Переживающий второе рождение death metal (а "умирал" ли он когда-нибудь?) сформировал несколько различных школ, самая плодовитая из которых – американская – за 15 лет дала миру несметное количество самобытных команд. Многие из них достигли пика (хотя, кто знает, может, и не пика) своей зрелости именно к концу 20 столетия. В итоге сейчас мы имеем множество качественных заокеанских дэт-релизов, к числу которых, бесспорно, принадлежит и "Black Seeds Of Vengeance" замечательной смертельнометаллической формации Nile. Альбом из разряда тех, при выпуске которых следовало бы прямо на диске рядом с названием ставить ярлык "обязателен к прослушиванию". Атмосферу "Black Seeds Of Vengeance" очень трудно описывать словами, здесь лучше всего подходят хоть и избитые, но очень емкие и точные штампы вроде "погружаешься" или "захватывает полностью". Это не тот заводной и разудалый дэт-метал со скоростными инструментальными партиями и четким ритмическим рисунком, ориентированный на простоту и доступность восприятия всей армии дэт-металлеров. Это – комплексный и навороченный brutal death: средний темп практически без thrash-ускорений, но с doom-замедлениями, сложнейший "рваный" ритм, нагромождение изощренных и жесточайших гитарных наворотов, филигранная работа ударных инструментов, высококлассный утробный "рычащий" вокал, отточенные соло, от которых буквально дух захватывает. Я бы назвал "Black Seeds Of Vengeance" камерным техно-транс-дэтом, предназначенным для узкого круга истинных поклонников ультра-сложного технически и безумно глубокого по атмосфере brutal death metal. Что, напугал определением "техно-транс"? Да, я такой. :-) Разумеется, к стилю техно-транс музыка Nile имеет отношения не больше, чем хип-хопу. Приставка "техно-" означает высочайший уровень игры на инструментах, а "транс-" характеризует создаваемое при прослушивании ощущение предельной тяжести, когда полностью погружаешься в состояние, близкое к трансу, весь ход твоих мыслей и чувств подстраивается под темп и такт "Black Seeds Of Vengeance"... В медленных фрагментах "Темные семена мести" – это натуральный "Septic Flesh без клавишных" образца "Ezontpon", в более быстрых – Morbid Angel образца двух последних альбомов, а в совокупности – это непревзойденный Nile.«
На шедевры писать рецензии одновременно и очень легко, и очень непросто. Легко потому, что образы, возникающие при прослушивании, очень легко складываются в слова, ибо кристально ясно все то, что музыканты хотели донести нам, слушателям. А непросто потому, что на рецензенте лежит дополнительная ответственность, к отбору фактов и подбору подходящих эпитетов необходимо подходить с особой тщательностью – внимательный и вдумчивый читатель не простит даже непреднамеренных ляпов и ошибок... Что тут скажешь – Nile входит в число моих любимейших коллективов. В брутал-дэте нет группы, которую бы я слушал так часто и с таким мазохистским удовольствием (ибо частое воспроизведение дисков Nile – это занятие далеко не из легких, я вам доложу, – от этой болезненной музыки можно заработать головную боль). Это не просто techno brutal death – это музыка, доведенная до каких-то заоблачных высот техничности, мрачности и брутальности. Это – осмелюсь сказать крамольную мысль – даже вовсе не death в классическом понимании, ибо дэт, по-моему, не способен раздвигать музыкальные горизонты инструментовок, исполнительского мастерства и создаваемой атмосферы настолько широко. Это – самый думовый коллектив во всем не относящемся напрямую или опосредованно к думу метале, и этим он меня, наверное, и привлекает больше других. Но последние утверждения – сугубо личное мнение. Общепринято же относить Nile к дэт-металу, потому будем придерживаться этой классификации.
...Первое, что удивило при поиске информации об альбоме – в указываемом лайн-апе отсутствует басист, т.е. баса вообще нет как инструмента. Однако же мы с вами отчетливо можем слышать бас едва ли не с первых нот "In Their Darkened Shrines" и далее на протяжении всего альбома. :) Как оказалось, данное недоразумение берет начало не откуда-нибудь, а с официального сайта Nile, где действительно не указан исполнитель басовых партий. Дело в том, что после выхода "Black Seeds Of Vengeance" из группы ушли басист и барабанщик, и если на место ударника удалось найти талантливого и удовлетворяющего запросам "найловцев" парня (Тони Лореано), то подходящего басиста не оказалось. В итоге все партии баса на альбоме писал фронтмен Карл Сандерс, но почему-то это нигде не указывается. Так и пошел по миру слух, что Nile на новом альбоме обходятся без бас-гитары... :) Однако не скандалы с уходом/приходом музыкантов или оформительские недочеты – главная отличительная черта "In Their Darkened Shrines". Безусловно, привлекает прежде всего ФАНТАСТИЧЕСКАЯ МУЗЫКА. Все вроде выполнено стандартным набором техно-брутал-дэтовых средств: тяжелейшие гитары, ломаная "разнотемповая" ритм-секция, то взрывающаяся бласт-битом, то замедляющаяся до думовых проигрышей, виртуозные соло-партии, на этот раз аж 4 (!!) разновидности вокала (3 вида гроула и партии каких-то замогильных – не иначе как египетский фараон напел :) – мужских распевок). Но все это сделано на умопомрачительном, каком-то нечеловеческом уровне виртуозности: сложнейшие чеканные риффы, безумно навороченные барабаны, супер-техничные соло... По оригинальности Nile тоже нет равных в брутал-дэте, ибо пресловутая египетская тематика прослеживается не только в лирике, рассказывающей истории, выдуманные или основанные на реальных древнеегипетских мифологических текстах. Она отчетливо слышна в и музыке – трансовость ритуальных напевов, позаимствованная чуть ли не из трайбла, какие-то древние египетские инструменты. Сандерс сотоварищи просто одержимы историей Древнего Египта. Например, композиция "Unas Slayer Of The Gods" повествует о Юнасе, убивающем и затем пожирающем своих врагов, дабы получить их силу. В итоге Юнас попадает в загробный мир и пожирает самих Богов, тем самым добиваясь абсолютной власти и силы... Почему я так подробно остановился именно на этой композиции? Да просто это лучшее, что выходило под маркой Nile, а значит, по определению, и лучшая вещь в брутал-дэте. Альбом просто переполнен атмосферой, она хлещет через край, того и гляди затопит слушателя. :) Первые несколько трэков характеризуют альбом в целом: "Execration Text" как начинается на большой скорости, так и уже не замедляется, а "Sarcophagus", наоборот, медленная песня, глубоко погружающая в египетский дух всего альбома. Про "Unas Slayer Of The Gods" я уже упоминал, это – шедевр в шедевре. Начало этой вещи позаимствовано из интро к альбому "Nightfall" группы Candlemass ("Gothic Stone"), а затем в 11 минутах содержится квинтэссенция всего того, за что мы обожаем Nile, от мрачно-медленных акустических фрагментов и звуков боевых горнов до грайндующих бластбитовых частей. Ну а "Churning The Maelstrom" снова разгружает скоростными гитарными партиями. Четыре заключительных трэка на самом деле являются четырьмя главами титульной композиции – "In Their Darkened Shrines", повествующей о восстании мертвецов против фараонов. Двенадцатая, инструментальная, вещь (или четвертая глава "In Their Darkened Shrines") – это дум-метал, господа, такой, каким он может быть в брутал-дэте... "In Their Darkened Shrines" – достойный ответ всем тем скептикам, которые твердят о смерти "смертельного" метала. Колоссы, беспрекословные лидеры и гении от брутал-дэта – великая группа Nile – этим концептуальным альбомом утвердились на троне дэт-метала. Ныне и присно, и во веки веков. Аминь.«
Мумия возвращается!!! Именно так я могу сказать о брутальных американских египтологах Nile. Путь к новому диску, у которых, был весьма непростым. По дороге парни буквально растеряли всю свою ритм-секцию. Слава богу, барабанщика нашли, но с басом пришлось обломиться. И поэтому все басовые партии на диске Карлу Сандерсу пришлось писать самому. Результат не замедлил себя ждать. Звук стал более упорядоченным. Да и что говорить. Риффы Nile, кроме дебюта, были всегда настолько сумбурными, что разобрать их получалось лишь после тщательного многократного прослушивания. На этот же раз, гитарная составляющая диска порадовала меня куда больше. Не нужно особо напрягать свои уши, потому что чёткость риффов стала просто наголову выше. Поменялся также и общий настрой песен. Скоростных забойных песен как-то поубавилось, зато монументальных композиций, а-ля "To Dream Of Ur", стало гораздо больше. И вообще складывается впечатление, что Nile вернулись к своим корням, потому что "In Their Darkened Shrines" во многом перекликается с "Festivals Of Atonement". Хотя по инструментальным аранжировкам есть что-то общее и с "Black Seeds Of Vengeance". Да и зачем сравнивать с чем-то, ведь главная цель достигнута. Nile снова отправили нас в мрачные подземелья египетских храмов и пирамид, столкнув лицом к лицу со ужасными обликами древнеегипетских богов и фараонов. А та миловидная кобра, которая от диска к диску путешествует по буклетам Nile, в очередной раз нашла себе жертву в лице тех миловидных слушателей, коими мы с вами и являемся. Да успокоятся наши тела с миром.«
Никогда не интересовался бруталом, ну не мог я понять этого стиля, не мог найти в нём музыку, а потому считал себя человеком некомпетентным в плане оценки подобных работ. Но появился Nile. Об этой американской банде я слышал давно, слышал, что их дебютный альбом учинил настоящий фурор в мире брутал дэта, что их считают новаторами в этом стиле, в общем только положительные отзывы. Но именно определение – брутал, сдерживало меня от стремления ознакомиться с музыкой Nile. Однако все что связано с этой группой, а это постоянные утверждения о разнообразии материала, о неординарном подходе к его созданию, высокие оценки, всё это неустанно подогревало желание услышать столь нашумевшую команду. Ну и наконец когда я увидел ну просто таки великолепную обложку диска "Annihilation Of The Wicked", то рискнул купить его.
Но всё же главный момент, который вызвал интерес к группе – это тематика альбомов, далёкая от уже невыносимых "мясной", и антирелигиозной. Взять за основу историю и легенды Древнего Египта, окутанного мрачной аурой и мистицизмом – прекрасный выбор, почему-то большинство собратьев по стилю не удосужились избрать для себя нечто более оригинальное и эстетичное, вместо той хрени которую они пишут. Конечно, ведь для этого нужно книг перечитать не мало, а о "прелестях" мертвечины, вырванных кишках и разможженых черепах петь проще, никаких тебе логических цепочек и ноль интеллекта.
Nile сильно выделяются из элиты американского брутала, и, как оказалось, не только концепцией альбомов. Я не знаю каковой была музыка на предидущих релизах, но "Annihilation Of The Wicked" произвёл огромное впечатление, его нельзя загнать в рамки того брутала который мы привыкли слышать, так как в ряде композиций есть ходы свойственные и классическому дэту и даже думу. Само собой, что безумные барабанные дроби и такие же истеричные соло, имеют место, но, во-первых – не в таких колличествах, во-вторых – они предельно виртуозно сыграны, и в конце концов в этом безумии вырисовываются МЕЛОДИИ, причём их не нужно вылавливать, они прекрасно распознаются сразу. В первую очередь хочется отметить такие вещи как "Sacrifice Unto Sebek" с жёстким интро-подобным вступлением и фоновыми ударами в гонг, затем переход на быстрый темп и в финале возвращается к той же теме с которой стартовала. Кстати, группе поразительно удалось передать восточную атмосферу в мызыке, что мне казалось совершенно невероятным в рамках данного направления. Один из примеров – начало в "User-Maat-Re", которое сменяет череда медленных риффов с поддержкой соло партий сливающихся в яркую и зловещую мелодию, здесь улавливается нечто родственное с Bolt Thrower, а медленные ходы – ну просто My Dying Bride! "Lashed To The Slave Stick" кажется содержит ещё и блэковые элементы, всё это в наборе с разнообразным, запоминающимся риффингом и разноплановым гроулом, ставит композицию в одну обойму с лучшими номерами альбома. Закончившись настолько неожиданно, насколько это возможно, она перходит в коротенькую "Spawn Of Uamenti" готовящую слушателя к главной теме – "Annihilation Of The Wicked". Жёсткий старт и небольшая пауза оставляющая нас в жуткой атмосфере с соло "завываниями", ну а дальше только качественный дэт. Бросается в глаза и продолжительность композиций (две по 9 и одна на 8 минут)характерная больше для дума. Вот вам и брутал, нужны ли ещё какие-то подтверждения разнообразия альбома? Если думаете что оно достигнуто путём впихивания как можно большего количества ритмов, и без разницы, как их играть – слева направо или наоборот, то это не тот случай, композиции имеют неповторимую структуру где нельзя что-то упустить или поменять местами так чтобы этого не заметили.
По-моему группа расширила границы брутал дэт метала и главное – создала свой стиль, который делает её узнаваемой, а этого уже давно никому не удавалось в данном направлении музыки. Если кто из подобных групп выйдет на более широкую аудиторию, то это будет Nile.«
Как это обычно происходит с любым хорошим альбомом, окончательное мнение о нём у меня сформировалось только примерно после месяца интенсивного его изучения, в течение которого чувства колебались от восхищения до недоумения.
Первое, что сразу замечаешь – значительно изменившийся звук, виновником которого стал новый продюсер, – обший звуковой ландшафт теперь намного более детализирован, все инструменты разведены по своим нишам и чётко и раздельно слышны в самых плотных пассажах. Но в этом и большая проблема альбома – возникает некоторое ощущение стерильности и нетяжёлости, да и гитары с басом настолько раздельно друг то друга слышны, что кажется, что гитары настроены выше, чем обычный для Найла А-строй, а может так оно и есть, не знаю.
Второе – то что Карл Сандерс очевидно выпустил пар на своём сольнике "Saurian Meditations" и видимо поэтому не перегружал данный альбом разными ориентальными инструменталами – после коротенького вступительного проигрыша на Баглама-Саз (турецкий инструмент типа мандолины) сразу резко начинается сверхбыстрый дет-метал вихрь, который добрых пол-часа не выпускает слушателей из своих обьятий, достигая наивысшего пункта в довольно-таки нетипичной для Найла почти трешевой композиции "Lashed To The Slave Stick", которая, в свою очередь заканчивается на самом пике оборванной каденцией – жестокое ощущение, как на полном газу въехать в стену. Следующие почти двадцать минут – это две почти думообразные, сверхмедленные песни, которые может быть сами по себе и скучноваты, но в данном месте альбома жизненно необходимы, чтобы слушатель мог перевести дух после получаса гонки на полном газу.
В общем и целом данный альбом не является каким-то особенным рывком по сравнению с предыдущим – это скорее углубление и шлифовка уже обозначенных идей. Но в этом скрывается очередной минус альбома – да, это сверхбыстрая и очень сложная музыка (по-моему, в дет-метале НИКТО и близко такого не играет), занимательная и мелодичная, но уж очень академично и сухо это всё звучит; я себе легко могу представить, что в ближайшем будущем музыканты группы будут сидеть перед пюпитрами с нотами во время концерта включая барабанщика.
Очередной новый барабанщик, кстати, без проблем освоился с найловским стилем и играет ничуть не хуже предыдущего. Правда, им похоже становится всё труднее найти человека, справляющегося с подобной музыкой – этого пришлось приглашать аж из Греции.
Ну и как обычно альбом сопровождается буклетом с подробнейшим комментарием Карла Сандерса по поводу каждого трека, в этот раз даже ещё подробнее, чем на и без того немаленьком буклете предыдущего альбома.
Что касается обшей оценки – то если оценивать альбом исключтельно в контексте предыдущего творчества группы, то я б поставил 4 – за излишнюю академичность и стерильный звук, но по сравнению с общим уровнем дет-метала это 10 по 5ти бальной шкале. В среднем же – твёрдо 5.«
Очень ждал этого альбома, уверен, так же как и многие. Сразу хочу успокоить тех кто всеми фибрами души ненавидит, или боится влияния конторы Nuclear Blast, переход на сей лейбл не превратил Nile в безвольную банду, погрязшую в мажорной музыке, они не изменили своему стилю, но хочу заметить что некоторые сдвиги есть, релиз вышел чуть менее оригинален нежели "Annihilation Of The Wicked", прежде всего за счёт немного сократившихся восточных примочек (конечно же не исчезнувших целиком), но самым техничным в дискографии Nile, более насыщенным на средние темпы (что перенял из прошлого альбома) которые виртуозно сменяют скоростные и наоборот, и воистину ярких гитарных соло прибавилось, хотя скорее их не больше, а просто они стали выразительнее, то есть получился гибрид релизов 2002-2005, с большей упорядоченностью в действиях, которая от альбома к альбому замещает хаос.
Традиционные дэт треки чередуются с номерами мистично-восточного содержания, это есть в начале заглавной "What May Safely Be Written", но её вступление служит лишь как интро и почти не отличается от подобных тем в альбомах Nile, а вот первой вещью которая реально зацепила была одноимённая "Ithyphallic", затем "The Essential Salts" к конце которой есть изумительные проигрыши неслыханные ни у одной брутал формации, следующая за ней инструментально-атмосферная "The Infinity Of Stone" просто дышит египетской загробностью, и наконец заключительная, монументальная "Even The Gods Must Die", сочная и глубокая композиция, где они периодами переходят на рельсы Bolt Thrower, причём эти рельсы заметны ещё на некоторых треках, получилось великолепное 10-ти минутное произведение в которое группа вложила все силы. Альбом безусловно заслуживает солидной оценки, высококлассный брутал который так как Nile сегодня наверное не играет никто, ну а главным шагом вперёд я бы назвал именно ещё на уровень поднявшуюся и ставшую ещё более слаженной технику, кажется лучше уже и некуда, помоему на последних двух релизах группа достигла невозможного по виртуозности исполниния брутала, хотя их можно из этого направления переводить уже в новую категорию, в которой они будут первыми и возможно единственными.«
Можно было и не разводить дискуссии по поводу "ах, самый ожидаемый альбом 2007", ну разве что в предвкушении бурных оргазмов среди фанатов дэт-метала и Nile в частности. А все потому, что лично для меня, да и для многих поклонников этой команды, репутация Nile столь безупречна, что испохабить ее какой-либо лажей вряд ли получится, даже если Карл Сандерс сотоварищи сам этого захочет. Поэтому долгожданный "Ithyphallic" спокойно добрался до меня, спокойно был помещен в проигрыватель, и я с чувством глубокого морального удовлетворения лишний раз убедился в безграничном таланте музыкантов делать из грубо ревущего и многотонно-неповоротливого стиля дэт-метал поистине гениальные, впечатляющие, филигранно-высокотехничные и глубокомысленные композиции, пропитанные совершенно уникальной атмосферой. Причем атмосфера эта столь сильна и притягательна, что более сильные впечатления получишь лишь самолично посетив Египет и заблудившись намеренно в какой-нибудь зловещей гробнице.
Nile как всегда предсказуемо гениальны, заведомо впечатляющи и уже типично виртуозны в своем творчестве. Прелесть диска не только в потрясающем слиянии дэтовой брутальности и зловеще таинственной атмосферы, но и в запоминающихся трэках, которые, несмотря на весьма и весьма непростые композиционные структуры, удивительно легко усваиваются и запоминаются. Так, например, поистине хитом можно назвать одну из моих любимых вещей – "As He Creates So He Destroy". Чертовски захватывающий гитарный кач, внешне очень простой, но на самом деле будто состоящий из множества высокотехничных и ювелирно точных риффов, звуков, приемов, которые исполняются на таких скоростях, что невооруженное ухо их просто не слышит. Если окунуться поглубже в музыку Nile, впечатление будет таким же, как от исследования живой клетки под микроскопом: со стороны все просто и понятно, а на самом деле там целый мир, маленькая вселенная, если угодно.
За судьбу коллектива в ближайшее время можно быть совершенно спокойным. Разве что пожелаем господину Сандерсу наконец посетить Египет (да-да, он там оказывается ни разу не был!), и на очередном альбоме размазать по стене новую партию вновь прибывших поклонников.«
Как вы думаете, что за оценку вы увидите в итоге у этого альбома? Есть сомнения, что это будет отлично? У меня нет. Американское трио, стабильно выпускающее альбомы схожей стилистики, не уступающие друг другу, перешли на "мажорный" металический лейбл, подготовили почти час отборного материала – при таком раскладе негативной оценки дождаться сложно.
В очередной раз из проигрывателей под мрачные таинственные звуки гонгов и восточных аккордных последовательностей в риффах выходят древние боги Египта. Самая большая заслуга нового альбома в сохранении пугающей ритуальной атмосферы, ибо в тех работах, где она отступает на второй план, музыка группы теряет в интересности. Быстрые грайндовые наработки со сверхскоростной работой барабанов сменяется блестящими медленными фрагментами, вязкими как барханы, в которых тонут достигнутые скорости и рождается то самое, неосязаемое, древнее. Гитарные риффы не поддаются четкому описанию – разнообразные по темпу, тональностям и сочетаниям они не теряют мелодичности в самых брутальных песнях. Соло партии гитары имеют осмысленность, в то же время демонстрируют высочайшую технику исполнения музыкантов "спортивностью", но по мне эта часть музыки слабее, чем остальные. Несмотря на такую сложную музыкальную структуру песни, не теряют в энергетике, звучат просто ураганно. Прекрасно записан вокал, ясно слышимый, разборчивый, яростный и патетичный одновременно. С альбома больше всего понравились: кажется, самая простая песня на диске – "As He Creates So He Destroys", зыбучая "Eat Of The Dead", мелодичная "Language Of The Shadows" и пафосная, с атмосферным акустическим рисунком "Even The Gods Must Die".
Тематически альбом мне показался немного менее глубоким, чем обычно, хотя это взгляд ничего не смыслящего в египтологии человека. Буклет выполнен очень красиво, картины перетаскивания гротескной фигуры, соединившей в себе нескольких божеств, тяготы на которые готовы ради веры. К текстам отсутствуют привычные пояснения и как обычно, одно название выделяется своей непомерной длиной. В нашем издании в конце присутствуют две инструментальные версии второй и третьей песни.
Из-под пера музыкантов появился еще один яркий шедевр, блестяще подходящий для распугивания тараканов, простите, скарабеев в головах. Монументальное достижение одной из самых техничных и интересных групп брутал дэт-грайнда, создавших собственную, не тронутую другими, нишу.«
Два с небольшим года назад, в 2007-ом, брутальные египтологи Nile впервые меня разочаровали. Вышедший тогда "Ithyphallic" был далеко не гениален, а для Nile, чья дискография до того была просто безупречна, это очень нехорошо. Поэтому нового опуса знаменитого трио я ждал с некоторой опаской.
Отмечу сразу, гениальностью снова и не пахнет. Удивить Nile не смогли. "Annihilation of the wicked", венец творения, опять не был превзойден. Однако новый альбом заметно интереснее "Ithyphallic". Вообще, диск с забавным названием "Those whom the Gods detest" (Те, кого Боги терпеть не могут) вышел у Nile самым металлическим за всю историю существования группы. Минимум фолковых вставок и египетских народных инструментов, всего одна коротенькая инструменталка с длиннющим названием – зато почти целый час демонстрации непревзойденной техники игры Карлом Сандерсом, Далласом Толлер-Уэйдом и Джорджем Коллиасом. Те, кто любит в Nilе прежде всего брутальную резню, будут довольны, поклонникам же этнических мотивов в этот раз не повезло и приходится переслушивать сольный альбом Сандерса, вышедший в 2008-ом году.
Ненадолго прервусь для описания техническо-полиграфической части альбома. Звук получился замечательно срежиссированым и великолепным в плане чистоты звучания. Никакой каши, все на своем месте. Гораздо лучше, чем на глуховатом "Ithyphallic". Гитары также перестали скрежетать, будто посыпанные песком и обрели свежесть. В плане звука альбом напоминает уже упомянутый "Annihilation of the wicked". Полиграфия выполнена на достойнейшем уровне – графическое оформление довольно скупо, хоть и аккуратно, однако текстовое затмевает все эти несущественные мелочи. Дело в том, что комментарии Карла Сандерса к трекам снова с нами! Столь любимое фанатами исторически-познавательное чтиво, которого так недоставало "Фаллическому" альбому, вернулось. 12-страничный буклет подробнейшим образом разьясняет историческую составляющую каждой песни и разбавлен размышлениями Карла на вольные темы, а также ссылками на основные источники вдохновения. Например, из буклета можно узнать о старинном египетском обряде экзорцизма с помощью собачьих экскрементов (Hittite Dung Incantation), о схожести режима "Nazi Zombies" из популярнейшего шутера "Call of Duty" (а точнее, пятой его части) с легендами о "крадущихся мертвецах" из "Книги мертвых" (Utterances of the Crawling Dead), ну и об особо милом сердцу светловолосого лидера банды мифе, где бог Ра спасает человечество с помощью пива (The eye of Ra). Последнее навевает некоторые ассоциации со скандинавской мифологией, не правда ли?
Возвращаясь к музыкальной составляющей альбома, стоит отметить пару недостатков. К сожалению, на "Those whom the Gods detest" есть несколько досадных моментов. Такими являются, скажем, не слишком удачная заглавная композиция, почти целиком состоящая из часто используемых Nile ультратяжелых медленных рифов вкупе с такой же ударкой. Припев же ее настолько прост, что звучит даже слегка глуповато. Кроме того, начало еще одного из эпиков, "4th Arra of Dagon", позаимствовано группой у самих себя практически безо всяких изменений из композиции "Unas slayer of the Gods" с альбома "In their darkened shrines". Ну и инструменталка весьма посредственна – ее название звучит гораздо внушительнее, чем она сама.
Ну и о достоинствах. Про техничность исполнения говорить нет смысла – играть так, как Nile, не может никто. И если среди мастеров гитары найдутся еще несколько умелых ребят, чье мастерство сравнимо с Карлом и Далласом, то Джордж Коллиас по-прежнему вне всякой конкуренции. Касаемо основных черт альбома нужно заметить, что впервые Nile играют с такой безудержной яростью. Большая часть композиций исполнена в крайне скоростной манере. Ярчайшим примером служит стартовая "Kafir" – эта песня вышла настолько великолепной и искрометной, что теперь банда открывает ею каждый свой концерт. Остается открытым лишь вопрос, на какую из тем будет снят видеоклип. По традиции, Nile всегда записывают видео на самые короткие и интенсивные композиции, длиной не более трех минут (исключение – "Sarcophagus"). А вэтот раз лишь три трека не перешагнули пятиминутный рубеж, и один из них – инструментал.
Что ж, напоследок стоит обьяснить итоговую оценку. Если вы любитель death metal, но с Nile незнакомы, не обращайте на нее внимания и считайте, что там стоит 5 с жирным плюсом. На фоне всех без исключения дэтовых команд современности стоят особняком. Сделать плохо они просто не могут. Будь это альбом другой банды, оценка была бы высшей из возможных. Но для Nile "Those whom the Gods detest" – это маленький шажок вперед после "Ithyphallic", который был шагом назад. Поэтому 4 с плюсом и надеждой на светлое будущее.
P.S. Через несколько недель после выхода альбома, Карл Сандерс на своем майспейсе упомянул о подготовке к сьемкам первого в истории группы концертного DVD. Скрестим и завернем пальцы Анкхом, чтобы ничего не сорвалось и египетские божества помогли Карлу сотоварищи сделать нам этот бесценный дар.«
"По улицам ходила большая крокодила. Она, она, в пупырышках была". В Египте настали тяжёлые времена, раз там не только шуруют по карманам заезжих ротозеев и собирают их по косточкам из завалившихся в кювет автобусов, но ещё и крадут атмосферу. Сандерс, эдакий брутальный Папа Карл, десять лет грамотно укрывался в пыльном склепе от глаз соглядатаев, но рано или поздно должно было наступить время, когда стоило бы выйти на поверхность. Ради того, чтобы взглянуть правде в глаза. Египтологи, уже ходившие по минному полю на "Ithyphallic" (2007), наконец перешли грань, за которой гениальность превращается в активное самокопирование, а владение десятком арабских инструментов и восточные вставки просто заполняют дыры, поскольку это необходимо. Кажется, вытащив брутальную музыку на поверхность и познакомив с нею широкий круг непрофильных слушателей, житель Южной Каролины посчитал свою миссию выполненной. Бзик на древней мифологии, который полностью оправдывается эмбьентовыми сольниками Карла, никак не поддерживается обновлением брутальной части, где однообразие подтачивает всякий интерес к некогда шедевральным Nile. При этом запас прочности и отсутствие аналогов дают американцу дополнительное время, но серии пенальти он уже не выдержит. Реформы напросились сами собой.
"Those Whom The Gods Detest" напоминает рассыпавшиеся на части, а затем собранные в произвольном порядке "In Their Darkened Shrine" (2002) и "Annihilation Of The Wicked" (2005). Альбом лишён целостности, насыщен неорганично склеенной мозаикой, активно бомбардирует мозг многочисленными повторами, где вспоминаются даже отдельные моменты прошлых треков. Монотонность, с которой накручиваются знакомые риффы, дополняется более сухим звуком, выпестованным Нилом Керноном с посильной помощью по ударным Эрика Рутана, и не столь выразительным вокалом. То, что в саунде за всей картинкой осязаемо сыпется песок, ещё можно простить – атмосферно это местами даже оправдано. Но от голоса веет безжизненностью – то ли не было желания, то ли уже возможности подкачали. Эпичности, монументальности стало гораздо меньше, больше – хаотичности повествования, идей, вырванных из контекста старых работ. В риффовой части хотелось бы вкусных, жирных кусков, а не набивающей постепенно оскомину стандартной техничной молотиловки. И, разумеется, большей связности. Раз с египетской тематикой ничего не поделать, стоило бы использовать восточные мотивы на практике, впаивать их в сами структуры, как встарь, а не накидывать в качестве затычек для ванной, чтобы вода не утекла.
И тем не менее Nile по-прежнему вызывают позитив, хотя и не восхищают как в свои лучшие годы. Поскольку соляки свежи, как майские розы, и уносят далеко и надолго. Потому что гастарбайтер Коллиас проходится по каждой косточке в теле, делая почти бесплатный массаж. По той причине, что несколько тем достойны наивысшей оценки. Речь, в первую очередь, о крайне атмосферном заглавном эпике, блестящем "4th Arra Of Dagon" с фантастическим скандированием в припеве и затягивающим в свои цепкие лапы "Iskander D'hul Karnon" с безумно цепляющей мелодией соло. Но значительная часть отрезков этого экскурса в египетскую историю, как её понимают за океаном, проходит мимо. И это уже нельзя игнорировать.«
Каждый из нас в душе египтолог и диалектический персонаж текстов Карла Сандерса, одновременно поклоняющийся богам, боящийся их и исполняющий их ритуалы, в то же время отрицающий их, хулящий и обесценивающий дары их. После внимательного прочтения буклета к новому альбому, в котором вновь появились обильные пояснения к текстам песен, на этот раз имеющих мало ритуализмов и незнакомых наречий, показалось мне, что Сандерс, с годами становится похож на Акердфельдта, своего не мене талантливого коллегу, говорящего много, и большим количеством воды – от том, о сем, в конце концов, уходя от изначальной темы. Но как бы то ни было, оба продолжают свой великолепный музыкальный путь.
Есть подозрение, что хорошую дозу аутентичности Карл истратил на отличный второй альбом сольного проекта, посвященного исключительно акустической египетской и среднеазиатской музыке, а потому, как бывает у Nile, на этот раз они сконцентрировались на усложнении и убыстрении своего brutal death. Темповой материал, стартующий с убойной "Kafir!" возвращает нас к "Annihilation Of The Wicked" с его тотальной метализированностью, но на этот раз даже придушивает специфические аккордные последовательности, выражающие приверженность ближнему востоку. Вязкие ритуальные замедления изредка, на минуту другую вклиниваются между бесконечными, и надо сказать, повторяющимися пробежками по различным строям виртуозной гитары Сандерса. Что это дает – это дает значительную прибавку в жирности и весе, первые несколько песен, это драйвовый, мощный ураган, втаптывающий в землю перемалывающими измельченные инкрустации риффовки между непременно появляющимися сбивками на возникающие из ниоткуда величественные монументы просмоленного баса и вторящей гитары. Немного подзабыты приличные соло и быстрые, дрожащие многонотные построения на фольклорные мотивы, появляющиеся впервые лишь на заглавной вещи, вместе с робкими вставками гонгов и народных инструментов. Ко всем прочему, необычно небрежно местами прописан вокал, выходящий на свой уровень только в ранге высокого горлового гроула, когда его утробный собрат погребается под наслоениями инструментов.
По настоящему как раз на четвертой и пятой композициях, совместно составляющий почти треть длительности альбома американцы на этот раз и разошлись (гордо оповещаем, что это лучшие песни альбома), создав полотно, в большей мере не погруженное в белые пески пустынь, а косвенно отдающее должное своим вдохновителям, через вокальные рисунки ритуального пения, ощущения церемониальности взращенного брутального музицировния. Не хвалить же, в самом деле, альбом за совершенно шаблонную в данных условиях последующую песню с длиннющим названием или двухминутный инструментально-атмосферный плач муэдзина с такой же многословной фамилией. Такого добра раньше можно было накопать значительно больше. В заключение нас еще порадуют более-менее впечатляющей "Iskander Dhul Kharmon" после безбожной мясорубки на "Kem Kheifa Khesef", которую слегка покачивает и заносит крохотными намеками в тематику, в частности на разнузданном соло.
После пиршества чувствуешь и послевкусие и удовлетворение. На зубах остаются частички полупереваренной смеси скарабеев, крыс и снующих повсюду, безнаказанных кошек. Но вот насыщения полноценного как-то и нет. Мой желудок жадный до хорошего соуса, не готов до конца переварить плохо прожаренное мясо. Ждем цикличного углубления в атмосферику со следующим опусом, благо третий сольник будет, как обычно через диск.«
Итак, наконец я сумел раздобыть копию последнего полноформатника Nile "At the Gates of Sethu". Судьба этого диска не менее многострадальна, чем его путь ко мне. Альбом делался долго, тщательно, порой мучительно. Проблемы с басистом, семейные трудности, желание довести всё до идеала – это отняло у группы много сил и времени. Когда альбом наконец-то ушёл в печать и попал в руки первым рецензентам, начался тотальный беспредел. Кривой рип диска был слит в сеть одним из оборзевших писак задолго до официального релиза, мгновенно раскидан по файлообменным сетям и скачан тысячами нетерпеливых халявщиков. Которые, как известно, в большинстве своём умом не отличаются, не говоря уж о хорошем слухе. В интернете началось дружное поливание "At the Gate of Sethu" фекалиями за плохой звук, пошли рецензии на основе этого корявого рипа, и так далее. Вследствие чего ещё до выхода альбома у него уже была самая дурная слава. Разумеется, вложившему в альбом столько сил Карлу Сандерсу, очень болезненно относящемуся к современному состоянию метал-культуры в целом и к человеческой подлости в частности, всё это было крайне неприятно. Что там, он был попросту в бешенстве и в своих интервью крыл, как сказал бы А.Г.Лукашэнко "нячэсных" журналистов последними словами! Однако, когда альбом официально вышел, огонь и не думал затухать. Как минимум половина фанов осталась жутко недовольна "At the Gates of Sethu", что меня, например, ставит в тупик. Почему – читайте ниже.
"At the Gate of Sethu" содержит 11 треков и около 50 минут звучания. Эти 50 минут – квинтэссенция всего лучшего, что содержит музыка Nile. Такой цельной и разносторонней работы у группы не было со времён "In their Darkened Shrines". Техника, скорость, драйв, захватывающие мелодии, идеальная игра Джорджа Коллиаса – всё на месте. Единственное, чего недостаёт, так это эпоса уровня "Unas slayer of the Gods" или "4th arra of Dagon". Зато есть лучшая за историю Nile работа над вокалом. В течение одного трека можно услышать яростные крики Далласа, исступлённые шаманские вопли Карла (нечто абсолютно новое!), его же безумный гроулинг, отчаянные завывания некоего хора и чёрт знает что ещё. На композиции "Slaves of Xul" даже присутствует устрашающий рык гиганта Джона Весано, бывшего басиста Nile. Ну а вообще самыми крутыми вещами на альбоме я назову следующие: "Enduring The Eternal Molestation Of Flame" – стартовый трек, основанный на главе из египетской Книги Мёртвых, посвящённой предохранению тел умерших от сожжения в Преисподней. Длиннющее название заклинания, применяющегося при этом, поразило Карла своей дэт-металличностью и вдохновило на написание песни. Получился безумный скоростной боевик, заставляющий пальцы носиться по струнам воображаемой гитары. На эту вещь был снят очень красивый, осмысленный, хотя и слегка забавный из-за "домашнего" вида музыкантов клип. С невидимым басистом, хе-хе – кандидатура Тодда Эллиса в группе тогда ещё не была утверждена. "The Fiends Who Come To Steal The Magick Of The Deceased" – шикарный боевик, посвящённый восьми крокодилам, пожирающим души умерших. Объединив классический найловский риффинг с палестинской народной музыкой, Карл получил невероятное сочетание магии и брутального дэта. "The Inevitable Degradation Of Flesh" – жемчужина альбома. При работе над первым треком Карлу на глаза попалась глава о предохранении трупа от полного разложения, о которой Даллас Толлер-Уэйд позже сказал "Эти древние тексты такие дэт-металлические, что даже не смешно". На её основе появилась песня с припевом, включащим строки "All those who live will die, all who die shall rot". По мнению Карла, в них заключён смысл самого Death Metal – всё, что было живо, когда-нибудь умрёт и сгниёт. В музыке это всё выразилось ещё одним бешеным взрывом скорости и мистической ярости. "Supreme Humanism Of Megalomania" – новый коцертный хит и главный эпик альбома. Несмотря на свою продолжительность и отсутствие симфонических штучек, эта песня по своей сути величественна не меньше, чем "Even the Gods must die", например. Она посвящена колоссальном нарцисизму богоравных египетских фараонов. Даже если вам не удастся прочувствовать всю грандиозность творения, стартовый соло-отрезок вы точно запомните надолго.
Оформление релиза на традиционной высоте. Им занимался Seth Siro Anton из Septic Flesh, отработавший своё превосходно. На страницах толстого буклета (спасибо СОЮЗу за хорошую работу по лицензии) вас поджидает привычный для Nile сплав древнеегипетских мотивов и смерти, а также бесценные комментарии Карла Сандерса к каждому треку. Как всегда, в них заключена масса полезной информации, на этот раз поданной предельно простым языком. Читая очередной рассказ о написании очередной песни, можно неслабо повеселиться, а особенно много удовольствия доставляет двустраничное мини-исследование на тему Homo Musicus Criticus (привет, коллеги!), которому, оказывается, посвящена инструменталка "Ethno-Musicological Cannibalisms".
В общем, Nile в очередной раз выпустили превосходный альбом всем на зависть. Он абсолютно точно лучше "Ithyphallic" и "Those whom the Gods detest", ничем не хуже "Annihilation of the Wicked", и уступает "In their Darkened Shrines" разве что в хитовости. Чем вызван столь негативный приём со стороны слушателей, понять трудно. Да, альбом немного сложнее для восприятия, чем последние работы, но явно не доходит до уровня "Amongst the catacombs of Nephren-Ka", например. Попенять на звук можно, с этим я тоже согласен. CD-версия, конечно, в сто раз превосходит тот злосчастный рип, однако далеко не фонтан. Звучание вроде бы чистое, но недостаточно, вроде тяжёлое, но также недостаточно. Живое, но, опять же, недостаточно. Даже сравнить не с чем, потому что такого звука не было ещё ни у кого, в том числе и у самих Nile. Группа слегка перемудрила в своём стремлении к идеалу. Тем не менее, "At the Gate of Sethu" это практически не портит. Альбом великолепен. Покупайте и слушайте его в достойном качестве, делайте свои собственные выводы, не обращая внимания на фальшивую дурную славу. Эта работа достойна высочайших оценок.«
Свежий альбом великих египтологов вышел ещё летом, но всё у меня никак не поднималась рука его отрецензировать, хотя очень хотелось. Что-то в нём есть такое, что ускользает от внимания и никак не даётся. Но, как говаривала одна юная бандитка из произведений Анджея Сапковского, пора либо срать, либо освободить сральню. Потому – начнём!
Наверное, у каждого слушателя тяжёлой музыки есть знакомый, который часами засиживается за гитарой, бесконечно смотрит тематические видео на ютубе, а в разговоре постоянно впадает в беспамятство, срываясь на выкрики о квинтах, нулях, теппинге и прочих непотребствах. Всё это безумие либо постепенно сходит на нет, либо заканчивается записью никому не нужного недоразумения с клеймом "Technical Brutal Progressive Death Metal Over 9000 GT+", красивой обложкой и ошалелым, напоминающем случку бешеных собак, дрочевом внутри. Обилие подобного шлака разочаровывает примерно так же, как мегатонны смехотворных продуктов жизнедеятельности замкнутых ролевиков, вообразивших себя блэк-металлистами. И поэтому очень радостно, что на свете есть ещё такие группы, как Nile, шарящие в гитарных терминах в разы лучше бездарных фанатов Brain Drill, но при этом не забывающие, что музыка – не спорт.
"What should not be unearthed" ожидаемо прекрасен – в этом сомнений быть не могло, ведь Nile никогда ниже определённой планки не опускаются, а планка эта очень высока. Потому удивляет в альбоме не это, а то, насколько же он злой и тяжёлый! Снова группа вычистила почти всю этнику, что не особо радует, однако взамен подарила нам просто потрясающий шквал техничного дэта. Эта мощь вкупе со стилем исполнения и звука представляет собой смесь двух, пожалуй, наиболее значимых для Nile альбомов – невероятного в своей тяжести "Amongst the Catacombs of Nephren-Ka" и самого успешного "Annihilation of the Wicked". "Катакомбы" в своей неудержимой ярости звучали порой слишком уж хаотично, а сейчас это поправлено разборчивым звуком и высочайшим композиторским мастерством. Nile всё-таки музыканты, а не спортсмены. И музыканты умнейшие. Буклет снова предлагает нам великолепную лирику с подробнейшими комментариями Карла Сандерса. Особых красот артворка в этот раз не завезли, но и Тот с ними, почитать тут гораздо интереснее. Если бы хоть половина мейнстримовых групп уделяла столько внимания своим текстам – глядишь, даже пожиратели mp3 начали бы их читать и забивать свои полупустые черепа полезной информацией.
Конечно, на новом альбоме не царит сплошная молотиловка. Есть и традиционные слоноподобные медленные композици эпических масштабов. Они опять-таки навевают воспоминания об "Annihilation of the Wicked", потому что исполнены ну совершенно как в 2005-ом. Только их интенсивность, пожалуй, будет повыше. "What Should Not Be Unearthed" – сложный альбом, слушать его нужно много и часто. Я вот за несколько месяцев так и не раскусил его до конца. Возможно, недавно прибывший диск поможет это сделать. Заказывайте и вы!«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
