Не стоит произносить так насмешливо это слово! Неужели вы и впрямь думаете, что мистика – это атрибут фильмов ужасов и только. Отнюдь! История человечества, простая и сложная одновременно, таит немало неразгаданных тайн в своём чреве. Человек всегда боролся с течением времени, но ничего поделать с ним так и не смог. Говорят, что в одну реку войти дважды невозможно. Да, это верно, но представьте себе, что время – это тоже река. Поток более могучий, чем все реки мира вместе взятые. Те, кто пытались повернуть время вспять, укорачивали свою жизнь. И так же, как нельзя в одну реку войти дважды, невозможно прожить один миг несколько раз. Средневековье полниться тайнами, которые привлекают нас, делают фигуру "тёмных веков" соблазнительной. Но подумайте хорошенько, хотели бы вы оказаться к примеру веке этак в двенадцатом. Неужели? Я, к счастью, нет – романтика тех времён не имеет ничего общего с суровой правдой жизни.
Это были времена храбрых рыцарей и прекрасных принцесс? Возможно, но это лишь плевелы. Надо научиться отделять зёрна от плевел. Средневековье было временем жестокости и насилия, временем, когда человеческая жизнь не ценилась вовсе, где каждый мог быть обвинён в колдовстве и сожжён на костре или должен был работать от зари до зари, дабы в один ужасный день погибнуть от чумы. Мы смотрим на Средневековье через призму огромного пласта культуры. Мы люди с другим менталитетом, с другими знаниями. Любой школьник – недоучка конца 20 века располагает в разы большей информацией в своём уме, чем самые выдающиеся учёные четырнадцатого века. Мы изучаем Средневековье, поскольку оно до сих пор полнится тайнами. Чем больше мы узнаём, тем меньше мы уверены в правдивости знаний. "Тёмные века" – действительно нечто притягивающее исследователей на протяжении нескольких сотен лет. Время, настолько же ужасное тогда, в реальной жизни, насколько прекрасное в наших мечтах. Время мистики и невежества, порождавшего её. Время, когда миром правили предрассудки и заблуждения.
Разумеется, примеров мистических легендарных событий и фигур немало. Дракула? Да, у него есть прототип – Влад Цепеш, правитель Мунтении, части Восточной Валахии, но его вампирские наклонности малость преувеличены. Графиня Дракула? Вы имеете в виду Elizabeth Bathory. Нет, это не сказка, и даже не ночной кошмар. Это правда. Одна из самых жестоких персон в истории человечества.
Легенда её жизни невероятно интересна, особенно в деталях. Вкратце знать стоит вот что: Элизабет (английский аналог реального венгерского имени) родилась в 1560 году в Венгрии в одной из самых знатных семей, откуда происходили правители Венгрии и Трансильвании и с детских лет пристрастилась к разным мрачным обрядам благодаря своим подругам – колдуньям и ведьмам. По легенде её пристрастие к кровопусканиям имеет под собой подоснову – однажды графиня ударила служанку так сильно, что кровь последней попала ей на кожу. Данное действо привело к исчезновению морщин. Это было начало. Под неким воздействием знакомых ведьмочек Элизабет стала принимать ванны из крови девственниц, которые обязательно должны были быть хорошего происхождения (девственницы, а не ванны). За свою жизнь она замучила и убила 650! человек. В конце концов, её замуровали в одной из комнат своего же собственного замка. История Элизабет Бэтори – одна из самых таинственных и притягивающих. Недаром многие писатели, режисёры обращались к ней в своём творчестве. Музыканты в этом ряду – не исключение.
Чётвёртый, наравне с "Midian"'ом лучший и мой самый любимый с момента выхода альбом классической уже андеграундной команды злобных и нарочито жестоких британских музыкантов во главе с неповторимым музыкальным "извращенцем" по имени Dani Filth. Cradle Of Filth – самый популярный из андеграундных коллективов современности. На сегодня сбыто более миллиона копий дисков, если я не ошибаюсь. Альбом, вышедший на лейбле Music For Nations в 1998 году, записан в классическом для кренделей составе:
Robin Graves: Nocturnal Pulse
Stewart: Infernal Overkill
Nicholas: Zyklon Beats
Gian: Carnivorous Licks
Dani Filth: Oral Pleasures
Lecter: Unbiblical Chords/Torture Chamber Music
ещё до ухода потрясающего барабанщика Николаса Баркера в Dimmu Borgir.
Что и говорить, данный релиз является культовым для всех любителей крэдлов и просто фанатов мрачной атмосферной музыки. Да, чего-чего, а именно атмосферы страха и ужаса, мрака и мистики данному монументальному полотну о жизни и кровавом творчестве (в истории рода человеческого) Элизабет Бэтори не занимать. Похоже, что в своей жизни более проникновенной в потаённые уголки моего сознания пластинки я не встречал. Десять треков – десять мрачных картин одной галереи, имя которой "Cruelty And The Beast".
Раз уже дело зашло об исторической подоплёке, то отмечу сразу стихи Дэни Филса. Описывать их довольно-таки затруднительно, так что просто советую их прочитать. Получите немалое удовольствие...если имеется большой англо-русский словарь по причине невероятной сложности лексики и структуры лирики. Но их воспроизводить на свет божий одному Филсу не с руки – легенда всё-таки о даме. Поэтому налицо три вокалистки – Sarah Jezebal Deva, Danielle Cneajna Cottington и Ingridd Pitt (вокал на "Twisted Nail Of Faith" и "Eyes That Witnessed Maddness"). Последняя из них, кстати, – актриса, отнюдь не комедийная, и некогда (лет эдак двадцать тому назад) исполняла роль самой "кровавой графини" в кино. Не стоит, наверно, делать реверансы в сторону самого Филса – но его "двойное звучание", т.е. созвучие двух голосов, бьёт наповал.
Сама стилистика "Cruelty And The Beast" врядли поддаётся однозначному детерминированному определению. Gothic/Death/Black – три составляющие музыкального ряда. Прекрасные композиции, чёрные, как ночь, и жестокие, как сама графиня, предстают перед нами, прерываясь на некоторое время, дабы отплатить дань инструментальным свершениям – фирменным созданиям англичан. "Once Upon Atrocity" – классическое интро Cradle Of Filth, настраивающее на нужный мрачный лад, "Venus In Fear" – космическое полотно, на которое наслоены два голоса, женские, разумеется (почувствуйте контраст!) и, наконец, "Portrait Of The Dead Countess" – просто блестящая классическая инструментальная композиция, завораживающая и печальная.
Из тяжелых (т.е. остальных) треков стоит выделить лучшую имхо песню "The Twisted Nails Of Faith" (как раз с вступительным участием госпожи Питт) и замечательную трёхчастную "Bathory Aria", стартующую почти по-оперному, десятки раз меняющую ритмику и стилистику и сходящую в небытие безумия в конце десятой минуты. Кроме музыки, стихов и вокала необходимо отметить оформителей творения – я всегда говорил, что у крэдлов лучшие лэй-ауты в мире!
В заключении от себя скажу, что Cradle Of Filth – это болезнь и безумие. Приворотное зелье. Дурман, если хотите. Но, чёрт возьми, прекрасно совпадающий с моим перманентным настроением!«
Этот релиз был выпущен в самое сложное для группы время, когда все музыканты команды тотально "пересрались" между собой и Cradle of Filth буквально разваливались на куски, как комья грязи в ладонях. Но ценой определенных потерь в лице ударника Николаса Баркера (чуть позже объявившегося в не менее именитом коллективе мировой метал-сцены Dimmu Borgir), которого своевременно подменил Адриан Эрландссон (At the Gates), ставший в последствии членом команды и гитариста Джиана, впрочем, вскоре вернувшегося в лоно родной команды, работа была доведена до конца, и пятый диск "вампиров с туманного Альбиона" – EP "From The Cradle To Enslave" – увидел свет.
В оригинальном виде этот миньон содержит 6 треков: две новые песни (заглавную "From The Cradle To Enslave" (ставшую в последствии основой для первого видео группы) и "Of Dark Blood And Fucking"); два убойных кавера на очень известные композиции очень известных коллективов мировой альтернативной сцены ("Death Comes Ripping" – The Misfits и "Sleepless" – Anathema), исполненных в традиционной для Cradle of Filth гиперскоростной манере, с неподражаемыми истеричными верещаниями Дани вместо вокала; танцевальный техно-ремикс на композицию с предыдущего альбома группы "Cruelty And The Beast", не представляющую особого интереса как для среднестатистических митолистов – просто не поймут, так и для любителей танцевальной электронной музыки – слишком просто; и еще одним треком, добитым на альбом скорее для объема диска, нежели для пользы дела является перемиксованная композиция "Funeral In Carpathia" с "Dusk And Her Embrace". Кроме того, существуют пиратские издания, состоящие из непосредственно самого миньона, и дописанных к нему треков с разных альбомов (бонусов и т.п.). На таких дисках можно легко обнаружить ее несколько каверов Cradle Of Filth на классику жанра, включая: "Black Metal" (Venom), "Hallowed Be Thy Name" (Iron Maiden), "Sodomy & Lust" (Sodom) и "Hell Awaits" (Slayer)!
В заключение могу сказать, что данный альбом неплохо скрасил ожидание продолжительностью в два долгих года между двумя полновесными релизами команды: "Cruelty And The Beast" (1998) и "Midian" (2000), посему – твердая пятерка!
P.S. Пока писал рецензию, вспомнился мне один случай, точнее личный глюк, связанный с этим диском. Как-то снится мне сон, дескать, блуждаю я по мрачному, заброшенному дому. С потолка свисают какие-то тряпки, пол завален всяким хламом, воздух полон смрадных испарений и неведомой угрозы. Пройдя ряд помещений, я попадаю в неприглядного вида комнату, где за импровизированным прилавком сидит странного вида торговец и продает непонятного назначения вещи, более всего похожие на инструменты то ли для пыток, то ли для получения извращенных плотских удовольствий (что порой значит одно и тоже). Приблизившись к торговцу на расстояние вытянутой руки, я понимаю, что он хочет предложить мне нечто особенное, не входящее в его обычный ассортимент, и этим "нечто" оказывается... новый диск Cradle Of Filth. Буквально на следующий день, как только окончились занятия в институте, я ломанулся в знакомый музыкальный магазинчик, где меня и ожидал свежеотштампованый заботливыми российскими пиратами "From The Cradle To Enslave". Вот и не верь после этого в вещие сны!«
Можете ненавидеть меня и в упор не видеть меня, но... не понимаю, решительно не могу взять в толк, что такого необыкновенного, потрясающего, крышесшибающего нашли музыковеды в этой группе! Разумеется, непременно скажут: образец британского sympho-blacka (а на родине половины лучших рок– и металлических групп не много сыскать удастся последователей blacka вообще, но если найдутся, то, как правило, команды заметные, возьмите тот же Bal-Sagoth). И, промежду прочим, – исключительно новаторская банда. Да, так станут говорить, но я не соглашусь.
Почему – объясню, сделав некоторый экскурс в историю. Надеюсь, большинство читателей хорошо помнит о существовании в начале (и не только в начале) 70-х годов такой сверхпопулярной группы, как Deep Purple? Помнит. (И не забыли знатоки и о том, во что эта группа "благополучно" превратилась, и не могла не превратиться, учитывая их интересы на своем поприще). И о том мандраже и психозе, что возник у советских, подпольных в ту пору, фанатов "тяжелой" музыки: для них эта команда и была тем самым "металлическим храмом", алтарем, где следовало молиться "Богам Металла". Так. А что же тогда как-то робко, на протяжении 15-18 лет замалчивались те ТИТАНЫ ТЯЖЕСТИ, что создали, по сути, уникальнейший саунд "хэви", и чьими открытиями и мастерскими "фишками" пользуются и по сей день не менее ? всех дэтстеров, трэшеров, блэкарей, думмеров и прочих готов?! Догадываетесь, о ком идет речь? (Для упертых поклонников позднего Paradise Lost поясню: это – Black Sabbath. "Фи, Шабаши!..")
Вот так же, как и ныне, когда бал правят "коммершелз", – любого толка, начиная от дубарей хард-кора и кончая слюнявыми "HIMами", – как же, оказывается, удобно поставить в качестве идолов не истинных талантов, творцов, тех, что ловят исключительно "золотых рыбок", выцеживают драгоценные бриллианты, а свору виртуозов-ремесленников, нагло и беспардонно "давящих ливер". Несколько позднее я то же наблюдал, послушав "сверхмодных" Behemoth: хотелось прямо заявить полякам, сварганившим мутную кашицу под названием "Satanica", что плохо это кончится. Но здесь, похоже, обошлось.
А вот насчет "Колыбели Отбросов" подобное молвить язык не поворачивается. Это не кончится, потому, что не начиналось (вернее, ТАК И БЫЛО ЗАДУМАНО). Это – black "для дураков", точнее, для тех, кому все равно, что там грохочет из звуковых установок, тяжесть – она и есть тяжесть. Но, конечно, в среде изнеженных и развращенных дамочек и их чичисбеев-подручных как-то неловко обращаться к чистому "душервущему" true. Вот для них-то и придумали этот бредовый тренд под именем vampiric-black: дурно, безвкусно несущиеся куда-то очертя голову гитары, синтезаторы "абы-кабы", гнусные вопли вокалиста (с "голубовато-наркотической" внешностью), перемежаемые тошнотным рутинным речитативом (под рэп-метал), наконец, грязные, матершинные тексты, – словно постарались хулиганы из Impaled Nazarene. Нет, вы не подумайте, что я ханжа, – просто убедился, что брань в стихах часто вызвана недостатком словарного запаса и прилаживается для "утряски" размера, что само по себе противно.
Более же всего скривился мой рот, когда уши уловили абсолютно гнилую и мерзкую блевотину, выданную, как кавер Misfits. Слушайте, аглицкие проходимцы: а не выбросить ли вам клавиши, женские подпевки и прочие аранжировки и забубенно молотить чистый noise с grindовой подпиткой? Тем паче, что у вас для этого есть все данные.«
Итак, очередное творение "великого и ужасного" Дани и его "соколыбельщиков", увидевшее свет как раз на Хэллоуин '2000, снова заставило весь "подземный мир" говорить о Cradle Of Filth. Одних – в восторженных тонах, других – с нескрываемым презрением и отвращением. Самая спорная black-metal группа снова в действии! Осмелюсь ее назвать также и самой великой в истории "черного металла". Оснований для этого несколько. Во-первых, ни одна из команд этого стиля не вызывает такой бурной реакции, что, в свою очередь, катализирует дополнительный интерес, который нарастает словно снежный ком, превращаясь просто в лавину в момент выхода нового альбома! Во-вторых, это единственная "черная" команда, использующая профессиональный менеджмент в целях совершенствования своего бизнеса и достижения конкурентного преимущества на рынке музыкальной продукции (представляю, как скривились при этих словах "тру-блэкеры" и ортодоксы). При этом применяются грамотные экономические схемы: инвестиции в наиболее доходные формы вложений, диверсификация портфеля, активное создание goodwill (по русски говоря, имидж-дела), максимально эффективное использование доступных на рынке шоу-бизнеса средств продвижения своего дела. Во всем, что связано с деятельностью Cradle Of Filth, наблюдается "клиенто-ориентированный подход", обеспечивающий в современных условиях устойчивость и динамичность бизнеса (в рамках имеющейся емкости рынка, естественно). Вам хватит лекций по экономике? Тогда в-третьих (и самое главное). А в-третьих, это музыка! Захватывающая, волшебная, неповторимая, такая узнаваемая и в то же время такая разная. Красивейшая "Saffron's Curse", контрастная "Death Magic For Adepts", жесткие и риффовые "The Ghost In The Fog", "Torture Soul Asylum". Слушая Cradle Of Filth, не перестаешь удивляться таланту Дани, с каждым разом открывая новые и новые его грани. Казалось бы, группа уже все сказала еще в 1998 году альбомом "Cruelty And The Beast". Вышедший вслед за ним странный и непонятный "капустник" "From The Cradle To Enslave" вроде лишь подтвердил это. И вот "Midian". Да вы вслушайтесь в эту музыку, господа "true & evil", и скажите, может ли хоть одна из "настоящих" black-metal команд похвастаться такими мелодиями, таким безупречным звучанием, насквозь пропитанным оригинальностью? Ни за что не соглашусь с обвинениями в "позерстве" и "коммерциализации": одно дело, гнать "лохам" коммерчески популярную бездарность, и совсем другое – помогать Искусству с помощью средств бизнеса. Впрочем, об этом я уже говорил.«
После прослушивания сидел, ошалело уставясь в стену, и только в голове крутилась какая-то банальность, что-то вроде "гениально!.." Кажется, что Dani на этот раз вызвал всех духов преисподней, чтобы вновь потрясти и без того уже расшатанную психику своих фэнов. Во всяком случае, слушая "MIDIAN", не успеваешь подумать ни о том, "true" ли это или "untrue", ни о коммерческой подкованности банды – ты просто ловишь кайф! Немыслимые композиционные навороты, когда призрачное мерцание клавишных или обманчиво-спокойные, меланхоличные вступления вдруг сменяются неистовством гитар и дьявольского вокала; затем следует жутковатое затишье – удушаемый шёпот под едва намеченное сопровождение всё тех же клавишных, и наконец – всесметающий финал. Как всё это называется – дело второе, по мне – так это какой-нибудь "экспериментальный black". Советовать что-либо особо – не имею возможности, в каждой вещи сможешь найти и диалоги высокого голоса и низкого, и чистые, мягкие вокальные вставки в обрамлении бешеного блэкушного визга, и запоминающуюся с первого раза мелодию. Сатанинская пляска в "Death Magick For Adepts", четыре адских всадника в "The Ghost In The Fog", танец духов в "Saffron's Curse", абсолютное проклятие в "Lord Abortion"... и так далее. На этом прекращаю тщетную попытку описать неописуемое.«
Готик-блэк-трэшевая фиеста продолжается! :-) На сцене снова бесподобный "непристойник" Дани с очередной "похоронной колыбелью", призванной убаюкать всех истосковавшихся по мрачным симфо-блэк-сюитам от неугомонного британца. Как говорится, "не прошло и года" после нашумевшего релиза "Midian", и CoF снова в строю, представив на суд слушателей полуEP, полуLP. Почему так? Да, потому что в ходе всего промоушна перед релизом диск анонсировался как EP, а при выходе был объявлен полноценным альбомом. И однозначно сказать, к какому разряду отнести "BSTS", нельзя. Ну, посудите сами. На диск вошли 10 композиций, из которых две – стандартное инструментальное интро "Sin Deep My Wicked Angel" и трехминутный "обед во дворце сумашедшего". Из оставшихся песен четыре новых вещи, один кавер и три блестящих ремикса с первого релиза британцев: "Summer Dying Fast", "The Principle Of Evil Made Flesh" и "The Black Goddess Rises II", возвращающих нас к незабываемым временам середины 90-ых, когда альбом "The Principle Of Evil Made Flesh" создавал уникальный имидж группы. Много воды, а также пива, водки, вина, шампанского и пр. – в общем, кому что нравится (мне, кстати, водка :-) ) – утекло с тех пор. Естественно, не стоит на месте и Cradle Of Filth, однако, несмотря на все музыкальные перемены, группа сохраняет свой неповторимый стиль и звучание. Многоголосие Дани, острые шипы гитарных аккордов, со временем становящихся все более трэшевыми, готические клавишные переливы, разнообразие мелодий и мрачность атмосферы – все то, за что я обожаю британских вампиров, осталось и на "Bitter Suites To Succubi". По сложившейся в последнее время традиции на диске присутствует и кавер, вероятно, фаворитной группы Дани – песня Sister of Mercy "No Time To Cry". Кавер просто фантастический, надо отметить: очень быстрая и мелодичная дэт-блэк-сюита с фирменными аранжировками и поразительно четкой ритмикой, под которую так и хочется помахать остатками былой роскошной шевелюры. В новых песнях все более и более прослеживаются корни музыкальных пристрастий Дани, который во всех интервью называет себя "старым трэшером". Частенько распространяется он и о своей любви ко всему готическому – и, пожалуйста, получите красивейшие готические "ковры", которыми всегда так славились "крейдлы" и которые замечательно разбавляют гитарные фрагменты. Про лирику же Дани давно ходят легенды, и они, поверьте, имеют основание ходить :-). Например, в своих новых стихах Дани помимо приглашения пообедать в доме "соскочившего с катушек" сообщает нам об удобствах самоубийства, доказывает эротичность выжженной земли и рассказывает о женщине, рожденной ни много, ни мало в похоронном платье. Вообще, не прочитав лирику, музыку Cradle of Filth трудно полностью понять и прочувствовать... Знаете, а меня ведь сначала насторожил тот факт, что после выпуска предыдущего альбома прошло так мало времени. И новый лейбл – собственный проект Дани – только начинает раскручиваться, следовательно, ему необходимы срочные финансовые вливания, дабы окупить вложения в создание лейбла. Мелькнула у меня, признаюсь, мысль, что именно с целью побыстрее получить доход и пустить его на развитие AbraCadaver и были наспех сочинены эти "горькие сюиты". Но Дани в очередной раз опроверг скептиков (к которым поначалу примкнул и я), показав свой недюжинный талант. После многократного прослушивания альбома могу засвидетельствовать однозначно: материал был выпущен вовремя и является настоящим подарком всем фанатам Cradle Of Filth и просто любителям красивой и качественной музыки. Достойная страница в биографии великой группы.«
Мрачный музон с прогрессивной мелодикой, обилием симфонических фрагментов и разноплановым воксом. Не знаю, какое эстетическое удовольствие можно получить от подобных произведений, но если говорить объективно, "Damnation And A Day" и впрямь достойный образчик мелодик-блэка. Решил я это для себя хотя бы по следующему признаку: обычно при прослушивании каких-нибудь гениев от сатанинского цеха хочется в восторженном порыве добраться до исполнителей и собственноручно придушить этих орущих дурными голосами ублюдков. В данном случае подобного желания почему-то не возникает (во всяком случае, в рамках первых 7 трэков:)). Чувствуешь, что люди занимаются серьезным и, судя по объемам продаж, нужным многим делом – грузят уши благодарных слушателей нагромождением хитросплетенных пассажей, помноженных на довольно вялый, как мне показалось, скриминг и утробное бормотание. В общем, каждому свое.«
И тут я увидел маятник. Шар, висящий на долгой нити, опущенной с вольты хора, в изохронном величии описывал колебания.
Умберто Эко. Маятник Фуко.
Мерные, неспешные движения, которые казались настолько плавными, насколько же были ими. Редкое совпадение представлений о реальности и самой реальности, странная неторопливость и иррациональность колебаний. Маятник совершает движения – против законов логики, как будто против законов мироздания, опровергая скептические умозаключения одним своим присутствием в парижском Пантеоне. Маятник Фуко, детище девятнадцатого века. Одно из величайших изобретений человечества, эксперимент настолько простой, насколько сложный и поразительный, в первую очередь, этим противоречием. Подвешенный к своду, т.е. к недвижимой точке, маятник совершает органичные колебательные движения, ни на миг не останавливаясь, двигаясь с одинаковой скоростью и доказывая тем самым суточное вращение Земли. Вечный двигатель, действие которого основано на фундаментальных законах мироздания.
При чём тут Фуко и его маятник? – спросите вы. И будете правы – не при чём. Но может статься, что это сравнение – отдалённое как процесс поиска философского камня от его результата и пространное как ответы оракулов в древней Элладе – окажется наиболее точным и весомым. Они как этот маятник – крепко стоят на месте. Они, если позволите, завязли в трясине самоповторов, попали в капкан банальности, схоронились на кладбище идей, остались в веке двадцатом, тогда как мы перешагнули границу между тысячелетиями. Редкий прогресс их творческой мысли, слишком слабый, чтобы отделить его от стагнации, обязан лишь вращением музыкального мира, а не заслугам самого маятника – Cradle Of Filth. В конце концов, шар, сделав движение в одну сторону, возвращается на круги своя.
Время и почитатели требуют новых изысков и свежих решений, ждать которые не приходится слишком долго. Но новыми их можно назвать только из сострадания и только отчасти – в чём-то они действительно новые, по форме, но не по сути. Стало быть, Cradle of Filth мгновенно взлетели до ипостаси музыкального вечного двигателя, который работает за счёт внутренних ресурсов и не затрагивает внешнюю среду. Красивая до глубочайшего восхищения обёртка, обдающая жаром превосходной техники, буйством и разнообразием красок и той же самой пресловутой атмосферностью. Глядя на иллюстрации буклета и проникаясь духом великолепия, даримого нам оркестром и хором из Будапешта, живо представляешь себе тот мир – мистический и жестокий, оккультный и фантасмагорический, страшный и притягательный. Типичный британский атмосферный эзотеризм. Что ж, обвинить музыкантов в отсутствии на их альбомах специфического антуража нельзя.
Даже несмотря на их буквально брызжущий эпатаж, картинность, работу на публику – на массового слушателя, кажущуюся неискренность. Более чем 12 лет творческой жизни, медленное выползание на свет из глубокого андеграунда, становление особой стилистики, традиционное поливание ушатами помоев за продажность таланта и тот же самый эпатаж, за невиданную популярность, закрепление своей наследственности на "Cruelty And The Beast" (1998) и "Midian" (2000), создание сэром Дэниэлом Грязным своего собственного лейбла с характерным названием AbraCadaver, выпуск "Bitter Suits To Succubi" (2001) в качестве средства для того, чтобы окупить предыдущее свершение, выход очередного концертного фельетона ("Live Bait For The Dead", 2002) и сборника лучших вещей ("Lovecraft & Witch Hearts", 2002). Прекрасный и наглядный пример современного музыкального эпикурейства.
"Damnation And A Day", что само собой разумеется, выдержан в духе предыдущих пластинок. Здесь сочетаются и агрессия дебютных выпусков коллектива, и по-детовому злобная сухость "Cruelty And The Beast", мистическая атмосферность "Midian" и "Bitter Suits To Succubi", разумеется, просто великолепный звук оркестровых пассажей, по-вагнеровски пафосные хоровые распевки, очень точные, выверенные, своевременные гитарные риффы, и, без сомнения, элегантная работа голосовых связок повелителя вампирских кабаре Дэни Филса, перемазанного, как водится, макияжем в пух и прах. Постоянное промывание горла воображаемой кровью праведников, следуя традиции незабвенной графини Bathory, идёт ему явно на пользу – другого объяснения тому факту, что Дэни за столько лет изрыгания проклятий ещё не посадил свой голос, нет.
Стихи Дэни Филса, скроенные в невероятно самобытной манере с использованием ныне практически полудохлого английского литературного языка, ведают нам на сей раз достаточно пространную, но тем не менее очень цельную мистическую былину, в основе которой лежит, вероятно, любопытная концепция, о чём свидетельствует подзаголовок "From Genesis To Nemesis".
Почти семьдесят семь минут элегантной жестокости в обличии изящного ... симфо-блэк-дэта с некоторыми пятнами других направлений. Впрочем, даже за постоянное инкрустирование в музыкальный ряд самоповторов и использование клишированных подходов к построению музыкального антуража винить британцев не следует. "Damnation And A Day" на поверку действительно является неким шагом – если не вперёд, то, по крайней мере, вглубь. Увеличение количества композиций и соответственно объёма пластинки позволило Cradle Of Filth сделать музыкальный ряд в целом более разнообразным и выразительным, чем на предыдущих альбомах. Отсутствие движения вперёд в целом компенсируется техническим и технологическим совершенствованием, впрочем, на альбоме имеются и некоторые свежие эпизоды. Какие-то неслыханные доселе техники, приятные гитарные и атмосферные элементы, не вызывающие строгих ассоциаций с ранними работами, более богатая палитра красок, в разы более серьёзная проработка материала, чёткость и великолепие звука. Это, если хотите, наиболее монументальное произведение из всех, что выходили из-под музыкального пера группы. Т.е. наиболее отточенное во всех возможных ипостасях.
Маятник продолжает своё перманентное, неспешное и как будто ленивое движение. Он не подвержен весомому влиянию извне, наоборот сам является источником цитат и заимствований почти плагиаторского толка. Музыкальная Земля вертится вокруг своей оси, а вместе с ней продолжает работать маятник. Те, кто и раньше был противником такого рода поступательного движения на месте, вряд ли полюбит его теперь. Почитателям и особенно идолопоклонникам следует быть в интенсивном восторге и произносить хвалебную мантру в адрес Cradle Of Filth. Не присоединяюсь ни к одной из партий, но остаюсь умеренным любителем британских музыкантов. "Damnation And A Day" более чем достойное продолжение их оглушительной карьеры.«
Чтобы уже ни выпустила банда Грязного Дениски, хоть два часа полной тишины, все равно толпы людей будут эту запись разыскивать и покупать. Ну да начнем. Я не знаю отчего "Bitter Suites To Succubi" занимал первые места специализированных хит-парадов, но раз уж это случилось, то новому "Damnation And A Day" грозит все тоже самое. Новые песни, исполненные на "Bitter Suites To Succubi", как теперь выясняется, указывали на то, чем же займутся Cradle Of Filth на "Damnation And A Day". И вот результат – 70 с копейками минут, все песни на одно лицо, невозможно отличить одну от другой, трудно выделить какой-либо отдельный трек, полное отсутствие несомненных хитов. 1:1, ничья между CoF и последним Dimmu Borgir. Поклонники раннего Cradle Of Filth могут быть почти довольны, так как саунд на "Damnation And A Day" стал жестче и агрессивней, сказочная мелодичность "Cruelty And The Beast" и "Midian" похерена на 80%, хотя отголоски "Midian" здесь в общих чертах слышны. Одним словом Cradle Of Filth по многочисленным просьбам возвращаются к корням, хотя и с современным качеством записи и выросшим профессионализмом музыкантов. В записи принимали участие оркестр и хор из Будапешта, а также Sarah Jezebel Deva в качестве приглашенного ангела. CD ищите у пиратов, никто из официальных российских производителей пока не получил лицензии на выпуск этого альбома.«
Зависть – страшная штука, заставляющая ожесточать сердца и ненавидеть то, что совсем недавно не вызывало никакой реакции. После отхода Cradle Of Filth от традиционной стилистики, в народе известной как black metal (отец одного моего кореша любовно называет такое творчество "воплями кастрата"), поплевать на британских богатеев не отважился лишь тот трушник, кто по каким-то причинам, известным только ему, плевать не умеет вовсе. Между тем, изрядно обрызганные грязью (название способствует и даже провоцирует) кренделя в течение последних семи лет выдавали на гору отличные релизы, во главе которых царственно восседают непревзойдённые "Cruelty And The Beast" (1998) и "Midian" (2000), творения столь же талантливые и изобретательные, сколь и конъюнктурные. Предыдущая пластинка "Damnation And A Day" (2003) не отличалась наличием нововведений (в сущности была до мозга костей стагнационной), но свои пять баллов заслужила – хотя бы за стойкость на фронте под нескончаемым потоком ядовитой слюны (а ещё за дивную проработку всех компонентов, инкрустацию великолепных оркестровых аранжировок и отличный звук). Выход новой работы стал вопросом времени, а с этим у Дэни Филса (которого недальновидные и чересчур впечатлительные люди называют извращенцем, хотя он просто гениальный шоумен, раз сумел натянуть металлический мир на свой имидж) и его конторы всё в порядке. Бета-тест новой партии пирожков ниже по тексту.
Переехав с супер-пупер мажорного лейбла EMI на менее мажорный Roadrunner, крэдлы не стали вносить изменения в свой традиционный кровожадный и экстремально-извращенский имидж, но на этот раз предупредительные янки из выпускающей компании наклеили на фантик компакта памятку "parental advisory" – это и понятно, на каждой странице буклета оказалось примерно по две абсолютно голые сиськи (где-то даже больше). Такое вот отличное и атмосферное оформление, красивое, но самое безликое и однообразное за последние лет десять. Музыкальный ряд преподнёс приятный сюрприз. Долгое время я вообще отказывался брать новую пластинку COF по понятным причинам: явление очередного "Damnation And A Day" можно было предсказать со 100%-ой вероятностью. Однако вышло всё как раз наоборот, а сама эволюция кренделей напоминает мне путь не менее раскрученных норвежцев из Dimmu Borgir, которые к последнему альбому от традиционного блэка отошли на значительное расстояние. Британцы двинулись ещё дальше, искоренив до максимума своё тёмное прошлое. "Nymphetamine" представляет собой тяжёлый и размеренный symphonic metal, построенный на сочетании разнообразных риффовых структур (больше, разумеется, дэтовых), оркестровой пафосной величественности, завораживающей атмосферы и высокохудожественной поэзии Дэни Филса, которая рекомендуется к прочтению людям со здоровой психикой и огромным англо-русским словарём за пазухой. Впрочем, самое главное достоинство работы в том, что она не кажется вымученной как "Damnation And A Day", все элементы находятся на своём месте и нет практически ничего лишнего. На "Nymphetamine" в единую мозаику сложились абсолютно несхожие подчас элементы: дэтовые и трэшевые риффы, готик-металлические и готик-роковые отрезки, классические хэви-металлические запилы, остатки блэковых структур, оперные хоралы и впечатляющие оркестровые подкладки под основное полотно. Идеальный баланс, какой был разве что на "Cruelty And The Beast", между тяжестью, драйвом и концептуальным мистическим мелодизмом.
У кого-то, возможно, кренделя сидят уже в печёнках, кто-то перестал их воспринимать в тот момент, когда они "продались" безжалостной индустрии, иные предпочитают современный вариант британского коллектива. "Nymphetamine", если анализировать весь спектр мнений, должен понравиться и тем, и другим, и особенно третьим. Тем и другим, поскольку нынешний формат менее симфоничен, чем предыдущий, а третьим – поскольку COF есть COF, и, как пелось в знаменитой песне, "и никуда от него не деться". Рекомендую!«
По правде говоря, бесконечная ломка копий вокруг Дэни Филса порядком надоела. Особенное расстройство вызывают высказывания в остальном уважаемых мной людей типа "да за то, что Филс сделал с блэком, его надо..." (не перехожу на личности, читайте форум метлиба)... Уж если с блэком – в целом – что-то может сделать _единственная_ группа, то тогда чего стОит весь этот блэк??? Чес слово, да за что склонять так группу-то??? За то, что она раздвинула границы блэка в непривычные стороны? За её (группы) популярность и финансовую более чем состоятельность? А может за то, что эта состоятельность возвращается к нам, например, в виде невероятного для блэк-сцены количества _качественных_ видеклипов? Или за то, что теперь начинающие блэкушники слово "Vampiric" считают термином, определяющим (симфо-)блэк в целом? Грустное "ха". Ладно, отвёл немного душу.
Итак, приступаю к обозрению э... с ума сойти... пальцев уже скоро не хватит... 7-го полнометражника английских вампиров. Слушаю я его уже пятый день подряд, изредка включая – для освежения памяти – избранное с предыдущих альбомов. И вот до сих пор он мне не надоел, хотя скоро уже выучу наизусть. Сначала скажу о том, что нисколько не изменилось. Как всегда, на безоблачной высоте находится качество звука, но разве в последние (много) лет у Cradle Of Filth было иначе? Конечно же, такая мелочь, как переход с Sony Music на Roadrunner на звук – в худшую сторону – не повлиял. Как всегда Дэни радует беспредельными возможностями своего голоса ("...Gabrielle!!!..."), но когда он этого не делал? Хм, а ведь сказать больше и нечего и пора переходить к изменениям, которые так и прут из новинки при более внимательном рассмотрении. Конечно, первое, на что обращаешь внимание – это изменивший настрой всего альбома в целом. Никогда не считал группу мрачной – всегда хватало и скоростей, и будоражащих переходов, сейчас тем более не буду. Уверения Филса в том, что они-де постарались сделать альбом максимально пугающим ровным счётом, поверьте, мало чего стоят. Был приглашён даже актёр, игравший Pighead в сериале "Восставшие из ада". Ну и что с того? Вампирский оскал и чернушно-мрачноватый фон влёгкую сменились на игриво-подмигивающее, с мелодичным подтекстом заигрывание совсем с другими идолами. Наверное, CoF-ам тоже Illnath понравились... Шутка (немного)... Хорошо это всё или не очень? С учётом того, что всё меняется (ну, может, кроме Motorhead?) это совсем неплохой вариант развития событий. CoF перекрашивают маски легко и непринуждённо, и, например, одним только "Coffin Fodder" дают мощного взбадривающего пинка всему очевидному застою в мелодичном блэке! CoF уже вписали строчки о себе и там, и там, и там... Теперь они заявляют о себе здесь. Как я могу быть против???
Участие в записи альбома Лив Кристин из монстров (когда-то) Theatre Of Tragedy лично меня совершенно не всколыхнуло. Ну, поёт. Ну да, голос хороший. И всё что ль? (блин, а как когда-то "Velvet Darkness..." прошибал...). Не знаю я, чего тут не хватает, но этого чего-то не хватает сильно. Мало того, меня эти очень уж готичные замашки настораживают. Дэни! Кристин, конечно, девушка весьма смотрибельная и фотогеничная и просто эффектная, но стиль ради неё ты уж не корректируй! Ещё вот о готике. В недавнем нью-йоркском интервью (ссылку потерял, простите) Дэни откровенничал о командах, с которыми хотел бы поехать в турне. Так вот мелькали названия Lacuna Coil, Moonspell и даже Type Of Negative. Ну ладно, LC, их вокалистка должна была быть на месте Кристин (там отдельная история), но ведь команда блэк-сцены была только одна – Satyricon. Ну вот и подумайте теперь, что можно записать после таких турне?!
Что ещё? Постоянные клавишно-симфонические выкрутасы почти покинули игрозону. Теперь их надо принципиально выслушивать и называть альбом симфоничным язык у меня уже не поворачивается. С другой стороны, то, что есть, снова впечатляет своей изысканной продуманностью. Да, кстати, не вздумайте судить об альбоме по 6 промо-трекам, давно обошедшим весь интернет – материал подвергся жестокому ремастерингу и звучит совсем по-другому.
Как итог могу сказать, что альбом не удивил чем-то ново-сногсшибательным, и именно этим немного разочаровал. Но это нельзя считать серьёзным недостатком. Зато производительности группы можно и позавидовать (это пусть делают другие группы), и позлословить над ней (этого я делать не буду), и просто порадоваться (тут я буду в первых рядах). Думаю, Филс угодил всем, и ещё думаю, что именно этого он и добивался. Так что альбом рекомендуется всем – и ждущим этого релиза, и полным новичкам в блэк музыке. Попса она и есть попса, что и говорить! ;)«
Не всегда попытки сделать свою музыку свежее, привнести в неё что-то новое, заканчиваются успехом. Порой вместо свежести идей, от материала веет затхлым запахом избитых музыкальных решений которые используются всеми и вся. Однако Cradle Of Filth умудряются и звучать иначе и при этом узнаваемость свою не терять. Новую работу уже вряд ли можно назвать абсолютно блэковой, она выполнена под некоторым влиянием heavy/tharsh, кроме того лёгкая "индустриализация" некоторых композиций и общая смягчённость музыки, всё это немного притупляет ту привычную атмосферу за которую Cradle Of Filth обожало большинство поклонников, и всё же они остаются собой.
Разочарование знаменитыми английскими блэкарями, пришедшее ко мне с альбомом "Nymphetamine", довольно быстро затихло, да, эпоха альбомов-шедевров закончилась, у любой группы она когда-нибудь проходит, но, тем не менее, "крэдлы" по-прежнему держат марку, и прошлый релиз включал в себя весьма солидные вещи, среди которых был маленький шедевр записанный при участии Лив Кристин. Новая работа получилась особо адаптированной под аудиторию которой нравится менее экстемальная категория блэка, не лишённая фишек из других стилей. Начну пожалуй с минусов. Странное впечатление вызвало интро, черезчур уж похоже на тему "The Graveyard By Moonlight" из альбома 1996 года. Что касается "The Byronic Man", то здесь прослеживается явная попытка повторить успех композиции "Nymphetamine" (они даже схожи по настроению), замечательная вещь, но приглашение Вилле Вало вовсе себя не оправдало, коротенькая партия затушованная на заднем плане не придала этому треку никакой особенности, другое дело было с Лив Кристин. Ну и стоит пройтись по обложке, которая по своему качеству близка к оформлениям Slayer, такого прокола я уж никак не ожидал. Вот пожалуй и всё, минусы тут не такие весомые, heavy/thrash влияния, о которых при записи говорил Дани, тоже в рамках дозволенного, это небольшие гармоничные врезки в композициях "Tonight In Flames" и "The Foetus Of A New Day Kicking", которые вовсе не испортили общую атмосферу альбома. Из главных достоинств надо выделить оригинальную "Temptation" с уклоном в индастриал, "Cemetary And Sundown", и "Rise Of The Pentagram", слушая которую вновь понимаешь что Cradle Of Filth пишут лучшие инструментальные dark metal композиции.
Пускай нет уже того размаха и не чувствуется былого восхищения которое вызывали старые релизы, но всё же послушать "Thornography" надо обязательно, это очень ровный альбом без единого проходняка, почти все вещи интересные, по крайней мере мне этот диск понравился больше чем "Nymphetamine", прежде всего за разнообразие.«
О любви Дани Филса к созданию концептульных работ на основе историй о самых мрачных личностях средневековья, мы уже знаем давно, чего только стоит легендарный "Cruelty And The Beast" посвящённый венгерской княгине Элизабет Батори. Теперь очередь дошла до Gilles'а de Rais'а, французского дворянина и соратника Жанны Д'Арк, больше "прославившегося" как ночной серийный убийца, впоследствии обвинённый в демонологии, модной в те времена ереси, и похищении людей. Некоторые историки до сих пор отрицают существование данной личности, утверждая что это вымышленный персонаж, впрочем и не удивительно, как бы там ни было но подобных личностей, как позор, многие государства хотели бы вырвать со страниц своей истории, однако всегда найдутся музыканты которые поднимут всё это на свет божий и лишний раз напомнят о тёмных сторонах истории человечества.
Вот выдержка из сообщения Дани Филса относительно нового релиза: "На данный момент это наш самый экстремальный, драматичный и тревожный альбом за всё время. Легенда о Gilles'е de Rais'е придала свежесть и вампирскую жизнь этому концептуальному произведению, обволокла чёрной, как смоль, магией и порочностью, которая войдёт в анналы истории Cradle Of Filth... " Наверное эти слова были бы уместны если бы речь шла о "Cruelty And The Beast", но только не о новой работе. Да, альбом действительно жёсткий, однако он как пустой сосуд, который покинут джином способным творить чудеса, так что как не тёрли свои инструменты многоуважаемые музыканты, а волшебных звучаний на сей раз не получилось. Даже удивительно насколько композиции прямы и неинтересны, куда же подевалась та непредсказуемость, изворотливость 6-8 минутных треков, способных из сгустка ужасающей злобы обращаться в трагедию, заставляя прочувствовать изложенную историю не столько текстами, сколько именно музыкой, нет здесь никакого драматизма и тревожности, а вот "чёрная смоль" действительно обволокла весь альбом, обволокла не оставив места мрачному но в то же время прекрасному. Не чувствуется развития и завершённости истории (intro и outro не в счёт), много хаоса, старых и обожаемых мною кредлов я услышал только в двух вещах: "Darkness Incarnate" и "The Death Of Love". Вообще, когда Дани заявляет что диск будет самым тяжёлым в дискографии, это уже настораживает, то же он говорил о "Nymphetamine", в итоге ставшем самым сереньким в творчестве Cradle Of Filth на тот момент, я бы сказал он стал альбомом одной песни, действительно достойной величия группы. В случае с новым релизом всё намного хуже, у Дэни Филса как отрубило, группа умела быть жёсткой и музыкальной, здесь к сожалению только первое. Я не сужу их за желание играть экстремальнее, но только не в ущерб полностью растерянной мелодике.«
Британская капелла Cradle of Filth за 15 лет карьеры успела достичь того статуса и влияния на мировой рок-сцене, что при выходе каждого их нового альбома становятся бессмысленны всякие разговоры о том "опопсела" группа или нет, сказали музыканты что-то новое в плане саунда и мелодий или промолчали, гей ли Дани или крепкий семьянин. Человек, который всю свою жизнь положил на алтарь творчества, по определению не может делать что-то мертвое, неискреннее; Cradle of Filth столько всего сказали во времена "Dusk and Her Embrace", "Cruelty and the Beast" и "Midian", что, во-первых, хватит на добрый десяток команд, а во-вторых, не могут люди творческие работать у всех бывают свои спады и подъемы; что касается последнего, то, на мой взгляд, эту тему чаще всего муссируют на метал-форумах всякого рода "обрыганы" и прыщавые подростки и даже если чисто гипотетически предположить возможность того что Дани бисексуален, это куда лучше чем быть унылым хреном которому вообще никто не дает. Ну вот, грязью всех полили – переходим собственно к творчеству.
В основу нового концептуального альбома команды "Godspeed On The Devils Thunder" Дани Филт положил историю Жиля де Рэ – французского барона из рода Монморанси-Лавалей, маршала Франции и алхимика, участник Столетней войны, сподвижника Жанны д'Арк. Был арестован и казнён по обвинению в серийных убийствах, хотя достоверность этих обвинений в настоящее время оспаривается. Послужил прототипом для фольклорного персонажа "Синяя борода". Что и говорить, фигура весьма знаменательная, сопоставимая по своей мрачной славе с Эржебет Батори, ставшей героиней альбома "Cruelty and the Beast", а соответственно в самый раз для Cradle of Filth.
Музыкальные границы диска раскинулись от "Midian" до "Thornography", хотя стилистически музыка ближе всего к "Damnation and а Day" и "Nymphetamine", сочетанием прямолинейной мощи гитарных рифовых структур и величественного симфонизма. На альбоме есть и обязательный уже голос Дуга Бредли (исполнитель роли Pinehead из Hellraiser); и скоростные забойные боевики ("The 13th Caesar"), далекие конечно от "золотых дней" ранних Cradle of Filth, но тем не менее; и полубалладная композиция с партиями женского вокала "The Death of Love" напоминающая чем-то "Nymphetamine", но, по сути, вполне самобытная и определенно ставшая еще одним хитом группы на все времена; и массивные симфонические аранжировки; и изощренные партии вокала Дани, исполняющего не менее извращенную лирику, с ходу понятную лишь человеку, читающему Шекспира в оригинале.
И пусть "Godspeed On The Devils Thunder" не самый лучший альбом команды в рамках стиля это почти что шедевр.«
"Это будет самый быстрый и брутальный альбом в нашей карьере...". Подобные заявления звучат не впервые, не исключением был и прошлый релиз. Если всякий раз верить словам Dani Filth'а, то Cradle Of Filth уже, по идее, должны играть grindcore. Что же до истины, то дела у группы стали ни к чёрту. Пусть "Godspeed On The Devil's Thunder" (2008) не произвёл должного впечатления, но содержал хоть малость достойных тем, а вот новый релиз превзошёл худшие ожидания, ибо мучительные попытки найти в этих, почти полутора часах, что-то привлекательное, оказались тщетными. Написано множество композиций, солидной продолжительности, но где же музыка? Неужели все усилия ушли в написание самой сказки? Под обложкой диска поджидает набор из простого и сумбурного музла, упор сделан на скорость в потоках которой несётся пыль и всякая звуковая требуха, забивающая уши и заставляющая морщиться от раздражающих ощущений. Cradle Of Filth тупо грузят нас, и порой так настойчиво и грубо, что хочется сказть: "Парни, остановитесь! К чему этот пустой груз? Сыграйте как вы умеете, нарисуйте незабываемые картины, образы и время. Забейте на технику и вернитесь к искусству, которого ещё оставалось в достатке до 2007-го года". Но вряд ли они меня услышат. Не знаю как вам, но мне такая экстремальность до одного места, я хочу чтобы в композициях пульсировала жизнь, кричали эмоции, а в случае с "Darkly, Darkly, Venus Aversa" всё выгялядит фальшиво и без присущего крэдлам блеска. Однообразие песен напрочь вынесет мозг до того момента пока стихнет последняя тема, а бестолковые попытки оживить композиции клавишными, ни к чему не приводят. Не хватает оригинальных вступлений, большинство композиций стартуют звуклвым шквалом. Ещё и на самоплагиат потянуло, начало "The Persecution Song" просто скопировали с "The Death of Love" ("Godspeed On The Devil's Thunder" 2008).
Не очень радужно обстоят дела с блэк металом 2010, в числе отличников – "Axioma Ethica Odini" от Enslaved и особенно "Ylem" от Dark Fortress. Хотя, такие вещи покрывает весь дефицит чёрных альбомов за год. Ведь хорошего не должно быть много.«
Наш харизматичный Данька, оказывается удивительно стабильным музыкантом, который в ответ на многочисленные трения многообразных слушателей (причем трутся неопределенными органами, меряя их длину, толщину даже не в сантиметрах, а в доводах истинности и попсовости), сходил в соседний супермаркет, прикупил новые тени, размазал утречком по лицу, и сочинил новый альбом. Стабильность проявилась как по частоте выпуска дисков: на подготовку полноценной истории, в этот раз про Лилит, первую жену Адама, склонявшуюся всеми кому не лень (здесь, зато в привычной форме, вполне вменяемо литературной извращенно-сексуальной истории) и музыкального фона к ней, вновь понадобилось два года; так и в самой музыкальной составляющей, местами все также рвущейся на части между сидящими у Филта на плечах существами.
Одно, демоническое рвется к динамизму и гитарной работе, при каждому удобном случае, лишенный контроля он внедряет то ли блековый, то ли трешевый рифф, подсознательно приближая суть к "Midian". Другое реализуется в аристократических замашках экстремального gothic metal, которому в этот раз захотелось размаха особенно сильно, а оттого среди многочисленного набора аранжировок преобладают оркестровые. В этом дуализме на самом деле и лежит нынешняя привлекательность Cradle Of Filth, и насыщенность альбомов не идет ни в какое сравнение, с такими внушающими по творческому потенциалу, старыми работами, пусть в целом англичане стали и ближе к слушателю, чуть упрощая подход, заходя со стороны слоистости, чем с категории качества мелодизма. В каждом подходящем месте, как обычно, не важно, есть ли там вокальные партии или нет, вместе и поверх привычных клавишных аккордов понабросаны симфонические удары, завершающие текущий структурный отрезок мелодии, и, расплывающиеся в грешной ухмылке, оркестровые партии. В связи с пришедшей на этот раз подмогой гитарные партии стали чуть однообразней, и сконцентрировались на отлично удавшихся на "Damnation And A Day" ритмических, качающих риффах, вне всякого сомнения, повышающих интерес к музыке. Таковыми являют себя подряд два отличных боевика "One Foul Step From The Abyss" и "The Nun With The Astral Habit", мощные, энергичные вещи, из которых вторая искусно окрашена в готические тона фортепьянными пробежками в духе мрачного аристократизма. При этом скорости практически не спадают, а Дэни, в свою очередь почти не замолкает со своим присвистывающим скримом, как заядлый курильщик перед смертью.
Концентрация удачного материала на альбоме стала значительно выше, в основном за счет снижения длительности (версия для фанатов, особенными достоинствами в тех песнях, которых вы не услышите на стандартном стекле, ничем кроме цены, сильно не отличается) – ведь никто не собирается брать двухдисковый вариант, правда? Заскучать, даже под условно слабые композиции, на самом деле, находящиеся на привычном среднем творческом уровне для черного поэта фрейдистской подкорки, вроде "Retreat Of The Sacred Heart" нам излишне не удастся (конкретно эта вещь коротка со всей своей напыщенной пыхающими оркестровками шаблонность). Вызвано это, водопадом сильных, лучших на диске песен следом. Две, из троицы лучших на альбоме: наполненная готическим трагизмом, цепляющая риффом с отличительно разнообразной работой ударника "Deceiving Eyes" с чувственной "Lilith Immaculate" что на удивление удачно приняла в себя очередное женское шептание (после речей графини на "The Cruelty And The Beast" не что не заставит мою кровь оттекать, куда не надо). Удивительно, но торжественность и восхищение героя амбивалентная, наиболее грамотная оркестровка передает в полной мере, дополненная едва ли не единственным на диске гитарным соло. Их предваряет, легкий аперитив "The Persecution Song". Отмечу, что все три чисто gothic metal композиции, а последняя названная это выпячивает, местами сбивая темп на атмосферно-балладный, заставляя обогащать свою конструкцию более глубокими клавишными темами. В концовке интенсивные треш-блековые попытки скрасить нам некоторую облегченность музыки, паршивят зачинающиеся мелодии, и в итоге меркнут перед выставочным хитом, равным великолепной "Temptation" – "Forgive Me Father (I Have Sinned)" можно крутить и крутить и крутить, внимая женскому вокалу, отличной мелодии и поющему... почти чистым вокалом Филту. Блеск!
Однообразность материала за последние десять лет, после венценосного периода sympho blackового Cradle Of Filth заметна только при измерении большими величинами: то бишь, целыми альбомами, а здесь и вовсе прикрыта черной фатой готического наряда и напомаженными мертвенной помадой губками на фоне сладострастно вздымающейся груди эротизма. Игра оттенками пошла на пользу немного застоявшемуся коллективу, который грозит тут же все испортить, выпустив в следующем году полностью оркестровую версию (еще одни стяжатели лавров великого симфонического композитора) текущего диска. Как бы то ни было, резонанс в виде набора разнополярных мнений на лицо – работа проделана не даром. А полистав великолепно оформленный, как всегда буклет, прихожу к мнению, что это наиболее близкий к желанному пику "Midian", альбом, сделанный в традициях позднего английского эротоФильтства.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
