Ну что, господа... На дворе 2003 год, а у меня в комнате 1989! Даже бутылка водки "Пшеничной" Эх...молодость.
Ну да ладно, это присказка, а сказ про то, как хорошо иногда покопаться в старом хламе и забить на время на все эти нынешние блэки, бруталы и симбиозы всяческие, которых развелось, хоть лопатой кушай. Ставим диск с симпатишными мордашками на обложке, то-ли из фекалий они там вырисовываются, а может из чего ещё, не важно, но красиво! На обложечке написано Morbid Angel "Altars Of Madness" 1989 год. У-у-у! Золотое время!
И что ж мы слышим?! Парни натурально зверствуют, а музон промывает остатки мозгов! Серьёзно, даже хмель из головы – вон! Вот альбом, который должен примирить всех любителей злой, брутальной музыки. Все тут есть! Сумасшедшие соло, просто шизофренические! Скорость на пределе, смены ритма, характерные, пожалуй, для треша (местами, явно слышится SLAYER). Что вытворяет Sandoval на всех своих бубнах и бочках! У-у! Единственное, чего нет, это, пожалуй, мелодизма. По мне, так и зашибись! Любители мелодий, меланхолий и пр. не утруждайте себя, думаю, это не для вас. Вобщем, гоняю я этот диск уже неделю, чего и вам советую! Это ещё не Death, в общепринятом понимании, но уже и не Thrash. Вот так, по моим представлениям, должен звучать настоящий Black. Не три аккорда и перезвон кастрюль и не обилие электроники и симфонизмов слюнявых. А так, как "Altars Of Madness"! Послушайте, поймёте.«
Думаю, мало найдется невежественных слушателей из металлической публики, которые совершенно ничего не знают об этой легендарной группе, создавшей, по сути, классический американский death, в их интерпретации – в меру суровый, в меру мелодичный, плотный и виртуозный. Начинал же "Больной Ангел" (или "Отвратительный", но предпочитаю первое слово, как не столь топорно-прямолинейное, скорее, таинственно-смутное), как известно большинству, с лихорадочных исканий в море trash'a и speed'a, исканий весьма долгих (первый их опус вообще снят с "Reign In Blood" Slayer, считающейся, кстати, предтечей death'a на американской сцене). В то время, как музыканты-соотечественники команды, параллельно с ними увлекшись темными сторонами бытия, напирали, прежде всего, на злобу и агрессию и развивались медленно, или вообще завязли в чумовом сатанинском угаре, "Больной Ангел" упорно преодолевал примитивизм звучания и добивался совершенства, стараясь при этом и следить за текстами песен, избегая дикости и излишней крови.
Мощь и четкость отличают американский death от вязких английских образцов, давших начало doom'у второй волны; наличие специфических "выворачивающих" моментов и определило название "deathcore". Сухость и порой невнятность в сочетании со скоростью уступили у "Больного Ангела" место тяжкому торжественному гнету; в "Договоре" это хорошо заметно, например, в таких вещах, как "Rapture", "Lions Den", "Blood On My Hands". "Шероховатость" присутствует в большей степени в других композициях ("Pain Divine", "Vengeance Is Mine"), но она всегда перетекает в утробную "мясистость", подкрепляемую красивыми гитарными соло. А такая песня, как разудалая "Angel Of Disease", сильно отдает power'ом и замечательно бодра. Завершает альбом напыщенная "Nar Mattaru", посвященная некому Богу Пустоты. Трудно все же определить, насколько голоса "Древних По Ту Сторону" звучат в голове автора текстов песен "Больного Ангела"; по крайней мере, то и дело мелькают, в других работах, диковинные и зловещие имена канувших в Бездну порождений Хаоса, почерпнутые из "Некрономикона". Вообще же, очевиден яркий и безоглядный пыл гривастых флоридских парней Азагтота, Сандовала и Винсента; может быть, не столь уж важна для их творчества изысканная концептуальность... И витиеватый мелодизм в духе разных In Flames, чьи поклонники просто разбегутся при первых же риффах "Больного Ангела". И поделом: знать надобно, откуда что берется, и кто кому наследует! Ведь флоридцы – пионеры!«
Середина 90-х. Переломный период для американского death metal – популярность жанра за предыдущие несколько лет упала очень сильно, большая часть пионеров-основателей направления и "звезд" стиля либо сбавили обороты, либо были в застое... либо лежали в руинах. Приоритеты в американской тяжёлой музыке коренным образом менялись уступая место груву и альтернативному металу, которые начали своей бешеной популярностью и коммерческой успешностью "давить" death metal на корню. В итоге остался небольшой отряд самых, пожалуй, видных и влиятельных дэтовых команд, не желавших сдавать позиции, в число коих и входили Morbid Angel.
Включаем "Domination" и что происходит – кругом восстаёт из прошлого тот самый 1995-й со старым добрым пивом "Red Bull" и батончиками "Сникерс" в туповатой рекламе в телеящике. Лишь только начинается "Dominate" и уже становиться ясно: сейчас над слушателем будет "Господствовать" "смерть-метал" и просто так здесь не отделаться, размашистые косые риффы вступления сменяются ураганными бласт-битами ударных – Морбиды как-бы "разгоняются", начинаются мясные гитарные тремолло в лучших традициях брутал-дэта, похожим на который их делает более тяжелый и плотный чем на предыдущих работах звук – Эрик Рутан как второй гитарист выложился на все 100%. Мясо-мясом конечно, но у Morbid Angel "мясо" без мелодики – нонсенс, и вот ко второй минуте от начала в зубодробительное месиво плавно и нежно (чисто в стиле команды!) вливается фирменное психоделическое соло Азаггота и сознание переворачивается в болезненном экстазе, но ни последний раз – к концу диска такие вещи посетят слушателя ещё как минимум несколько десятков раз. По сравнению с более ранними работами, альбом можно считать для "Ангелов" довольно низкоскоростным – из 11 композиций, составляющих диск, 7 среднетемповых вещей, каждая из которых по-своему выразительна. Отдельно стоит заметить качественную лирику текстов, бывших до "Blessed Are The Sick" довольно прямолинейными и однообразными и начавших получать развитие лишь на "Covenant", которые здесь дошли до апогея литературной насышенности, вобрав в себя кроме классического для группы сатанизма ещё и политико-социальные аспекты общества и человеческой сущности, которые не приемлет и с которыми бореться Темная церковь.
Технически альбом создан очень грамотно, нет встречавшихся ранее ломанных переходов и риффов, сыгранных иногда неточно и невпопад – партия каждого инструмента продумана и отработана "на отлично", благодаря чему "Domination" можно смело назвать первым в истории группы (и увы, но последним) по-настоящему "монолитным" альбомом – слушается от начала до конца буквально на одном дыхании, без преувеличения его можно считать одним из десяти самых влиятельных альбомов, созданых в дэт-направлении в последнее дясятилетие XX века. Для тех, кто хочет познакомиться с "Болезненным Ангелом", да и вообще с классическим стилем death metal в лучшем его проявлении, советую ознакомиться с этим альбомом в первую очередь и, если после прослушивания этого альбома (и ещё альбома "Symbolic" у группы Death) вам не понравиться death metal – слушать остальной "смертельный" метал не имеет смысла.
Итог знакомства с альбомом: заканчивается последняя в альбоме композиция "Hatework" с изящным сопровождением псевдо-оркестровой музыкальной шизофрении, 3-2-1 секунда... всё... и в этот момент в голову приходит и основательно укрепляется убеждение: "Пока есть Morbid Angel, классический первосортный экстремальный death metal не помрёт."«
Говорят, что это мясо. Но вот странно, мне никогда под нее не хотелось "меситься" или даже трясти головой. Я их слушаю напряженно-сидя (лежа еще хуже). Под нее невозможно расслабиться, пытаешься, но все равно не получается. Кажется, что на тебя, что-то давит, и с каждым ударом, с каждым гитарным риффом это что-то давит сильней и сильней. Ты пытаешься сопротивляться и как амеба, как некое аморфное существо изгибаешься под этим прессом, напрягая все свои мускулы, боясь, что оно раздавит тебя окончательно, ты мысленно представляешь, как выгибаешься всеми своими частями тела, ища удобную опору под пресс, но не находишь ее. И, устав окончательно, пытаешься расслабить мышцы, но не тут-то было, их надо опять напрягать иначе тебя раздавят, превратив в кучу алого мяса. Здесь присутствует не только ощущение того, что на тебя давят, еще есть ощущение того, что тебя сжимают. Сжимают все: руки, голову, ноги, грудь, особенно голову, ощущение тисков не пропадает на протяжении всего альбома. Кажется, что вот-вот да и раздавят твою хрупкую черепную коробку и вопьются в твои мозги. Твои руки все время сжимаются и разжимаются, эта музыка заставляет тебя трястись в лихорадке. Голова.. нееет, ее давят, нет, раздавливают – медленно, но верно, она становится какой-то свинцово-тяжелой. При снижении темпа казалось бы должно наступить облегчение, но нет, на тебя наоборот начинает давить еще больше, уверенно и упрямо. Какое-то странно ощущение – ощущение подвала, очень темного, но не холодного, скорее влажного, влажного настолько, что невозможно дышать, душно. И еще пресс и тиски и все это вместе. Стены, стены все покрыты влагой, но холодные, и, что самое странное холодный пол, на нем лужи, просто лужи. Ты лежишь распластавшись. И при каждом их режущем гитарным соло создается ощущение того, что по спине тебе провели чем-то очень острым, оставляя кровавые следы. Ты изгибаешься подобно горящей бумаге, а может ты и есть горящая бумага? Но вот что это? Шестая песня. Точнее странная неестественная мелодия после жуткой какофонии, синтезаторные колокольчики. Появляется ощущение надежды, вот, ты можешь уже встать и утереть слезы, появившиеся от напряжения, опереться на стенку и слепо искать дверь. Но вот отмеренных две с половиной минуты истекают, и звуки следующей песни гасят твою появившуюся надежду. Тебя опять словно бросает на холодный, липкий пол, опять душно, влажно, на губах кисловатый привкус.
Опять кто-то проводит по твоей спине чем-то острым и холодным, неестественной холодным в этой жуткой душной комнате. Все больше не можешь. Ты выключаешь эту чудовищную вещь и включаешь какой-то легенький мелодичный power. Пытаешься наслаждаться, но вдруг ты понимаешь, что тебе опять хочется услышать тяжелые гитарные риффы, режущие соляки и прямо-таки загробный пронзающий гроулинг. И ты дрожащими руками опять берешь заветный диск, не отрывая от него взгляда. На тебя опять наваливается знакомое ощущения удушья и сдавлености. Голова опять горит и раскаляется, лоб становиться горячим. Вот в девятой песне медленный переход и в нем кажется спасение. Боль отпускает, а из ран на спине перестает идти кровь. При прослушивании 10-ой песни кажется, что ты глотнул немного свежего воздуха и даже увидел свет. Но вот заветная минута спасения кончилась, и кто-то опять провел по спине острым, наверно ножом, или нет, гитарными струнами, тонкими и врезающимися в твою плоть, оставляя кровавые полосы на теле. Нет ни света, ни воздуха, почти. Но уже легче. Уже не так душно и противно, как было в начале, привыкла наверно. Лежишь, распластавшись на земле, и как будто отдыхаешь, от риффа до риффа. На их фоне опять зазвучали какие-то колокольчики. О, нет, опять голова, болит. И последние три трека как будто опять надежда, выход из этого подземелья, кто-то открыл тебе дверь, хотя все равно присутствует неприятное ощущение, какой-то больной звук. А самом конце ощущение, что тебя убивают, как-то медленно и равнодушно.«
Бастион и опора американского сатанинского дэт-метала – группа Morbid Angel – достойно встретила 2000 год, выпустив очередной монументальный опус с мрачным названием "Путь к полному уничтожению". Само наполнение диска не менее мрачно, чем его название. Тяжелейшая, подавляющая неподготовленное сознание риффовая музыка, сложнейший deathcore с элементами грайндкора, смертельный каток, способный переехать любого невосприимчивого к подобному звучанию меломана. Гитары трехпудовыми молотами вбивают риффы в остатки мозгов рискнувших громко включить сие произведение, ударные – гвозди в крышку гроба слушателя, беспощадный вокал, способный добраться, кажется, до самых отдаленных уголков сознания и довести своей злобностью до состояния полубессознательного безумия. Безукоризненная философско-сатанинская лирика, заставляющая содрогаться, ускорять шаг и опасливо оглядываться "на пути к свету" того самого христоса. Выдержит ли он хотя бы до середины этого диска, не сорвется ли на крик, сумеет ли сдержать порыв рвануть прочь от этого звукового монстра, показав тем самым свою трусость? Вот вопросы, которые возникают при прослушивании этого альбома. И к финальной композиции 44-минутного шедевра со знаковым названием "God Of The Forsaken" начинаешь понимать, что только чистые перед самими собой могут устоять под напором музыки Morbid Angel, не сломаться, а вынести финальное чувство радости и удовлетворения. Надеюсь, никому не надо объяснять, что христосу это не под силу... Работы Morbid Angel всегда очень трудно сравнивать между собой, поскольку все 15 лет своего существования группа выпускала исключительно высокопрофессиональный материал. Однако я рискну предположить, что этот альбом лишь немного уступает непревзойденному "Covenant" и стоит в одном ряду с "Domination" и "Formulas Fatal To Flesh". Профессионализм же и исполнительское мастерство музыкантов достигли своего апогея.«
Одна из самых любимых групп и хотелось бы сказать много хорошего, но ни фига! Потому как, не за что тут хвалить, не понравилось. Во-первых, раздражает наличие 44 треков, это что ж за хрень?! На кой? Звук – мерзкий и хлюпающий, где мощь, где низы?! Звук, который был на "Covenant" – вот идеал, но он, как я понял, безвозвратно похерился, а чё, спрашивается? Это такая фишка теперь, кастрюльные барабаны и гитары сопливые, чуть выше и балалайка бы получилась. Скорость вроде иногда присутствует, но с таким звуком её ни черта не ощущаешь.
Всё стало как-то невнятно и хитровы...мучено. Нет цельности, нет монолитности и злости! Соло – невпопад и занудные. 13 вещь – соло на барабанах, 14 – на гитаре. К чему? – я не понял. Затем идут 24 (!) трека пустых, с тишиной, которые два раза прерываются каким-то гонивом, потом опять соло и пр. бред. Это я совсем не понял, шо оно такое... Но одна телега всё-же понравилась "Stricken Arise" называется – напомнила 1989 год.
Надо заметить, что музыка "по мотивам" Morbid Angel, сейчас слушается с гораздо большем интересом, чем сами морбиды. Я говорю о таких группах как Behemoth, Hate Eternal, Vile, Soulreaper и пр. (во, как их много!)
Единственное, что порадовало – обложка. Голая тётка с крыльями и ногтями, а по бокам два дятла, (типа истуканы), у тетки в руках по кренделю (видать, дятлов кормить) – в общем красиво! Любителям просьба не обижаться, в конце концов, я имею право на своё мнение. И, возможно, в некоторых пунктах, кто-то со мной согласится.
Я никогда не любил флоридский дэт, почитая его тупым мясом. Но Трей Азагтот немного не Крис Бернс. И музыка, и вокал, и лирика Morbid Angel ничего общего с мясокомбинатом Cannibal Corpse не имеет. Мрачнейший, аж жуть берет, необычайно техничный дэт Morbid Angel, где-то смыкающийся с блэком, имеет, даже без чтения буклетика явную оккультную, но никак не тупо-сатанинскую окраску. В какой-то момент команда превращается и вовсе в камлающих у Черного Трона султана-демона заклинателей стихий (читавший Лавкрафта поймет). Говоря же более приземлено – Пит Садовал оправдывает свое прозвище "Восьмирукий", издавая не просто скоростные бласты, но пугающий шквал, Азагтот подтверждает свою славу гитариста-виртуоза, извлекая из несчастного инструмента то кровожаднейшие рифы, то безумные психоделические соляки. Ну а вернувшийся в команду после годового отсутствия Стив Такер уже затмил своей харизмой легендарного Дэйва Винсента, превзойдя его и в умении грохотать по четырем струнам, и в смачном, зловещем, но не противно-утробном рычании.«
Итак, немного поломавшись для проформы, в группу вроде как вернулся басист/вокалист Стив Таккер. Кроме него в записи принимали участие естественно Pete Sandoval (drums, piano, keyboards) и Trey Azagthoth (electric guitars, synth, guitar synth). Найдя свое новое оригинальное звучание на предыдущем "Gateways To Annihilation", уже ставшее образцом для многих подражателей, Морбиды не стали слишком далеко от него удаляться. На "Heresy", мы в общем-то слышим то же, что и на предыдущем альбоме, может только несколько быстрее и сырее, но также беспросветно мрачно и безумно тяжело. В ходе прослушивания, я поначалу был уже удовлетворен на 99 %. Не в счет небольшая ложка дегтя – шестой трэк "Stricken Arise", который на мой взгляд, не очень гармонично вписался в концепцию альбома и прервал его целостность, напомнив о более ранних работах группы. Не обратим внимание и на следующие одну за другой инструменталки "Memories Of The Past" и "Victorious"... Вся мерзость и разочарование заключались в другом. Во-первых, для начала, на обложке альбома обозначены 14 трэков. Тринадцатый подозрительно назван "Drum Check". На самом деле дисплей выводит 44 трэка (!!!), что уже не к лицу смурной культовой группе. Так вот начиная с этого самого "Drum Check"'а, мы на протяжении почти 19 минут слышим, как музыканты Morbid Angel оттачивают мастерство исполнения, а именно, на всеобщее обозрение выставлены барабанное соло, какое-то интро, репетиционный гитарный соляк и т.д. Все это перемежается трэками с полной тишиной. То есть вся былая серьезность момента, безвозвратно подгажена пацанячьей выходкой этих тридцати-, сорокалетних мужиков. Так сказать ответ Morbid Angel на Behemoth ("Thelema.6"). Это у них, что теперь новый трэнд? Как я психовал на Incantation за двадцатиминутное интро на "Blasphemy". Теперь, пожалуйста, и Morbid Angel "соригинальничали", левой славы захотелось. Не хочу упоминать о том, что в записи принимал участие Karl Sanders (Nile), который исполнил малость партий lead гитары на "God Of Our Own Divinity". Не хочу приводить банальные слова про матерость музыкантов и качество записи и про то, что мастерство не пруха. Поверьте мне, поначалу (по мере прослушивания альбома) текст рецензии был совсем другой. Всю радость момента трехлетнего ожидания подгадили, козлы. В целом клоунский получился альбом.«
Свершилось!!! Ликуйте, легионы поклонников легендарных Морбидов. После трехлетнего молчания ветераны снова радуют нас очередным шедевром. Возможно, этот альбом – самый долгожданный релиз года, во всяком случае, для меня, давнего фэна этой команды. А вот, насколько он оправдал надежды, мне предстояло выяснить сразу после приобретения компакта.
По большому счету, оправдал! Дело в том, что Morbid Angel по определению не может выпустить продукцию низкосортного качества и это давно уже никого не удивляет, – и я с каждым новым альбомом в этом все больше убеждаюсь. Другое дело, кто-то рано или поздно устает от такой музыки и ему кажется, что команда занимается самоплагиатом и из альбома в альбом играют одни и те же риффы, только в разных интерпретациях. Я не разделяю эту точку зрения, во всяком случае, пока!
Теперь по существу. "Heretic" – очень мощный альбом, я бы его назвал, в какой-то мере, неким продолжением предыдущего альбома. Не поймите меня превратно, это не значит, что вы здесь найдете фишки, надерганные с прошлого альбома. Просто, из плеяды предыдущих альбомов, на мой взгляд, только "Gateways To Annihilation" по духу и атмосфере более похож на новое творение группы. Альбом прописан, как всегда, отлично! Материал на этот раз, более навороченный и мрачный, порой сложный для осмысления. С первого трека, на слушателя обрушивается огромный поток злости, накопленный за три года. Тексты песен, как обычно, полны таинственности. Особого внимания заслуживают инструменталки "Place Of Many Deaths" и "Abyssous". Без комментариев – нужно слушать!!!
Когда я вставил диск в центр, счетчик показал 70 с лишним минут и 44 трека, хотя back-cover свидетельствовал о наличии только 14 треков. Я уже встречался с подобным явлением – многие команды применяют этот прием и лепят в конец альбома разные звуки, эффекты, мелодии итд. Эта мания не обошла стороной и Морбидов. После четырнадцатого трека идут пустые куски секунд по пять, изредка встречаются фрагменты записи альбома, отдельные инструменты, трек без вокала итд. Единственным, наверное, минусом является то, что соло-партии на этом альбоме выглядят не очень яркими. Нет ни одного запоминающегося соло, которое бы сидело в мозгу и заставляло слушать его еще и еще, как это было на предыдущих альбомах. А в целом, "Heretic", несомненно, придется по вкусу каждому Морбидоману!!!!!!!!!!«
Вдохновившись прошедшим всего пару суток назад концертом Nile, Kreator И Morbid Angel в Минске, который, с учётом всех косяков и плюсов, дал пищу для обсуждений на пару лет вперёд, я решил написать обзор "Illud Divinum Insanus". Как можно увидеть по оценке, я разделяю редчайшее мнение коллеги Gerion'a, а не сотен других рецензентов, потерявших от новой работы Morbid Angel дар речи, и позже, обретя его, одаривших альбом всеми возможными видами оскорблений. Впрочем, мне простительно – я никогда не был фанатом Morbid Angel, и вообще относился к их творчеству с прохладцей, поэтому оцениваю диск с позиции непредвзятого слушателя.
Считайте это кощунством, но я пойду до конца – "Illud Divinum Insanus" мне нравится больше всех остальных работ Morbid Angel. Все предыдущие альбомы мне кажутся (да простят меня фанаты) чересчур унылыми, это ни разу не мой тип death metal. Здесь всё совершенно не так, как раньше. Как сказал главный обдиратель творчества американцев – Nergal из Behemoth – "После этого альбома death metal уже никогда не будет прежним". На самом деле, жанрообразующим альбом назвать нельзя, а вот необычным – вполне. Дэйв Винсент, впервые с 1995-го вернувшийся к микрофону, притащил из группы Genitorturers кучу индастриал-идей, которые были втиснуты на "Illud Divinum Insanus". Именно этот факт заставил старых фанов Morbid Angel проклинать группу и демонстративно спускать диски с новым альбомом в унитаз. Хотя "Illud Divinum Insanus" трудно назвать индастриал-дэтом. Альбом разделён на чисто дэтовые темы, коих большинство, и индастриал-дэтовые. Последние – это "Too Extreme!", "Destructos Vs. the Earth / Attack", частично "Radikult" и "Profundis – Mea Culpa". Все они получились достаточно спорными – местами крутыми, местами совершенно идиотскими. Но не настолько идиотскими, чтобы из-за них ненавидеть альбом лютой ненавистью.
Что касается традиционных композиций, они от наследия прошлого отличаются лишь несколько меньшей плотностью звучания. Фирменные тяжеленные медленные риффы на месте, интенсивнейшая ударка, даже "ооооооо"-рулады не забыты. Вокал Дэйва Винсента яростный, живой, разборчивый. В данном случае некоторая разжиженность и чистота звучания, на мой взгляд, идёт группе на пользу. По крайней мере, здесь я выцепил для себя парочку хитовых вещей, чего с предыдущими альбомами не получилось. Лучший трек альбома – "Nevermore". "Born to be master of the world, Fear my ever-pounding words, I desecrate, desecrate false idols heed my way" – одно начало уже сносит крышу. Также запоминается "I am Morbid", этакая забавная "стадионная" вещица с мажоным риффом в бридже, которой вполне можно закрывать концерты.
В общем, "Illud Divinum Insanus" получился интересной, местами экспериментальной, довольно захватывающей работой, которая совершенно точно не заслуживает потоков словесного поноса, адресованного в её адрес. Плюс к тому, изданной в куче разнообразных вариантов – от железного бокса до ящика с винилом и горой приблуд. Негодование олдскульных фанатов понимаю, но не разделяю. Мне альбом понравился. Всем, кто до этого не любил Morbid Angel, советую ознакомиться.«
Новое творение Morbid Angel, как водится, снова породило обильные споры и обсуждения, а также и многочисленные обзоры с диаметрально противоположными точками зрения. Не буду скрывать, я, как и многие, ожидал от релиза большего и тоже во многом остался разочарованным. Но суть разочарования (притом, что оно, безусловно, субъективно) заключается скорее в том, что результаты очередных творческих поисков "морбидов" считаю не совсем удачными, особенно с учетом аж семилетнего перерыва. Вот и все, пожалуй. Morbid Angel остались сами собой, и удачные песни на диске есть и не одна. Впрочем, обо всем по порядку.
Давайте сразу забудем про слово "индастриал". Никакого индастриала тут и помине нет. Церемониально-маршевые пафосные интро, аутро и интерлюдии со всеми этими "оох!" и "аах!" – фишка настолько типичная для Morbid Angel, что даже говорить об этом не стоит. Экспериментальные композиции "Too Extreme" и "Destructors Vs. The Earth" – корень всех споров – просто совершенно нехарактерные для стиля трэки, построенные на прямом бите, отбиваемом в данном случае бочкой, вокруг которого выстраиваются риффы и вокальные партии. Да, такая структура типична для электронных жанров, но это еще не повод не относить Morbid Angel к таковым – сыграно все пока еще по-старинке.
Участие Combichrist в создании ремикса на "Destructors Vs. The Earth" показатель разве что дружеских/партнерских отношений между двумя коллективами и одновременно творческой прыти Энди ЛяПлега. Последний нынче вообще везде. Как шутливо отметил недавно в приватной беседе один из руководителей индустриального лейбла Progress Productions, скоро они будут на свои диски клеить стикеры "не содержит ремиксов от Combichrist".
Теперь конкретно по композициям. Вышеупомянутые "Too Extreme" и "Destructors Vs. The Earth", пожалуй, самые неудачные из всего альбома. Лично я не против поиска как такового, и данные вещи как минимум интересны, но не более того. И если "Too Extreme" еще более-менее агрессивна и даже эффектна, то "Destructors Vs. The Earth" откровенно безвкусна и скучна донельзя, и к тому же создает явное впечатление, что песня не доработана.
Еще две интересных композиции, не типичные для группы: "I Am Morbid" и "Radikilt". Первую считаю чуть ли не лучшей на альбоме. Morbid Angel лишний раз подтвердили, что они могут не только лихо закручивать риффы, но и на ровном месте сделать простую и убойную композицию. Ну согласитесь, неужели за столько лет плодотворной деятельности "морбиды" не заслужили такую вот стадионную песню-кричалку в качестве самоидентификатора? Уверен, даже самые злобные критики, хлебнув на концерте пивка, после пары-тройки старых хитов, будут вместе с Винсентом скандировать "I Am Morbid!" Песня же про радикулит (в смысле "Radikult")) не менее бодрый роковый хит, который должен отлично смотреться/слушаться живьем, хотя звучит совсем уж попсовенько, за исключением знакомого умопомрачительного соляка в середине.
Остальные вещи, а именно "Existo Vulgore", "Blades For Baal", "10 More Dead", "Nevermore" так вполне типичные и достойные группы композиции. Особенно удачной считаю "Blades For Baal", содержащую среди риффовых метаний вот эти вот чумовые олдскульные прострелы, выносящие мозг, за которые мы ценили былые творения и которыми, в частности, изобиловал еще "Altars Of Madness". Здорово настолько, что хоть ностальгическую слезу впору смахнуть... Да, пусть "Beauty Meets Beast" и "Profundis – Mea Culpa" не совсем удались, но сплошные хиты в наше время, увы, роскошь, недоступная даже Morbid Angel.
В итоге в моем личном рейтинге "Illud Divinum Insanus" располагается на порядок выше до сих пор совершенно мне непонятного и невнятного "Heretic" и заслуживает крепкой четверки. Вполне достаточное свидетельство состоятельности группы. А обвинить их можно разве что в постановке неудачных и явно незавершенных экспериментов, не более... Только это их все равно не остановит.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
