Есть ли на свете дэтстер, который не слышал о Deicide? Четверку флоридских парней, провозгласившая себя слугами Сатаны, и из года в год несущая в массы безудержную ненависть к христианству? Вряд ли. И вряд ли кто-то скажет, что "Богоубийцы" добились всемирного признания лишь из-за выходок Глена Бентона и всевозможных проблем с законом. Свою известность они заслужили далеко не в последнюю очередь с помощью дебютного альбома. По мнению многочисленных фанатов, первое творение Deicide с одноименным названием стало лучшим в их дискографии (после эпохального "The Stench of Redemption"). И все хвалебные оды этому диску действительно заслужены.
Начало девяностых стало также началом долгого пути для многих легендарных Death metal-коллективов. Дебютник Deicide уже в 1990 году выгодно выделялся на фоне, например, "Eaten Back To Life" понятно какой группы. Глен Бентон, Стив Ашейм и братья Хоффманы сумели дальше других отойти от господствующего тогда трэша, создав неповторимое, именно death-металлическое звучание. Вокал Глена Бентона груб и лишен отрывистости, в музыке сделан упор не на скорость, а на звучание. Лирика, понятное дело, сугубо богохульная. Песни легко запоминаются и нисколько не надоедают при многократном прослушивании. Не зря пять из десяти треков дебютника включили в бестоф 2003 года! Да и на концертах уже много лет обязательно отыгрываются такие вещи, как "Dead By Dawn", "Deicide", "Lunatic Of God's Creation", "Oblivious To Evil", "Sacrificial Suicide".
Итог – альбом "Deicide" просто обязан быть у каждого поклонника стиля death metal. Это классика, которую нельзя не услышать.«
Те люди, которые, наслушавшись изречений поклонников Deicide в духе: У детсада дебютник, "The Stench Of Redemption" и "Once Upon The CrossIn Torment In HellScars Of The Crucifix" хороши, а остальное вапще шлак, должны знать, что достойных релизов у группы было не 2-3, а несколько больше. Один из них – "Legion" 1992 года выпуска.
Даный релиз, в общем-то, представляет собой класический пример качественного самоповторения с небольшими добавками. На диске представлен весьма похожий на содержимое дебютника материал, только чуть более брутальный и скоростной. Тембр гроула Глена Бентона понизился, скрима стало чуть меньше. Гитары звучат тяжелее, чем 2 года назад. Мелодии совсем чуток усложнились, но запоминаются все так же хорошо. Всего "Богоубийцы" записали 8 песен, половина из которых – однозначные хиты. Прежде всего стоит выделить открывающую альбом "Satan Spawn, The Caco-Daemon" (фанаты DOOM при этих словах радостно улыбаются). Песня врезается в память прежде всего необычным округлым риффом, который слышен перед припевом. По мнению фанатов группы, "Satan Spawn, The Caco-Daemon" является лучшей песней в их дискографии. Дальше следует не менее знаменитая "Dead, But Dreaming", под номером 4 вступает в дело "Trifixion", и предпоследней идет "In Hell I Burn". Все четыре вышеописанных трека великолепны, но оставшиеся ненамного хуже. Я бы выделил понравившуюся мне "Holy Deception". В целом выходит отличный альбом, который здорово наряду с дебютником использовать для ознакомления с творчеством Deicide. Иначе вы рискуете нарваться на какой-нибудь "Serpents Of The Light", после чего вообще не захочете продолжать слушать флоридских сатанистов.«
Вот и настала пора написать пару строк о тех творениях Deicide, которые стоит допускать до своих ушей только после десятикратного прослушивания "The stench of redemption", иначе вы рискуете возненавидеть эту выдающуюся банду. Первый такой сомнительный опус – релиз 1997 года "Serpents of the light". На мой взгляд, этот диск является самым слабым звеном в дискографии флоридских сатанистов. Глен Бентон, источая яд литрами, неоднократно последними словами разносил в пух и прах недальновидных критиков, которые поливают грязью его творчество, а через пару недель, "просекши фишку", звонят ему и извиняются за свои ошибочные суждения. В чем-то он прав, не все альбомы Deicide правильно воспринимаются с первого раза, но случай с "Serpents of the light" такой, когда первое впечатление – самое верное.
С первых же секунд альбом заставляет непроизвольно сокращаться мышцы лица и вызывает удивленные мысли в духе "что за?....". Самый главный недостаток "Serpents of the light" раскрывается сразу – непередаваемо отвратительный звук гитар. Серьезно, я не представляю, кому может понравиться это зудение, вызывающее зубную боль. Туда же ушла и ударка – она ленива и чересчур высока, создавая с жужжащими гитарами некое подобие звучания работы автогена. Не скажу, что плюсов у альбома нет – например, вокал Глена Бентона звучит весьма четко и профессионально. В начале есть две неплохие композиции – заглавная и "Blame it on God". Последняя лично для меня из-за лирики. В большинстве своем опусы Бентона представляют собой пересыпанные "факами" стишки без всякого изящества, создающие впечатление, что у лидера Deicide какая-то застарелая детская обида на Бога. Однако, в вышеупомянутой песне присутствует такая простая строчка, как: "You are the one, who killed his own son". Кому как, а мне эта строчка попала в самый центр мозга и заставила пересмотреть свое отношение к христианству. Не скажу, что стал после этого сатанистом, но к христианству часть уважения точно утратил. Впрочем, моего отношения к "Serpents of the light" это не изменило. Альбом представляет собой отвратительно звучащий сборник слабых песен, не оставляющих после прослушивания никаких положительных эмоций. Иногда кажется, что слушаешь какую-то недоработанную версию полноформатника, украденную пиратами и сведенную на коленке. В итоге – весьма слабый релиз, порекомендовать который можно только поклонникам творчества Deicide сугубо для коллекции.«
После жутчайшего "Serpents of the light" Deicide занялись своим первым DVD "When satan lives". Покончив с ним, банда засела в студии для записи нового полноформатника, который получил громкое название "Insineratehymn". Многие критики называют его самым слабым альбомом флоридских сатанистов, а зря. Insineratehymn сделал большой шаг вперед по сравнению с предшественником. Прежде всего это касается звука. Музыканты, видимо, поняли свою ошибку, и вернули дэтовое звучание, которым не мог похвастаться "Serpents of the light". Теперь мы слышим действительно тяжелые риффы. О 1997-м напоминает лишь дребезжащеевступление стартовой "Bible basher", самой яркой песни релиза. Правда, совсем не впечатлил Стив Ашейм – все полчаса он монотонно и неохотно долдонит без единой светлой мысли. Зато гитары братьев Хоффманов и бас глена Бентона преисполнены темной мощи.
Впрочем, все не так хорошо. Звучит-то альбом неплохо, но в плане разнобразия он заметно уступает предыдущим. Лишь три или четыре песни из десятка действительно запоминаются, оставшиеся развиваются по почти одинаковой схеме и ничего не оставляют после себя в голове. Неплохой дэт, не лучше и не хуже любого другого. Не этого мы ждем от Deicide. Содержание музыки в общем хорошо отображает обложка – простенько, экономично, что-то в ней есть, но весьма глубоко.
В принципе, больше об этом альбоме сказать нечего. Обычный проходняк, содержащий пару крепких треков. Для Deicide это не есть хорошо, поэтому высокой оценки "Insineratehymn" не заслуживает. Но это уже и не "Serpents of the light", а значит, не все потеряно.«
Наконец-то вышел на свет новый альбом Deicide – "In Torment In Hell". Причем, как и всегда, вышел он "под жарким флоридским солнцем" death-metal. Едва прозвучала первая песня альбома, я понял, что это, пожалуй, не только один из лучших альбомов отдельно взятой группы Deicide, но и достойный вклад в развитие всего направления death. Прежде всего восхищает (впрочем, как и всегда) отличная работа братьев Хоффман – ритм-гитары совершили эволюцию в сравнении с прошлогодним "Insineratehymn" (тоже, кстати, неплохим) – очень хорошо синхронизированный с басом, ритм звучит очень тяжело, но на удивление чисто. О вокале можно говорить долго, но незачем – образцовому death-рыку Benton'a может позавидовать даже Steve Tucker из культовой группы Morbid Angel. Да и зачем говорить, когда можно послушать? Настоятельно советую.«
"Убей бога, уничтожь его мысли, разрушь его крест", – вот к чему из года в год, из альбома в альбом, из выступления в выступление призывает ставшая уже притчей во языцах американская death metal банда Deicide. Именно эти слова составляют лейтмотив композиции "Let It Be Done" с нового альбома отъявленных богохульников "In Torment In Hell". Впрочем, их смело можно выносить в эпиграф ко всей биографии группы, как и десятки других, не менее прямолинейных и за версту отдающих ненавистью к богу фраз. Прошло столько лет, а в музыке Deicide ничего не изменилось: все те же ритмические скоростные дэтовые гитары, изредка работающие в режиме "соло", все то же рычание главного идеолога банды Глена Бентона, все то же... Однако нет, перемены все же есть, и касаются они главным образом умения играть на инструментах, коего у флоридских дэтстеров явно поприбавилось. Так же изменения коснулись и внешнего облика четверки: если вспоминать записи их первых шоу и сравнивать с современным видеорядом Deicide, то просто поражаешься, насколько более мощными и атлетичными стали музыканты. Складывается такое ощущение, что репетирует группа непосредственно в тренажерном зале, сочетая разучивание музыкальных партий и оттачивание своего мастерства с изнуряющими силовыми тренировками. По крайней мере, на сцене четверка Deicide'овцев выглядит так, словно они дают показательные выступления на конкурсе "Мистер Олимпия", демонстрируя упражнение "живой концерт метал-группы". Чудится, будто Бентон сотоварищи решили именно физически сражаться и победить ненавистного Иисуса Христа. А что? Такая форма демонстрации собственной мощи имеет свои плоды: по крайней мере, теперь перед концертами к флоридцам больше не подходят религиозные фанатики с различного рода угрозами физической расправы или взрывов... Ну, а музыка группы остается в меру техничной, а также неизменно и предсказуемо злой, как и тексты. Хотя этот альбом не производит ощущения вторичности, как прошлогодний "Insineratehymn", за что и получает свои среднеарифметические четыре балла: фанаты Deicide непременно бы оценили подобную перманентность "на пять", в то время как ненавистники дали бы максимум "троечку".«
Последний альбом с братьями Хоффманами в составе стал для Deicide завершающим штрихом в олдскульном творчестве и, одновременно с этим, отправной точкой для творчества нового. Причём новизны в нём довольно много. Вдохновлённая переходом с ненавистного лейбла Roadrunner на более приятный Earache, группа на славу потрудилась над своим первым диском для новых владельцев, постаравшись внести в него как можно больше. Это удалось сделать, хотя и не без оговорок.
Прежде всего, в сердце альбома лежит всё тот же характерный саунд Deicide. Простецкие цепляющие риффы, потрясающая работа ударных, злющий рёв Глена Бентона. Дьявол кроется в деталях, то есть в аранжировках и различных наслоениях, а также других мелочах. Скажем, здесь прорезался небольшой мелодизм, в основном он присутствует в гитарных соло (Глен Бентон не просто так сходил на сторону с Vital Remains в 2003-ем году). Сами соло тоже здорово улучшились. Это уже не импровизационная безумная хоффманская резня, а что-то более точное и выверенное. Вокал 90% времени идёт сдвоенной дорожкой гроулингскриминг. Не самое удачное решение, но и не особо раздражает. Общее звучание и его качество сильно прибавили в глубине и атмосферности. Этого недоставало двум предыдущим работам, полностью одномерным и безликим.
Из девяти композиций альбома стоит выделить заглавную (видеоклип на неё – торжество идиотизма, но торжество довольно неплохо поставленное), совершенно сумасшедшую "Fuck your god", частично блэковую (см. начальный отрезок) "When heaven burns". Остальным трекам немного не хватает цельности, однако в каждом из них есть несколько впечатляющих моментов (пулемётные блатбиты, открывающие "Enchanted nightmare", просто уничтожают).
В лирическом плане Глен Бентон на этот раз переплюнул самого себя. "Fuck yor god", конечно, шикарная песня, и очень злая, но такого уровня проклятия в адрес бога достойны карандаша разве что ученика (шестьсот шестьдесят – хе-хе) шестого класса сельской школы. Туда же отнесу и, с позволения сказать, притчу во языцех из "When heaven burns" – знаменитую строку "I love you, Satan, my lord!". Я всегда расценивал стихи Глена как довольно неплохие (особенно на альбоме "Till death do us part"), но здесь он явно решил поглумиться.
Оформлен альбом довольно скупо и стильно. Буклет-постер, текст колючим шрифтом на одной стороне, большое фото группы на другой. Не так уж плохо, хотя свежий "To Hell with God", конечно, оформлен лучше.
Впечатление от "Scars of the Crucifix" может остаться неоднозначное. Если слушать альбом внимательно и вдумчиво, вы почти наверняка разочаруетесь. Излишняя простота риффов сказывается. Некоторым трекам лучше было бы звучать минуты по полторы (это при том, что сам альбом не достигает и получаса). Всё действительно очень агрессивно, злобно, но этого недостаточно. На троечку. Если же вы слушаете альбом во время какого-нибудь занятия, особенно связанного с разрушительным физическим трудом (колете дрова, например), то ничего лучше не придумаешь, разве что первые альбомы Hatebreed. В ходе такого мимолётного прослушивания в голове остаются лишь крутые моменты (которых немало), а скука между ними просто не замечается. Это пять. Среднее арифметическое от трёх и пяти – четыре, и такую оценку я и выставлю релизу.
P.S. Брайан Хоффман на документалке, посвящённой "Scars of the Crucifix", говорит: "Этот альбом – то, к чему мы стремились с первого дня, когда основали группу". Что ж, братья сделали своё дело, братья могут уйти. Как показало время, их уход пошёл Deicide только на пользу.«
Ну, вот, нашла коса на камень, – затянувшееся "Богоубийство", похоже, заканчивается самоубийством. Нет, бешеный Глен, из красивого неглупого парня превратившийся в обрюзглого седоватого злыдня, жив и здравствует, но вот союзу его с братьями Хоффманами пришёл конец. Кто уж там из них оказался виноват в том, что такой неудобоваримый релиз увидел свет, неизвестно, но судятся они за авторские права на композиции наверняка не из-за творческих разногласий, а оттого, что устали совместно существовать, обкормившись богатым урожаем богохульной нивы за долгие годы.
Впрочем, если Бентон, проявившись на интересном, хоть и очень неоднозначном, альбоме Vital Remains, был инициатором экспериментального внедрения элементов power в топорный "детсадовский" дэт на "Scars Of The Crucifix", его стоит за это похвалить. Однако в маленьких, как всегда, песенках Deicide для юных дьяволят мелодичные партии лидер-гитары звучат не более чем серия приколов; для подобного, чтобы развернуться, требуется обширное музыкальное полотно. Стандартные, уже попросту надоедливые боевички Deicide здесь не годятся. Всё это давно несерьёзно, и потуги на эпичность и прогрессивное звучание провалились; положение не спасают ни многоэтажный мат Бентона (в одной из вещиц, так и названной "Трахни своего бога", он шлёт проклятья всем встречным и поперечным из христианского сонма, чем напоминает скорее пьяного хулигана на мосту, чем убежденного философа-сатаниста), ни грубые, сильные, четкие риффы (медленный вариант раннего Deicide), ни те самые "медвяные" соло, умащающие дэт со всех сторон.
Получилась одна из коммерчески сориентированных, но невзрачных поделок, имя которым – легион (вот-вот, "Legion", доведенный до совершенства, выпустить, поди, хотели). Что можно посоветовать? Вернуться в конец старых-добрых 90-х, когда Deicide исполняли пусть и неоригинальную, но техничную и запоминающуюся музыку, видимо, поздно. Настала пора прощания? Бог так и не убит, Бентон тоже. Продолжать в том же нечистом духе – прийти к забвению. Будем верить, – история их рассудит, а что касается креативности, то ребята ещё не такие дряхлые, чтобы завязывать с любимой профессией. Только подойти к труду надо с умом, а не компостировать его (т.е. ум) оголтелым дьяволопоклончеством. Надеюсь, мы ещё о них услышим.«
Долго не доходили у меня руки отрецензировать этот замечательный DVD любимой группы... Помнится, как-то очень давно я описывал второй DVD Deicide, "Doomsday L.A.", и, находясь под впечатлением от восхитительного "The Stench of Redemption", влепил релизу 5 полновесных баллов. Сейчас, спустя пару лет, должен признать, что всё-таки погорячился – тот DVD заслуживает лишь четвёрки. "When London Burns" удался лучше своего последователя, а почему – сейчас объясню.
Наверное, вы сами это знаете, но напомню, что DVD этот, в своём роде, уникален. Снят он был во время лондонского концерта 20 ноября 2004-го года от рождества Христова, спустя всего неделю после ухода братьев Хоффманов из группы. В кратчайшие сроки Deicide нашли им замену – легендарного Джека Оуэна (Cannibal Corpse) и великолепного Дэйва Судзуки (Vital Remains). Перед обоими гитаристами была поставлена задача за 6 дней (!!!) выучить сет-лист Deicide. Забегая вперёд, скажу, что им это удалось прекрасно.
На часовом концерте было сыграно 17 вещей. 15 из них – сама собой разумеющаяся классика, 2 других трека – "Scars of the Crucifix" и "When heaven burns" с тогда ещё свежего альбома. С одной стороны, новинок совсем мало. С другой стороны, почти все из сыгранных старых песен, безусловно, заслужили увековечивания на DVD, так что всё в порядке. Тем более, как сыгранных! "When London burns" не понравится чистоплюям и прочим ценителям "видеоклиповых" DVD – концерт снят всего-то на 4 камеры, причём не в самом лучшем качестве. Хотя, звук записан неплохо. Однако, общая сыроватость компенсируется энергичнейшей подачей. Музыканты сыграли от души. Похудевший со времён съёмок клипа "Scars of the Crucifix" Глен, донельзя довольный уходом ненавистных Хоффманов, белозубо скалится, яростно мотает башкой, вдохновенно ревёт и даже пытается что-то там соображать на своём басу. Редко когда его увидишь в таком хорошем настроении. Стив, как всегда, отбивает каждый удар по высшему разряду. Дэйв работает динамично и зло, заряжая в нужных моментах отличный скриминг (вот чего действительно недостаёт Deicide на концертах – бэк-вокала). Джек... ну, Джек стоит на месте, привычно обрабатывая гитару с умным выражением лица, но я уверен, что он тоже был заряжён энтузиазмом партнёров. Играет группа очень быстро. Краткий курс подготовки новые гитаристы прошли успешно – материал Deicide они отыграли ничуть не медленнее, чем материал своих тогдашних основных групп. И с такой же хирургической точностью. Единственное заметное отличие – импровизационные соло. Если Хоффманы и были в чём-то старательны, так это в конструировании своих соляков, лишь на первый взгляд кажущихся оголтелым пиликаньем. За неделю выучить такое было нереально, поэтому Джек с Дэйвом переиграли их по-своему. В то время соло ещё не исполняли большой роли в музыке Deicide, так что получилось сносно. Не особо вдающиеся в подробности слушатели даже не заметят изменений.
Кроме концерта, на диск включена документалка "Behind the Scars", на протяжении получаса погружающая нас в личную жизнь Deicide (ещё с Хоффманами) и дающая некоторое представление о процессе записи "Scars of the Crucifix". Вышло в меру познавательно, интересующимся группой следует ознакомиться.
В общем, DVD удался не блестящим, но очень хорошим. На нём есть динамика и злость, которых немного недостаёт "Doomsday L.A.", вышедшему спустя 2 года. В России релиз издан СОЮЗом в лакированном слипкейсе, найти его за совсем небольшие деньги несложно. Рекомендуется всем, кто интересуется Death Metal, как бы вы не относились к Deicide. Это ведь, как-никак, первое издание классики жанра в видео-формате.«
Что есть идеал в творчестве? Ответ таков: идеалом можно назвать то произведение искусства, в котором аспекты, относящиеся к жанру произведения, выполнены на высшем уровне. Произведение не обязано быть гениальным, содержать ворох свежих идей или заимствовать решения откуда-либо. Но в своем узкоспециализированном жанре оно обязано быть лучшим. В данном, death-металлическом, случае (я подразумеваю чистый death, без всяких кровосмесительных приставок) лучшим, на мой взгляд, является альбом американских богохульников Deicide, нареченный "The Stench of Redemption". Для тех, кто не знает его предыстории, обрисую ее вкратце.
Итак, в 2004-ом году у Глена Бентона лопнуло терпение. По его словам, гитаристы банды (братья Эрик и Брайан Хоффманы) окончательно разленились, "забили" на работу и стали доставлять столько неприятностей, что дальше просто некуда. Глен выпер братьев из группы и отсудил у них все права на нее. Разобиженные Эрик с Брайаном ушли в тень мутить какой-то проект, от которого до сих пор ничего не слышно. Бентон же и Стив Ашейм в экстренном порядке нашли двух новых гитаристов. Да еще каких! Первый – знаменитый ветренник и вместе с тем гениальный мастер гитарных соло Ральф Сантолла. Второй – уважаемый все миром каннибал Джек Оуэн, творец самых скоростных и мощных песен Cannibal Corpse. А теперь прибавьте их к обладателю восьмикилограммовой харизмы, обладающему самым монструозным гроулом на планете, Глену Бентону и дьяволу во плоти – гекатонхейру Стиву Ашейму. Фантастическая четверка, не так ли? Вряд ли такая компания могла записать что-либо слабое, но результат превзошел все ожидания.
"The Stench of Redemption" – побратим таких произведений, как кинофильм "2012", компьютерной игры "Modern warfare 2". Все эти замечательные вещи ни разу не являются прорывами в какой-либо области, но они представляют собой квинтэссенцию своих жанров. "2012" – самый мощный фильм-катастрофа, переплюнуть который вряд ли возможно. "Modern Warfare 2" – высшая точка развития скриптового шутера. "The Stench of Redemption" – колосс death metal.
В этом альбоме идеально все. Оформление буклета настраивает на нужный лад: сразу заметно отличие от предыдущих работ Deicide. Цветовая гамма обложек в точности передавала атмосферу альбомов – живенький, но в то же время отвратительно звучащий "Serpents of the light" (разноцветная, но тускловатая гамма), топорный "Insineratehymn" (три повернутых белых шестерки на черном фоне), унылый и скучный "In torment in Hell" (несколько невнятных картинок, выполненных в серых тонах), мрачный "Scars of the Crucifix" (темно-коричневый Иисус на черном фоне). Обложка "The Stench..." обьята пламенем. Огнем, который течет по жилам, когда включаешь этот альбом. Ярким, живым, всепоглощающим. С первой секунды слушателя уносит вихрь невиданной мощи. Претензии предъявлять абсолютно не к чему. Оргазмические соло Ральфа Сантоллы бьют током по центрам удовольствия. Первое же из них кладет на обе лопатки жалкие пятнадцатисекундные огрызки Хоффманов. Джек Оуэн не отстает – его скоростные запилы заставляют пальцы непроизвольно шевелиться, перебирая струны "воздушной гитары". Кроме того, лысый людоед и сам не прочь разразиться замечательным соляком. Стив Ашейм попросту разносит мозг, превращая его в кашу. Его бластбиты не только ультраскоростные, но и разнообразные, запоминающиеся (укор Максу из Krisiun). С таким уровнем мастерства Стив вполне может запрыгнуть на высшую ступень пъедестала барабнщиков и потолкаться там с Джорджем Коллиасом. Наконец, Глен Бентон.В 2006-ом году гроза христианства находился на пике своей формы. Сбросивший вес, подровнявший растительность на лице, немного посерьезневший, Глен превратился в символ антирелигиозного дэта. А его крышесносящим ревом можно обрушивать здания и сдирать кожу с пленных. Не зря американские военные использовали музыку Deicide в Ираке для пыток!
На диске представлены девять песен. Все они великолепны, и попросту не имеют слабых мест. Наиболее удачными вышли заглавная композиция, самая мелодичная "Walk with the Devil in dreams you behold", хитовая "Homage for Satan". На последнюю был снят мощнейший видеоклип, который по крутости может померяться с самим Чаком Норрисом. Также было сняо промо-видео к альбому на песню "Desecration", но оно вышло слегка скучноватым. На лимитированном издании присутствует также кавер на Deep Purple'овскую "Black night". Кавер вышел на заглядение – скоростной и с таким соляком, что закачаешься!
Вот что такое "The Stench of Redemption". Пожалуйста, если вы хоть немного неравнодушны к death metal, приобретите этот альбом. Будь вы хоть трижды поборником свежих подходов и всяких progressive-art-avant-garde, не пропускайте такой шедевр.«
"Рыкают враги Твои среди собраний Твоих; поставили знаки свои вместо знамений наших"
Псалом 73
"И отверз он уста свои для хулы на Бога, чтобы хулить имя Его и жилище Его и живущих на небе"
Откровение 13:6
А помните, давным-давно главный начальник Deicide Глен Бентон обещал убить себя по достижении возраста 33 лет? Не известно "ап стену" или каким еще другим способом, но на фоне мощных, злых, бескомпромиссных и до сих пор не превзойденных самой группой релизов "Deicide" и "Legion", а также на фоне не менее агрессивных устных выпадов в адрес христианства, выглядело такое обещание убедительно. Добавим сюда упитанную морду лица Бентона, подтверждающую возможность физически дать "по кукушке" всем несогласным с его позицией. И еще одно доказательство серьезности намерений – прижигание перевернутым крестом собственного лба, что можно считать генеральными репетициями грядущего суицида. Вспомните те годы (1990-93) и согласитесь, что коллеги Deicide по богохульству – худосочные норвежские блэкари своим видом вряд ли кого могли напугать, кроме маленьких детей. На деле же эти размалеванные юные норманны в кратчайшие сроки наломали столько дров, что оружейные выстрелы, брызги мозгов, предсмертные крики педерастов и треск сгорающих церквей доносятся до нас до сих пор, заставляя юных последователей тырить у матерей тональный крем, чтобы втихаря в ванной прорепетировать нанесение корпспейнта на свои никогда не видавшие бритвы личики. А Deicide... а что Deicide? Сначала Бентон сообщил, что чувство необходимости суицида у него прошло, а потом они всем квартетом стали толкать людям дребедень типа "Serpents Of The Light" или "Insineratehymn".
"Мы сделались посмешищем у соседей наших, поруганием и посрамлением у окружающих нас"
Псалом 78
Время шло, в тексты группы никто не вчитывался, в музыку, кроме упертых фанатов, особо тоже не вслушивались, просто принимали к сведению "вот вышел новый альбом знаменитых флоридских богохульников" и жили себе дальше. Интерес к Deicide, а точнее к Бентону, немного повысился после выхода в 2003 году релиза Vital Remains "Dechristianize". Увидевший свет через год альбом наших героев "Scars Of the Crucifix" опять не произвел фурора, но заинтересовала последовавшая далее новость: группу покинули братья Хоффманы. Да, ровно половина состава, да еще какая: гитаристы – раз, соавторы музыки – два, римские легионеры (в прошлой жизни), помогавшие Бентону (тоже римскому легионеру в прошлой жизни) завалить самого господина Христа. (Да, были и такие заявы). Неясно, по каким критериям были выбраны новые музыканты, но вакантные должности богоубийц заняли Джек Оуэн (в представлении не нуждается) и Ральф Сантолла (аналогично). Перемены, разумеется, отразились на "The Stench..." по полной программе.
Нового слова для дэтовой сцены Deicide не сказали (да и не надо), но нельзя не признать, что "The Stench..." является самым внятным, угарным и цепляющим релизом со времен аж "Once Upon the Cross". Под Deicide опять хочется колбаситься! В чем тут фишка? Ну, во-первых, вся музыка от и до написана барабанщиком, и Стив Эшейм оказался неплохим композитором. Особо не вымудряясь, он дал композициям то, что от них, собственно, и требуется, особенно на концертах – драйв. Несложные, но очень лихие риффы, бодрая ритм-секция, искренний и вдохновенный подход к исполнению, и на выходе – чистая незамутненная звуковая энергетика, убивающая наповал. А что же я молчу про гитаристов? Ну, конечно, два мэтра занялись тем, чем и должны были – сумасшедшими гитарными дэулями, запилами высокой точности и пулеметной скорострельности, подстегивающими композиции и придающими им неприсущий доселе группе мелодизм.
Вообще, атмосфера стала совершенно иной: раньше Deicide был резким, злым и колючим, словно реакционные телеги Бентона, облачившись в гитарный рев, хлестали из колонок прямо по ушам. Теперь гитарный саунд заметно смягчился, а великолепные соло сгладили риффовую угловатость. Нет, мелодик-дэтом это не назовешь: и рука не поднимется, да и неправда это. Все-таки дэт-метал здесь остался собой, без каких-либо дополнительных характеризующих приставок. Разве что не чувствуется прежней злобы, вот и все.
Deicide стал другим. И в то же время остался собой. Что ж, пусть так. Старых деньков все равно не вернуть, а металлическая общественность жаждет крови. Христовой в данном случае, естественно. "The Stench Of Redemption" вышел очень удачным альбомом. Сегодня от группы желать большего пока не нужно. Вот подождем, пока к сочинению нового материала подключатся Оуэн и Сантолла. Что будет тогда?
"И дано было ему вести войну со святыми и победить их; и дана была ему власть над всяким коленом и народом, я языком и племенем"
Откровение 13:7
Полагаю, войску Царствия небесного нужно готовиться к безоговорочной капитуляции.«
Тихая московская ночь... Глотнув апельсинового соку, пожевав чипсов, бросив недоверительный взгляд на икону Христа (и каких-то других шестерых,... нет, семерых с кругами вокруг головы), висящую над монитором, присаживаюсь слушать новый Deicide.
После прослушывания осталось впечатление, которое таки сподвигнуло меня на написание первой рецензии. Собственно услышалось нечто невероятное. Долго стремившийся к предельной жестокости и максимальным проявлениям богохульства в музыке коллектив стал играть нечто не совсем обычное по своим меркам. Не подумайте, что мне это не понравилось! "The Stench Of Redemption" – это великолепное, бескомпромиссное, мясное и очень красивое творение одновременно. Говоря простым языком, это можно назвать "скоростной мелодик дэт". Это интересно, очень интересно слушать. Не знаю, каким образом команда, дошедшая до самокопирования внезапно начала творить что-то совершенно новое, но и это уже не важно.
А теперь больше конкретики.
Музыка. Оригинальна, полна красивых, атмосферных, но нагло звучащих соло. В гитарных партиях ещё где-то проглядываются остатки того Deicide, которого мы знали на "Scars Of The Crucufix", но на фоне того нового, что доносится из колонок, этих напоминаний о старом слышать уже не хочется. На протяжении всего альбома казалось, что опять же будет как всегда: много лишнего, мало хорошего. Всё время вспоминались последний Cannibal Corpse на последней работе которых начало альбома гораздо интереснее всей остальной части. Однако, нет. Весь альбом продуман от и до, он почти идеален. Мелодии стали практически непредсказуемыми, и в них бывает разная атмосфера, что очень несвойственно Deicide. Когда на последнем треке начался красивейший, но простой гитарный перебор, сразу прошло столько воспоминаний, стало так грустно (неичего не подумайте, таких переборов в метале пруд пруди, но в испольнении Deicide это стало лично для меня знаково)... В остальном местами напоминает ранний Arch Enemy, местами Vader, и много кого ещё, но в совокупности всё это составляет новое музыкальное лицо группы, не похожее ни на кого, кроме, пожалуй, чуть-чуть самих себя. Акцентировать внимание на лирике я не буду, так как достаточно прочитать названия треков, чтобы понять, что основной удар идёт на музыку. Короче говоря, смысл текстов остался всё тот же. То есть "Мы таки злые, убиём мы Христа и всех его последователей!".
Звук. Вот уж что оказалось предсказуемым – так это звучание. Звук ритм-гитары остался почти таким, какой был на песне "Scars Of The Crucifix" (на этом треке звучание отличалось от остальных), прекратились эксперименты со звучанием вроде странного ведущего ударника на первом треке предыдущего альбома или дурного звука соло на самом "Scars Of The Crucifix". Хотя надо признать, звучание того альбома куда более оригинальным и колоритным. Вокал (если гроул и скрим можно так называть) практически не изменился, только гроул Бентона перестал валять дурака и пробовать петь прерывисто, всё стабильно, эффектно. Да и скрим тоже заслуживает самых лестных слов, но тут ничего нового музыканты не придумали. Зато придумали в секции ударника. Теперь он гораздо более часто берёт дроби и половину времени играет бластбитом. Звучит очень хорошо и чётко (и меня не волнует, есть там триггеры или нет), хотя, опять же, на прошлом альбоме было мощнее (хоть и помедленнее). Но правда тогда ударник был на первом месте (почти как Cryptopsy).
Итог. Коротко и ясно. Один из лучших (если не лучший) дэт-метал альбом, какой я слышал. Deicide is Krieg. =)
З.Ы. Если кто видел – на сайте mp3web к этому альбому приписано Genre: Black Metal. Да, в чём-то они правы.«
Когда я впервые прослушал альбом Deicide "The Stench of Redemption", мой мозг вытек через уши и еще полдня я ходил по округе, рыча себе под нос что-то бессвязное и проделывая беспорядочные скоростные движения пальцами. Релиз флоридских сатанистов 2006-го года в обновленном составе поразил меня своей мощью и оставил в душе громадный отпечаток в виде перевернутого креста. Заслушав сей шедевр до дыр, я захотел узнать, как звучат мои любимые песни вживую. Так я впервые узнал о DVD "Doomsday L.A.", который был выпущен на следующий год после выхода "The Stench...". Радость от сведений о существовании такого подарка была немного подпорчена подозрительными отзывами, вещавшими о крайне низком качестве DVD: плохом звуке, изображении, отсутствии масштабности. Особо резкие граждане сравнивали "Doomsday L.A." с не самым удачным бутлегом! Верить в то, что концертный DVD, на котором исполняются песни с "The Stench...", окажется настолько неудачным, мне не хотелось. Потому я все же при первой возможности приобрел сей релиз... и теперь с полным на то правом могу послать всех недальновидных критиков на Голгофу.
Итак, СОЮЗовское издание "Doomsday L.A." внушает уважение уже своим внешним видом. Коробка с DVD запакована в лакированную суперобложку из плотного картона. Качество исполнения крайне высокое – такая не скоро сотрется. Из-за своего оформления "Doomsday L.A." сразу же начинает воприниматься как дополнение к "The Stench...", посокльку обложка и сам диск выполнены в том же стиле, что и полиграфия замечательного альбома. Ну а теперь, собственно, о содержимом DVD. Крупный недостаток у отснятого концерта всего один – маленькая сцена. Из него и вытекают все небольшие проблемы, которые так болезненно восприняли так называемые "ценители". К таким проблемам относятся малое количество установленных зале камер (места не хватило), небольшая замыленность картинки (освещение оставляет желать лучшего), ну и, собственно, отсутствие масштабности.
Зато треклист концерта сногсшибателен. действо стартует тремя песнями в режиме нон-стоп: "Dead by dawn", "Once upon the cross", "Scars of the Crucifix". Судя по всему, в это время звукооператоры тайком настраивают оборудование, так как во время исполнения этих трех звук высоким качеством не отличается. Затем, после короткой беседы с залом, Глен Бентон обьявляет первый трек из тех, за которыми мы сода и пришли: "The Stench of Redempton". На нем звучание выравнивается. За ним следует "Death to Jesus", затем 5 хитов из периода братьев Хоффманов. "Desecration" продолжает парад "Стенчевских" песен. После идет "Beind the light thou shall rise", которая стала слабым звеном в до того безупречной обойме – песня не самая лучшая, да и при исполнении Deicide особо не напрягаются. Три минуты невнятного рубилова – стартуют "When Heaven burns" и великолепные "Walk with the devil in dreams you behold" с "Homage for Satan". Наконец, последняя убийственная тройка – "Lunatic of God's creation", "Kill the Christian" и "Sacrificial Sucide". Своего рода "Flag of Hate" и "Tormentor" Kreator-а, только в количестве трех штук. Итого 18 замечательных песен, которые просто разорвут вас на части!
Весь более чем часовой концерт музыканты отыгрывают на "ура!". Соло Ральфа Сантоллы и Джека Оуэна почти неотличимы от студийных записей, Глен Бентон яростно рвет струны баса и свою глотку (его нечеловеческий рев вживую впечатляет еще больше, чем на альбомах). Но настоящий дьявол – это все же не харизматичный лидре великолепной четверки, а Стив Ашейм, умирающий от усталости, но не пропускающий ни одного удара в своих невероятных партиях. Браво, Стиви!
Чего не хватает происходящему действу, так это динамики. Четыре злыдня уже не так молоды, чтобы трясти хаерами (к Оуэну последнее слово не относится) вкруговую, да и пятиметровый квадрат сцены этому особо не способствует. Кроме того, тряси Сантолла башней по сторонам, как бы он играл свои оргазмические соло? Встряхнуть волосами изредка позволяет себе лишь Бентон, да и то нечасто.
Кроме самого концерта, на диске присутствуют два промо-клипа – убойный "Homage for Satan" и скучноватый "Desecration". Также можно посмотреть двадцатипятиминутное интервью, где расказывается масса интересных вещей о записи "The Stench...", новых музыкантах и куче других вещей. Оуэн, Ашейм и Бентон охотно и часто шутят, а вот Сантолла как будто слегка подавлен присутствием великого и ужасного Глена. Случаются и курьезы в прямом эфире, поскольку интервью происходит неподалеку от сцены в какой-то подсобке, где слышно происходящее в концертном зале и кругом бегают люди.
Подтожу сказанное. "Doomsday L.A." – ни разу не бутлег, а вполне себе замечательный DVD, которому слегка недостает масштабности. Он стоит своих денег, а если вы любите "The Stench of Redemption", то берите не задумываясь.«
На тот момент, когда я пишу эти строки, остаётся ровно месяц до выхода нового альбома легендарных дэтстеров Deicide под названием "To Hell with God". В его преддверии не помешает вспомнить о релизе трёхлетней давности, вызвавшем горячие споры, которые не утихают до сих пор.
Перво и самое главное, что необходимо запомнить: если вы ещё не слушали этот альбом, не верьте первому впечатлению! Из-за некоторых своих особенностей "Till death..." слушается так, будто это одна большая песня. Не стоит бросать диск на полку, вторая попытка послушать его будет намного более удачной, а все последующие – и того лучше. По сравнению с предшественником, шедевральным "The Stench of Redemption", этот альбом получился в разы более мрачным. Здесь нет ярких огненных мелодий, нет той невероятной живости – лишь тёмная апокалиптическая атмосфера, местами близкая к black metal. К сожалению, безграничный талант Ральфа Сантоллы здесь остался невостребованным – соло на "Till death..." вполне обычные, и их мог бы сыграть любой другой мастеровитый гитарист. Звук на альбоме очень тяжёлый и в то же время мягкий. Играет четвёрка быстро и чётко, тем более что простая структура композиций к этому располагает. Особенно расстарался Стив Ашейм. Мало того, что он выполнил на ударной установке примерно десять стахановских нормативов, так ещё и успел кое-где сыграть на гитаре. Хорош Глен Бентон – его вокал достиг пика формы и брутальности. Вокальные партии "Till death..." действительно сложны, но Глен отрабатывает их безо всякого напряжения, будто у него пятидесятилитровые лёгкие. Музыкально альбом весьма неплох, лучшая характеристика – "качовый". Под неё лучше всего подходят заглавная тема и 4-ый трек под названием "In the eyes of God". В остальных композициях есть немало как великолепных моментов, так и досадных проколов. Некоторые темы действительно шедевральны, но есть и парочка откровенно тупо-долбильных. Впрочем, всё вместе склеивается в неплохое музыкально полотно. Под конец не забуду отметить лирику к альбому – Глен никогда не устанет писать стихи про ненависть к богу, и здесь он набросал немало длиннющих поэм, едва умещающихся на страницы буклета.
Итак, "Till death do us part" – мощный и мрачный дэт от признанных мастеров. Высот альбома-предшественника он не достиг, но этого никто и не ждал. Стоит внимательно послушать.«
Смена состава подшефных Глена Бентона определенно пошла группе на пользу, что мы с Вами могли наблюдать на действительно великолепном "The Stench Of Redemption" – тандем Оуэн-Сантолла придал смягчившейся музыке Deicide доселе неведомый мелодизм, дополнив таким образом очень впечатляющие творения Стива Эшейма, взявшего на себя обязанности композитора. Поэтому ничего удивительного нет в том, что эти новые фишки бойцы антихристианского фронта продолжили эксплуатировать и на новом творении – "Till Death Do Us Part". Давайте посмотрим, что из этого вышло.
Для начала пара оргвопросов: Ральф Сантолла более не числится в составе команды, выступив на "Till Death..." в качестве сессионного гитариста. Стив Эшейм разошелся настолько, что помимо сочинения музыки взялся еще и на гитаре соляки попиликать. Ну а главный начальник Глен Бентон, как талантливый руководитель, распределивший функции по подчиненным, насочинял такие пространные телеги, что размещение лирики в буклете занимает подчас по три колонки довольно убористым шрифтом. В общем, без дела никто не сидит, все интенсивно работают.
В музыкальном плане "Till Death..." является таким же мягким в плане саунда и риффовых структур по сравнению со старыми-добрыми делами памятных 90-х, но уже менее мелодичным. То есть соляки остались в том же духе, что и были на "The Stench...", но вот влияния мелодики как таковой уже нет и в помине. Полагаю, ставка на этот раз была сделана на драйв, которого как раз в избытке, благо в этом плане Эшейм как композитор оказался очень талантливым товарищем. Это помимо его качеств как ударника – высокотехничные и скоростные партии он исполняет с явно ощутимой легкостью, благодаря которой и достигается высокая степень угарности стремительных атак, которыми изобилует альбом. И все-таки до уровня предыдущего альбома "Till Death..." малость не дотягивает. Либо в силу вышеуказанных изменений, либо в силу все-таки присутствующего однообразия в творениях Эшейма, новый релиз звучит как "The Stench...", потерявший свою изюминку. Причем это ощущается уже после прослушивания первой половины альбома – одинаково залихватские композиции, в которых разудало сайгачат риффами гитары, подстегиваемые плетью ударных, и быстро, но четко по слогам выплевывает Бентон свои апрельские тезисы, как колбасу нарезает ровными дольками. Такая манера, переходящая из трэка в трэк, сливает их в одну массу, да пусть угарную, заводную и не сопливую, но уже больно однородную. Возникла ситуация, аналогичная имевшейся у группы ранее: альбомы "The Stench..." – "Till Death", соотносятся как "Once Upon The Cross" – "Serpents Of The Light". Или как было у поляков Behemoth: "Thelema.6" – "Zos Kia Cultus". То есть второй альбом является лишь бледной тенью первого и, может, было бы более логичным поменять их местами.
Но все же несмотря на вышесказанное, Deicide остается держателем фирменной марки и производителем качественного дэт-метала, за что мы пока еще их любим и ценим, посему этот релиз можно смело приобретать и не жалеть о потраченных деньгах. Ну и как водится: "Christ the coward, god is dead... Dead!!!"«
С богом мы сегодня едем не в Сочи. С богом мы едем прямиком в Ад! Именно так считает Глен Бентон и его бэнд, порадовавший нас очередным ударным релизом. Фраза "Thank you and farewell" в буклете альбома "Till death do us part", выпущенного в 2008-ом году, наделала много шума среди поклонников. В самом деле, неужели это всё? Тем более что Deicide особой активности не проявляли, тихонько гастролируя по Северной Америке, а их майспейс и официальный сайт (тоже майспейс) обновляются реже, чем среднестатистический австралиец надевает трусы. К счастью, группа просто экономила силы для записи классного альбома, который мы имеем удовольствие слушать.
С "To Hell with God" приключилась история, напоминающая ту, что была с ещё одним недавним ожидаемым дэтовым релизом. Я говорю о свежем "Legacy of Ashes" голландцев SINISTER. В Сеть были выложены два трека для ознакомления с грядущим альбомом. Являясь администратором крупнейшего сообщества, посвящённого творчеству Deicide во всем известной народной социальной сети, я имел возможность подробно ознакомиться с общественным мнением. Мнение оказалось неоднозначным – большинство отмечало, что новые треки тускловаты и совершенно не имеют стиля, который всегда выделял Deicide из ряда других дэтовых банд. Честно сказать, я это мнение разделял. К счастью, как и в случае с Sinister, выход альбома расставил все точки над i.
"To Hell with God" – это огнеопасная смесь шедеврального "The Stench of Redemption" и легендарного "Legion". Да, олдовые фанаты наконец-то дождались хоть каких-то намёков на свой любимый релиз. От "The Stench..." здесь, конечно, больше, но немалое количество трэшевых ходов и сухой звук в стиле Morissound дают повод поностальгировать. Западные рецензенты пошли ещё дальше. Как известно, за океаном между понятиями "thrash" и "Reign in blood" автоматически ставится знак равенства. Англоязычные слушатели находят немало схожих черт между "To Hell with God" и лучшей работой Slayer.
На мой взгляд, они слегка перегибают палку, но пусть их. Лучше займёмся обязательным делом – сравнением нового альбома с его предшественником.
Итак, "To Hell with God" вообще мало похож на "Till death do us part". Он намного быстрее, менее мрачен. Здесь вообще нет хоть сколько-нибудь медленных моментов, лишь несколько среднетемповых отрезков. Все композиции – сплошные боевики. Состав, несмотря на постоянные уходы и возвращения Сантоллы, не изменился. Ральф снова на месте основного гитариста, и снова записал для альбома свои фирменные соло. Они вышли не такими яркими, как на "The Stench...", но лучше, чем на "Till death...". При этом соло не создают композицию, как это было 5 лет назад, они служат лишь необязательным приятным дополнением, как это было в начале долгого пути Deicide. Сантолла играет в скоростном полуимпровизационном Slayer-стиле, но получается у него в разы лучше, чем у братьев Хоффманнов. Вокал Глена Бентона поначалу вызывает недоумение. Фирменный свирепый гроул пропал напрочь, вместо него нам предлагают нечто похожее на сильно обработанную вокальную дорожку "Serpents of the light". Впрочем, после привыкания становится ясно, что это лучшее решение. Сделать гроул брутальнее, чем на "Till death..." у Глена вряд ли бы вышло, а полное изменение вокального курса придаёт альбому второе дыхание. "Очищенный" голос фронтмена Deicide оказался донельзя яростным и отлично вписался в общую атмосферу. Кстати говоря, на композиции "Witness of death" можно услышать нечто доселе неизведанное – крик Глена Бентона. Просто крик, не скриминг. Это не так круто, как крик бешеного кролика, но всё же здорово. Бас впервые со времён "Legion" живёт собственной жизнью. Партия в композиции "Angels of Hell" почти не уступает легендарному перебору из "Satan Spawn, the Caco-Daemon". Джек Оуэн в этот раз поучаствовал в написании музыки значительно более активно, чем раньше, а некоторые треки и вовсе целиком придумал сам. По Cannibal Corpse мы помним, что самые ритмичные и качовые композиции группы создавал именно Джек, а теперь представьте, что из таковых состоит весь альбом. Вот вам и "To Hell with God". О Стиве Эшейме в этот раз сказать нечего – не потому, что он сыграл неинтересно, а потому, что комплименты в его адрес закончились. Мы с вами и так знаем, что Стив – дьявол во плоти, который, как настоящий злодей, всегда держится в тени, но на самом деле дёргает за все ниточки, как в музыкальном, так и в житейском плане.
Для жителей бывшего СССР "To Hell with God" ценен ещё по одной причине – оформлением альбома занимались ребята из Казахстана, именующие себя Grim Twins Art Studio. В их портфолио значатся работы для немалого количества знаменитых колеективов, но Deicide – это очень крупный калибр. Артворк вышел на загляденье, сравнивать с предыдущими двумя дисками даже не стоит. Поругаться можно разве что на не самый удачный шрифт, которым написано название альбома. Зато фотографии музыкантов получились по-хорошему уморительными, вы ещё не встречали такой брутальной пучеглазости!
На мой взгляд, альбом удался на все сто. Я ставлю ему твёрдую пятёрку, и должен отметить, что эта пятёрка имеет больший вес, нежели та, которую я не так давно выставил "Till death do us part". Удивительно, но общественное мнение, которое, как правило, бессмысленно и беспощадно, в этот раз совпало с моим. "Независимые" слушатели оценивают "To hell with God" очень высоко, считая его достойным находиться в тройке лучших релизов Deicide. Как будет на самом деле, покажет время.«
В ад? С богом! Вот как-то так хочется пошутковать по поводу очередного богохульного опуса достопочтенных Deicide. Ибо более никаких положительных эмоций релиз "To Hell With God" не вызывает. Как я уже писал в обзоре предыдущего творения "Till Death...", релиз 2008 года звучал как шаг назад по сравнению с "The Stench Of...". Увы, этот путь с успехом продолжается. "В ад с богом" звучит как и его предшественник предельно угарно, но на сей раз еще более прямолинейно и тупо. Причем настолько, что мелодичные, прямо-таки хэви-метальные запилы безусловно талантливого дуэта Оуэн-Сантолла не спасают релиз, а лишь подчеркивают риффовый примитивизм. Ровными прямоугольными порциями нарезаны риффы, ровными прямоугольными фразами плюется Бентон и кое-где, среди всего этого царства прямых углов вдруг откуда ни возьмись появляются витиеватые высокохудожественные соляки, никак не вяжущиеся с сухим и серым железобетонным риффовым однообразием. Данный эффект повторяется от одного трэка к другому, в результате на середине альбома можно смело нажимать кнопку "стоп" с вполне обоснованным комментарием "все понятно". Да, вот такой нынче слушатель пошел. Одних только песен "про Сотону" ему бывает недостаточно, особенно если Deicide пусть бывали и лишены градуса адеквата, но радовали качественным, проработанным музыкальным материалом. А "To Hell With God" на сегодня покатит лишь как залихватский саундтрэк для пьяных поскакушек на концертах.«
Мои обожаемые богохульники Deicide, несмотря на неумолимо приближающиеся 50-летние юбилеи основных участников, продолжают делать своё нечестивое дело. И хотя группа понемножку сдаёт позиции, пороха в их пороховницах ещё достаточно, чтобы поджечь этот мир.
Долгожданный "In the Minds of Evil" продолжает линию "To Hell with God". Несмотря на смену продюсера и студии, у альбомов практически идентичный звук. За исключением того, что бас Глена Бентон стал ещё лучше различим. Большинство песен в этот раз писали Джек Оуэн и новичок Кевин Квирион, давний товарищ Стива Эшейма по Council of The Fallen и Order of Ennead, много лет подряд выручавший Deicide во время туров, которые пропускал Ральф Сантолла. Ещё одну из песен написал сам Глен. На стиле звучания, правда, это сказалось не так сильно, как могло бы – особенно учитывая то, что на протяжении всей карьеры Deicide Стив писал 80% песен. Deicide всё те же, но на этот раз ближе к корням, чем когда-лио ранее в XXI столетии. На последних альбомах группы основную часть музыки составляли пулемётные бластбитно-трэшевые отрезки, а на "In The Minds of Evil" доминирует качающая ритмика в стиле дебютника, "Legion" и "Once upon the Cross". Поэтому не удивительно, что альбом получил тёплый приём у многих фэнов олдскула. Сантолловский мелодизм тоже, разумеется, исчез. Большую часть соло исполняет Кевин. Его стиль находится где-то между Хоффманами и Ральфом. В меру быстро, в меру мелодично.
Вот с хитами ситуация не очень. Сильна первая четвёрка песен, дальше начинается очень стандартный для Deicide материал – злой, энергичный, но лишённый всякой изюминки. Иногда проскальзывают очень удачные ходы, но этого мало. На прошлом альбоме группа поступила хитрее – разбросала самые сильные песни через один трек, и это сработало. Здесь же вторая половина тянется не слишком убойно... пока дело не доходит до завершающего эпика "End the Wrath of God". Вот тут-то выстреливает настоящая пушка. Разнообразная, мощная песня с апокалиптической атмосферой, сокрушительным рёвом Бентона и почти некрофагистовским соло в середине. Благодаря ей общее впечатление остаётся намного более положительным, чем после прослушивания предпоследней "Kill The Light Of Christ". Кстати, снова обязан похвалить стихи Бентона. Завязав с музыкой, он может смело идти в копирайтеры. Человек с уникальным талантом интересно писать одно и то же разными словами больше 20 лет в такой профессии будет невероятно успешен.
В целом, "In the Minds of Evil" радует, хотя слышно, что творческих сил у Deicide всё меньше (в отличие от физических). Будем ждать новых опусов. Очень здорово, кстати, что в случае с этим альбомом у нас есть широчайший выбор вариантов для приобретения. Лично я приобрёл лимитированный картонный бокс, содержащий, помимо CD, нашивку, стикер, ОГРОМНЫЙ флаг. Кроме того, в продаже есть обычный CD, красный винил, зелёный винил, чёрный винил. Отдельное спасибо Mazzar Records, выпустившим альбом для территории СНГ эксклюзивно в дигипаке.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
