Продолжая свой крестовый поход, бессмертные викинги Manowar в начале 1984 года выпускают свой третий LP "Hail To England", посвящённый английским фэнам, что отражено в названии пластинки. Через весь альбом проходит дух победы, славы, доблести, чести и, главное, бессмертного HEAVY METAL. Чистый и прекрасный вокал Эрика Адамса, сочный бас Джоя Де Майо, летящие словно "чёрные стрелы" гитарные партии Росса Зе Босса, барабанный марш Скота Колумбуса – всё это слито в одну непередаваемую power и работает идеально. Даже после десятка раз прослушиваний этой пластинки я не вижу в ней недостатков. Открывающая "Blood Of My Enemies" с первых аккордов настраивает на нужный лад, перед тобой рисуется картина великой армии, которая собралась на войну. Во второй вещи "Each Dawn I Die" темп усиливается, атмосфера накаляется и марш "армии бессмертных" продолжается. "Kill With Power" – тут уже началась битва, мощь и скорость этой композиции полностью соответствует её тексту и названию. Браво, Manowar! После битвы пришёл час победы, и четвёртая заглавная вещь "Hail To England" доказывает это. Эта гимноподобная композиция восхваляет Англию, её величие и красоту. "Army Of The Immortals" – чума! Традиционная для викингов вещь о металле, силе и фанатах нашла своё место и в этом альбоме. Потрясающие мелодичные гитарные партии и мощный ударный ритм – вот главные составляющие этой песни. Несомненно, это не только лучшая вещь пластинки, но и одна из самых выдающихся композиций Мановара вообще. Далее следует лирическое отступление в виде гитарного соло Росса "Black Arrows". И, наконец, венчает альбом потрясающий эпик "Bridge Of Death". Композиция длится почти 9 минут, но не успевает надоесть. Мрачная атмосфера и мощь металла слились воедино в этом шедевре. Вокал Эрика впечатляет окончательно и бесповоротно (...reaching for my SOUL!!!). Интересно смотрится (в смысле слушается) голос бас-гитариста Де Майо в середине песни, который обращён к тёмному властелину.
Итог, по-моему, однозначен. Я не побоюсь поставить "Hail To England" "классику". Ведь это бриллиант, идеальный альбом. Настоятельно рекомендую эту пластинку всем любителям тяжёлой музыки.«
Бог ты мой, это еще кто такие? За долгих шесть лет молчания все как-то отвыкли считать Manowar функционирующим и работоспособным коллективом. А меж тем они оказывается не дремлют и решили показать всему миру, кто в доме хозяин. Для этой цели видимо и был выпущен данный компакт под столь обычным для группы названием с одиннадцатью вещами на борту. Но не расслабляться! Из 11 песен две это инструменталы, а еще две это малопонятные каверы, копирайты на которые датируются 1971 и 1926 (!!!) годами. Вся эта белиберда и разбавляет оставшиеся семь песен. Всего семь. Но, черт побери, они стоят того!
Собственно на каждую из семи вещей надо писать отдельную рецензию, настолько великолепны и величественны эти номера. Здесь есть все, чем ценен Manowar, великолепный вокал Адамса, куча интересных мелодий, настоящий металлический драйв и напор вперемежку с романтической акустикой. Музыку Manowar можно сравнить со средневековым рыцарем в сияющих доспехах. Галантен и обходителен, даже романтичен с дамами, жесток и беспощаден к врагу, верен своим друзьям и традициям. Споры что есть метал, теряют всю свою актуальность. Послушайте новый диск Королей металла и поймете, что такое настоящая металлическая музыка. Это вовсе не скрежет гитар, это не рычащий гроулинг, это дух, дух настоящей музыки. И именно его группа передала лучше всего.
Начинается альбом с двух, немного несвойственных Manowar вещей: "Call To Arms" и "The Fight For Freedom". Несвойственны они тем, что немного мягковаты для коллектива. Но это их только красит. Великолепные мелодии среднетемповых вещей, рот так и открывается сам, чтобы подпеть Адамсу, красота завораживает.
Далее идет без вопросов лучшая вещь альбома – "Swords In The Wind". Кажется великие скандинавские герои оживают и снова идут в бой за место в Валхале под звуки этой величественной баллады и немного хрипловатый голос вокалиста. Кажется даже Тор прекратил махать на минуту своим молотом, чтобы послушать песню о героях суровых северных земель. Кажется, что морозный ветер севера задувает из динамиком вместе со звуком. Вещь, достойная стоять рядом с "Heart Of Steel".
Ну а после паузы с очередным инструменталом и кавером оживает и классический, жесткий и тяжелый Manowar. Сначала идет "Warriors Of The World United", классический мэноваровский металлический гимн, припев которого должен потрясающе звучать в живом исполнении при поддержке зала. "Hand Of Doom" не дает расслабиться ни на секунду, а после нее идет высокоскоростная "House Of Death" с акустичиским проигрышем посередине, который отнюдь не портит картины, а придает зловещую атмосферу, как и положено названию композиции.
Ну и напоследок, классический мэноваровский боевичок "Fight Until We Die", чтобы выбить зубы у тех, у кого они еще остались. А потом тишина. Звенящая тишина, когда диск заканчивается и чертовски хочется еще, того священного и светлого, что называют МЕТАЛЛОМ!!!
Среди недостатков альбома, которые явно бросаются в глаза, явно малая продолжительность непосредственно мэноваровского музыкального материала и отсутствие некого сверхскоростного боевика по типу "Wheels Of Fire", сметающего все на своем пути. Все-таки "House Of Death" не совсем подходит на эту роль. Но достоинств альбома это не умаляет, диск стоило бы приобрести даже ради одной из семи песен, особенно если это "Swords In The Wind".
Да, для особо страждущих предлагается довольно дорогостоящее лимитированное издание, представляющее из себя деревянную коробочку в которой на бархатной подставке покоятся собственно диск в диджипаке (без единого бонуса) и куча сувениров, а именно: железная табличка с выбитым названием группы (по типу автомобильного номера), печать с логотипом группы и названием альбома, а также коробочка с пропитанной чернилами губкой для печати (чтобы делать оттиски). Никаких объяснений, что делать со всей этой херней нормальному человеку, не прилагается.«
И настало время великих свершений. И снова собрались могучие воины в священный поход во славу истинного Металла. И было их четверо. И знали они дело свое – нести весть о Металле по всему миру и сеять в сердцах врагов страх и смятение. Долгих шесть лет странствовали воины по далеким странам. Яростные бури и ураганы встречали они на пути своем. Темные недра океанов и пропасти скал грозились поглотить бесстрашных странников. Гром и молнии пытались подавить их дух и испепелить тела. Но с честью вынесли они все предначертанные испытания и вернулись домой с благородным трофеем, завоеванным в кровавых сражениях с вражескими армиями Тьмы. И было имя трофею "Warriors Of The World". И хранил он в себе одиннадцать драгоценных талисманов, вынесенных с полей брани под стоны умирающих недругов и боевые кличи дружины. На этом история о подвигах славных воинов Стали и Свободы заканчивается, и начинается другая, более прозаическая...
За последние 6 лет, прошедшие с момента выхода альбома "Louder Than Hell" (1996), Manowar выпустили такое количество концертных записей, что теперь уже, наверное, у каждого третьего добропорядочного любителя тяжмета блестящий кругляш от легендарной американской четверки красуется где-нибудь в квартире. Общественность с замиранием сердца ждала выхода нового опуса. И вот, наконец, очередной номерной диск был издан. Нужно отметить, что обложка его настолько типична, что с первого взгляда даже может показаться, что это какое-то переиздание предыдущих работ коллектива. Однако нет, это совершенно новый продукт от всемогущего DeMaio и Со, носящий название "Warriors Of The World". Главной отличительной чертой произведений, записанных на нем, является непоколебимая монументальность, эпичность и прямолинейность. Песни тяжеловесны и помпезны, как древнегреческие колонны. Большинство из них объединяет схожая структура, хоровые бэкграундные подпевки и одинаковая медленная ритмика. Начинается "Warriors Of The World" с наиболее удачных на альбоме "Call To Arms" и "Fight For Freedom". Далее же следует самый тяжелый в прямом смысле этого слова этап прослушивания – серия наизаунывнейших баллад и полубаллад, разбавленных не менее скучными интродукцией и инструменталом, который является кавер-версией с копирайтами аж 1971 года. Как говорили некогда в одной телевизионной рекламе, пугаться вам не стоит. Авторские права на "Nessum Dorma" относятся уже к 1926 году (!) и принадлежат Giacomo Puccini, Renato Simoni и Guiseppe Adami. На последних трех трэках Мановары пытаются наверстать упущенное, увеличивая темп и вставляя в композиции пронзительные гитарные соло, призванные, судя по всему, разбудить тех, кто впал в прострацию после доброй порции рассказов о всевозможных Одинах, Торах и Валхаллах. Скорость песен возрастает, но лучше они от этого, увы, не становятся. "House Of Death", по-моему, вообще выглядит довольно глупо. К концу диска начинает слегка подташнивать от избытка помпезности и однообразия материала. Непроизвольно начинаешь задаваться вопросом: когда же прекратятся все эти крики про непросыхающие от вражеской крови стальные клинки, бессмертный дух, молоты богов и поднятые вверх руки (не путать с одноименной российской поп-группой)? Наконец диск заканчивается, стихают последние аккорды. Новоиспеченный опус занимает свое место в пластиковой коробке и ждет подходящего случая, чтобы быть подаренным на день рождения тому, у кого есть еще место в коллекции для подобного рода продукции. "За день мы устали очень. Скажем всем "спокойной ночи". – Ride on from hell into the sky. We'll fight until we die." Больше добавить здесь нечего.«
Long live true heavy metal! Это просто чума; честно сказать, другого слова для того, чтобы охарактеризовать свежайший диск от Manowar, у меня не нашлось. Это наиболее точное определение – поскольку с первых же секунд погружения в атмосферу нового творения самого европейского из американских музыкальных коллективов ты действительно понимаешь, что заболел без возможности снять проклятье и наваждение путём уменьшения децибел, буквально выпрыгивающих из динамиков. Все эти долгие шесть лет я с опаской ждал того момента, когда дрожащие ручонки обретут контроль над новой пластинкой королей тру-хеви. Фанаты, ликуйте! Да, кстати, всем остальным советую присоединиться.
Мановар вернулся. Как будто не было провального на фоне всех остальных компашек альбома "Louder Than Hell". Первые пятнадцать минут после начала шоу под названием "Warriors Of The World" я просто скакал по квартире, пытаясь найти вещь подешевле, дабы расгрохать её ко всем чертям. Безрезультатно. Это вовсе не значит, что Мановар наводит каннибалистическо – садистское или вандалистическое настроение. Попросту музыка по настоящему заводит, я давно не испытывал таких ПОЗИТИВНЫХ эмоций от прослушивания чего бы то ни было. Чувства бьют ключом, поднимая тонус на необычайные высоты – потрясающее состояние восторга (эйфории), создаваемое боевыми гимнами любимого коллектива в почти классическом составе: Joey DeMaio (4-х и 8-ми струнный бас, Пикколо бас и клавишные), Eric Adams (вокал), Karl Logan (гитары, клавиши) и Scott Columbus (ударные, перкуссия). Многие не понимают, за что я при всём уважении к "Louder Than Hell" ругаю этот диск. Всё просто: до 1996 году мановаровцы создавали произведения искусства, а тот компакт стал хоть и очень добротным, но конвейерным поступлением с совершенно идентичными принципами и механизмами написания песен. Если быть точным, ДиМайо выдохся, длительный перерыв был просто необходим для подновления идей. Не побоюсь судить в таком ключе, но "Warriors Of The World" – работа уровня "Fighting The World" или "Kings Of Metal". Не хуже – уж точно, если не лучше. А, как известно, большинством фанатов эти пластинки признаны лучшими в репертуаре группы за всю её долгую историю, которая в этом году насчитывает уже ДВА ДЕСЯТКА лет.
Почему я позволил себе сравнение дисков Мановара в рамках рок-музыки с произведениями искусства? Объяснить нетрудно: настолько разнородного и заоблачного по качеству материала не присутствовало ни на одной компашке даже всемирно известных команд (типа того же Rage, выпустившего совсем недавно блестящую новинку "Unity") за последнее время. Слабые места, поиском которых я заниМАЯлся в течение 47 минут 20 секунд на 11 треках, полностью отсутствуют. Слушать надо всё от и до. Я уж не говорю о том, что меня реально поразило в текущем релизе увеличение количества балладного и инструментального материала. Как в старых-добрых 1987 и 1988 годах, ДиМайо и группа поддержки убивают наповал мелодизмом и навороченностью композиций – классические аранжировки, хоровые распевки и сама атмосфера, именно мановаровская и никакая другая. Единственное, что вполне тривиально, но тоже в рамках направления, – это неустанно удивляющая прямолинейностью лирика господина DeMaio, главными атрибутами которой являются устойчивые смысловые конструкции (похожие на "fight until we die"), построенные из слов типа "fight", "die", "doom", "warriors", "arms" etc. Впрочем, если взять в расчёт, что тексты практически никто серьёзно не читает (разве что я)...
"Call To Arms" в ряду композиций явно разогревочная – типичная мановарово – классическая, среднетемповая. Это неспешное течение музыки, кстати, можно отнести к одному из главных отличий от предыдущих релизов американцев. Другие, уже стилистические атрибуты нью-йоркской банды, – пафосное содержание как музыкального, так и лирического ряда, и, разумеется, невероятно прилипчивые (в хорошем смысле слова) припевы, которые после одного-двух прослушиваний пришиваются намертво к сознанию. Типичные примеры – "Swords In The Wind" и уже знакомая любителям металла "Warriors Of The World United", под которые усидеть на месте просто невозможно. Колбаса!
Далее незамедлительно следуют полубалладная "The Fight For Freedom", посвящённая жертвам трагедии 11 сентября в родном для музыкантов Нью-Йорке, и просто потрясающая оперная композиция "Nessun Dorma", написанная в своё время Giacomo Puccini, Renato Simoni и Guiseppe Adami и опубликованная на BMG в недалёком 1926 году (к слову будет сказано, с латыни текст этой частички классики нам перевели на родной английский). Спел её Адамс невероятно красиво, как в свои лучшие годы; правда, в конце не удержался и заорал в своём любимом стиле. Впрочем, раз уж речь зашла о войсе вокалиста, то стоит отметить, что голос за предыдущие годы он всё-таки не успел сорвать – вместе с явным прибавлением балладного компромата увеличилось до максимума присутствие чистого вокала неудержимого Эрика, от хриплого пения которого на всё том же "Louder Than Hell" уже начинало подташнивать.
После короткой инструменталки "Valhalla" следуют органично тематически вписывающиеся в полотно полубасенок о Торах и прочих Одинах трек "Swords In The Wind", навивающий воспоминания о незабвенной "Heart Of Steel", и ковёр совершенно доброй баллады 1971 года выпуска от Milton'a Newbury. "The March" – дань памяти Wagner'у (нет, не Пиви, а Рихарду), родоначальнику хеви-металла, по мнению мановаровцев. С этим я не совсем согласен, но то, что Вагнер, будучи моим любимым классическим композитором, повлиял сильнее других классиков на рок-музыку в целом – несомненная истина.
Дальше, что называется, задержите дыхание. Пошла пачка из четырёх отменных и типичных тру-металл тяжеляков: появлявшийся на сингле трек "Warriors Of The World United" с полутораминутным инструментальным вступлением и с безумным припевом, быстрая и атмосферная песня "Hand Of Doom", более всего напоминающая "Power Of Thy Sword" c "Triumph Of Steel", "House Of Death", живо воскрешающая в памяти мотоциклетные темы типа "Wheels Of Fire" (c "Kings Of Metal") или "Return Of The Warlord" (сами знаете откуда), и наконец самая быстрая композиция на альбоме – "Fight Until We Die".
Всё это музыкальное изобилие и великолепие было записано в Аду (так называется студия ДеМайо в Нью-Йорке), а микшировано и отмастерено до потери пульса в Galaxy Studios (Бельгия) Рональдом Прентом и Рене Шардтом соответственно. Нельзя не отметить великолепную работу этих шумоинженеров – звук сработан блестяще.
И напоследок краткое резюме: не без оснований считаю, что этот компакт достоин стать лучшим релизом 2002 года, так как он воскресил великую группу в родном для неё звучании. Если бы обыденная структура ревью позволяла, то я бы поставил альбому "не пять с плюсом", а "чём больше, тем лучше!!!".«
Ох, и наслушался же я речей про этот альбом, прежде чем приобрести его себе! Последний альбом группы (одной из тех, с которых начинался и мой личный металлизм) раскритиковали как хотели, сказав, например, что "это не может называться Мановаром" и что это "подлый обман". С другой же стороны диском восхищались. Что же, я не стал особенно вслушиваться в речи и приготовился дать объективную (насколько это возможно) оценку очередному творению Manowar. Одиннадцать треков, длящихся в общей сложности меньше часа, уже наталкивали на мысль, что "Warriors..." не будет слишком уж тягомотным. Итак, что мы имеем? "Call To Arms", первая песня, как будто бы обнадеживала консерваторов от металла – дескать, это мы, все тот же неизменный Мановар. Далее – "Fight For Freedom", почти что боевой марш (я слушаю и представляю себе шагающую в ногу роту солдат, и слышится команда "Запе-вай!", и бойцы, конечно же, запевают: "We'll fight for freedom again!") Ну, а дальше... в течение пяти последующих треков я все отчетливее понимал, почему на Manowar так ополчились... Да что там кривить душой – и я не ожидал услышать в композициях ДиМайо и компании... симфонический оркестр! Началось все с арии Джакомо Пуччини (!) "Nessun Dorma", великолепно спетую Адамсом и "электрогитарой с оркестром". Стоит также отметить "Swords In The Wind", отдаленно напомнившую "Courage" шестилетней давности, и симфонический "The March". В общем, пусть там говорят что угодно, а для меня этот фрагмент альбома подтвердил, что metal и классика суть вещи очень схожие и взаимосвязанные. Ну, а последние четыре песни возвращают слушателя в империю классических Manowar. Заглавная песня, "Warriors Of The World (United)" – это гимн, самый настоящий гимн heavy metal! На мой взгляд, достойнее композиции на это звание, пусть неофициальное, нет. И, наверное, не будет. Единственное серьезное замечание – "American Trilogy" – вот уж эта песня точно была в альбоме "оффтопиком" и немного подпортила впечатление, но все же не настолько, чтобы безоговорочно записывать "Warriors..." в "отстой".
Резюме: замечательно, несмотря ни на что! И идеологии своей остались верны (почитайте тексты!), и экспериментировать не боялись (весьма удачно, кстати). Что ж, если вы не боитесь таких экспериментов со стороны этих монстров металла – берите и слушайте обязательно. Если же вы этого категорически не приемлете – все равно слушайте. И еще раз. А потом еще. Ваше отрицательное мнение наверняка изменится... Особенно если всей душой понимаешь, что есть такое Manowar.«
Manowar. Как много в этом слове для сердца металлиста слилось. Наверное одни из единственных последователей тру в наше время. Как гнули свою линию ребята лет двадцать назад, так и продолжают в том же духе. Но стоит отметить продолжают как-то разнообразно, нет той одутловатой бесконечности одной мелодии как на альбомах Motorhead. У Manowar идея мечется по кругу, но по достаточно широкому кругу. Вроде все одно и тоже, но слушается интересно. И вот здесь тоже самое. Первый за последние 7 лет полноценный альбом. И ничего не изменилось. Разве что возросло количество эпичных произведений.
1. "Call To Arms". Среднетемповая зажигалка как ничто иное лучше подходит для этого альбома, располагает слушателя для дальнейшей загрузки ушей. Разноообразные аранжировки, прекрасный вокал, глубокая пропись музыки, запоминающийся припев и драйвовые куплеты. Короче, одним словом Manowar.
2. "Fight For Freedom". Понеслись эпики... Причем начинаясь с тихого фортепьянного вступления и проникновенного вокала, песня переходит в живую такую весчь в припеве. Жизнеутверждающе, господа. В отличии от первой, более задумчивой, эта композиция вносит оптимистичные нотки.
3. "Nessun Dorma". Адамс решил потренироваться с оперном пении на итальянском языке. Красиво, ничего не скажешь. И к месту, главное. Ожидаешь колбасни, а тут тебе вот такое подсовывают. Причем ты в итоге даже остаешься доволен, что подсунули.
4. "Valhalla". Инструментал на 34 секунды. С одной стороны закрывает тему "Dorma", а с другой плавно переводит нас к...
5. "Swords In The Wind". Такого от Manowar не слышал давно. Настолько задушевно, что кажется будто Адамс обращается именно к тебе. И такое сочетание во вступлении акустики и клавишных. Чудесное ощущение. А дальше... Припев достойный достойной вещи. А какая инструментальная подоплека? А где heavy спросите Вы? А вот он. К середине композиции вступает тяжелая соло-ритм гитара и песня превращается уже из полупроникновенной баллады в настоящий тру.
6. "An American Trilogy". Гимно-подобная песня, также тихо и мирно начинающаяся как и предыдущий трэк. Но здесь уже в начале становится понятным, что настолько в вещи много положительных эмоций, что никакого тру уже не будет. А и не жалко. Гитары с перегрузом имеются, но здесь они выполняют вторичную роль как фон.
7. "The March". Еще один инструментал. Этот уже серьезней будет. Как-никак марш... Ну в принципе мы и слышим марш в вариациях от Manowar. Только слышим мы его после середины композиции, а первую ее половину занимает невнятное бурчание клавиш.
8. "Warriors Of The World (United)". Воистину хит. Прям все тело начинает двигаться в неспешный ритм песенки. Хотя и структура композиции просто до безобразия... Как говорится простота залог совершенства. А каков припев. Поем? Go...
9. "Hand Of Doom". Тут видимо команда и проснулась. "Блин, а че мы пишем? Оперу? Нет... Тогда ЖГИ!" И начинается чисто Manowar'овский притрешеванный heavy. Стремительный и не оставляющий камня на камне от того, с чем сталкивается.
10. "House Of Death". Чем дальше, тем быстрее и тяжелее. Данный трэк еще мощнее предыдущего. Death'ухой потянуло, блин. Особенно припев с Адамсовскими "die, die, die...". Жуть! Что же наши уши ждет еще?
11. "Fight Until We Die". Вступление просто как каток по ушам. Cannibal Corpse, блин. Куплетик – не, еще обычный heavy. Припев тоже в рамках... Но все равно круто такой переход от мелодики первой половины альбома, к такому...
"Warriors..." заслуживает внимания любого heavy-меломана. Стоит он того. Новаторства ноль, конечно. Но это же Manowar. Мы и любим его за постоянное постоянство. Во как.«
"We dedicate this to MANOWAR fans all over the world
There are none greater
There are none stronger"
Из буклета.
В последнее время о Manowar сказано столько, что никакой свежей информации в дальнейшем не появится. Вызвано это, разумеется, готовящимся в скором времени релизом их нового альбома, который уже точно состоится 27 мая сего года. При этом ни о какой рекламе предстоящего, надеюсь, шедевра не может быть и речи. Все фаны с объявления точной даты выхода в свет альбома считают дни до счастливой встречи с "Warriors Of The World". Я, к счастью, не отношусь к категории тех почитателей Мановара, которые омывают настенные календари скупой металлерской слезой, но, без сомнения, наравне с второй частью Авантазии сие есть приоритет для меня в списке релизов 2002 года. Первая причина столь трепетного ожидания, как ни странно, – даже не желание прослушать диск, а необходимость убедиться в том, что краснеть за коллектив, на музыке которого я вырос, не придётся. Если уж всеобщее опопсение затронет мановароцев, то будет совсем не по себе. Плохое предчувствие – несомненный атрибут любого ожидания. Похожие мысли возникали довольно часто на протяжении того времени, что прошло с выпуска последнего диска "Louder Than Hell", который появился на свет 6 лет тому назад, в далёком уже 1996. Разумеется, альбом был великолепен и стал бы событием для меня, если бы молодая и неопытная группа зарубила что-то подобное. Но, к сожалению, я остался не совсем доволен, мягко говоря. При этом критика фаната любого коллектива явно отличается от недовольства сторонних наблюдателей, поскольку почитатель творчества чаще всего нарочито объективен. Критику американцы явно заслужили, такому положению вещей способствовал целый ворох недостатков. Для Мановара образца 1984 – 1988 – это был не уровень. Особенно меня потрясла неожиданная и почти полная похожесть композиций "Brothers Of Metal Pt.1" и "The Gods Made Heavy Metal", а также их убогие аранжировки. Разумеется, на диске были шедевры типа "Today Is A Good Day To Die", "King", "Courage", но, ежели таким ДиМайо и Ко собираются выпустить предстоящий новяк,– взгрустнул я тогда,– то пусть их совесть замучит (при наличии таковой)!!!
Тем не менее, я надеюсь, что мои подозрения и опасения беспочвенны. Сделать такой вывод меня заставил объёмный превью, данный ДиМайо в прессе будущему диску. Лонгплей будет содержать 10 треков, среди которых присутствуют известные по именам "Call To Arms", "Swords In The Wind", "House Of Death", "Fight Until We Die". В одном из интервью DeMaio, характеризуя записанный материал, заявил буквально следующее: "Сие может показаться смешным, но люди, которые уже слушали данный диск, составили себе разные мнения. Одни говорят: "вы вернулись к "Battle Hymns", другие – "это звучит как "Hail To England", некоторые уверены, что мы продолжаем традиции "Into Glory Ride". Я считаю это комплиментом, поскольку мы ещё не успели забыть, что это были за альбомы. Я думаю, что наша карьера – это книга под названием "Мановар", а каждая глава – просто другая". Мягко говоря, да... Нельзя не согласиться. Не нужны нам более "другие главы" в стиле "Louder Than Hell". Впрочем, касаемо свершающегося в мае релиза, интересные моменты нас ожидают в изобилии. Чего стоит обещание представить композицию "Nessun Dorma", содержащую оперные элементы! Ради претворения в жизнь планов Эрику Адамсу пришлось совершать экскурсии в оперу и учиться петь, "как поют они". На вопрос, чем всё-таки новые песни отличаются от старых, старик ДиМайо так и не дал вразумительного ответа, ограничившись поверхностными высказываниями типа "мы тру, все остальные задницы, носят смешные одежды и бегают с мечом по округе, думая, что они крутые воины. Мановаровцы же делают всё для фанатов, для которых мы живём и ради которых мы умрём". Чего-то я, млин, сомневаюсь насчёт последнего выражения, надо быть скромнееееее!!!, товарищ великий воин.
В преддверии вышеописанного релиза произошёл ещё один, который кроме как нежданным и негаданным назвать не представляется возможным. Какие цели может преследовать выпуск сингла за месяц до выхода нового альбома? Разумеется, чисто коммерческие, короче говоря, меркантильные. Кстати, у меня отчего-то смутное сомнение, что диск "Warriors Of The World United" от Manowar будет раскупаться довольно быстро, поэтому ставка на лёгкое срубание вечно зеленых рублей пройдёт на ура. Компакт сей спродюсирован самими мановаровцами и записан в личной студии Джойе ДиМайо с добрым и звучным названием Hell, что, заверяют нас обильные на обещания дядьки из Nuclear Blast, гарантирует качество звука и прочую дребедень, которая часто оборачивается разочарованием. На этот раз со звуком всё замечательно, зато лист треков поражает своей убогостью. До этого с списке концертно – сингловых дегенератов для меня первое место занимал "Live..." от моего любимого Dimmu Borgir, содержавший аж 5 треков. Теперь пальма первенства отнята в неравной борьбе американцами. Их диск состоит всего из...3. Что называется, кто меньше. Вперёд к новым рекордам. Не удосужились напихать материала побольше. Например, возможно было перезаписать чего-нибудь из старенького. Ну и ладно, три так три. Первый трек представляет собой задорный и забористо – колоритный, типично мановаровский тяжеляк, собственно давший название синглу. Вторая и третья композиции "March Of Revenge" и "Carry On" снабжены видео материалом, снятом на "The Gods Of Metal Festival" в Италии 6 июня 1999 года. Блин, круто они колбасятся. Ждём не дождёмся октября...
Вот, собственно и всё, что можно сказать о данном сингле. Не густо, но иначе никак. Видимо, краткость – сестра ДиМайо. Единственное добавление в заключении – брать данный диск в коллекцию я не стану, более того, и вам не советую. Халтура одна...«
Ну как же можно обойти вниманием эту легендарную команду, превратившуюся нынче почти в героев комиксов – кумиров маленьких детишек. Скажите, какой серьёзный человек будет на протяжении стольки лет слушать покрывшиеся плесенью истории о бесстрашных и бессмертных воинах, кто будет приходить в восторг от затёртых названий песен, стихи которых целыми кусками вырваны из старья? Снова слушать набившие оскомину закадровые голоса, ржущих лошадей, звуки бьющейся стали и т.д. Да что далеко ходить, достаточно глянуть на обложку диска, дядьки вновь представляют себя супергероями. Вроде возраст ещё не тот чтоб маразм нагрянул и начать вести борьбу с ветряными мельницами, или может детство совершает своё второе пришествие, кто их знает.
Альбом открывает д-о-о-лгое помпезное вступление из 2-х композиций общей продолжительностью почти 9 минут, и вот наконец "King Of Kings" (да чтоб тебя... опять эти названия), которая звучит в духе Manowar, однако и она через минуту стихает и мы слишим почти ангельское пение Эрика Адамса. Куча всяких увертюр и гимнов, вот пожалуй в этом всё отличие от прошлых работ, но учитывая имидж Manowar, всё это выглядит как-то смешно, этакая замашка на метал оперу. Конечно попытку сделать что-то новенькое можно считать плюсом, и я не могу сказать что получилось совсем плохо, но особой победы в этом тоже не вижу, к тому же они потеряли в тяжести традиционных боевиков, нет уже в них такого напора. Странный релиз.«
Столько ядовитой слюны выплюнуто на новый альбом Manowar, аж страшно! Весь этот пыл можно было употребить на более благовидные дела. И ведь ругань шествует по трем неизменным на протяжении последних пятнадцати лет направлениям.
Первое: опять перекаченные воины, окруженные толпой грудастых особей женского пола, вздымают к небу аршинные мечи. Странно, что среди поклонников американцев еще остались те, кто не понимают всю подноготную идеологии. Джои ДеМайо вовсе не идиот, как думают многие, кто читал или видел его интервью. Человек просто вжился в роль и грамотно проталкивает свой бренд в массы, паразитируя на имидже, обретенном почти двадцать пять лет назад. Когда он в очередной раз заговаривает о пиве и тётках, кажется, что он просто над всеми стебется. Как когда-то Чубайс натянул всю Россию на ваучер, так бравый потомок индейцев (кстати, неплохой менеджер, судя по всему) распоряжается тем, что есть у него в загашнике.
Второе: слишком много пафоса на один квадратный метр творческого пространства. Странно было бы петь о подвигах и походах, выдавливая слезу или бесстрастно перечисляя убитых врагов и спасенных принцесс. ДеМайо считает Рихарда Вагнера отцом хэви-метала и очень рьяно интегрирует оркестровые партии в ядро пластинок. Проблема лишь в том, что на "Gods Of War" впервые в истории команды ощущается явный переизбыток оркестровок, даже если те выделены в отдельные треки. Более того американцы представляют на наш суд чуть ли не радиоспектакль по мотивам Конана-варвара. Слишком много текста за кадром и интерлюдий. Действительно, нечего сказать – слушать основной материал явно мешает. Тем более что пластинки Manowar ориентированы на специфическую аудиторию, которая не особо любит закулисные "сопли", а предпочитает лишь "heavy and loud" вариант. Буклет, скроенный на хрен знает каком языке с рунической расшифровкой, никто читать не заставляет – на сайте группы представлен самый обычный вариант.
Третье: команда давно остановилась в росте и ничего нового предложить не может. Не поспоришь, но назовите хоть один коллектив в классическом хэви, который за последние лет десять-пятнадцать побаловал фанатов свежачком. Молчание было ему ответом. Три работы, начиная с "Louder Than Hell" (1996), действительно одинаковые по всем статьям, но отказать ДеМайо в таланте собирать из двух-трех нот качественные и бравурные боевики нельзя. На восприятие пластинки влияет больше не застойность материала, а приличное количество необязательных вещей, о которых сказано выше. Фактические все полномасштабные темы, помещенные на "Gods Of War", внушают и более-менее устаканиваются в памяти. Не с первого раза, конечно, но всё же.
В общем и целом, вряд ли есть какие-то серьёзные аргументы для того, чтобы окончательно заклеймить группу. Manowar не меняются, но по крайней мере делают своё застойное дело качественно. Отдельный реверанс в сторону неувядаемого Эрика Адамса. Его голос звучит по-прежнему убедительно и свежо. В итоге хорошая пластинка, подпорченная рядом концептуальных промахов. Меньше оркестрового инструментала и больше конструктивных хитов – вот что требуется Manowar.«
"The Gods Made Heavy Metal And They Saw That It Was Good,
They Said To Play It Louder Than Hell,
We Promised That We Would..."
Да великие войны Хэви-Метал – Manowar пообещать-то пообещали, что будут играть громче Ада, но вот хэви-метал ли??? Да, с 1980 по 2002 года так оно и было, чистейший хэви: ни вправо, ни влево так сказать. Однако последний альбом "Gods of War", о котором ниже и пойдёт собственно речь, меня очень сильно удивил: во-первых – выходы за рамки жанра, причём ещё какие выходы! Во-вторых, собственно того самого true-heavy-metal, о котором так распевали Manowar столько лет, осталось довольно такие немного, хотя в альбоме то (тоже в отличии от чистого хэви многовато) целых 16 трэков! Из этих 16 того самого чистого хэви насчитать можно от силы 5-6 трэков... А что же остальное? А остальное это такие эпические органно-хоровые-клавишные вставки, которые на предидущих альбомах были к месту, потому что их было немного или вообще мало, а не как на "Богах Войны" – целых 7 штук! Это меня поразило, такое несочетание самого метала и эпик-вставок. Для группы тру-хэви-метала подобное никуда не годиться! Я не оспариваю красоту таких вставок, но не в таком же количестве! А как же обстоят дела с теми самыми хэви металическими "гимнами войны" ?? После растяжных и долгих, довольно нудынх, двух эпик-вставок: "Overture To The Hymn Of The Immortal Warriors" и "The Ascension" (первая 6 и вторая 2.5 минуты) начинается тот самый "мановаровский хэви" – "King Of Kings" является стандартным, зажигательным боевиком, после сонных инструменталов самое оно!!! Дальше идёт очередная эпическая вставка (куда ж без неё) "Army Of The Dead Part 1", кстати очень приятна слушаемая, далее – 5-минутный хэви-металический "Sleipnir" повествует нам о Богах, Вальхалле и прочих прелестях скандинавского Язычества. Замечательный металический трэк, во всей красе Manowar! Дальше я ожидал очередной "вставки для перекура", но нет! ещё один прекрасный хэви-металический удар! "Loki God Of Fire" – одна из лучших песен на альбоме повествует нам о Локи – брате-близнеце (или как говорят другие – обратной сущности) Одина, про кого собственно и написан почти весь альбом. Дальше идёт блаллада, без которых в наше время не обходится ни один хэви-металический альбом. "Blood Brothers" – красивоб но порой занудно, вот какие ассоциации приходят у меня с этим трэком. Ничего особенного и, увы, музыка в отличии от баллад Мановара на предыдущих альбомах слабовата. Далее целых три подряд (!) трэка об Одине! Две эпик-вставки: "Overture To Odin" – стандартно, ничего особенного, вторая "The Blood Of Odin" – вот это я понимаю! Раскаты грома, шум дождя и замогильный голос, вещающий о крови и сыновьях Одина, со звуками природы вперемешку добавляет атмосферы альбому! И ещё как добавляет!! Далее "Sons Of Odin" – боевик, напористый, сильный и мощный, с замечательным соло, то, чего не хватало уже где то 7 минут!! Далее следует эпическо-хоровая вставка "Glory Majesty Unity" на 5 примерно минут, недурно-недурно, особенно в середине звуки битвы, бьющихся мечей и т.п. очень впечетляет и хор в конце приятен слуху. Далее идёт боевик, даже не боевик, а настоящий гимн!!! "Gods Of War" – раскатистый гимн на 7,5 минут, с проиграшами, клавишными пассажами, несколькими вокальными линиями и прочими интересными вещами! Вполне могу сказать, что самый красивый трек на альбоме! Далее идут два медляка: простенькая эпик-вставка "Army Of The Dead Part 2", продалжающая историю первой части, и очередной раскатистый метал-гимн об Одине, который так и называется "Odin". Далее идёт эпилог альбома "Hymn Of The Immortal Warriors" – логичное завершение первого трэка альбома, почти хоровое пение о бессмертных войнах, Вальхалле, Богах – как обычно в общем. Вроде бы и всё, но... НЕТ! Какое же полное издание альбома в digi-book обходится без бонус-трэка и "Gods of War" не миновало это! "Die For Metal" – вот здесь чувствуется тот самый Manowar времён "Kings of Metal" или "Louder Than Hell". Отличный боевик о бойцах умирающих за хэви-метал, то есть о самих Manowar собственно! Здесь и красивые соло, эффекты, создающие как бы шум зала, и вообще "концертность" песни, а также уже известная строка "...Louder Than Hell...", объединяющая всех поклонников творчества Manowar, повторяются вновь спустя 11 лет!!! Тут уже больше и добавить нечего! И каков же итог? 7 эпическо-хоровых или клавишно-пассажных вставок (явно перебор), 6 боевиков (маловато) и 3 баллады, вот такое неравномерное сочетание портит всё же отчасти восприятие альбома. Но 5 простых и в то же время мощных боевиков, 1 бонусный гимн боцов за метал, 3 красивые баллады, выправляют баланс, но вот ровно ли? Всё таки альбом отдаёт занудностью. И это уже не тот true-heavy-metal, который мы привыкли слышать от Manowar.«
Удивителен даже не сам результат накачанных огородных пугал из Нью-Йорка, мыслями по-прежнему где-то на полпути в Вальхаллу. Здесь то как раз всё предельно ясно и, более того, ожидаемо – пятикопеечная поделка для тру-фанатов, которые никак не могут взять и отпустить кумиров юности. Непонятно вот что: насколько можно стать зажравшимися котами, чтобы раз в пять лет не приложить и единственного мысленного композиторского усилия и сделать, по крайней мере, разнообразный и нескучный релиз а-ля "Warriors Of The World" (2002) со всеми его неоднозначными чертами, но при добротной энергетике, милой перепетой опере и парочке железобетонных хитов. Попытка выкроить второй "Louder Than Hell" (1996), столь же жидкий в плане насыщенности пространства, охочий до самоповторов и прямой, как немецкий автобан, натыкается на полную мелодическую импотенцию, богохульное презрение к прорывным пластинкам из 80-х и откровенный идиотизм Джоуи ДиМайо. Последний стал напоминать чиновника высшего порядка, что наблюдает за паствой "из окна персонального автомобильчика". Жутчайший гуд его баса, навязчивый и перебивающий гитары, сопровождает слушателя весь "The Lord Of Steel". И раньше по понятным причинам Manowar этот инструмент не зажимали и даже тащили его в лидеры в середине 80-х, но там он был умным и прокладывавшим дорожку для гитар, а не шизоидным эгоистом на троне. Сам по себе материал альбома кажется написанным на коленке даже по сравнению с далеко не блиставшим "Gods Of War" (2007), где хоть местами взрослые, заблудившиеся в детских мифах, выдавали крепкие треки. Серый, усталый, скучный и полный безнадёги диск, на котором, по сути, лучшей темой является (пауза, чтобы не упасть со стула) пауэр-баллада "Righteous Glory", вполне в духе поздних вещей лирического содержания. Остальное же – безжизненный пласт на уровне худших треков с "Louder Than Hell", но без фонтанирующего драйва диска 1996 года. Агрессии и буйной энергетики, залога успеха Manowar в далеко не тучные 1990-2000-е, почти нет. Исключения – "Hail, Kill And Die" (есть в ней что-то от 80-х) и отрезками "Born In A Grave". Плюс средние, но с редкими просветами – "Touch The Sky" и "Expendable".
"The Lord Of Steel" возмутил своей наглой беззубостью даже тех фэнов, которые годами прощали своим любимым шутам их кожаные трусы, словарь Эллочки-людоедки в лирике и убийственную простоту структур. Тихие гитары, спрятанные за жужжанием басовой дрели, мертвые ударные, два с половиной риффа и канонический (для позднего периода) упорно-ровный вокал Адамса без искры и души. Поёт "Manowarriors raise your hands", а сам словно продаёт пластырь в метро "три на десяточку". Когда опытный вояка вдруг становится слишком слаб, он уходит на пенсию. Их держит на плаву любовь фанатиков по старой памяти. В следующий раз и она не спасет.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
