Очень сильный дебютный альбом норвежской группы! Если вы любите творчество Theatre Of Tragedy, The Sins Of Thy Beloved и ценитель simpho doom/gothic – то немедля покупайте сие творение "Печали" (Tristania – личное изобретение Morten Veland'а и происходит от норвежского trist – печалиться).
Легендарный альбом "Widow's Weeds" был записан в ноябре/декабре 1997. Он замечателен по двум причинам. Во-первых, он делался во французской студии Sound Suite продюсером Терье Рефснесом (The Sins Of Thy Beloved, Obtained Enslavement, Dismal Euphony). Звучание альбома невероятно мощное и наполненное духом кельтской музыки, ибо обогащен ещё и скрипкой, партии которой исполнил Пит Йохансен. Во-вторых, "чистым" мужским вокалом на альбоме спел некто Остен Бергой. Альбом вышел в начале 1998 года и Tristania отправилась в свое первое настоящее турне – фирма снарядила в европейский тур вместе с Haggard и Solefald. Именно с этого момента имя группы стало регулярно появляться в прессе, причем в крайне положительном смысле. Например, всё тот же Rock Hard с ходу поставил альбому весьма высокий балл – 9 из 10! Этот новый альбом характеризуют как symphonic gothic metal, c элементами black metal. Это – шедевр в этом стиле. Как и другие группы из окрестностей Ставангера, и прежде всего Theatre Of Tragedy, Tristania торжествуют с их уникальной комбинацией готического дума и симфонического металла.«
Будем критиковать, а вы как думали? :-) Вообще-то, скандалы и уходы фронтмэна в период сессионной записи нового материала никогда бесследно не проходят. И в данном случае, увы, подобная истина подтвердилась в очередной раз (а ведь нам так хотелось исключения, правда?). Мортен Веланд скоропостижно покинул ряды Tristania в момент, когда писался "World Of Glass", а вместе с ним группу покинули многие его идеи и вдохновение. В результате мы получили альбом, под завязку напичканный самыми разнообразными "штучками-дрючками", будь то четыре разных вокалиста, хоровые распевки, скрипка "напрокат" из The Sins Of Thy Beloved, заигрывания с брейковыми ритмами и электроникой, а в результате весьма и весьма прилизанный и слишком "ровный"... Если на "Widow's Weed" было серьезно заметно влияние doom metal'а, то к "Beyond The Veil" осталось лишь его легкое очарование, а в "World Of Glass" дума днем с огнем не сыщешь... Разве что только принять во внимание потрясный дум-дэтовый рык в срочном порядке рекрутированного на замену Веланду отличнейшего гроулера Ронни Торсена из Trail Of Tears. В общем-то, он да очаровательная Вибеке Стенне (слегка, правда, поправившаяся со времен "Beyond The Veil", но не потерявшая своей сексуальности) составляют две главные "нити" альбома, чередуя ведущие вокальные партии и соревнуясь, "что круче": прорычит Ронни или протянет своим великолепным сопрано Вибеке. Диск записан очень качественно (студия Sound Suite, Франция), сведение на высочайшем уровне (новая звезда европейского продюссирования Тьери Реффнес), мелодии готичны и в то же время металлистичны, хех (сумма этих двух слагаемых и дает gothic metal) – от всего так и веет высочайшим профессионализмом и прекрасным отношением к делу всех вовлеченных в создание "World Of Glass" фигур. Но... Души в это альбом не вложено, душа его упорхнула вместе с Веландом, остался лишь жесткий профессионализм и четкое выполнение всеми своих обязанностей. Даже фраза "Ронни Торсен исполняет партии с разрешения Trail Of Tears" отдает каким-то официозом. А как вам то, что лидером группы указана Вибеке? Не иначе, без женщины и в этом скандале не обошлось. :-) Ладно, подытожим: красивый материал в фирменном стиле Tristania, gothic metal с некоторым влиянием танцевальной музыки, менее тяжелый, чем предыдущие альбомы группы. Рекомендуется всем фанатам команды, а я все же, если захочется немного "потристанить", включу "Widow's Weed".«
Безвременный уход лидера очень часто повергает в глубокий и продолжительный шок не только фанатскую среду, но и сам внезапно осиротевший коллектив, перед которым ставится серьёзная задача, а именно – определить вектор дальнейшего развития. Как сохранить свою самобытность – особенно если речь идёт о такой культовой в определённых кругах группе как Tristania – и при этом обойтись без основного автора? Противоречивая пластинка "World Of Glass", аккурат в разгаре работы над которой норвежцев оставил их мастермайнд Мортен Веланд, дабы основать свой личный проект – Sirenia, показала всю обоснованность опасений, которые, стоит отметить, витали в воздухе. Первый альбом свежеиспечённого конкурента вышел во всех смыслах изобретательнее и слушался настолько здорово, что многие о Tristania пожелали забыть. А зря. Переехав с Napalm Records на знаменитый немецкий лейбл Steamhammer, расположенный под тёплым крылышком гиганта SPV, команда, потоптавшись некоторое время на месте, сделала огромный шаг вперёд. В таком случае в названии диска – "Ashes" – можно искать невольный подтекст. Впрочем, символику объяснять нет особой необходимости, всё прозрачно и понятно. Результат получился настолько впечатляющим, что вторая пластинка Sirenia, построенная на полном и бесповоротном клонировании первой, в смятении топчется в углу.
Для норвежцев изменилось если не всё, то очень многое. Даже оформление альбома в одночасье сделалось лаконичнее и проще, будто объявляя во всеуслышание, что перемены обратной силы не имеют. Более того, очевидно, что "Ashes" – наиболее качественный продукт из всех, что выходили из под пера группы. Запоминающаяся мелодика северного gothic metal (сами музыканты не любят, когда к этому определению добавляют постфикс doom) подкрепляется впечатляющей риффовой структурой, а первая же тема "Libre" буквально вбивает в голову мысль о том, что новый релиз – самый тяжёлый в карьере коллектива. Заигрывания с электроникой, которые попортили поклонникам немало нервов на "World Of Glass", убрались подобру-поздорову. Музыканты, коих в Tristania теперь аж семеро (добавить ещё одного викинга, и получится сказка "Белоснежка и семеро козлят"), на всём протяжении пластинки удерживают строгий баланс между тяжестью и фирменной холодной северной мелодикой, не позволяя себе каких-либо экспериментов или, не дай Бог, готических соплей. Неплохо ранжированы и голоса, которых по обычаю трое: гроулинг, чистый мужской и полуоперный женский за авторством фронтменши Вибеке Стене. С другой стороны, Tristania не является классической командой с девичьим вокалом, готическая дива на пространстве записи проявляет признаки жизни эпизодически и скорее служит неким имиджевым символом (sex appeal, знаете ли), нежели стилеобразующим элементом.
Кроме всего прочего диск "Ashes" обзавёлся важным достоинством, выгодно отличающим его от предыдущих работ норвежских атмосферщиков – его интересно слушать от начала и до конца. Ранние работы страдали очевидным перекосом в сторону первой половины болванки – силёнок на вторую часть у музыкантов явно не хватало, они начинали повторяться или усыплять слушателя, и, как следствие, странное ощущение недосказанности – вместо чувства удовлетворённости качественным продуктом. Норвежцы безусловно сделали шаг вперёд, дав ощутимого пинка Веланду, который со своим проектом чуть было не оккупировал столь привлекательную нишу, потеснив бывших товарищей. Банальный второй диск Sirenia и столь мощный ответ Tristania расставляют все точки над i, а за дальнейшим завуалированным противостоянием будет любопытно наблюдать в будущем.«
Tristania – из тех команд, судьбой которых с самого начала было плавное, но устойчивое развитие, когда первый альбом критики называют хорошим дебютом, второй – явным прогрессом, третий – открытием года, четвёртый и далее – лучшим из того, что могли ожидать от команды. Мои персональные listening sessions с Tristania прежде заканчивались ничем: неплохо, но скучновато и вполне вторично; кассету – на полку. Теперь я с гордостью за норвежцев констатирую: "Ashes" – это шедевр, таковой даже для самого искушённого слушателя. Должен сказать, с первых же нот дебютного трэка я заметил обнадёживающую закономерность: новый альбом Tristania ничуть не укладывается в, должно быть, так доставший музыкантов стереотип "подобия Theatre Of Tragedy", а вот другие, куда более приятные, ассоциации напрашиваются сами собой, и в моём случае это чёткие реминисценции творений шведской банды The Provenance, а также кое-что от дебютного и также шедеврального альбома Green Carnation – особенно в моментах хоралов и просто чистого мужского вокала. Если раньше бы я засомневался, то теперь могу смело назвать музыку Tristania металлической готикой в лучшем её проявлении: жёсткость, ничуть не свойственная "неметаллическому" готику, хладнокровная напористость, осязаемая целостность несущих конструкций. Tristania – это не столько рассуждения на тему, сколько законы и утверждения, и хотя я вовсе не желаю умалять прелести балладных композиций этого диска, прошу понять моё стремление подчеркнуть металлическую суть альбома "Ashes": в последнее время готик-метал переживает излишне нежный период своего развития, всё больше углубляясь в лёгкие полюбовные штучки со стразами и косичками, и получить в арсенал настоящих страстей ещё один достойный диск – это в самом деле кайф.
Музыканты стремились сделать техническое исполнение альбома прозрачным – и это им удалось на славу. Каждый инструмент исключительно созвучен общей канве, при этом отстоя на позволительном, но приличном расстоянии от прочих, без труда различимый и "читаемый", блестящий своей индивидуальностью. Общее впечатление – монумент, но в деталях – контрасты. Из семи человек в составе команды нынче трое – вокалисты. Неприступная дама с броским бюстом седлает звуковые волны поистине великолепного сопрано (и почему он не звучал так раньше?!), пара же мужиков делят между собой пюпитры гроул-скрима и тенор-баритона. Вокальные партии несравненны – под стать всей музыке, впрочем. Как же приятно писать о таких дисках! Кристальное звучание выверенных партий ударных, мягкие, но не приторные и в основном второстепенные клавишные, глубокие печалью гитарные "забои", прочные и почти даже агрессивные, акустические выпады на пару гитарных каналов, иногда – задумчивые живые скрипки... Истинный класс! Tristania – не мажоры от готики, вот что я могу сказать. Они знают, чего хотят, и они умеют это делать.«
Никогда я не являлся поклонником этой группы т.к. на мой взгляд, чего-то не хватало предыдущим ее работам. Скука, вот какое чувство всегда охватывало меня, когда в проигрывателе звучало что-то из Tristania. Но "Ashes", это совсем другое дело, записав и выпустив данный альбом, команда, как мне кажется, вышла на новый, более высокий уровень творчества. Интересная многогранная пластинка, вобравшая в себя как хорошие мелодии, так и металлическую жесткость и агрессию в купе с готической грустью и меланхолией, стала хорошим подарком для многих фэнов группы. Также запись содержит два типа вокала, кричащий, блэковый и чистый женский плюс разнообразие структуры композиций с постоянными сменами темпа от быстрого до совсем медленного и наоборот, что, несомненно, делает пластинку ярче. Такой вот у группы вышел альбом, которым совсем не стыдно пополнить свою коллекцию. А коротко резюмировать выше написанное можно так: "Ashes" это достойный релиз из категории "must have", который рекомендуется к приобретению.«
Вот уж в чём не упрекнёшь Tristania, так это в одинаковости альбомов, желание делать что-то иначе не покидает музыкантов, какой диск не поставь и везде другое звучание. Кстати, надо отметить что группы тяготеющие к разнообразию музыки, очень живучи в своей популярности, возьмите Theatre Of Tragedy, The Gathering или Cradle Of Filth, сколько бы их не хаяли и всё равно слушают, несмотря на порой действительно резкие перемены, собственно в этом и кроется секрет их востребованности, они не позволяют себе загнить в узких рамках одного направления, ведь вряд ли кто-то станет слушать группу разница альбомов которой заключена лишь в названиях песен.
Конечно же знакомясь с каждым новым релизом Tristania, нельзя избежать сравнений с Sirenia и наоборот, а уж тем более когда обе команды выдали их фактически одновременно. Как это, для многих, ни парадоксально, но Tristania вновь оказалась выше детища Веланда, хотя новое творение Сирении мне тоже очень даже пришлось по душе. По настроению они достаточно разные, но нельзя не заметить сходства в общем смягчении музыки, хотя у Тристании оно не так ярко выражено. Вот ведь ирония судьбы, человек которого все считали главным стронником тяжёлого звучания, записал куда более коммерческий альбом, хотя поверьте это не критика, Веланду надо было срочно выбираться из того болота в котором он завяз на втором релизе, и вот Sirenia вновь зацвела. Однако вернёмся к героям рецензии. Та смягчённость о которой я говорил, заключается в сокращении гроула, оставшегося только на двух треках – "Mercyside" и "The Ravens", мужские партии теперь более готичны, а голос Вибеке на отдельных треках раскрылся ещё масштабнее. И есть небольшие заигрывания с готик роком, внедряясь в границы сего популярного направления, они через мгновение дают понять что это не более чем музыкальный флирт и погружаются в мистическую атмосферу, временами отдающую темами Moonspell. В общем, Tristania по-прежнему остаётся чем-то особенным в засильи попсовой готики, вкладывая в свои работы душу.
Для кого-то наверняка идеалом так и остался "Beyond The Veil", не стану переубеждать вас, спорить о том какой же всё таки период творчества лучший – всё равно что пытаться породнить мусульман с христианами, хотя есть и те кто одинаково относится ко всему что делают эти музыканты. Ясно одно – интерес к группе огромный. А был бы он таковым записывай они одни "Бейонд зэ вейлы"? Сегодня Tristania хороши как никогда, а "Ashes" и "Illuminations", на мой скромный взгляд – лучшее что они записывали.«
Не хочется, но придется начать рецензию с плохой новости. 27 февраля на официальном сайте группы появилось сообщение о том, что Вибеке (лидер-вокалистка коллектива) приняла решение покинуть Tristania по личным соображениям. Команда сильно опечалена этим фактом, но уважает ее решение и желает всего наилучшего в будущем, а также приступает к поискам новой певицы. Тем не менее, всем ценителям творчества коллектива сильно расстраиваться не стоит, ведь нашли себе новую певицу Theatre Of Tragedy после ухода Лив Кристин (Нелл, также The Crest), Elis после трагической смерти Сабина Дюнсер (Сандра Шлерт – Dreams Of Sanity, Siegfried) и даже Nightwish обещают официально представить свою новую вокалистку в мае этого года...
Как и ряд своих коллег: Theatre Of Tragedy, Paradise Lost, The Gathering – в середине 90-х Tristania была одной из тех групп, что закладывали основу стиля gothic-metal, и, стоит сказать, что именно эти команды, в конечном итоге, ушли дальше всех от созданных ими же канонов, раздвигая границы музыкального направления, а то и вовсе выходя за его пределы. Не стал исключением и новый альбом Tristania – "Illuminate".
Tristania уже давно достигла такого высокого уровня популярности, на который не в силах повлиять любые вольности музыкантов касательно изменений в саунде, тем более что когда они (изменения) имеют место быть, то носят лишь качественный характер, не становясь вещью в себе. Избавившись от наследия Мортена Веланда на великолепном альбоме "World Of Glass" команда смело направилась покорять новые музыкальные просторы на неожиданном "Ashes", и вот теперь перед нами, новое, на мой взгляд, еще более удивительное творение – "Illuminate".
По сравнению с "Ashes", где музыканты ушли достаточно далеко в дебри прогрессива – играя с формой композиций, на новом альбоме предпочтение отдано скорее музыкальному содержанию каждой песни. Треки нового диска звучат более мощно и энергично, в этих песнях больше напора, экспрессии и чувств. Вероятно, виной этому стало более прямолинейное построение композиций с чередованием фрагментов с вокалом и запоминающихся инструментальных рефренов. Что касается вокальных партий, то голос Вебеке как всегда прекрасен, а вот расстановка сил в партиях мужского вокала несколько изменилась, и адский гроулинг можно слышать буквально в двух-трех песнях – в остальных моментах используется чистое пение, что, впрочем, не наносит сколь либо ощутимого вреда саунду группы.
Потрясающий альбом, наглядно показывающий то, что и после 10 лет существования команда не только не собирается сдавать своих позиций, но вероятно еще не приблизилась к пику своего развития. С нетерпением ждем следующей работы коллектива и имени той, кто станет новой певицей Tristania.«
С каждым новым прослушиванием, музыка Tristania проникает всё глубже, обволакивая сознание и развивая зависимость. Нечто подобное я прочувствовал с альбомом "Ashes". Нынешний релиз сложно сравнивать с таким шедевром, но "Rubiсon" так же неспешно впитывался в меня, с каждым разом измельчая сомнение относительно его оценки.
Тот вопрос который возникал ещё до записи, а именно о профпригодности новой вокалистки, оказался напрасным опасением. Группа, как впрочем и многие другие, дала понять что неважно какие перемены происходят внутри коллектива, до тех пор пока здесь остаются главные созидатели. Весть о расставании с Вибеке уже не была такой ошарашивающей, на фоне повальных уходов вокалисток примерно в тот же период. Заменой стала итальянка Марианжела Демуртас. Не знаю какова эта красотка на живых перформансах, буду отталкиваться лишь от студийной записи. Пусть это не Вибеке, но поёт она на должном уровне, лично мне её голос понравился отсутствием почти оперных высот, они здесь и не нужны на самом деле. Марианжела обладает всем необходимым диапазоном, без излишиств. И более того, кажется в ней есть что-то, чего Тристании не хватало раньше, при всём превосходстве Вибеке. Наконец самый распространённый вопрос касающийся музыки. Стала ли она попсовее? Ничуть. Во всяком случае в сравнении с прошлым релизом, где например того же гроула уже был самый минимум. Определённо могу сказать что музыка "Rubicon" нежнее и мелодичнее, новый релиз с лёгкостью обставил в этом плане "Illuminations". О потере узнаваемости говорить не приходится, всё здесь на месте, на мажорную ноту не съехали. Привычный гитарный саунд, как всегда продуманные клавишные партии, умеренная дозировка скрипок, то есть готичная атмосфера сохранена. Несколько неожиданной стала композиция "Vulture", в которой не нашлось места Марианжеле, чего раньше, если не ошибаюсь, у Tristania не было, здесь целиком властвует мужской голос. Из всего материала не зацепили только две темы, это "Patriot Games" и "Magical Fix", все остальные хороши, в особенности красивейшие "Amnesia", "Illumination", "Exile", "The Passing", кстати по этим вещам вы можете оценить вокал Марианжелы. Возможно сейчас я выскажу крамольную мысль, но по-моему финальные партии в композиции "Illuminations" Вибеке так бы не исполнила. Да, группе сильно не хватало именно этого разнообразия в голосе. Восхищаясь прежней вокалисткой, мы забывали что петь ещё и по-другому, в контексте музыки Tristania, не просто можно, а необходимо. И вот сейчас, сравнивая эти два альбома, я понимаю – не произойди перемена в составе, группа скорее всего зашла бы в тупик. Парадокс, но при том что голос Марианджелы не до такой степени силён, она здесь смотрится лучше. Поздравляю, Tristania перешли Рубикон.«
Ох и страшная же у них новая девочка. В носу серьга, волосы закручены колбасками, на лбу накарябан какой-то значок, татуировка во всю правую руку до локтя, драные варежки с кругляшками, ещё и обруч на шее с металлическими шариками. Они, похоже, призваны добывать электричество, пока она голосит. И как контрастирует с образом любимой тру-секси-норвежки Вибеке Стене, такой упитанной, тёплой и мягкой, почти родной. У этой Мариэнджелы Демуртас синдром гламурной хулиганки, билет в фитнес-центр поблизости от дома и внешность южанки. ФИО тоже далеко не норвежские. Впрочем, грязи на неё и свежий музыкальный салат со звучным именем "Rubicon" вылили уже порядочно с самого начала. И, правда, хватить лишнего так хочется – коммерция, попса, на потребу тем-то и этим-то. Плюс ещё пару десятков слов и словечек из лексикона форумной курилки, да не хуже, чем у Эллочки-людоедочки. Само собой, когда Эйнар Моен и Андерс Хидле, два долгожителя-основателя, видевшие самого Мортена Веланда еще не загордившимся и не обалдевшим от однотипных групп, решили "перезагрузить" бренд, никто не ожидал столь откровенно эстрадного звучания от команды, которая когда-то была чуть ли не эталоном готик-метала. После отменного в своей мрачной эстетике "Ashes" (2005) и на порядок менее претенциозного "Illumination" (2007), как казалось, максимум, что могло накрыть северян, так это лавина самокопирования. Трудно сказать, хорошо ли, что их с головой не засыпало, но теперь сквозь стену звука, служащую зеркальным отображением чёткого и холодного саунда предыдущих альбомов, процеживается хитовый сироп симфо-метала с очевидным упором на поп-припевы и альтернативным привкусом. Лучше было, конечно, сразу либо переименоваться, либо убиться об стену. Но раз они такого не сделали, просто рискуют повторить судьбу множества команд, которые наэкспериментировались до белой горячки. Theater Of Tragedy или The Gathering – примеры среди девкоголосых авантюр. В вашем полку прибыло.
Демуртас – не чета Вибеке, но этого и не требуется. В нынешней заводи она вполне себе водяной. Поёт профессионально, в ноты попадает, голосом играет, выдаёт нередко очень неожиданные сентенции. Продюсеры поработали с её звучанием очень нехило, так что она умело растворяется в окружающем пространстве и чётко ведёт остальных за собой. Кстати, Мэри приняла активное участие в написании львиной доли треков, хотя первый план заняли ветеран Хидле и новичок-басист Оле Вистнес. От Моена, некогда второго после Веланда автора в составе Tristania и основного после его ухода, обломилась лишь закрывашка "Illumination", возможно, самая грустная тема на новой пластинке, да и то с альтернативным амбре. Из призраков старого времени взмахнул смычком только скрипач Пит Йохансен. Аранжировки столь лёгкого жанра вовсе не так просты. Вокальная часть распадается на четыре голоса – трио доморощенных, если учитывать подрыкивания Андерса, и один гостевой. Звучит, как и задумано: очень жирно, сложносочинённо и к месту. "Rubicon" слушается легко, если от неожиданных перемен не стошнило в дебюте, и в случае, когда меломан не окольцован предрассудками, которые не позволяют пережить такие сюрпризы. Абстрагироваться от того, что это вроде как Tristania: тогда свежачок, промкой крутящийся в проигрывателе, покажется просто профессиональной и уверенной работой. Для другой аудитории, по большей части, но без огромных куч критического навоза. "Year Of The Rat" или "Exile" с женской доминантой в припеве и "Magical Fix" с мужской – хитовые темы, которые как-то по-свойски располагаются в памяти.
"Patriot Games" удивляет эффектными риффами и жёсткой ритм-секцией, "The Passing" – мыльно-оперная вариация на симфо-металлический евростандарт, ушедший по вокальным партиям из-под крыла Therion. Последний насорил и в "Sirens" – вообще чуть ли не калька в начале. "Vulture" аналогично полна степенно-мрачного настроения. И лишь "Amnesia" со скрипкой возвращает мысли о временах, когда Tristania за непостоянство не склоняли по всякому. Доброжелателям группы придётся определиться: принять всё, как есть, либо по-английски уйти, не прощаясь. Ведь вероятность вернуться к классике у норвежцев такая же мизерная, как у Nightwish. И всё-таки неясно, почему Моен самоустранился от творчества. Главный песенник в момент оказался не при делах.«
Кажется, что может быть сложней и хуже, чем уход главного композитора, вокалиста и передатчика идей, ан нет – в свое время оказалось, что у него оставалось не так много запаса прочности, и в одиночку он премило скатился в плохой вкус – пустующее место вокалистки в норвежской команде Tristania воспринималось еще трудней. Мало того, что она была одной из самых красивых девушек в метале, так и уход, произошедший сразу же после записи альбома, стал слишком резким, чтобы переварить его, и затянулся чересчур для команды, играющей в стиле, лишь выдающиеся или слишком упорные единицы которого могут существовать на современной сцене. Ко всему прочему, найденная вскоре в стране отнюдь не самых красивых див, Италии, фронтменша (да, вся группа) показала себя с худшей стороны на живом выступлении в России. Как в такой ситуации не расстраиваться?
А вот так: достаточно просто купить новый диск Tristania, оказавшийся не менее вдохновенным, чем лучшие их работы "Beyond The Veil" и "Ashes" – альбом однозначно становится в очередь на признание его лучшим. Все потому что каждый диск норвежцев можно охарактеризовать каким-либо определением: патетично красивый – первый, возвышенно холодный – второй, третий – тусклый, и так далее... но определения "страстный" найдется только для "Rubicon". А еще он легкий: нет, совсем не в том смысле, что гитары сдались под напором количества публики и денег – нет, с гитарами полный порядок, они едва ли легче, чем на "Ashes" периодами обостряя музыкальное полотно до агрессивных красок; дело в ощущении легкости, с которой композиция слушается и укладывается куличиками впечатлений в голове, нету помпезности. Исчез какой-то обязательный в прошлом прозрачный барьер между слушателем и предметом искусства.
Если смотреть пристальней на достоинства диска, то это, прежде всего, разнообразие представленных композиций, которые где-то похожи на умненьких Dreams of sanity, под акустические темы на Lacuna Coil, а где подмешивается атмосферность, и вперед выходят ударные ("Patriot Games") получают интонации gothic rock, в обилии затянувшие прошлый диск в трясину однообразия. Почти уникальная "Magical Fix" – песня почти в духе целого альбома My Dying Bride, который мы уже давно любим, только с прог-металлическим припевом. Ну, почти шедевр с около рэповой читкой и фоновым женским многоголосьем. Альбом слушается динамично, несмотря на обилие акустики, появляющейся через песню в куплетах, а краткие песни (лишь одна добралась до весомых восьми минут звучания), подчеркивают этой качество. Вокалистка оказалась не так плоха, как ее измалевала сцена Точки на единственном российском выступлении: голос менее звонкий, явно более слабый берет искренней эмоциональностью, видимо присущей итальянским певицам и очень сложносочиненными переплетениями с партиями мужского вокала, коего здесь не меньше, надо сказать. Одна песня вообще не удостоилась присутствия Марианджелы, при этом показывая Therion, как могли бы они играть сейчас, вернись однажды к "Theli". Почти постоянно великолепно звучащие в дуэте, сплетаются ее голос и второго вокалиста, Кьетила Нордуса – шикарные двухголосые припевы изощренно подчеркивают достоинства мелодических линий – а местами третьим голосом становится резкий, высокий рык. Не отстают и инструменталисты, добавляя параллельные гитарные линии, например, на "Exile", а в "The Passing", "Sirens", "Amnesia" и последней композициях внезапно возникла скрипка, вернувшаяся в руках их постоянного в прошлом коллеги, Пита Йохансена. Она скрашивает в основном медленные моменты композиций.
Видимость краха, впечатление упадка, возникшее у поклонников и слушателей в отношении Tristania ни что иное, как заблуждения пессимистов, о чем наглядно доказывает этим заблудшим личностям "Rubicon", просто-таки оживляющий gothic metal сцену. Будем надеяться, сложный промежуток окончен, и полная творческого вдохновения команда, наконец, обретет заслуженную стабильность, а мы еще не одну красивую песню.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
