерял свою оригинальность и большую часть привлекательности. Нет, Гобель – неплохой фронтмен, обладающий хорошим хэви-вокалом, но не выдающийся во всех смыслах. Что и подтверждает четвёртый релиз группы "Grime Vs. Grandeur". Кстати, перед записью диска группу сострясли очередные перемены – вместо гитариста и басиста с удивительно похожими фамилиями Йоханссон, появились некие Джимми Хедлунд и Магнус Линардт. И ничего особо примечательного из этого не вышло, к сожалению. Шведы записали довольно неплохую пластинку, хороший образчик евро-пауэра. Хороши, но обычный. Есть несколько интересных трэков – внушительный хэви-эпик "Jack The Knife", сочный "Purgatory Of Time", напоминающий дебютник группы и кое-что из ранних Мэйденов, трэ-металлическая "Humanity Overdose", да и "открывашка" "Emotional Skies" выполнена в лучших, так сказать, традициях Falconer в плане музыкальной составляющей. То есть поклоннику хэви, пропустившему первые две работы шведов, "Grime Vs. Grandeur" вполне заслуженно придётся очень даже по вкусу, а я уверен, что будь в группе Блад, диск получил бы балла на полтора-два побольше.«
Самое время поговорить о роли личности в истории. Точнее даже о роли двух личностей в истории тяжёлой музыки. Первая личность – технический и художественный руководитель шведского коллектива Falconer Стефан Вейнерхалл, который после двух явно неудачных дисков ("The Sceptre Of Deception" и "Grime Vs Grandeur") таки дозрел до возвращения в группу оригинального певца. И вторая личность – собственно, сам оригинальный певец Матиас Блад. Честно говоря самым лучшим пресс-релизом, предваояющим выход пятого диска группы "Northwind" для меня стала именно новость о возвращении в состав группы Матиаса. Предвижу ухмылки и смешки скептиков, но данный камбэк вполне сопоставим с возвращением блудных сыновей Халфорда и Дикинсона в родные пенаты. Сопоставим, может быть, не по масштабу события, но по самой своей сути. Ибо Falconer без Блада – обычный, сероватый и скучненький пауэр-метал, даже при том, что за написание материала на всех без исключения работах отвечал Вейнерхалл, и совсем другое дело с Матиасом. Группа вернулась к тому состоянию, когда нет нужды сравнивать музыкальный материал с тем, что уже было, ибо нынешний Falconer и Falconer 2001-2002 годов это оригинальная, интересная и непохожая на сонмы пауэр-групп музыка. Неспешный в основе своей материал, довольно простой и ненавороченный, но насколько же притягательный за счёт красивого, тягучего, вкрадчивого и слегка меланхоличного голоса Матиаса! Певец не демонстрирует какого-то особого широкого диапазона своих вокальных возможностей, поёт ровно и спокойно, даже где-то расслабленно, но очень уверенно, и складывается ощущение, что человек просто ведёт одну вокальную партию и только музыкальное сопровождение раз в несколько минут меняется – от умиротворяющих "Northwind" и "Legend And The Lore" до шустрых "Spirit Of The Hawk" и "Perjury And Sanctity" и уже традиционной обработки шведской народной песни. Блестящая пластинка!«
Уверенность в том, что один в поле не воин, часто вступает в явное противоречие с туманными рассуждениями о роли личности в истории. Перипетии хронологических безрассудств оставим архивным крысам, ведь нас интересует вполне конкретный человек, играющий заметную роль в отдельно взятом творческом мирке шведов Falconer, при этом лишённый всякого авторства. Трудно поверить, но возвращение Матиаса Блада в строй после вынужденного отсутствия длиной в две пластинки сумело мгновенно разрубить гордиев узел противоречий между аудиторией и музыкантами. Лишённая его замечательного фактурного вокала, единственного и неповторимого в русле тяжёлой музыки, северная дружина изменила характер своего творческого движения, а материал "Sceptre Of Deception" (2003) и "Grime Vs. Grandeur" (2005) смотрелся блекло и странно. В конце концов, Стефану Вейнерхаллу, главной (и единственной) креативной силе группы, пришлось признать этот факт. Ротация кадров за микрофонной стойкой стала делом времени, и ожидание того стоило.
Воссоединение скандинавов без сомнения вдохнуло новую жизнь в их творчество, а северный ветер освежил в памяти ту грандиозную атмосферу, которую удалось сотворить тогда ещё трио на первых двух альбомах – "Falconer" (2001) и "Chapters From A Vale Forlorn" (2002). Соколиная охота, менестрели, любовь в антураже покрытых пылью веков хомстедов, северная природа и дух странствий – ожившая история, полная заочной ностальгии, ярких символов и безграничной мечтательности. Неповторимая мелодика Falconer снова ожила, с присущей группе лёгкостью воспарила ввысь, обогащённая элементами, характерными для прогрессивного развития композиторского таланта. "Northwind" превосходит все предыдущие попытки шведов по разнообразию изобразительных средств и, следовательно, по сложности аранжировок. Мягкая и ненавязчивая симфоника на заднем плане, красивая акустика и традиционные хитовые припевы ставят релиз как минимум на один уровень с первыми двумя, а бархатный, невероятно интеллигентный вокал Блада как никогда выразителен и буквально обволакивает всё музыкальное пространство. "Northwind" оставляет прекрасные впечатления и какое-то невообразимое тепло в душе. О большем и мечтать не приходится.«
Дистанция удлинилась, сил поубавилось, ноги переставлять становится труднее. Рамки того самого неповторимого фолк-пауэр-метала, который создаётся усилиями Стефана Вейнерхалла, постепенно сужаются петлёй на шее группы. И с этим ничего не поделать. Взрыв творческой энергии, принесённой вернувшимся в родные пенаты Матиасом Бладом, одним из самых интеллигентных голосов стиля, остался в прошлом. "Northwind" (2006) показался идеальным произведением современных менестрелей из Скандинавии – динамичным, разнообразным, в меру хитовым, глубоким по содержанию и детальным по проработке. Новую главу ожившей истории Средневековья в любом случае придётся сравнивать с предшественником, и здесь у "Among Beggars And Thieves" шансов мало.
Первое, что бросается в глаза, – сокольничие свалились на навал, до минимальной планки снизив ритмические пересменки. Большая часть вещей – быстрые, мощные и таким образом довольно однообразные. Багаж народных мелодий, не вызывающих ощущения кальки, не так велик, а посему вносить креативные элементы несомненно нужно. У Вейнерхалла снова не получается. Похожая ситуация сложилась после ухода Блада – на "Sceptre Of Deception" (2003) и "Grime Vs. Grandeur" (2005). Второй элемент неуверенности – чрезмерное увлечение народным бытом Швеции. Язык предков и соотечественников для атмосферы Falconer, возможно, по-настоящему значим, но в рамках новинки эта составляющая перехлестнула через прежние границы. Пластинка слушается натянуто, словно не слишком удачная попытка удержать в лапах то самое преимущество, которым уроженцы Мёльбю завладели пару лет назад. Матиасу автор развернуться не даёт, то направляя его в кавалерийскую атаку, то заставляя по кругу гонять одни и те же фолковые хоралы, позаимствованные в деревнях и сёлах у бабулек родной страны. Такие вещи, как "Field Of Sorrow" и "Man Of The Hour", явно позиционирующиеся как выставочные, вызывают стойкие приступы дежа вю. Темы, претендующие на статус баллад, вроде "A Beggar Hero", безынициативны и куцы. Вспомните прошлый раз. "Legend And The Lore" была прекрасно скомпонована из необычной акустики и достоверного антуража, а "Long Gone By" оказалась просто идеальной в мелодическом плане. Теперь, такое ощущение, что практически везде Вейнерхалл не дотянул с аранжировками, а помочь и подсказать ему некому. Все остальные участники Соколиной охоты в этом творческом процессе участия не принимают.
Наконец у Falconer банально не хватает хороших мелодий, блестяще ложащихся на слух. Выделить из общей массы нечто кроме той же "Field Of Sorrow" нереально. И в этом самый большой минус, который перекрывает массу плюсов вроде качественно переданной атмосферы или в целом яркой инструментальной части. Впрочем, вряд ли происходящее стоит называть кризисом. В конце концов у всех бывают явные спады в погоне за совершенством.«
Самые глазастые наверняка заметят, что у шведов Falconer есть два основных периода творчества – с Бладом и без Блада – и это совсем не относится к тому, что какие-то альбомы они делали со старанием, потом и Бладом вытачивая мастерские музыкальные скульптуры умирающего power metal, а в другие не вложили ни капли своих душевных Бладов, получив на выходе полупродукт полумузыкального качества. Это относится к наличию в составе Матиса Блада, вокалиста обладающего очень запоминающимся, индивидуальным, красивым, пусть не самым выдающимся голосом, создающим вопреки всему в композициях с его участием Харизму с большой буквы "Х".
Данный альбом относится, если еще более уточнять, к периоду возвращения блудного Блада в команду: он второй после возвращения, и первый, взошедший на той же высоты пьедестал, какой команда покинула после "Chapters From A Vale Forlorn" – ведь как ни крути, дальше была не самая впечатляющая пара, а предыдущий "Northwind" как время после воссоединения старых любовников был наполнен неспешным воспоминанием о первых встречах. Приятным, но не более. Здесь от некоторой медлительности, от "роковости" музыканты перешли к написанию нового материла, который со вступления показывает свои намерения перейти чуть ближе к фольклорным влияниям в мелодике, естественно оставляя, развивая и оттачивая характерную для группы мелодику, с "подъедаемыми", мягкими и соскальзывающими мелодиями, перекатывающимися словно пузырьки выдержанного напитка на языке гурмана в форме, настолько доступной, что гурманом становится любой слушатель.
Это несколько взаимоисключающие вещи, но, тем не менее, и ранее неразделимые, а в данном альбоме объединенные общим ощущением причастности к северной культуре. За каждым риффом и мелодией, формируемой не только посредствам соло гитары, вступающей для подчеркивания красот поднятой в начале композиции темы, но и путем скрещивания линий двух гитар в нижних регистрах на куплетах (подход порой напоминает ранний мелодик-дэт), скрывается что-то ветреное, северное, шведское. Кроме первой пары песен это чувствуется во всем, и если в предыдущем альбоме медлительность была свойством самих песен, то здесь, там, где она есть, она обусловлена характером источника мелодических решений, скандинавской музыкальной культуры. На первый взгляд все это не столь заметно, но при повторных прослушиваниях выделяется более чем. Кроме прочего, клавиши, в предыдущем альбоме приобретшие какую-то пошловатую медиевальность обратились в нужное русло, без показушной созвучности со временами отраженными в лирике. Они тоже подчеркивают там, где необходимо родство с родиной. Прекрасно вписалось пианино в "Viddernas Man", мило прорисовывает цвета на "Carnival Of Disgust".
После стартовых и ударных по обычаю "Field Of Sorrow" и "Man Of The Hour", за которыми ощущается мощь свежего творческого порыва, ибо, не вспоминается ни одна из прошлых композиций предыдущих дисков, хотя с таким багажом и особенностями звучания вполне могло бы, с редкой полноценной от начала и до конца (без утяжелений) баллады "A Beggar Hero" с вкраплениями звонкого женского вокала, и начинается основная часть альбома с фольклорным уклоном за каждым поворотом. В отличие от длинного, к концу, уже несколько наскучивающего "Northwind" (после долгой разлуки так трудно оторваться друг от друга), компактный и скромный на длину тем "Among Beggars And Thieves" очарователен. По ходу дела: отличные переборы "Mountain Men", резкие и насыщенные гитары "Pale Light Of Silver Moon" оттененные чистотой высоких нот голоса в душевном припеве и длинным соло, суровая красота "Vargaskall" – уже не первый раз замечаю, что с удовольствием, ставлю песню по второму разу, не дослушивая альбом до конца. А в последней композиции кроме отличных риффов при похожей форме, меняющих интонацию музыки, неожиданно внедряется симфоническая составляющая, не прикрепленная, как отросток чужого формата, а своеобразно, впечатляюще слитая с содержимым в единое целое. А какой там припев!
После таких сильных альбомов, более чем достойно продолжающих когда-то начатое, великолепное музыкальное дело, можно однозначно говорить, что возвращение состоялось, произошло не зря, а группа не собирается коптить воздух попусту и тратить нервы слушателей поделками, родившимися от "нечего делать" и "не знаю, как писать". Собственно, придумать чего же большего можно еще желать от шведов, очень сложно... наверное, остается только следующих альбомов...«
Шведский великий и могучий, конечно, красота неописуемая, особенно в театральной, лёгкой артикуляции Матиаса Блада да с прицельным артиллерийским огнём по народным влияниям их музыки. Но Falconer слишком уж долго по эту сторону звукозаписи, чтобы не разглядеть основной принцип их творческой натуры. Если рулевой Стефан Вейнерхалл в добром расположении духа, то получаются яркие, умные, атмосферные, дружащие с историческим антуражем и западающие в память блестящими напевами "Falconer" (2001), "Chapters From A Vale Forlorn" (2002) и "Northwind" (2006). В противном случае они могут хоть по книжкам рассказывать о восстании былинного Энгельбректа и убийстве средневекового шведского короля, как на "Among Beggars And Thieves" (2008), но той магии, которая помимо обыденных ТТХ скрепляет скандинавов как маленькое явление в современной музыке, не получится. Тройке-четвёрке в дискографии дополнительно подсуропил ушедший на вольные хлеба Блад. В "Armod" есть понемногу от двух миров. С одной стороны, батарея традиционных шведских фолковых мотивов, что выражены более полно, чем раньше, и родной язык. Эксперимент на один раз, как утверждает Вейнерхалл. С другой, несмотря на очень сочную вариативность материала, насыщенность каждой вещи и временами достойные находки, мелодически (и особенно это касается вокальных линий) Falconer скупы на откровения до самоплагиата, шествуя по ровной колее однажды вычисленной формулы. И по большому счёту желание придерживаться народных влияний, которые особым разнообразием форм на поверку не отличаются, вряд ли делает конфликт дежа вю менее острым. Дивные вокальные партии шведов хочется намотать на ус и петь, как это было с "Upon The Grave Of Guilt", "Stand In Veneration", "Northwind", "Spirit Of The Hawk" и десятком других шлягеров. Шведский звучит как хитро сплетённая вязь, в которой теряется смысл. В результате "By The Rose's Grave", англоязычная версия "Rosornav Grav" в бонусах, выглядит на порядок интереснее, чем оригинал. И аргумент о том, что так, мол, гораздо проще создать ностальгическую атмосферу средневековых трубадуров, как её представляют себе сейчас, не выдерживает критики, если вспомнить, к примеру, образцовую "A Quest For The Crown" с дебютной работы.
Жёсткий дефицит хитовых вокальных мотивов кроме самоповторов и слепков с до боли знакомых вещей в определённой мере компенсируется широким спектром затронутых стилистик и техник да наиболее умелыми аранжировками в истории Falconer. Дебютная "Svarta Änkan" так и норовит убежать в пауэр-трэш, "Griftefrid" захватывает мощными хоровыми подкладками в приблэкованном галопе ритма, "O, tysta ensamhet" успокаивает мягкой грустью традиционной шведской народной темы, "Rosornav Grav" привлекает хитрыми гитарными партиями, "Grimborg" заостряет внимание на необычных клавишных задниках, а "Herr Peder och hans syster" добавляет женский вокал. Вторым камнем в сапог после навязчивого самокопирования попадает однообразие гитарных соло и переедание акустики, которые вставками в обычных боевиках смотрятся к месту и ко времени, но в немалом количестве интермедий просто теряются. Впрочем, у Вейнерхалла находится и аргумент против: яркие риффы, коих много и которые выглядят наиболее зрело после череды искусственно упрощённых ходов прошлых пластинок. "Armod" – скорее штамп мастеровитой группы с её постоянно задранной планкой качества, чем сборник ярких мелодий. Поигрались в шведский – пора домой. Раз даже пение Блада, ровное и укутанное в одинаковые вокальные партии, уже совсем не радует.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
